亨利八世同人小说

『壹』 《哈利·波特》小说中有哪些不易察觉的动人的细节

不易觉察的动人情节细节
哈利望着他们投在他身边地板上的影子。罗恩昨晚一时大显绅士风度，坚持让赫敏睡在沙发垫子上，所以她的侧影比罗恩的高，她的胳膊弯着搭在地板上，手指距离罗恩的只有几英寸。哈利猜测他们或许是手拉手睡着的，这想法让他感到莫名的孤独。
还有全书最后一句话，All was well.
我记得在第七部出来之前就有好多关于结局悲喜向的讨论。最后这样的结尾我觉得是最好的，不戏剧化，很真实很自然。
我们爱的人离开了，小天狼星，邓不利多，卢平，唐克斯，弗雷德，多比，斯内普教授，但是哈利和金妮的家庭，罗恩和赫敏的家庭，韦斯莱的大家庭，甚至未来小泰德卢平和维多利亚的家庭，还有九又四分之三站台上那么多新生的面孔，他们都在。连和德拉科都从儿时的宿敌，后来一起经历过生死，到现在在火车站送孩子上学碰面时平淡地一点头。
这个世界受过很多，很严重的创伤，但最终都会平静安详地运行下去。
All was well.
后来罗琳说乔治娶了安吉丽娜。重温HP时看到弗雷德邀请安吉丽娜作舞伴时那种神采飞扬的样子，是最戳我泪点的一幕。

不易觉察的动人人物性格细节
卢娜.沃夫古德：润物无声
人们叫她“疯姑娘”。
疯狂也许不是坏事。当哈利被《预言家日报》描写成一个骗子时，她给了哈利信任；当哈利沉浸在看见死亡的恐惧中时，她给了哈利安慰，当霍格沃茨需要被保卫时，她响应了赫敏用金币发出的号召，当哈利造访她的家时，她已经被抓走了，但她那“友情”的链子依然抚慰着哈利因战争而疲惫的心灵，在布满阴霾的晚霞中留给哈利最后一点温存。
卢娜，永远不着边际，永远云淡风轻，永远像春风化雨，滋润着每一个愿意看她“发疯”的人。她能一语道破令人不愉快的真相，但她很少这样做。她看到的，想到的，其实远比她说出来的多。当她对哈利说，失去的，总会回到我们身边，那一刻，她不是卢娜，她是罗伊娜?拉文克劳。

莱姆斯.卢平：勇者无泪
当詹姆和小天狼星趾高气昂地从人们面前走过，他只是微笑着跟在身后；当斯内普“无意中”泄露了他是狼人的秘密，他只是淡定地收拾行装；当芬里尔?格雷伯克以咬人为乐时，他坚定地站在凤凰社的阵营；当哈利骂他是不敢承担责任的懦夫时，他在收音机里对哈利说，我们会跟你在一起。他有一万条理由可以堕落向黑暗，但他只因一条理由坚守着光明。爱，可以让任何人成为勇者。 他没有工作，受人歧视，还要忍受比月经还准时的每月一次的煎熬，凄凉、鄙夷、穷困始终包围着他，让他差一点失去接受爱情的勇气。但他从未退缩，从未动摇，从未流泪——因为他是勇敢者，尽管在月圆之夜，他会用撕心裂肺的嚎叫，宣泄自己对这个世界的理解。

纳威.隆巴顿：忠诚无限
十七年前的夏天，他与哈利的命运擦肩而过，哈利成了“救世之星”，而他，只是纳威.隆巴顿。邓布利多告诉过他关于战斗的计划吗？没有。可他是邓布利多军里最忠诚的一个，无条件地为他战斗。哈利告诉过他关于魂器的秘密吗？没有。可是他在认为哈利已经死去的时候，依然为他进行着抗争。为何分院帽会选择他，为什么要把他放进格兰芬多？为何哈利会选择他，为什么要让他去杀死最后一个魂器？为何格兰芬多的剑会选择他，为什么会落在他的手中？因为在最后，当所有人面对黑暗不知所措的时候，当所有人面对杀戮胆战心惊的时候，当所有人面对死亡泣不成声的时候，他对哈利说，你知道吗，我们都会战斗下去。

