1. 有谁能说下，西（xi）和财（cai）的成语或歇后语
西水东流 夕阳西下 东奔西忙
财运亨通 财源广进 财源滚滚
2. 水浒传，红楼梦，西游记中的成语各十个
《水浒传》的与鸟语花香，湖光山色，郁郁葱葱，春意盎然，春光明媚，烈日炎炎，骄阳似火。或咱高涨，挥汗如泪，赤日炎炎，秋高气爽，天高气场，秋高气肃。秋色怡人，秋色迷人啊，银装素裹。狐朋狗友鼠目寸光，百花争艳，龙争虎斗，鸟语花香。八斗之等明星名落孙山，闭月羞花初出茅庐，两袖清风。
《西游记》的成语是让火急千钧一发，火烧眉毛，危在旦夕，急如星火赫赫有名举世闻名，名扬四海，名不虚传。家小家喻户晓，喜气洋洋，花好月圆，张灯结彩，人山人海，车水马龙，全神贯注。专心致志，举一反三，成本立雪三心二意，千军万马热火潮天。不畏艰险，精忠报国，赤胆忠心，忧民忧国，为国捐躯。
《红楼梦》的成语，Nina如牛九牛一毛，鸡飞狗跳，守株待兔，胆小如鼠，目瞪口呆，手机也快什么讲的手舞足蹈，呆若木鸡，冰天雪地，惊天动地，顶天立地，翻天地覆。
3. 对一些作家的散文该学习些什么
元稹的诗句：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
唐时的黄巢在考试落榜后，站在长安城门前，惆怅之余，豪气丛生，作诗一首，大大的有名: 《咏菊》 待得秋来九月八， 我花开时百花杀。 冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。
多丽.咏白菊 (宋)李清照 小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸；也不似，孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减荼縻。 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩；似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱？
菊韵〕--李师广-- 秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。 〔秋声〕--风子-- 廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。 〔菊城吟〕--王如亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。 晋·陶渊明《和郭主簿》： 芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。 唐·太宗《赋得残菊》： 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。 细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。 唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。 唐·白居易《咏菊》: 一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 唐·元稹《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。 堕地良不忍，抱技宁自枯。 唐·李商隐《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 宋·苏轼《赵昌寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。 宋·范成大《重阳后菊花》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。 宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。 宋·梅尧臣《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香。深丛隐孤芳，犹得车清觞。 宋·朱淑贞《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。 金·元好问《赋十月菊》 秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。 明·沈周《菊》 秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。 宋·杨万里《咏菊》 物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。 明·唐寅《菊花》 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
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野 菊 花 （散文）
——金矿
野 菊 花 （散文）
金 矿
艺术家每每来到乡野，总对村野的各种野花野草产生浓厚的兴趣，我的艺术家朋友比较多，他们到我这里来，总要情趣地领略一番优美的田园风光，这也许是一种落差的反映吧，为什么这些不起眼的花草到他们的眼里就形成艺术思维了呢？
就谈“野菊花”，他们就以此题材做了好多文章，记得上世纪七十年代末期，省民协组织一些乡土文学家来淮安进行文学采风，要求每人写一篇感受文章，当时青年女作家方范就是“野菊花”的命题，她把村野的野菊花形象地比喻为乡土故事家和一些流传在乡野精彩纷呈的民间故事。我记得有一出农村题材的现代戏就叫“野菊花”，是写的一个乡野妹子女干部，那可爱的形象和可贵的品格叫人想到了满山遍野的“野菊花”。还有一个乡土文学刊物也叫“野菊花”，当然还有一些品牌商品的命名，“野菊花”几乎成了不分区域的诗意素质品牌
提到“野菊花”，我认为大概是一些文学家根据野花形象的自由命名，我们乡间的老百姓可没有这种称谓，这只是城里那些初下乡人的新奇看法。植物学的菊科应该是一种多瓣体的花种，通常在秋天里怒放，又称秋菊。色彩形态多种多样，多以黄色为盛。有很名贵的金丝菊、九月菊。当然这只是花圃中的花卉，温室里的花朵，属于一种欣赏物。在小学课本中不是有句话叫我们小朋友不要做温室里的花朵吗？
在秋天的原野里、田埂边、小河旁，开满了艳丽的野草花，好多花都是多瓣体的，主要是与金秋的色彩相呼应，也都是一片金灿灿，其实作家们并不认识那些野草，也不知道它们个性的名称，只能把它们都很笼统地叫着野菊花。这里我不禁想起了毛泽东的名句：“战地黄花分外香”。秋高云翳，秋风送爽，秋气飘香，这美好的季节来到乡野，遇到这清香四溢的野菊花，这岂不是一盘精神上的野餐，真会让艺术家们心旷神怡，流连忘返。
要说村野的野菊花，我这乡野农夫是再熟悉不过了，记得小时候和村子里一帮野孩子打猪草，那些艺术家所不了解的无名花我们都能叫出名字来，那种野菊烟标上的“野菊花”，曾经被称之为大毒草，说那十二个花瓣是国民党反动派的十二角星。是为敌人服务的。我曾掐了几朵，那每朵花确实是十二个花瓣，也许早年国民党在定星标志的时候就有这种稀奇的发现。我知道这就是城里人喜爱吃野马兰开的花，它越长得密集，叶子也就越少，花也就自然很茂盛，真可谓是花团锦簇，十分艳丽。
还有多种菊科类的野花，像烂牙草、馒头草、野葵花、浆浆草的花都是圆形，周边多瓣，都是城里艺术家眼里美丽的野菊花，只是花的大小有一点区别，颜色只是同类色的差异。其实到了秋天，这些村野的野菊花并没有小孩子去摘取它，有的花香味有点怪异，有的花绒球上有一种刺，戳到人身上奇痒无比，还有的花对牲畜有毒，猪牛吃下去会泻肚，我们小时候看到这些花是不问津的。在我们眼里这些野菊花纯粹是不近人情的野孩子。
