关于名记者的短篇小说

Ⅰ 求一本都市小说 关于记者的

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Ⅱ 谁有关于记者的短片小说

我还真没听说过呢!

Ⅲ 求名家短篇散文20篇最好短一点

1、朱自清《春》

盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。

坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。

花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在花丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。

风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。

5、史铁生《秋天的怀念》

双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎；听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。

“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪以后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去！”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着，“我可活什么劲儿！”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”

可我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。

那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶“唰唰啦啦”地飘落。母亲进来了，挡在窗前：“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候？”“你要是愿意，就明天?”她说。我的回答已经让她喜出望外了。

“好吧，就明天。”我说。她高兴得一会坐下，一会站起：“那就赶紧准备准备。”“哎呀，烦不烦？几步路，有什么好准备的！”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去‘仿膳’，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……”

她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼，她比我还敏感。她又悄悄地出去了。她出去了，就再也没回来。邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。

邻居的小伙子背着我去看她的时候，她正艰难地呼吸着，像她那一生艰难的生活。别人告诉我，她昏迷前的最后一句话是：“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”

又是秋天，妹妹推着我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活……

Ⅳ 关于霍金的故事，故事里好像还有个记者，嗯……我记不起来名字了，挺短的一个小故事。

一次霍金演讲结束后，一位女记者冲到演讲台前问到：“病魔已将您永远固定在轮椅上，

你不认为命运让你失去太多了吗？”
大师的脸上充满了笑意，用他还能活动的3根手指，艰难地叩击键盘后，
显示屏上出现了四段文字：“
我的手指还能活动；我的大脑还能思维；
我有终生追求的理想；我有爱我和我爱的亲人和朋友。“
在回答完那个记者的提问后，
他又艰难的打出了第五句话：“对了，我还有一颗感恩的心！”
现场顿时爆发出了雷鸣般的掌声

Ⅳ 求推荐新闻评论写得好的记者名字或者文章

评论家雷达：作品不能满足时代需要，就没有位置
“过去不是没谈过文艺‘为人民服务’，但是在今天的语境下，这样集中地、强烈地提出来，同时把它作为整个文学创作的灵魂性的内容，非常重要。”

记者：第九次文代会和第八次作代会刚刚闭幕。胡锦涛总书记在会上发表了重要讲话，指出“文艺是民族精神火炬，文艺事业是中国特色社会主义事业的重要组成部分，是社会主义文化建设的重要内容。文艺工作在党和国家工作全局中具有十分重要的地位。”请结合最近五年中国作家的创作情况谈谈“火炬的作用”。

雷达：总书记的讲话一开始就充分肯定了“文艺队伍是一个完全可以信赖的队伍”，这个评价是很高的，体现了党和国家在我国社会主义初级阶段的社会转型期，对文艺、文艺工作、文艺工作者的高度重视和殷切期望。更重要的是，讲话中提到“作家要做真善美的追求者和传播者。要为人民书写，要坚持以人民为中心的创作导向，以满足人民精神文化需求为出发点和落脚点。把群众服务作为基点和归属，把更多更好的精神食粮奉献给人民，创作生产更多无愧于历史、无愧于时代、无愧于人民的优秀作品”。并提出“一切优秀的文化创作，一切传世的精品力作，都是时代的产物。要奋力开拓文化发展新局面，为推动社会主义文化大发展、大繁荣，建设社会主义文化强国贡献智慧和力量” 。在这里，文学的人民性、现实性、艺术性得到特别强调，同时体现出对艺术规律的充分尊重。必须看到，整个报告里灵魂的东西就是：把人民放在最高位置、要以人民为中心的创作原则。过去不是没谈过“为人民服务”，但是这样集中地、强烈地提出来，同时把它作为整个文学创作的灵魂性的内容，非常重要；尤其在当今价值观、审美观比较多元甚至不无混乱的时代，这一提法更值得深思。

记者：作为中国当代文学成就的观察家和评论者，能否对5年来数得上的当代文学力作给读者大致做一个列举。

雷达：名单很难罗列，难免挂一漏万。这里我只凭印象——上一届文代会迄今已经过去5年，成果不可小视。就长篇小说而言，5年来产生了一批比较优秀的作品。如不久前评出的茅盾文学奖5部作品——《你在高原》、《推拿》、《一句顶一万句》、《天行者》、《蛙》。再如《农民帝国》、《天香》、《古炉》、《武昌城》、《遍地月光》、《麦河》、《天藏》等，也多有好评。此外，中短篇小说的艺术质量是比较高的。或者它的优势，恰恰与它不直接与市场对接有关。我以为中短篇小说这5年出了不少成果。如《最慢的是活着》、《喊山》、《世界上所有夜晚》、《国家订单》、《心爱的树》等。5年来，纪实文学、报告文学也有一些作品在读者中引起强烈反响，像《震中在人心》、《生命第一》、《感天动地》、《木棉花开》、《长征》、《寻找巴金的黛莉》等。散文、诗歌就不列篇目了，凡此种种，异彩纷呈。