小天狼星.布莱克：守望无悔
他可能到死都没分清谁是詹姆，谁是哈利，或者说那对他来说都是一回事。他知道哈利担心他的安危，于是他给了哈利那面镜子，这是他与詹姆联络的方法——可惜，哈利不是詹姆，哈利对梦境太过信以为真。老兵永不死，只是渐凋零。当漫长的十二年囹圄岁月之后，那落难的贵族，已是力不从心。哈利为了救他而身陷危机，他又为了救哈利而献出生命。也许，当读者看到他在阴暗的山洞里靠吃老鼠过活时，也许，当读者看到他不顾摄魂怪的威胁潜入霍格沃茨时，也许，当读者看到他为自己的无用武之地而感到羞愧时，也许，当读者看到他把哈利当做詹姆时，每个人都会知道，结局，注定是这样的。邓布利多是哈利的信心，罗恩是哈利的温暖，赫敏是哈利的灵魂，而他，是哈利的守望者，是哈利的父亲。谁都可以后悔，谁都可以抛弃哈利，父亲，却不可以。当他在天国见到詹姆，他可以骄傲地说，尖头叉子，我对得起你了。

阿不思.邓布利多：回头无岸
他说过好多至理名言。“人们容易原谅别人的错误，但很难原谅别人的正确。”“面对黑暗，人类害怕的只是未知。”“真相是什么其实不重要，重要的是选择相信什么。”
他打败了格林德沃，成了无敌的长老魔杖的主人；他保护了霍格沃茨，在黑暗的年代里守卫着最后的光明；他教导了哈利，告诉哈利关于爱的真谛。他被称为当世最伟大的魔法师，他是正义的化身，是力量的源泉，是哈利心中信仰的图腾，是所有热爱光明的人眼中永远翱翔的凤凰——人生至此，可谓了无遗憾。可是，当他在冈特旧宅里戴上回魂石做成的戒指，当他在山洞里喝下致命的药水，他发现自己从来没有忘记，他发现自己永远无法解脱。那一刻，他才是真正的阿不思.邓布利多，一个褪尽光环，洗尽铅华的凡人。有些错误注定无法弥补，有些悔恨注定无法磨灭，有些选择注定无法被原谅，有些眼泪注定无法被拭去。他老了，他已是英雄迟暮，残阳如血。该逝去的，总归要逝去呵。
都说苦海无边，回头是岸。可是他回头，却找不到自己的彼岸。

西弗勒斯.斯内普 ：国士无双
他死了。呵呵，人都要死，那也没什么。可是莉莉爱过他吗？伏地魔信任过他吗？哈利原谅了他吗？邓布利多利用了他吗？直到死，他也不知道这些答案。我有的时候真的很不明白，他为什么会爱上莉莉？他为什么要加入食死徒？他为什么在知道邓布利多安排了哈利的死亡之后还忠诚于他？他为什么永远不要让哈利知道他是关心他的？真是个奇怪的人呢。可这才是西弗勒斯?斯内普，干干净净，轰轰烈烈，没有半点拖泥带水。既然他爱的人永远不会爱上他，既然他亲手葬送了他爱的人生命，那就让他做一个没有爱的人吧！于是他对哈利说“摔断胳膊也要交作业”，叫赫敏是“让人忍无可忍的万事通”，讽刺罗恩“实心到在这间屋里幻影移形半步也不能”，他“害”了小天狼星，他“杀”了邓布利多，他“伤害”了乔治，他“出卖”了哈利，他几乎已经成功地隐藏了他的爱，他几乎已经成功地让所有人都恨他，他承受的那一切，邓布利多也未必承受得了吧。可惜那头高贵的银色牝鹿，终于还是泄露了他全部的感情，让他惹来无数眼泪。杀身成仁，舍生取义，这并不难，难能可贵的是忍辱负重，续绝兴灭。可惜的是，直到他死，他也不知道，他为之奋斗的一切，会有结果吗！当他离开这个世界的刹那，他所能抓住的最后的温存，只是那双墨绿色的眼睛。当紧紧盯住哈利的、也是莉莉的眼睛时，你看到了什么，西弗勒斯？你看到莉莉了吗？你看到她对你的爱了吗？你看到当年青梅戏竹马的年纪里，那个荡着秋千的女孩，冲你微笑了吗？“阿不思.西弗勒斯，我用两任霍格沃茨校长的名字给你起了名。他们其中一个就是斯莱特林，而他是我这辈子见过的最勇敢的人。”这是莉莉的儿子对你的评价啊，你听见了吗，西弗勒斯？当哈利.波特说出这句话的时候，你在哪里的天涯海角啊？