也许是我少见多怪，我不知道为什么城里的艺术家如此看中野菊花，他们的出发点大概就是在讴歌原生态的美，就像是吃惯了山珍海味，高级营养品吃得太多就出现不良的“三高”（高血压、高血脂、高血糖），这样就想到了那些寡淡的野味，这样就想到了美好的大自然，就想到了九九归一的回归。他们走到乡野在清新的空气里，只看到野花的世界多彩，当然也就牵引起奔放的神思和遐想，把这些飘渺的野景融进他们的艺术篇章中，还很随意地进行无限制地指代比兴，把野菊花驻进人的情感和意识，他们都争抢着做一朵那小小的野菊花。
老作家冯德英老师曾有计划写十本关于野花的抗战题材长篇小说，可能是文革动乱的耽搁，他进牛棚被批斗，只看到四花，有苦菜花、迎春花、朝阳花、山菊花，最后一本山菊花已经明显锐气大减，文笔已经失去了早年的朝气。其实他的这些花都是表现的中国农民精神，表现的是中国农民那种自强不息顽强的生命精神。
我这里提到野菊花，尽管作家们并不懂得这些野草野花的具体生长繁衍的特殊规律，但他们的灵感冲动还是积极的，想讴歌一种乡野朴实的情怀和精神，这些野菊花它也就是很自然地接受大自然的雨露和恩泽，照样开得满山遍野，照样生命葱茏，照样香飘十里。
我很感谢这些作家、艺术家们，他们的心地还是美好的，他们在为贫民说话，在表达老百姓心声，但有一点他们看到的多是光明面，并没有看到这些有点可怜的野菊花，这些野菊花并没有多少人去呵护和关爱，它们还会随时遭受相关强人的践踏和蹂躏，没有多少人珍惜它的生命，作家艺术家们只是利用这个题材做一些亮眼的文章。就像儿女为高寿老人做寿风光一样，把一些朋友们都请来把杯碰盏，还不是为了替他们子女自己要的脸，你平常能对老人家多孝顺一点就足够了。
由自然生态的野菊花，我还是想喋喋不休地呼吁要对在乡野生活的那些弱势群体予以关爱，我经常走进村野，还看到有一些孤苦老人一年的生活费用赶不上城里富豪们的一顿饭，他们心地善良淳朴又有什么用，还是在贫困当中，在政府要员的眼里，在社会上层人士的眼里，这样的野菊花还值得讴歌吗？这样的野菊花还是美好的风景吗？
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还来就菊花
王清铭
梅花报春，揭开一年的序幕；菊花则是一年花事的后记。有诗为证：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”菊，最早的意思是穷尽，百花凋零后菊花怒放，菊花凋谢后绽放的大概只有飞扬的雪花了。
“秋来谁为韶华主，总领群芳是菊花”，落叶飘零，风霜肃杀，菊携一身淡雅花香悄然绽放。白居易有诗曰：“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”最受欢迎的是黄菊，试想，金黄色的太阳照射在菊花上，菊花的色泽像霜，孤傲的品性被秋风展开，这是怎样的一幅图画。黄，与尊贵、雅洁、高尚等连在一起，再加上菊的不畏严寒的傲骨，难怪中国人会如此喜欢它了。“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。”菊的飘零和开放一样，都有一种悲壮的色彩。梅花零落成泥碾作尘，只有香如故，而菊花宁愿在枝头憔悴、干枯，也不萎落风尘和泥滓。宋遗民郑思肖称道寒菊孤芳自赏的高傲：“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”苏轼也对菊花的节操赞赏有加：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲雪枝。”宋代史铸《咏翻集句》中写道：“东篱黄菊为谁香，不学群葩附艳阳。”将菊花卓尔不群的品性恰到好处地勾勒了出来。
菊花的品种繁多。清代康熙皇帝命汪灏为《群芳谱》补遗，扩充为《广群芳谱》，又增加菊种四十一种，累计已超过三百种。 “冷艳幽香，深黄浅白，占断西风里”，莆阳同乡刘克庄的词句就写了最常见的两种——黄菊和白菊。菊的花色丰富，不一而足。
菊花仪态万方，纤细的，婉约的，婀娜的，娇羞的。或“玉骨冰肌”，或如古书上所写的“茎疏叶且微”，怎么看都会觉得恰如其分，毫无夸张之嫌。就花的造型看，变化特别丰富，仿佛各种舞蹈的造型：或偃或俯，若舞若翔，如歌似笑，摇曳多姿，难以形容。
菊花色、形、香具备和品种繁多、品性高雅，赢得很多人的青睐。重阳赏菊是我们中国人代代相续的传统习俗，这一天也成了菊花的节日。孟浩然就写道：“待到重阳日，还来就菊花。”
菊花首先是平民化的。赏菊习俗就不多说，中国百姓还将菊花晒干，泡制清凉解毒的菊花茶，用菊花泡酒，制成“菊花酒”，如唐代的许浑就写了这样的诗句：“晚收红叶题诗遍，秋待黄花酿酒浓”。更直接的是屈原，“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。” 宋代陈咏在植物学著作《全芳备祖》中说菊花“所以贵者，苗可以菜，花可以药，囊可枕，酿可以饮。所以高人隐士篱落畦圃之间，不可一日无此花也。”我想指出一点，菊花不是高人隐士的专利，而是雅俗共赏的。“家家争说黄花秀，处处篱边铺彩霞”，无论亭榭还是茅舍，我们都可以看到菊的身影。至于“人比黄花瘦”的感伤自有特定背景，杜牧的 “尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”的欢乐是老百姓所共享的。
菊花什么时候开始“归隐”，我不甚了了。“菊，花之隐逸者也。”菊花的淡泊、超然、孤傲，使它很自然成为隐士身份的象征。陶渊明归园田居，“采菊东篱下，悠然见南山”。他不但种菊、采菊，还以菊下酒，还在诗中写菊：“秋菊有佳色，挹露掇其英。”后来有很多读书人在官场失意，或不甘束缚，纷纷效仿他隐逸山林，与菊相伴，过自由闲散的生活。陶渊明成为爱菊的始祖。菊的纤瘦身影变为隐逸者的写照，菊的幽香成为独立精神的营养，至今我们翻读史书，还能嗅出菊一般的芬芳，幽微、清雅、高洁。我指出一点，菊花虽然被赋予阳春白雪般高雅的身份，但仍然是老百姓的“下里巴人”，这并不矛盾，就如很多的力量从民间孕育一样。
正如鲁迅评价陶渊明不乏刚烈气质一样，菊花不是软弱的逃避，而是一位铁骨铮铮的志士。菊的不畏严寒、不萎尘泥，具有了志士的刚烈品性。白居易就赞叹：“菊花如志士，过时有余香。粲粲滋夕合，英英傲晨霜。”有强烈反抗精神的是唐代起义军首领黄巢，这是一位从民间走出的人：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”菊在他的笔下披上黄金甲，幽香也成了杀伐的阵势。他一反文人以菊象征孤高绝俗的老调和感怀悲秋的习气，义愤填膺地抒发改天换地的伟大抱负：“他年我若为青帝，报与桃花一处开。”可惜这样气势磅礴的诗鲜有继作，中国人骨子里的血性似乎也委落枝头，让后人叹惋了。“遥怜故园菊，应傍战场开。”岑参《行军九日思长安故园》中的菊花让人荡气回肠，当然这样的菊花在现在为数甚多的菊花展上是很难看见了。
据报纸报道，很多城市每年都要举办菊花展，观者如潮。朔风日益凛冽，菊在风中摇曳，然后在枝头飘零，但即使凋谢，菊是不会折节的。观看菊展在菊丛中纷纷留影，然后悄然离去，有谁想起自己也是一丛菊呢？
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种菊
霜降是一声季节的号角，那些散布在辽阔天地间的菊蕾，闻声而起，陡然举起千面万面的金黄旗帜，一扫百花开尽后的萧索和寂寥。
小院的菊花也被号角唤醒。花朵虽小如分币，颜色却纯正如精金美玉，清冽的芳香洋溢在小院空中。于是晨昏之际，盘桓花前，或品茗把盏，或吟哦词章，免不得生出几许雅兴，牵惹出缕缕诗情，正所谓“掬水月在手，弄香花满衣”了。