总之，这5年，中国文学的生态与格局，创作的规模与成果，品类和流派，作家队伍的成长与分化，都发生了极大变化。但就中国文学的生产和消费而言，其规模之大，数量之多，超过了以往任何时期。其中相当一批作品受到公众的喜爱，尤其是一批富有潜质的文学新人也在茁壮成长。网络作家、自由撰稿人等“非职业作家”，也大有人在。

创作要跟上时代的步伐

“市场要求多和快，创作要求精和慢。这几乎是一个无法解决的冲突。”

记者：在当代中国，文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉、经济社会发展的重要支撑。没有文化的积极引领、全民族精神力量的充分发挥，一个国家一个民族不可能屹立于世界民族之林。同时，“物质贫乏不是社会主义，精神空虚也不是社会主义”。但是，文学如何成为“文化大发展、大繁荣”中活跃的一分子，充分发挥其自身优势？当下创作本身的问题在哪里？

雷达：当今社会进入了数字化时代、图像化时代。多元文化和多媒体手段，使得文学的存在空间受到严重挤压。今天的文学怎么存活下去，怎么得到读者的欢迎，怎样有大的发展，怎样在“文化大发展、大繁荣”中成为活跃的分子，确实值得思考。但有一点，文学人学，是灵魂内部的工作。文学是永远不会消亡的。尤其在社会转型、风云际会、文化发展的当今社会，它更要担任重要的角色。

它首先碰到的问题，就是有原创力的作品和现实题材作品需要寻找新的生长点。在某些领域里，我们的创作可说是落后于生活的，显现出一种思想上的贫瘠、精神资源上的贫乏，以及自我重复、互相重复，缺乏原创力的现象。原创力只能到社会生活的深处去汲取，创新性只能通过创造性地转化传统来实现。这是一个艰苦的过程。现在市场要求的多和快，与创作要求的精和慢，确实存在着几乎无法解决的冲突。我们产品很多，但是数量和质量还很不平衡。文学要在这个时代无可替代地存在下去，展现它的精神魅力，似乎不应取决于片面地追求更大的发行量，主要还应以它的精神品质、精神标高，来征服人心、启迪读者。

记者：你的文艺理论中曾提到，我们曾经历了“只讲阶级性不讲人性，只讲单一性不讲复杂性，只讲理性不讲非理性，只讲显意识不讲潜意识的阶段”。现在文学回归原位了吗？

雷达：如果总结我们的经验、反思我们的历程，我想讲一点：文学的繁荣发展有所进益，最基本的一点是——对人的认识，对人性的挖掘，对民族精神之表现力的丰富和升华。过去的文学自有它的成就，但是对人的丰富性和复杂性表现不够。今天的作家进行了多方探索，很多领域打开了，丰富了，深化了。特别是今天我们面临着这样一个年代，日常化的和平建设时期，日常化的生活与日常化的人怎么写，给文学提出了很多新课题。

大众记得住的力作为何不多

“对时代有深刻的认识，对生活有厚实的积累，对人性有深刻的体验，对经验有独特的处理，对汉语言有艺术化的表达——精品的产生需要条件。天天放烟花爆竹就是文学的时代吗？”

记者：有人说，讴歌我国文学创作成就时常常说“长篇小说年产量几千部”；而列举我国文学出版精品不够、冗肿繁杂时，也会列举“年产量几千部”作为负面明证——当代文学创作数量虽多，但为什么经典不多，大众叫得出口的作品不多，人民群众喜闻乐见、耳熟能详的作品不多？症结何在？

雷达：我认为一个优秀的、杰出的甚至伟大的作品的产生是有条件的。首先作家要对时代有深刻的认识，有非常厚实的积累，有非常深刻的体验，有非常独特的思想含量，有非常艺术化的表达——其社会历史文化的内涵是深厚的，对人性的洞察是深刻的，同时有很强的创新性。这才是一个优秀的文本产生的必要条件。另外，精品的产生一定要有很强的现实感和时代感。一切伟大的作品、杰出的作品，都离不开它的时代。而且它一定是完美的艺术形式和深刻的思想内涵的结合。在这个意义上，当前的精品力作确实不能算多，甚至很少。