『贰』 与都铎王朝的兴衰有关的名著

都铎王朝历时119年，没人活那么长。英国作家沃尔特司各特的小说《肯纳尔沃思堡》以及维多莉亚荷特的小说《深宫孽海》都是以伊丽莎白一世时期为背景的。

『叁』 《亨利八世的“爱情”》晚秋电子书txt全集下载

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内容预览：
中国近年来宫廷小说大热，西方的影视作品也开始越来越多的关注起宫廷的八卦是非，这之中著名的“杀妻癖”国王亨利八世的故事无疑是改编剧中最热门的题材。迈入21世纪后，最先将历史小说《另一个博林家的女孩》搬上银屏的是BBC，据说同名电视剧曾在英国红极一时。美国的Showtime马上看到了商机，一番精心打造之下，一部华美恢宏的《都铎王朝》便风光上档了。借着《都铎王朝》的大热，颇有几分女性宫廷小说味道的电影版《另一个博林家的女孩》以其豪华的明星阵容华华丽丽地杀上了大银幕，拿奖意图很明显。虽然历史上的亨利八世有点“惨不忍睹”甚至可以说是“面目可憎”，但好在艺术永远是“高于生活”的，就像历史永远不会让八卦爱好者们失望一样，影视作品也总是会无比慷慨得满足甚至是纵容我们的YY爱好。对比三部剧，在我眼中最帅的亨利自然是我已经“痴迷”了N年的“詹姆斯 莱斯 迈尔斯”（《都铎王朝》），最漂亮的安妮绝对是电影版《另一个博林家的女孩》中的“娜……

『肆』 鲨鲨比亚写过那些小说

意林七彩校园系列·意林：琥珀之约
媚物说·美人障（上）
媚物说：美人障（下）

『伍』 莎士比亚有什么好看的小说

四大悲剧
《哈姆莱特》（1601）
《奥瑟罗》（1604）
《李尔王》（1606）
《麦克白》（1606）

历史剧
《理查三世》（1592）
《亨利四世》（上下集）（1597—1598）
《亨利五世》（1599）

喜剧
《仲夏夜之梦》（1596
《威尼斯商人》（1597
《温莎的风流娘儿们》（1598
《无事生非》（1599）
《第十二夜》（1600）

其他作品
《罗密欧与朱丽叶》（1595）
维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）
《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）
《暴风雨》（1611）
莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗和一百五十四首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解社会，掌握时代的脉搏，故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。

一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分以下3个时期：
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第一时期（1590～1600年） 以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。

9部历史剧中除《约翰王》是写 13 世纪初英国历史外 ，其他8部是内容相衔接的两个4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇与《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。

10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。

第二时期（1601～1607年） 以悲剧为主 ，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。

罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传 》的历史剧。

四大悲剧《哈姆雷特》、《 奥赛罗 》、《 李尔王 》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 ，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。
由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。

第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。

主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。

莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》，后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。

莎士比亚的作品包括：

悲剧：罗密欧与朱丽叶，马克白，李尔王，哈姆雷特，奥赛罗，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉，科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门等。

喜剧：错中错，终成眷属，皆大欢喜，仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，温莎的风流娘们，爱的徒劳，维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天的故事等。

历史剧：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。

十四行诗：爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等。
成就和影响

莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中注入了自已的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新。他的戏剧不受三一律束缚，突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。

莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 ，W.波埃尔和H.格兰威尔 - 巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。

17世纪始，莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐及美国乃至世界各地，对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响，并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉。中国从本世纪初开始介绍和翻译莎剧，到1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》。1902年，上海圣约翰书院学生最早用英语演出《威尼斯商人》。据不完全统计，中国先后有65个职业和业余演出团体 ，以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 ，共演出莎剧21部，包括了莎剧大部分重要作品。莎剧已成为中国中学、大学特别是戏剧院校的教材。莎剧的重要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地。

最后一点不得不提的是_____
莎士比亚与世界图书与版权日
4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子，因为塞万提斯、威廉·莎士比亚和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天去世。此外，4月23日也是另一些著名作家出生或去世的日子，如莫里斯·德律恩、拉克斯内斯、佛拉吉米尔·纳博科夫、约瑟·普拉和曼努埃尔·梅希亚?巴列霍。

很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。

1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日。

版权即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利（包括财产权、人身权）。版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。我国的著作权法规定，作品完成就自动有版权。