我是个懒人，本不善于莳花弄草。心血来潮时养过文竹、兰草，或因伺侯不周，或因培植不当，眼看着一株株由瘦弱而萎蔫了。那时的心情只觉得自己辜负了花草。后来索性只种些生命力旺盛而不需要费心的花草。空地上撒一把太阳花的种子，能得来一个五颜六色的夏天，废弃的搪瓷盆中随手插几球仙人掌，能换来一年四季养眼恬心的碧绿。今年雨水稠密，院外的月季，疯丫头一般颠狂着，院里的栀子野小子般地蓬勃。对着月季的鲜艳和栀子的翠碧，我得意于自己“无为而治”的方略。种菊也缘于这样的心态。春天，趁刚下过一场雨，将邻居剪下来的菊花枝插了一地，就是平时只泼些残茶剩水，菊花也枝繁叶茂地葳蕤一个春夏。到了秋天，枝头密密匝匝地缀满了花蕾，霜降过后，终于激情迸发，灿烂的金黄，一团火焰似的燃烧着，不知引来多少惊艳的目光。
为了一次烂漫的绽放，菊花蓄积了一生的时光。香草美人，菊花象一位刚烈的女子，而三国时钟会赞菊有五德，说它“早植晚发，君子德也”。则菊花，无愧于“花中君子”的美誉。连“口角噙香”的林妹妹，不是也赞叹它“一从陶令评章后，千古高风说到今”么？
咏菊
古来备受推崇的咏菊诗，必定是把握了菊花的特性，而对菊花的品质放大凸显，用充满张力的语言，来撞击人们的心灵。
唐元稹《菊花》诗
秋丛浇舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
南宋郑思肖《寒菊》
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹坠北风中。
唐李白与友人游南阳，专程去菊潭赏菊，因而引发了吟诗的豪情：“时过菊潭上，纵酒无休歇，泛此黄金花，颓然清歌发”。
清张潮的《 幽梦影》，把陶渊明列为菊的知已，真的恰如其份。陶渊明是爱菊、咏菊 的集大成者，以至于一提到陶渊明的名字，人们会自然而然地想到他“采菊东篱下，悠然见南山”的绰约风姿。其实最能显示陶渊明爱菊真性情的，倒是这样隽永的短章：
“尝九月九日出宅边菊丛中坐，久之，满手把菊，忽值弘送酒至，即便就酌，醉而后归”。
一个是不肯为五斗米折腰，高唱《归去来赋》的诗人，一个是在廖廓霜天里迎风近独立的奇葩；一个是归隐田园的高士，一个是“不随黄叶舞秋风”的香草。人与花，花与人，电影镜头般的叠印与闪回，无怪乎靖节先生能啸傲东轩：“一觞虽独进，杯尽壶自倾”了。
咏菊以言志，造反的英雄黄巢有《不第后赋菊》：
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
朱元璋《菊花》诗，满纸都是霸气：
百花发时我不发，我若发时都吓杀。
要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。
好在品评词章，并不遵循成者王侯败者贼的标准，黄巢的菊花诗传诵久远，而朱元璋的《菊花诗》，若不是翻看《朱元璋传》，已经很少有人提及了。
品菊
黄巢吟菊诗中，还有一句“他年我若为青帝，报与桃花一处开”广为传诵。不知道是黄巢流露的帝王梦想，还是为身处寒秋的菊花鸣不平。而世人咏菊赞菊，正是奔了菊花傲霜挺立的英姿。
耐寒草木，说到底，没有超过松柏的。自孔老夫子以缓舒纡徐的口吻道出：“岁寒，然后知松柏之后凋”之后，几千年来的学人士子，无不把松柏精神作为一种操守，一种寄托，一种象征，来烛照精神生活，寻根求源，乃是一种不愿与流俗同流合污的理想，是一种保持特立独行品质的精神支撑。在自然界，人和草木一样，都要受自然规律的支配，荣枯生发，生老病死，都逃不出自然这双“看不见的手”的掌心。而要在芸芸众生之中，将自己与别人区别开来，也只有凸显、放大自己的特异之处这一条路径了。严霜下的菊花，风雪中的松柏，也只是在物竞天择，适者生存规律引领下的生命。桃李芬芳之际，有人指责“轻薄桃花逐水流”，似乎桃花是趋炎附势之辈。但桃李的风华，也只是应时而发，随性而为，薄桃李而重菊花，和爱喜鹊而恶乌鸦一样，不过是积习在作祟之已。
学人士子以松柏、菊花来映衬、彰显自己草异的品质，似乎还有情可原，但走向极端而故弄玄虚，便显出矫情的可恶了。刘伶“死便埋我”的大话，谢安故作镇静的掩饰，都有一种作秀的成份，便是庄周因丧妻鼓盆而歌，也是一种值得怀疑的真实。因此，春兰秋菊，各得其所，随缘适性，乃是天机。人生百年，不过一瞬，随性而为，方可臻于内心的平静。正如“雪夜访戴”；“乘兴而来，兴尽而返，何必见戴”？
且去饮一杯菊花酒。细细品咂，人生至味在里头。
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4. 在“诺曼底号”遇难记中“妇女先走”是一种什么样的品质
妇女儿童永远是灾难来临时候的弱者，所以要照顾。最早直到现在都是社会道德在维持，是人类社会进步的积累和结晶。
1912年4月14日，豪华邮轮泰坦尼克号撞上冰山后沉没，全船共1514人罹难，710人获救。二副查尔斯·莱特勒留下十七页回忆录，记录了灾难细节。
生死关头，救生艇数量有限，让妇女和儿童先走，成为每个人自觉遵守的行动准则。其中，有四个场景尤为震撼。
场景一：丽德帕丝女士当时正在度蜜月，她死死抱住新婚丈夫，拒绝独自逃生。丈夫无奈，只好挥拳将她击晕。当丽德帕丝醒来时，已经躺在救生艇上了。
场景二：大富翁亚斯特将怀孕五个月的妻子送上救生艇后，牵着他的小狗，站在甲板上，悠哉游哉地点燃一根雪茄，向划向远处的救生艇大喊：我爱你们！紧急关头，一副劝他上船，他愤怒地拒绝：我喜欢最根本的说法（保护弱者）。
场景三：八号舰艇救生员对67岁的梅西百货公司创始人斯特劳斯说，我保证不会有人反对像您这样的老先生上小艇。斯特劳斯说，我绝不会在别的男人之前上救生艇。太太罗莎丽同样拒绝登艇，俩人手挽着手，步履蹒跚地走到甲板上，坐于藤椅中，等待最后时刻到来。
场景四：危急关头，银行大亨古根海姆换上一身华丽晚礼服，镇定自若地说：我要死得体面，像一个绅士。在他留给太太的纸条上，写着这样一段话：这艘船不会有任何一位女性因我抢占了救生艇而被留在甲板上。我不会死得像一个畜生，我会像一个真正得男子汉。
都说人有自私的基因，那么，究竟是什么让泰坦尼克号上这些成年男性乘客舍生忘死？若只拿一句绅士风度来搪塞，恐怕显得不够厚重，毕竟生死事大，人家把命豁出去，不会只是为了“风度”。在我看来，不顾自身安危，让妇女和儿童先走，与其说是绅士风度，不如说它是一种骑士精神。
何谓骑士精神？肯定不是熊孩子玩骑马打仗。它源自中世纪，对现代欧洲民族性格有着深远影响。别林斯基这么定义它：骑士精神首先体现在对个人人格的爱护和尊重，甘愿为弱者牺牲全部乃至生命，把女子作为爱和美在尘世上的代表来加以崇拜。
骑士精神的英文为chivalry，来源于法语词chevalier，意思就是指骑马者，尤其是那些全副武装的骑士。这些骑士最早来自北方日耳曼民族，一个个都是粗莽大汉，浑身散发出蛮族气息，这群赳赳武夫，专门欺负弱者，抢劫路人，强奸妇女，无恶不作，离他们后人所标榜的绅士风度相差何止十万八千里。当时这些骑士的残忍陋习，直接威胁到了天主教会的统治。
公元990年，罗马教廷颁布“上帝的和平”教令，禁止对神职人员、商人、农民、妇女、儿童乃至耕牛使用暴力。不久，教廷又颁布“上帝的休战”教令，严禁在宗教节日和周末发动战争或械斗。随着基督教精神的风行草偃，那些桀骜不驯的骑士逐渐被驯化。当然，作为天生骄傲的骑士阶层，架还是要打的，甚至打得相当频繁，三日一单挑，五日一群架，只不过打架的目的不再单单是为了一己私欲，而是增添了几分神圣色彩。这种被基督教驯化的尚武品质，就是“骑士精神”。骑士的首要职责，就是保卫“基督的信仰”，为上帝而战，其次是保护弱者和穷人，对战斗人员或非战斗人员都要表现出仁慈和慷慨。
要夯实骑士精神，需要经过血与火的淬炼。中世纪最大的那场群架——十字军东征，让骑士精神声名远播，经过十字军骑士几个世纪的现身说法，堂吉诃德们也就遍布欧洲大陆了。
那么，骑士精神又是如何跟妇女扯上关系的呢？
从古至今，爱情一直是人类的刚需，骑士们感情丰富，火力又壮，岂能免俗？在中世纪，骑士找对象是个问题。既然天生骄傲，那就容易眼高过顶，寻常脂粉往往不入他们法眼。于是，就诞生了为历代文人墨客所津津乐道的“宫廷爱情”。“宫廷爱情”一词，最早由佳士顿·帕里斯创造，他在1883年写了一篇论文，专门讨论亚瑟王及其圆桌骑士的传奇，其中不乏风流韵事。