另外还有一些技术的条件，作家需要长期的磨炼、艺术技巧的修养，特别是中国的汉语言文化、汉语言的叙述能力。作者要沉得下心，静得下来，孕育生产这样的作品。它是种种原因形成的。没有一定的数量就没有一定的质量，此言也许有理，但不是只要有了数量就自然而然地蹦出杰作，若是同义反复，一万部也未必出几部巨著。文学不是按照百分比的比例出现的，也不是“大跃进”式地搞创作突击似的东西。起码有几个内容是避不开的：作家和时代的关系，作家和生活的关系，作家和思想的关系，作家和艺术创新的关系。这是不能违背的，违背了就不可能产生高质量的杰出作品。当一个作家生怕被这个时代遗忘，当一个作家为了自己不消失，拼命地、大量地写作的时候，刚才讲的“三个无愧于”的作品恐怕是很难产生的。我们心目中真正让大家都服气的，全世界都服气的作品还没有，虽然我们呼吁了多少年“无愧于”。

记者：有人说，社会生活提供给作家的，只是被催情的草莓、机器养出来的冷冻鸡、注水的西瓜，还有那些裁剪得体的“空心人”。就是说，外界对作家干扰太多，诱惑太大。但也要看写作者本身是否有定力排解干扰，滤清心灵。

雷达：作家们现在确实很难沉下心来，因为有市场环境、大众趣味，对创作的要求和传统意义上对文学的理解都不太一样了。如，现在出现了大量的类型化写作。不能说类型化写作不好，它是社会需要的反映，大众文化的浪潮、网络文学的高涨所导致，这是社会文明的进步。但确实存在一个问题，就是不利于文学精品的产生。特别是市场导向。极端地说，作家退出市场，有可能就会多出精品。但是让作家退出市场也无法存活。这就是“纠结”。

我以为，网络文学、青春文学都非常好，都需要发展，当然更需要发展的主要还是传统文学、常规的文学和书写方式。我觉得最根本的部分是——赢得人心。还是要靠思想艺术质量，靠文学品质本身，靠作品的精神高度，靠它征服人心的力量。现在有一种说法，文学边缘化了，或者说现在不是文学的时代。我觉得不能这么说，天天放烟花爆竹就是文学的时代了吗？最重要的是，一些文学作品大家看了以后觉得确实不是一般的东西可以替代的。这样的作品多起来以后，就不会说文学边缘不边缘的话了。或者它本身就是沉静的，谁也改变不了它。反之，如果没有这样的作品，说文学多重要，那是自己说的。谁不能满足这个时代的需要，就没有谁的位置，道理就是这么简单。

网络对文学“助益了生长”

还是“异化了品性”

“过去说‘文学是精神的锻造’，现在从‘精神的锻造’到‘精神的抚摸’的问题还是存在的。”

记者：对当下网络文学的状况持怎样的态度？

雷达：我谈文学问题，主要还是谈传统文学这一领域。其实我们现在的文学环境发生了很大的变化，也不能只看到传统文学而忽视网络文学。当前社会，文化网络化、多媒体化以后，极大地影响了我们的思维方式和写作方式。我们进入了一个泛写作时代。什么叫泛写作时代呢？就是所有的人都是作者，所有的人都是读者，就是每个人手里都有一大堆媒体，包括手机、微博、博客、QQ、电子邮箱等等——我们忽然成为信息的接收者和发布者。所以这个写作场域里有很多问题。一是整个写作里出现了“去精英化”的创作特点。如果说过去的文学提倡“精神的盛宴”，现在就更多是“精神的快餐”。过去是“精神的锻造”，现在更多是“精神的抚摸”。二是写作队伍也发生了极大变化。过去传统的作家往往担任文化使者的角色：我是代言人，我是启蒙别人的。现在就不完全是这样。很多网络作家，很多80后、90后新作家，还有非职业作家，写作方式、表达方式、角色意识，完全不一样了。所以，文学的发展在数字化和图像化时代确实遇到了很多新问题。文学面临的困境是全面的，这是可想而知的。