经典台词有：

1. 脆弱啊，你的名字是女人！

2. To be or not to be，that's a question。（生存还是死亡，那是个问题。）

3. 放弃时间的人，时间也会放弃他。

4. 成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。

5. 人们可支配自己的命运，若我们受制於人，那错不在命运，而在我们自己。

6 美满的爱情，使斗士紧绷的心情松弛下来。

7 太完美的爱情，伤心又伤身，身为江湖儿女，没那个闲工夫。

8 嫉妒的手足是谎言！

9 上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运！

10 一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。

11 爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。

12 因为她生的美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获。

13 如果女性因为感情而嫉妒起来那是很可怕的。

14 不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的。

15 女人不具备笑傲情场的条件。

16 我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了。

17 新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

18 聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。

19 愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。

20 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。

21 黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。

22 勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠。

23 女人是被爱的，不是被了解的。

24 金子啊，,你是多么神奇。你可以使老的变成少的，丑的变成美的，黑的变成白的，错的变成对的……

25 目眩时更要旋转，自己痛不欲生的悲伤，以别人的悲伤，就能够治愈！

26 爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇气。

27 全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色，从出生到死亡有七种阶段。

28 在自己还得不到幸福的时候，不要靠橱窗太近，盯着幸福出神

『陆』 《亨利八世》最新txt全集下载

链接:

《亨利八世》是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧，首次出版于1623年。

『柒』 波琳家的遗产和另一个波琳家的女孩是同一本小说吗

《波琳家的遗产》和《另一个波琳家的女孩》是同一本小说.

波琳家的遗产的作者是[英] 菲利帕·格里高利 ，而电影《另一个波琳家的女孩》是改编自英国小说家菲利帕·格里高利创作的同名畅销小说，里面是一个充满了转折与肮脏交易的故事，讲述的是波琳家是如何利用他们的女儿去获得亨利八世的倾心的。

整个故事发生在了一个引人入胜、满是肉欲世俗的宫廷世界中。一对 姐妹花，玛丽和安妮·波琳，在她们那极具野心的父亲和叔叔的安排下，以提升家族的地位、权力与荣耀为己任，被送进宫向英国国王亨利八世大献殷勤，只求获得国王的喜爱，从此走上通向荣华宝贵的光明大道。

一开始，玛丽得到了亨利八世的喜爱，并成为了他的情妇，甚至不惜为他怀上了私生子。可是更加聪明的安妮却一直从旁密谋策划，不顾姐姐玛丽已经对亨利八世动了真情，她决定把眼光放在更伟大的利益上，除非自己成为英国女王，否则她是不会放慢自己的脚步的 ，当波琳家的两个女孩为了国王的爱情而相互残杀的时候，英国却也处在了四分五裂的危机当中。先不管这里最终会有什么样戏剧性的结局，但有一点是永远都不可能改变的，那就是波琳家的两个姐妹最终从彼此那里找到了力量和忠诚的含义，她们会因为无法抹去的血缘之情，而永远紧密地联系在一起 ，是由贾斯汀·查德维克执导，斯嘉丽·约翰逊、娜塔丽·波特曼主演的一部电影。