事实上，在中世纪宫廷中，爱情算得上稀缺品。出于政治和经济上的考量，这些王室贵族的婚姻大多是被包办的，夫妻年龄往往相差悬殊。婚姻既然成了买卖，爱情又从何而来？所谓“宫廷爱情”，其实就是婚外恋，骑士们则成了窃玉偷香的主力军。翻开描述中世纪宫廷爱情的小说，满篇都是偷情和私生子，让人大开眼界。
被骑士捧在掌心的情人，大多是已婚或寡居的贵妇，只有少数是待字闺中的公主，但不管怎样，她们的社会地位都远在骑士之上。这些娇滴滴、爱使小性儿的贵妇人，往往颐指气使，而骑士们也甘之若怡，把她们当女神来膜拜，为满足情人稀奇古怪的念头，不惜抛头颅洒热血。电影《泰坦尼克号》中，穷小子杰克和白富美露丝的故事，就有宫廷爱情的影子。
说穿了，宫廷爱情就是一种虐恋，它为骑士精神增添了一种温文尔雅的气质。随着工业革命拉开近代序幕，骑士阶层退出历史舞台，这种虐恋文化，经时间的雕琢与打磨，也就成了我们今天所熟知的绅士风度。
骑士阶层虽然消亡，但骑士精神并没有泯灭，毕竟它的内核基督教文明依旧是西方世界之主流，贵族品质和绅士风度就是骑士精神的继续和发展，其沿承一以贯之、历历在目；相形之下，兴起于春秋战国的“任侠精神”就没这么走运了，这些以武犯禁的大侠们，没有坚定的宗教信仰，又缺少爱情荷尔蒙的滋润，被儒家的三纲五常一框，就再也任性不起来了。所以在我们的古典文学作品中，寻不到一星半点温文尔雅、呵护女性的骑士精神，多的是为了忠孝甘做炮灰的莽夫，以及像武松那样辣手摧花、血溅鸳鸯楼的“好汉”。
如鲁迅先生所说，我们大可不必太死心眼，对于西方文明好的一面，不妨采取拿来主义的态度。骑士精神、绅士风度固然不是我们的土特产，但它们早过了“版权期”，已进入由人类共享的思想宝库，当然可以为我所用。
在电影《战狼2》中，吴京有这样一句台词：“不管是非洲人还是大陆人，让妇女和儿童先走。”这个拿来主义的态度就很好嘛。当然，如果能把“妇女和儿童先走”的价值观真正落实到行动中，而不单是在影视作品中唱高调，那就更好了。
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《帝王画眉》
《帝王业》
《独步天下》
《飞来月钟情》（穿越）
《风槿如画》
《凤囚凰》
《公子爱爬墙》
《何处金屋可藏娇》
《恨不相逢未嫁时》（漠漠无雨）
《后宫甄嬛传》
《后来》
《狐魅天下1、2、3、》
《寂寞空庭春欲晚》
《嫁个有钱人》
《锦瑟》
《恋上你的绝世容颜》
《烈火如歌》
《鸾，我的前半生后半生》
《满朝文武爱上》（云霓）
《梦回大清》
《暖玉冷如双》
《七上九下》
《契丹王妃》
《乔木不可休》（幽己）
《且试天下》
《倾城雪》
《倾情天下》
《清空万里》
《太后也疯狂》
《贪财皇后》
《绾青丝》
《为爬墙头，先爬树》（西风漂流）
《卫国公主》
《我靠！被潜了！》
《新妻不受宠》（芥末绿）
《寻樱丝》
《有缘千年来相会》
《月沉吟》
《宅女在古代后宫的幸福生活》
《最禛心（清穿）》
《醉玲珑》
《霸王硬上车》
《冲喜新娘：赔心交易》（淡汐）
《吹不散眉弯》（安宁）
《废物降尤物》（添小饭）
《凤鼓朝凰》（沉佥）
《狐魅天下5》
《皇后策》（谈天音）
《江山美人(修定版)》
《君既无心 我便休》（芙蓉三变）
《冷宫有墨莲》（碧云天）
《龙仪天下》（褪尽铅华）
《乱花渐舞醉绫罗》（红夜）
《落蕊重芳》（姒姜）
《默言娘子先》（贝贝熊）
《衾何以堪（瞎子原来我很爱你）》（木浮生）
《清色情亦殇》（甜橙子不酸）
《惟有相思似春色》（寐十一）
《我的美男千金不换》（哆莱咪）
《下堂妻的悠哉日子》（小晚）
《焉知双泪垂》
《安心落意天赐缘》（若若瑶）
《本命年倒霉事件簿》（却却）
《菜包子打狗》（月上无风）
《对不起滚远了》（悦薇）
《恶魔总裁追逃妻》（慕容千泪）
《风雀林传奇》（香九楼）
《公子，请宠我》
《狐狸相公》（跳跃的火焰）
《雷虐联姻》（梦魇殿下）
《梅花影落雪成空》（欧阳语陌）
《名流首席的债妻》（barbarapan）
《娘子擒郎》（玉米儿）
《女流氓穿越：冷宫皇后》（若儿飞飞）
《女子爱财》（沾衣）
《女尊国的饺子铺》（纤语）
《棋逢对手》（拉克西丝）
《清朝的幸福生活》（让雪化成相思泪）
《人之初》（听雨声）
《若薇》（天望）
《剩女折草记》（矣秋醉）
《十君（女尊）》（倾城暮月）
《谁说穿越好》（籽月）
《脱光的爱情》（玖玖）
《王妃要改嫁》（小七妹妹）
《我家相公要问斩！》（金锦）
《我是酸菜，你是鱼》（关就）
《销魂花月夜》（）
《寻花问柳》（夜半离）
《烟雨倚重楼》（苏寞）
《夜行歌》（紫微流年）
《一言难尽》（皎皎）
《种个男人当老公》（玖玖）
《重楼难锁相思梦》（巫衣巷）
连载中：
《BH穿越：冷皇的废后》（狐小妹）
《H4系列：偷心完美老公》（拓拔瑞瑞）
《阿草师傅》（沈念柒）
《爱的诱芽》（玖玖）
《半张脸》（月兮子）
《馋嘴郡主好男色》（粉粉肚兜儿）
《长生》
《超强寡妇小太后》（）
《穿越：冷帝的娃娃宠后》（碧游侠）
《打造完美弃妇》（衣小秧）
《洞房错：吾皇难诱》（艾米米）
《繁花落尽（清穿）》（茉儿）
《反穿越：古董老公》（空青青）
《废弃王妃》（纳兰静语）
《纷纷落在晨色里》（苏俏）
《红楼有饭吃》（二牛）
《花信风主传》（溱离）
《花月狼》（笑呆也）
《混血》（浅纹杏仁）
《极品魅男：恶魔诱婚》（微笑络泪）
《嫁人当嫁灰太狼》（依芳）
《江月云曲》（追忆年华）
《今“生”今“世”》（ 狐狸的小尾巴）
《锦瑟天下何处寻》（清幽淡雅）
《看，是谁在穿越》（爱喝水）
《抢个新娘当老婆》（玖玖）
《青山依旧笑春风》（安思源）
《青竹桃花少年行》（黄蓝）
《柔道爱情》（忽然之间~）
《十年一品温如言》（书海沧生）
《谁赋我旧日时光》（沈绿衣）
《逃之夭夭：一岁太子妃》（）
《桃花小姐》（关就）
《天下无色》（木色）
《天之娇女》（青木香）
《偷香小兔子》
《娃娃王妃采草记》（抽风小奴）
《我的青天大老爷（50）》
《相爱十五元》（钱氏物喜）
《潇洒与优雅》（折火一夏）
《心昔如尘》（喜夏）
《一日老公不打折》（柳晨枫）
《婴儿太子妃》（INTP小孩）
《月上有星河》（愫琼）
《云府那点事》（穿袜子的猫）
暂停：
《三嫁记》（毒齿舌妖）
6. 有声偷香小农民
网络找
7. 呵呵大家踊跃发言
呵呵 老兄 我给你留的
22届 勃洛特·克罗福 Broderick Crawford for 一代奸雄 All The King's Men
1937年在影片《女人追男人》中初登银幕，但是星途不顺，直到在他步人影坛12年后，才凭影片《国王的弄臣》大获成功，达到他演艺事业的最高峰。在此后，由于他的演技定型，戏路单一，仅在一些影片中出演配角23届 乔斯·费勒 Jose Ferrer for 大鼻子情圣 Cyrano De Bergerac
乔治克鲁尼的叔叔，对于许多人来讲，他才是大鼻子情圣的扮演者，在他之后的任何一名演员，包括汉尔特·汉普登在内，都没人能超越他所饰的大鼻子情圣一角。但在60年代，他的时代过去了。24届 亨弗莱.鲍嘉 Humphrey Bogart for 非洲皇后 The African Queen
出生日期:
1899年12月25日
出生地点:
New York, New York, USA
逝世日期:
1957年1月14日
逝世细节:
Los Angeles, California, USA. (throat cancer)
原名:
Humphrey DeForest Bogart
昵称:
Bogey |Bogie
身高:
174cm
素有影坛铁汉之誉的亨弗莱·鲍嘉，虽然已经主演了不少阳刚味道浓厚的黑社会动作片和西部片，但他在本地影迷心目中留下最深刻印象的两部代表作却属于文艺片类型。亨弗莱·鲍嘉的父亲是曼哈顿著名的的外科医生，母亲则是位杂志画家，年轻时代的鲍嘉虽然功课不错，考入耶鲁大学预修科，拟攻读医学院，却因个性冲动违反校规而被逐。不久，第一次世界大战提供了鲍嘉另一个发泄精力的战场，他加入了美国海军，并在战斗中上唇受伤，所以他后来当演员时总是嘴唇紧绷，谈话也有点口齿不清，反而成了他的硬汉特征。 26届 威廉·霍尔登 William Holden for 战地军魂 Stalag 17