记者：网络似成为文学“去精英化”的新场域。

雷达：有一些80后、90后的年轻作者的作品，多写成长经验，显示出非常突出的才情。我们不得不承认网络上也出现了很多出色的作家，其中大部分是非职业作家。他们的作品有常规写作里看不到的新鲜的生命力，这些作品也满足了人民群众的精神需要。所以，文学作品现在是多层次、多功能的发展。

Ⅵ 有本短篇言情小说,男主角是个明星,女主是一个由记者扮成的助理,很好看,但是我忘记，[email protected]

午后熏衣茶!!!!! 明晓溪的

Ⅶ 有关记者自身的感人故事

1.这是一个真实的故事。
有一个叫黄美廉的女子，从小就患上了脑性麻痹症。这种病的症状十分惊人，因为肢体失去平衡感，手足会时常乱动，口里也会经常念叨着模糊不清的词语，模样十分怪异。医生根据她的情况，判定她活不过6岁。在常人看来，她已失去了语言表达能力与正常的生活条件，更别谈什么前途与幸福。但她却坚强地活了下来，而且靠顽强的意志和毅力，考上了美国著名的加州大学，并获得了艺术博士学位。她靠手中的画笔，还有很好的听力，抒发着自己的情感。在一次讲演会上，一位学生贸然地这样提问：“黄博士，你从小就长成这个样子，请问你怎么看你自己？你有过怨恨吗？”在场的人都暗暗责怪这个学生的不敬，但黄美廉却没有半点不高兴，她十分坦然地在黑板上写下了这么几行字：
一、我好可爱；
二、我的腿很长很美；
三、爸爸妈妈那么爱我；
四、我会画画，我会写稿；
五、我有一只可爱的猫；……
最后，她以一句话作结论：我只看我所有的，不看我所没有的！
读了上面的这个故事，我们都会深深地被黄美廉那种不向命运屈服、热爱生命的精神所感动。是啊，要想使自己的人生变得有价值，就必须要经受住磨难的考验；要想使自己活得快乐，就必须要接受和肯定自己。其实，在这个世界上，每个人都有着不同的缺陷或不如意的事情，并非只有你是不幸的，关键是如何看待和对待不幸。无须抱怨命运的不济，不要只看自己没有的，而要多看看自己所拥有的，我们就会感到：其实我们很富有。 在人生的旅途中，我们都读过很多让我们感动和令我们深省的小故事，这些小故事中蕴含的哲理和智慧，曾经给我们的人生以启迪，曾经给我们的心灵以慰藉或震撼，曾经让我们感动。在每个人的一生中，都需要领悟一些道理，以便使自己变得更加睿智；都需要接受一些感动，以便使生命充满激情。
2.曾读过一本契科夫的短篇小说集，第一篇小说叫作《打赌》。是写—位法律学家与一位企业家在一次沙龙聚会中在谈到一个新近被判十五年徒刑的囚徒时争执起来。企业家认为在监狱里蹲十五年还不如判死刑的好；法律学家则认为活着总比死了好，活着就是希望。二人争执不休，最后打起赌来，赌注是法律学家让企业家把他关起来，十五年后如果法律学家不违约，企业家的全部财产归法律学家所有。第二天早晨，法律学家便被企业家关进自己后花园的—间小屋，这间小屋只有一个送食物的小小窗口。法律学家蹲在这个与世隔绝的小屋里开始过起监狱生活，企业家每天给他提供所要读的书。时间一天天流逝，法律学家读完了政治、经济、哲学、科学、神学、文学大全，十五年的时间终于到了。这时的企业家因在生意场中失利，他知道时间一到自己便会变成一个穷光蛋，于是他决定在到期的头天夜里杀死法律学家。银行家好容易打开那把十五年来从来没有打开过的生锈的铁锁，发现法律学家正在残烛前伏案熟睡，银行家正欲趁机杀死这形同枯槁的法律学家时，却发现桌上放着一封给他的信。信中说，他感谢企业家，十五年来他读了许多书，这些知识将是他终身用不尽的财富，他还明白了许多道理。他决定不再要企业家的财产，他将于明天拂晓前破窗而出，自动毁约。银行家看完信决定放弃杀死法律学家的念头。第二天拂晓前法律学家果然毁约破窗而出，既保留了银行家的财产，也保住了自己的生命。

Ⅷ 比较著名的短篇小说有哪些

世界三大著名短篇小说家

（1）莫泊桑
十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有中篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契诃夫
十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）欧·亨利
十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

Ⅸ 关于记者的小说 求书名

《风起青萍》作者：皎皎