『捌』 凯瑟琳·帕尔的佚事

1782年，一个名叫约翰·罗卡斯特（John Locust）的绅士在休德利堡礼拜堂的废墟中发现了凯瑟琳王后的棺椁。他开启了棺材并进行了观察，历经234年，她的尸体在一个出奇的好的环境中得以保存。据说她的一支胳膊仍然白皙且润泽。他取了她几缕头发后，封闭了棺椁并且重新安置在墓中。
在此10年后，她的棺椁又被多次开启。1792年一群醉汉甚至回葬时还将棺椁上下颠倒，并且行事粗鲁。当1817年官方正式开启的时候，只剩下了一句骷髅。她的遗骨被移往白金汉公爵的墓地，那时他的家族拥有这个城堡。几年后，约翰·斯科特爵士（Sir John Scott）重建礼拜堂，并为凯瑟琳王后营造了一个适宜的祭坛及墓穴。
凯瑟琳的部分著作可以在女性作家项目（Women Writers Project）中找到。 凯瑟琳·帕尔的肖像，之前曾被认为是简·格雷[3]凯瑟琳第一次出现在银幕是在1933年亚历山大·科达（Alexander Korda）的名作《亨利八世的私生活》（The Private Life of Henry VIII）中，查尔斯·劳顿（Charles Laughton）扮演国王，女演员埃弗利·格雷格（Everley Gregg）扮演凯瑟琳·帕尔。这部电影没有试图描绘历史上凯瑟琳的特质，而是将她的形象渲染成一种有保护心过重的、爱唠叨的喜剧效果。
1952年，一部以浪漫化视角描写托马斯·西摩追逐伊丽莎白一世的通俗电影《年轻的贝斯》（Young Bess）中，斯图尔特·格兰杰（Stewart Granger）扮演西摩，琴·西蒙斯（Jean Simmons）扮演伊丽莎白，银幕传奇德博拉·克尔（Deborah Kerr）扮演凯瑟琳·帕尔。
1970年，在BBC一部90分钟的电视剧《凯瑟琳·帕尔》（Catherine Parr，是六集电视剧《亨利八世的六个妻子》的最后一集）中，凯瑟琳由罗莎莉·克拉奇利（Rosalie Crutchley）扮演，基思·米歇尔（Keith Michell）扮演亨利八世。在这部剧中，凯瑟琳对信仰的热爱及理性的力量得到了凸显。克拉奇利随后还在1971年描写伊丽莎白一世生活的六集电视剧《伊丽莎白·R》（Elizabeth R）的第一集中扮演凯瑟琳·帕尔，格伦达·杰克逊（Glenda Jackson）是这部剧的主演。
1973年，芭芭拉·利-亨特（Barbara Leigh-Hunt）在《亨利八世和他的六个妻子》（Henry VIII and his Six Wives）中扮演的凯瑟琳较有威严，这部剧中基思·米歇尔再次扮演亨利八世。2000年，詹尼弗·威格莫尔（Jennifer Wigmore）在针对青少年观众的美国电视剧《伊丽莎白：都铎王朝的红玫瑰》（Elizabeth: Red Rose of the House of Tudor）中扮演凯瑟琳·帕尔。一年后，卡洛琳·林托特（Caroline Lintott）在戴维·斯塔基教授（Professor David Starkey）关于亨利八世的王后的纪录片中扮演凯瑟琳。
2003年10月，两集英国电视剧《亨利八世》（Henry VIII）中，凯瑟琳由克莱尔·霍尔曼（Clare Holman）扮演。她的戏份相对较少，在这部剧的第二部分中，主要集中描述珍·西摩和凯瑟琳·霍华德的故事。
2007年3月，圣路易斯的华盛顿大学上演了A.E.霍奇纳（A. E. Hotchner）剧本创作奖获奖作品《Highness》。这部作品是描述凯瑟琳·帕尔的生活及与亨利八世和她的继女伊丽莎白一世的关系的。
她还是一些小说的主题，如《第六个妻子》（The Sixth Wife），在一些小说中则是配角，如Matthew Shardlake mystery，Revelation。
在Showtime的剧集都铎王朝（The Tudors）的第四季也是最后一季中，凯瑟琳由女演员朱莉·理查德森（Joely Richardson）扮演，该剧于2010年春首播。
凯瑟琳是作家Cynthia Harrod-Eagles的历史小说《摩兰王朝》（The Morland Dynasty）第二卷《黑暗玫瑰》（The Dark Rose）中的重要角色。女主角纳内特·摩兰（Nanette Morland）被教导要站在凯瑟琳一边，并且在凯瑟琳当了王后之后对她有了重新认识。 在流行的传说中，凯瑟琳作为一个妻子更像她丈夫的护士。这种说法产生于19世纪，维多利亚时代的道德家及原女性主义者爱格妮思·斯特里克兰（Agnes Strickland）的作品中。这种臆测在戴维·斯塔基（David Starkey）的书《六个妻子》（Six Wives）中被质疑。他指出，因为亨利八世有数目庞大的医生专为他的手和脚服务，并且凯瑟琳希冀生活得极具王后威严，这种说法对都铎王室来说是有含混的猥亵意味的。凯瑟琳·帕尔在电影及电视中经常被比她大很多的女演员扮演，实际上她30岁出头就与国王结婚，去世时也不过36岁。
凯瑟琳的理智、道德正直、炽热的宗教诺守、强烈的忠诚与奉献精神为她在史学家中赢得了许多追慕者。包括戴维·斯塔基，女权主义活动家卡伦·林德西（Karen Lindsey），安东尼亚·弗雷则夫人（Lady Antonia Fraser），艾莉森·维尔（Alison Weir），卡罗利·埃里克森（Carolly Erickson），艾莉森·普洛登（Alison Plowden）及苏珊·詹姆斯（Susan James）。 凯瑟琳·帕尔是玛丽·路克（Mary Luke）的传记小说《常青藤王冠》（The Ivy Crown）的主要人物，1984年出版 卡罗利·埃里克森（Carolly Erickson）的《亨利八世的最后一个妻子》（The Last Wife of Henry VIII）讲述了凯瑟琳·帕尔生活的故事 。