逝于1981年11月6日。因酗酒，心脏病发而亡的霍尔登，是影城不可多得的英俊男星，他潇酒而不拘小节的风采，使得他深受影迷的喜爱。荷顿是在芭芭拉史坦威的提拔下，以《黄金小子》一片打响知名度，从此他可称得上是一帆风顺，至他病逝前，演出一直未曾中断过。而他尤其擅长爱情文艺片，但使他获得影帝的却是比利怀德执导的战争片《战地忠魂》。 27届 马龙·白兰度 Marlon Brando for 码头风云 On the Waterfront
45届 马龙·白兰度 Marlon Brando for 教父 The Godfather
姓名：马龙·白兰度（Marlon Brando）
性别：男
出生日期：1924年4月3日
逝世日期：2004年7月2日
出生地点：美国奥马哈州内布拉斯加市
国籍：美国
身高：178 厘米
人物简介
马龙白兰度1924年4月3日出生于美国纳布拉斯加州欧马哈城的一个中产阶级家庭。他自小顽皮好动，性格倔强，从不好好学习。中学毕业后他到纽约，进了一家戏剧学校攻读表演艺术。著名的艺术教育家就看出白兰度是块演戏的材料，并预言他不出几年定会成为美国最优秀的演员。他的预言极快便应验了，白兰度不久就在百老汇崭露头角，成为一位颇受瞩目的人物。
1950年他出演他的第一部影片《The men》，但并未引起人们注意， 随后1951年白兰度异军突起， 出演他曾经在舞台上大获成功的影片《欲望号街车》，他以其独特的厚实沉稳，粗野遒劲的表演风格成功地塑造了流盲无产者斯坦利的形象。他的出色表演使他获得他的第一次奥斯卡奖提名。此后白兰度又因《萨巴达》、《朱利斯·凯撒》和《狂野的人》而获得三次奥斯卡奖提名。1954年，白兰度出演一部低成本的影片《码头风云》,扮演了一位码头搬运工。为此他还亲身去体验生活，真正当起一个码头搬运工。他将这个角色饰演得有血有肉，使之成为美国中下层工人的光辉代表。这一次他终于赢得奥斯卡金像奖。
就在白兰度踌躇满志、幻想光辉前途时，命运与他开了个玩笑，一场电影官司使他变得怪癖孤独、沉默寡言，几乎于世隔绝。他变得顽世不恭，成为好莱坞最出名的"浪子"。期间，只有《叛舰喋血记》一片是他的成功之作。他自己创办的电影公司也宣告失败。他几乎在影坛消声匿迹。1970年，导演弗朗西斯·科波拉力邀他出演影片《教父》，白兰度产生极大的兴趣。这部反映美国黑手党家族事业的影片一经上映，立刻引起社会的巨大轰动，被称为是继《公民凯恩》后最伟大的一部电影作品。影片创下非凡的票房收入。白兰度把教父唐·维克托演得出神入化，入木三分，充分展现他惊人的才华。为此他再次获得奥斯卡最佳男主角奖的金像。随后，他又出演《巴黎的最后探戈》、《超人》、《现代启示录》和《干燥的白色季节》等片，获得了一致的好评。其中，《干燥的白色季节》又一次让他获得奥斯卡奖的提名。
进入90年代后，年迈的白兰度依然演出了颇具水准的影片《唐璜德马科》和《人魔岛》，再一次向人们展示了他那炉火纯青的演技。
生平荣誉：
《在江边》(ON THE WATERFRONT)(1954)
第二十七届奥斯卡金像奖最佳男主角，最佳影片
《教父》(THE GODFATHER)(1972)
第四十五届奥斯卡金像奖最佳男主角，最佳影片
《欲望号街车》(A STREETCAR NAMED DESIRE)(1951)
第二十四届奥斯卡金像奖最佳男主角提名
《柴巴达万岁》(VIVA ZAPATA!)(1952)
第二十五届奥斯卡金像奖最佳男主角提名
《恺撒大帝》(JULIUS CAESAR)(1953)
第二十六届奥斯卡金像奖最佳男主角提名
演技之神，好莱坞之王 Marlon Brando
主要作品：
《男儿本色》(the men)
《欲望号街车》(A street car named Desire)
《萨巴达万岁》Viva Zapata
《恺撒大帝》Julius Caesar
《码头风云》on the water front
《飞车党》《野性骑手》the wild one
《拿破仑情史》Desiree
《红男绿女》guys and dolls
《秋月茶室》The teahouse of the august moon
《樱花恋》Sayonara
《幼狮》The Yong Lions
《漂泊者》The Fugitive Kind
《独眼龙》One eyed Jacks
《叛舰喋血记》Mutiny on the Bounty
《丑陋的美国人》The ugly America
《枕边故事》Bedtime Story
《代号莫里图里》Morituri
《阿巴鲁萨》The Appaloosa
《追逐》The chase
《香港女伯爵》 A countess from Hongkong
《黄金眼中的镜象》Reflections in a golden eye
《糖果》Candy
《第二天的夜晚》the night of the following day
《奎玛达》Quemada
《教父》The Godfather
《夜间来客》The nightcomers
《巴黎最后的探戈》Ultimo tango a Parigi
《密苏里山口》The missouri breaks
《超人》Superman
《现代启示录》Apocalypse Now
《劳尼-为亚马逊而战》Raoni:the Fight for the Amazon
《公式》The formula
《干燥的季节》A dry white season
《新手》The fresh man
《黑暗的心-一个制片人的启示录》Hearts of darkness:a Filmmaker's apocalypse
《克里斯托佛-哥伦布之发现》Christopher Colmbus:the Descovery
《唐-璜》Don Juan Demarco and the Centerfold
《人魔岛》The island of Dr.Moreau
《勇敢》The Brave
《意外之财》Free money 28届 欧内斯特·博格宁 Ernest Borgnine for 马蒂 Marty
欧内斯特·博格宁是美国极负盛名的性格演员，影、视、剧三栖。从外表看，他是十足的丑男，似乎只配演坏人，但其实他的表演潜力很大。演好人也同样成功。
博格宁一九一七年一月二十四日生于康涅狄格州哈姆登。原名厄麦斯·埃弗隆·博格宁。其父母是意大利移民。小博格宁二至七岁是在米兰度过的，后来到美国上学。从一九三六年起，他在海军长期服役，直到第二次世界大战结束才复员。由于对演员职业的爱好，他进入哈特福特市的兰达尔戏剧学校专修演技。后又去弗吉尼亚，加入当地一剧团。与此同时还在电视节目里演出。
一九五一年，这位剧、视两栖演员以其独特的外表和深厚的功底，得到了好莱坞的青睐：哥伦比亚公司和他签订了拍片合同。同年，以《海盗船》一片登上银幕。但他的那副相貌——过宽的脸膛、细小的眼睛以及一只只漏风牙，决定了早期所扮演的角色都是坏蛋，例如《永垂不朽》里那个虐待士兵的中士，等等。
然而，在《马蒂》（Marty）里，他撕下了凶险的丑相，让角色以憨厚善良的面貌出现：那个叫马蒂的中年男子举止多么文雅，以一片真心感动了一位温柔贤慧的女教师，两人终成眷属。博格宁因此角囊括了四个影帝称号：奥斯卡奖、纽约影评奖、全美评论协会以及戛纳电影节的最佳男主角。
从那以后，这位奖主戏路拓广，几乎很少演坏蛋角色了。六十年代里；“他拍摄了一部很有名气的电视系列片《麦克哈尔的海军生涯》，这次他演的是英雄角色。 29届 尤·伯连纳 Yul Brynner for 国王与我 The King and I
1915年7月12日,尤尔-伯连纳(YUL BRYNNER)出生于俄国库页岛，父母有瑞士与蒙古族的血统。有人说他是身世如谜，演技却出神入化。他善于扮演神秘莫测、富有魅力的人物。
据说，他的童年是由吉卜赛人收养，后被带到巴黎。在巴黎大学就学时，被著名演员麦克尔-契科夫收为学生。1940年，契科夫将他带到美国，由于他能流利地讲几国语言，1942年，被美国战时情报部录用，当战时法语播音员。
1949年尤尔第一次上银幕，在《纽约港》中演反派角色。四十年代末，他大部分时间从事电视台工作，既当演员又当导演。1951年，他被选中在百老汇轰动一时的音乐剧《国王和我》中扮演国王，连演1246 场，获许多奖励和好评。从此，蜚声美国剧坛。1956 年，该剧改编为电影，他被选为主角，并获当年度奥斯卡最佳男主角奖。同年，他在另外两部影片《真假公主》、《十戒》中的优秀演技，被全美电影评议会授予最佳男演员奖，从此进入好莱坞明星行列，1957 、1958 连续两年被列为好莱坞十大卖座明星之一。他主演的《七个好汉》、《卡拉马佐夫兄弟》、《旅程》均极出名。他在国际上也享有颇高声望，多次在多国合拍片干中担任重要角色。 30届 亚历克·吉尼斯 Alec Guinness for 桂河大桥 The Bridge on the River Kwai
英国演艺泰斗亚历克·吉尼斯于8月5日病逝，享年86岁。他是在英格兰南部汉普顿郡的家中突然病发，急送医院不治，病因系肝癌。
这位巨星的殒落是世界电影的一大损失。
亚历克的艺龄逾60载，主演过46部影片、68出话剧和12部电视剧。有史以来10部最卖座的影片中有3部（即《星球大战》三部曲）由他参加演出；奥斯卡奖最佳影片中也有两部即《桂河大桥》和《阿拉伯的劳伦斯》是他主演的。《桂河大桥》使他摘取了影帝桂冠。1988年，柏林电影节特别颁给他一座终身成就奖，表彰他对世界电影的杰出贡献。美国大导演乔治·卢卡斯在获悉吉尼斯逝去的消息后立即发表声明，称他毫无疑问是当代最有才华、最值得尊敬的演员之一。
亚历克不愧为演剧天才。他戏路十分宽广，那张与众不同的脸孔就如一本空白画册，只要一副眼镜和一顶黑礼帽，他就能变成约翰·卡莱笔下的超级间谍；加上粗硬的灰胡子，他又变成莎土比亚戏剧里的夏洛克。他扮演过哈姆雷特、罗马大帝凯撒、海军上将纳尔逊、现代心理学鼻祖弗洛伊德以及希特勒和俄国将军、日本商人等，甚至还演过女人幽灵。在1949年拍的《好善心小皇冠》里，他一人除主角外还兼演7个配角，具八副面孔八种性格。“千人面”的雅号由此而得。
而亚历克的传奇际遇本身就是一出精彩好戏。他1914年生于伦敦，是个私生子，生父是银行经理，但没正式娶他的母亲，每月会给母于俩生活费，但不准他喊爸爸。特殊的家庭背景，让吉尼斯从小害羞，躲到了童话故事和玩具模型里尽情邀游，自行塑造出一个比现实更瑰丽的世界，这对他后来成为演员有很重要的影响。1933年，他开始专业演艺生涯。1946年二战结束，他从皇家海军退役后重返艺坛，参加了大卫，里恩根据狄更斯小说改编的《孤星血泪》的演出，饰匹普的好友。从此亚历克与这位大导演结下长期合作之缘。
1959年，亚历克获英国女王授予的爵士封号，但他当即表示自己只是一位在生活和戏里喜欢喋喋不休的“长舌男”，别把他当成贵族。“如果我尝试做天皇巨星，将会被人视为笑柄。”亚历克因品行谦恭、不耍大牌而闻名。对于自己凭《桂河大桥》里的上校角色而捧奥斯卡金像，他说：“回头再看，我不觉得那是很了不起的演出。”
对年轻一代影迷来说，亚历克·吉尼斯的名字也不陌生。他在《星球大战》三部曲里饰一位武功高强的绝地武士，叫“欧比王”，手持一把激光宝剑，挥舞起来八面威风。此角为好莱坞科幻片英雄的鼻祖。不过，对于这个角色的台词他并不感兴趣，认为那是“无聊的垃圾台词”，为此他曾劝说卢卡斯安排在剧中让欧比王被杀死。亚历克最后一部作品是电视电影《爱斯基摩的日子》。
亚历克的表演技巧堪称当代表演艺术的范本，其经验与诀窍值得借鉴。例如他说自己的表演成功归因于第六感觉——直觉，“直觉从未失灵过，它帮助了我如何挑选好角色。当我事先计划好演什么，并认为一定成功时，事情就会变糟糕，而当我只是出于喜欢某个角色而立刻表示我能演时，我总是成功。” 31届 戴维·尼文 David Niven for 鸳鸯谱 Separate Tables
生于伦敦一个贵族家庭，父亲曾任军官。少年时期就读于桑赫斯特军事学校，毕业后参加苏格兰轻骑兵团，6年后退伍，从事记者等多种职业。后到好莱坞当临时演员，因出众的才华和优雅的风度，逐渐升至一号主角。50年代是他艺术生涯的鼎盛时期，其中以《环球世界八十天》最为出名。1958年以《分离的桌子》荣鹰奥斯卡最佳男主角金像奖和纽约电影评论奖的最佳男演员奖。1981年因病去世，共拍有影片100余部，主要代表作有《孤军血战记》、《铁血忠魂》、《美满姻缘》、《彩凤朝阳》、《月亮是蓝的》、《金龟婿》、《红桃王后》、《尼罗河惨案》、《逃往雅典娜》等。
演员作品
傻龙登天 Curse of the Pink Panther (1983)
傻豹 Trail of the Pink Panther (1982)
海狼 Sea Wolves: The Last Charge of the Calcutta Light Horse, The (1980)
超级老千 Rough Cut Roughcut (1980)
海狼突击队 The Sea Wolves (1980)
逃往雅典娜 Escape to Athena (1979)
纸老虎 Paper Tiger (1975)
King, Queen, Knave (1972)
超级船长 Extraordinary Seaman, The (1971)
秋尽冬来 Before Winter Comes (1969)
浪漫千金 Impossible Years, The (1968)
英烈传 Charge of the Light Brigade, The (1968)
铁金刚勇破皇家夜总会 Casino Royale (1967)
谍追谍 Where the Spies Are (1966)
兰黛夫人 Lady L (1965)
闺中趣事 Bedtime Story (1964)
粉红豹系列：偷香窃玉 The Pink Panther (1963)
北京55天 55 Days at Peking (1963)
最佳敌人 Best of Enemies, The (1962)
纳瓦隆大炮 Guns of Navarone, The (1961)
银婚夜 Happy Anniversary (1959)
凤求凰 Ask Any Girl (1959)
鸳鸯谱 Separate Tables (1958)
Bonjour tristesse (1958)
鸟与蜂 Birds and the Bees, The (1956)
环球旅行80天 Around the World in Eighty Days (1956)
御贼 King's Thief, The (1955)
Carrington V.C. (1955)
蓝色的月亮 The Moon Is Blue (1953)
香车美人 Happy Go Lovely (1951)
彩凤朝阳 The Toast of New Orleans (1950)
Kiss for Corliss Kiss for Corliss (1949)
主教之妻 The Bishop's Wife (1947)
平步青云 A Matter of Life and Death (1946)
呼啸山庄 Wuthering Heights (1939)
黎明侦察 Dawn Patrol, The (1938)
罗宫秘史 Prisoner of Zenda (1937)
孔雀夫人 Dodsworth (1936) 32届 查尔顿·赫斯顿 Charlton Heston for 宾虚 Ben-Hur
1924年10月4日生于美国伊利诺斯州埃文斯顿。1949年他在历史片《尤利乌斯·恺撒》中成功的扮演了名将安东尼奥，初露锋芒。进入50年代，海斯顿片约不断，由于他身材魁梧，五官线条刚毅，尤其是他的希腊鼻，使得其出演的影片多为大场面、大制作的电影，而角色亦几乎都是圣人、伟人、望族、将军、领袖等人物，因而促成了查尔登·海斯顿能快速窜红的有利因素。
1959年终凭超级史诗巨片《宾虚》荣获奥斯卡影帝桂冠。70年代他又推出了包括《猿人星球》、《大地震》、《中途岛》等商业大片，亦树立了其银幕超级硬汉形象。1977年荣获奥斯卡人道主义大奖。80年代他多以拍电视为主，主演了史诗剧集《王朝》。1989年应北京人民艺术剧院之邀前来执导话剧《哗变》。还曾任美国电影学院院长。至90年代仍偶有客串演出，并以其浑厚的嗓音在幕后担任配音和旁白工作。他最近的一部电影是2003年的《我的父亲》。 33届 巴特·兰卡斯特 Burt Lancaster for 灵与欲 Elmer Gantry
出生日期:
1913年11月2日
出生地点:
New York, New York, USA
逝世日期:
1994年10月20日
逝世细节:
Century City, California, USA. (heart attack)
原名:
Burton Stephen Lancaster
其他名:
Hecht-Hill-Lancaster|Lancaster
身高:
188cm
生于纽约，原名伯顿．斯蒂芬．兰卡斯特。中学时爱好体育，后获体育奖学金进入纽约大学，不久辍学，与好友成立了兰克杂技团，当杂技演员巡回演出．后又改行参加轻歌舞团和夜总会的演出。后又改行做过推销员和冰箱维修工。二战时服兵役，在意大利和北非参加过战斗。1945年一位戏剧演出人在物色演员时，误认他是演员让他在百老汇演出舞台剧《搜寻声音》。该剧只演出了3周，但兰卡斯特的表演却引起好莱坞一位制片人的注意。1946年，他在环球公司的影片《杀人者》第一次登上银幕。接着主演了《血溅虎头门》，并为派拉蒙公司主演了《沙漠情焰》、《电话打错了》等影片，一跃成为相当卖座的明星。至80年代兰卡斯特仍旧活跃影坛，有不少精品问世，代表作是《大西洋城》和《再上梁山》。1994年10月20日因心脏病发作逝世。 34届 麦克西米伦·谢尔 Maximilian Schell for 纽伦堡大审判 Judgment at Nuremberg
生于维也纳，1938年回原籍瑞士，战后在幕尼黑完成学业。1952年进戏剧界，成为职业演员和导演，经常在大城市演出。在电影表演方面演过不少名片，曾以《纽伦堡大审》一片赢得1961年奥斯卡最佳男配角金像奖，1970年导演第一部影片《少男的初恋》，风格独特，甚博好评，被列为德国新导演。他是德国红女星玛丽亚雪儿的弟弟。 35届 格利高利·派克 Gregory Peck for 杀死一只知更鸟 To Kill a Mockingbird
1916年4月5日，格利高利·派克出生于美国。
他是好莱坞影星中为数不多的大学毕业生，从影四十年，拍了五十多部影片，塑造了许多令观众倾倒的形象。他们中有理想主义的牧师、善良的农民、骠悍的职业枪手、无忧无虑的记者、严峻的职业军人……他曾四次被提名奥斯卡奖，终于在《杀死一只知更鸟》中因成功地扮演了一个不顾个人安危、为黑人伸张正义的律师而获奥斯卡最佳男主角奖。
纵观他的影史，多半演的是正气凛然的社会上层建筑人物，加上他在好莱坞从事公益活动的尊崇地位，无论银幕上下都塑造了庄严高贵的形象，就表演而论，略嫌单薄了些，然而，这种忠诚正直的理想人物，在美国电影上已越来越少，也越来越令人怀念了。
主要作品：
杀死一只知更鸟 (TO KILL A MOCKINGBRID)(1962)第三十五届奥斯卡金像奖最佳男主角
王国的钥匙 (THE KEYS OF THE KINGDOM)(1945)第十八届奥斯卡金像奖最佳男主角提名
鹿苑长春 (THE YEARLING)(1946)第十九届奥斯卡金像奖最佳男主角提名
君子协定 (GENTLEMAN'S AGREEMENT)(1947)第二十届奥斯卡金像奖最佳影片,最佳男主角提名
十二点正 (TWELVE O'CLOCK HIGH)(1949)第二十二届奥斯卡金像奖最佳男主角提名。 36届 悉尼·波伊提尔 Sidney Poitier for 野百合 Lilies of the Field
西德尼．波埃特被认为是第一位好莱坞黑人巨星，他原藉巴哈马，生于佛罗里达州迈阿密的一个黑人自耕农家庭，自小家境贫寒，只接受过很短时间的正规教育。他的少年时期正是美国种族歧视最严重的阶段，为了改变自身的处境，18岁时西德尼．波埃特来到了纽约，初期以做一些杂工为生，还有一段时间不得不投宿在公共汽车站里，不过穷困的生活没有改变他的决心。他第一次投考美国黑人剧院却惨遭失败，西德尼．波埃特就花了六个月的时间来修正自己的南方口音和学习表演技巧，终于在第二次报考中成功，并且在一出百老汇歌剧《Lysistrata》中引起众人的关注，之后不断在舞台上有上佳表现。
1950年二十世纪福克斯公司邀请西德尼．波埃特出演《医生与凶手》（No Way Out）一片，他在片中饰演的医生角色再次引起大银幕的注意，片约也源源不断，不久他就被认为是当时最优秀的黑人演员，由于白人演员在挑选角色上的优势，西德尼．波埃特又再花了七年时间才达到同时代电影巨星的地位。因为黑人一直只能是电影里的配角，西德尼．波埃特的努力使他在拒绝了几个有损形象的角色之后，终于开始拿到了主角的位置。
他在《挣脱锁链》（The Defiant Ones,1958)一片里出色的扮演了一个黑人逃犯，也给他带来了第一个最佳男主角的奥斯卡提名。五年之后，1963年的影片《野百合》（Lilies of the Field）为他赢得了第36届奥斯卡最佳男主角金像奖，这也是首位黑人获得奥斯卡最佳男主角。这也是黑人民权运动成果的重要标志之一。之后西德尼．波埃特在银幕上，舞台上甚至黑人民权运动上都非常活跃，他的《猜猜谁来吃晚餐》（Guess Who's Coming to Dinner，1967）和《吾爱吾师》（To Sir, with Love，1967）都被看作是打破种族坚冰的里程碑作品，而西德尼．波埃特的表演天才、正直、道德心和与生俱来的可爱也使他成为堪于同时代白人比肩的黑人巨星。
进入70年代，他不仅自己主演，而且还投资制片，甚至还出任导演，并且都取得了不少的成就。到了80年代，他转为著书立说，虽然减少了银幕亮相的机会，不过他依然是二十世纪影坛最受尊崇的演员之一。
演员作品
Last Brickmaker in America, The (2001)
Ralph Bunche: An American Odyssey (2001)
Simple Life of Noah Dearborn, The (1999)
Free of Eden (1999)
David and Lisa (1998)
狙击职业杀手 The Jackal (1997)
Mandela and de Klerk (1997)
桃李满门续集 To Sir, with Love II (1996)
Children of the Dust (1995)
通天神偷 Sneakers (1992)
谍网神鹰 Little Nikita (1988)
雪山怒吼大追缉 Shoot to Kill (1988)
Paul Robeson: Tribute to an Artist (1979)
天才老爹发神威 Piece of the Action, A (1978)
布克与传教士 Buck and the Preacher (1972)
强风吹来时 Brother John (1971)
黑夜死亡线 Lost Man, The (1969)
谁来爱你 For Love of Ivy (1968)
炎热的夜晚 In the Heat of the Night (1967)
猜猜谁来吃晚餐 Guess Who's Coming to Dinner (1967)
二十九壮士 Duel at Diablo (1966)
贝德福德军变 Bedford Incident, The (1965)
再生缘 Patch of Blue, A (1965)
一线生机 Slender Thread, The (1965)
长船 Long Ships, The (1964)
野百合 Lilies of the Field (1963)
阳光下成长 A Raisin in the Sun (1961)
巴黎狂恋 Paris Blues (1961)
少壮军人魄 All the Young Men (1960)
陋巷春光 Porgy and Bess (1959)
处女岛 Virgin Island (1959)
逃狱惊魂 Defiant Ones, The (1958)
金汉艳奴 Band of Angels (1957)
毛毛喋血记 Something of Value (1957)
友情深似海 Edge of the City (1957)
黑人蓝球队 Go, Man, Go! (1954)
Cry, the Beloved Country (1952)
无路可走 No Way Out (1950)
导演作品
鬼爸爸 Ghost Dad (1990)
阿叔甩难 Hanky Panky (1982)
阿叔有难 Stir Crazy (1980)
天才老爹发神威 Piece of the Action, A (1978)
布克与传教士 Buck and the Preacher (1972)
8. 求好看的小说
已完结：
《贪财皇后》《绾青丝》《倾情天下》《何处金屋可藏娇》《宅女在古代后宫的幸福生活》《且试天下》《清空万里》《风槿如画》《狐魅天下1、2、3、》《且试天下》《暖玉冷如双》《爱在何方》（BL）《飞来月钟情》（穿越）《最禛心（清穿）》《帝姬无敌》《嫁个有钱人》《恨不相逢未嫁时》（漠漠无雨）《乔木不可休》（幽己）《后来》《缠上妖孽殿下（大结局）》《当时错》《七上九下》《为爬墙头，先爬树》（西风漂流）
《江山美人(修定版)》《君既无心 我便休》（芙蓉三变）《焉知双泪垂》《霸王硬上车》《狐魅天下》《废物降尤物》（添小饭）《龙仪天下》（褪尽铅华）《衾何以堪（瞎子原来我很爱你）》（木浮生）《新妻不受宠》（芥末绿）《我靠！被潜了！》《冲喜新娘：赔心交易》（淡汐）《乱花渐舞醉绫罗》（红夜）《清色情亦殇》（甜橙子不酸）《落蕊重芳》（姒姜）《皇后策》（谈天音）《惟有相思似春色》（寐十一）《到底意难平》（狐狸小妖）《默言娘子先》（贝贝熊）《冷宫有墨莲》（碧云天）《吹不散眉弯》（安宁）《凤鼓朝凰》（沉佥）
《剩女折草记(17)》（矣秋醉）《我是酸菜，你是鱼》（关就）《人之初》（听雨声）《夜行歌》（紫微流年）《女子爱财》（沾衣）《梅花影落雪成空》（欧阳语陌）《女尊国的饺子铺》（纤语）《到底意难平》《十君（女尊）》（倾城暮月）《种个男人当老公》（玖玖）《脱光的爱情》（玖玖）《下堂妻的悠哉日子》（小晚）《寻花问柳》（夜半离）《菜包子打狗》（月上无风）《重楼难锁相思梦》（巫衣巷）《若薇》（天望）《狐狸相公》（跳跃的火焰）《销魂花月夜》（）《清朝的幸福生活》（让雪化成相思泪）《烟雨倚重楼》（苏寞）《谁说穿越好》（籽月）《对不起滚远了》（悦薇）《我的美男千金不换》（哆莱咪）《棋逢对手》（拉克西丝）《唇诺之长风破浪》（冠盖满京华）《雷虐联姻》（梦魇殿下）《娘子擒郎》（玉米儿）《我家相公要问斩！》（金锦）《风雀林传奇》（香九楼）《女流氓穿越：冷宫皇后》（若儿飞飞）《名流首席的债妻》（barbarapan）《王妃要改嫁》（小七妹妹）《恶魔总裁追逃妻》（慕容千泪）《一言难尽》（皎皎）《安心落意天赐缘》（若若瑶）《本命年倒霉事件簿》（却却））
连载中：
《打造完美弃妇》（衣小秧）《锦瑟天下何处寻》（清幽淡雅）《馋嘴郡主好男色》（粉粉肚兜儿）《一日老公不打折》（柳晨枫）《废弃王妃》（纳兰静语）《逃之夭夭：一岁太子妃》（）《嫁人当嫁灰太狼》（依芳）《潇洒与优雅》（折火一夏）《反穿越：古董老公》（空青青）《H4系列：偷心完美老公》（拓拔瑞瑞）《柔道爱情》（忽然之间~）《谁赋我旧日时光》（沈绿衣）《今“生”今“世”》（ 狐狸的小尾巴）《十年一品温如言》（书海沧生）《青竹桃花少年行》（黄蓝）《纷纷落在晨色里》（苏俏）《江月云曲》（追忆年华）《天下无色》（木色）《云府那点事》（穿袜子的猫）《看，是谁在穿越》（爱喝水）《桃花小姐》（关就）《心昔如尘》（喜夏）《混血》（浅纹杏仁）《青山依旧笑春风》（安思源）《天之娇女》（青木香）《半张脸》（月兮子）《阿草师傅》（沈念柒）《月上有星河》（愫琼）《红楼有饭吃》（二牛）《花月狼》（笑呆也）《花信风主传》（溱离）《繁花落尽（清穿）》（茉儿）《抢个新娘当老婆》（玖玖）《我的青天大老爷（50）》《长生》《偷香小兔子》《洞房错：吾皇难诱》（艾米米）《极品魅男：恶魔诱婚》（微笑络泪）《超强寡妇小太后》（）《婴儿太子妃》（INTP小孩）《BH穿越：冷皇的废后》（狐小妹）《娃娃王妃采草记》（抽风小奴）《穿越：冷帝的娃娃宠后》（碧游侠） 《爱的诱芽》（玖玖）《相爱十五元》（钱氏物喜）
暂停：
《三嫁记》（毒齿舌妖）
9. 忙碌的名言警句
越工作越能工作，越忙碌越能创造出闲暇。—— 忙碌名言
工作，越做越会工作。越是忙碌，就越会有闲暇。—— 英国文艺评论家,散文作家海斯利特
整天只知道为琐碎的小事忙碌的人，必定成不了大器。—— 法国作家拉罗什富科
没有什么比忙忙碌碌更容易，没有什么比事半功倍更困难。—— 亚历克·马肯策
光辉的人生中，一个忙碌的钟头，胜于无意义的人生的一世。—— 英国历史小说家和诗人司各特关于忙碌的名言
偷懒就会无聊，结果，由于别人希望忙碌而我们就失去了伙伴。—— B·约翰逊
我的时间是他们的，只要是为了体育，我愿意每天这样忙碌下去。—— 前国际奥委会主席萨马兰奇
我们越是忙越能强烈地感到我们是活着，越能意识到我们生命的存在。—— 德国哲学家 天文学家康德
沉浸于现实的忙碌之中，没有时间和精力思念过去，成功也就不会太远了。—— 雷音忙碌名言
女佣说着，她和周太太、效成三人眼睛里来往的消息，忙碌得能在空气里起春水的觳纹。—— 中国现代作家,文学研究家钱钟书《围城》
如果没有德行，人类就是一种忙碌、有害和可怜的生物，不会比任何一种渺小的害虫更优越。—— 英国文艺复兴时期作家,哲学家培根
近代风俗制造出来的三种阶级是：劳动者，思想者；一无所为者。因而就有三种相当完整的公式，表现各色生活，从浪人的富有诗意与充满流浪生涯的小说，一直到立宪国王的单调与催眠的历史，都表现了出来：忙碌生活；艺术家生活；风雅生活。—— 法国作家巴尔扎克
一般情况下，老年岁月总是比较悠闲，总是能够没有功利而重新面对自然，总是漫步在回忆的原野，而这一切，都是诗和文学的特质所在。老年人可能不会写诗或已经不再写诗，但他们却以诗的方式生存着。看街市忙碌，看后辈来去，看庭花凋零，看春草又绿，而思绪则时断时续，时喜时悲，时真时幻。—— 上海戏剧学院教授余秋雨《关于年龄》
这是最好的时代，也是最坏的时代。西方文化的贡献，促进了物质文明的发达，这在表面上来看，可以说是幸福；坏，是指人们为了生存的竞争而忙碌，为了战争的毁灭而惶恐，为了欲海的难填而烦恼。在精神上，是最痛苦的。在这物质文明发达和精神生活贫乏的尖锐对比下，人类正面临著一个新的危机。—— 国学大师,诗人南怀瑾
这城市足够大，大到可以容忍你的一切怪癖和习惯。人们都忙碌于自己的生活，把冷漠说成对隐私的尊重。挺好的、没事吧、那就好、还行，大家都这么说，于是你也这么说。
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