曼斯菲尔的短篇小说选

⑴ 凯瑟琳·曼斯菲尔德的个人作品

曼斯菲尔德的小说主题往往不难理解。她的小说很像契诃夫的作品，经常出现一些出乎意料的转折和时空变化。擅长表现男女之间的复杂微妙关系以及令人意想不到的激情发展方向。同时她的文字也力求简化，力争把可有可无的字句删去。她使用了不少现代派表现手法，以淡化情节与女性视角诗化的语言，印象主义技巧的运用及象征主义的运用为表现的鲜明的现代主义倾向。
曼斯菲尔德把她短暂的一生都献给了很少受英国作家重视的短篇小说创作，塑造了众多的女性形象。她用手中的笔，融进自己的亲身经历和生活体验，描写了她的同类在闯世界的奋斗中所遭遇的坎坷磨难，刻画了广大女性在资本主义社会生活所迫下产生的孤独感、幻灭感、恐惧感和她们的叛逆和反抗性，道出了她们深沉的思考和无声的叹息，表达了对她们遭遇的无限同情和愤慨之情。
意象、象征历来是作家们钟爱的写作手法。凯瑟琳·曼斯菲尔德在其短篇小说中也大量地使用了意象、象征以及不同的叙述视角等形式技巧，在她的小说中有一个特殊的意象群，除传统意义之外还赋予了自己特殊的意象模式：一是悲剧感——孤寂和死亡；二是童心——真善美和无序。通过对比，曼斯菲尔德认为孩童是人生最佳的自然状态和最高人格理想，为此她倾注毕生精力来回忆祖国和童年，抒写孩童式成人，由此反映出一种返始归根与“复归孩”倾向。这些意象以缩影的形式展示了小说的寓意，揭示了小说的主题，传达了作者的思想和情感状态。
凯瑟琳从而形成了传统象征和现代象征的有机交融，丰富了作品的主题，也使得其作品魅力经久不衰。曼斯菲尔德的小说更像是对日常生活的记录。她的小说的题材选择上脱离了传统小说的题材形式，而是把平凡人物和琐碎事情写进小说，通过精心选择有意义的细节来刻画人物，揭示主题。这需要一种敏锐的眼光来支撑那种散淡的时光流逝中所呈现出来的生活场景，这使人感觉作家在看似无所事事的、轻松的日常生活中所显示出来的意义。 曼斯菲尔德的女性主题的嬗变
第一类
一类表现为生存而苦斗、挣扎的年轻女子。这些作品多产生于她创作的早期，有《求职女》、《一杯茶》、《罗莎蓓儿惊梦记》、《莫斯小姐的一天》、《女主人的财身女仆》、《巴克妈妈的一生》等。这些作品融汇了曼斯菲尔德早期的经历。
《莫斯小姐的一天》这篇小说中，莫斯小姐四处求职毫无结果，又冻又饿。房东太太撵着叫她交房租，给她下最后通牒，限她晚上八点以前交房钱，否则，就不要怪她不客气。莫斯小姐只好出门再找机会。她在外边四处找职业未遂，来到一家咖啡馆，对面很快坐了一个结实的绅士，他把她当成了妓女，最后她因此就顺水推舟，跟绅士一起走了。
《求职女》是曼斯菲尔德早期的作品，写一个刚得到家庭教师职位的小女子孤身一人乘轮船、火车前往绿荫饭店，与来接她去她家的一位太太会面这段时间的经历。这是她第一次独自外出旅行夜间孤身一人在异乡旅行，从英国到德国去。求职女最担心的是来自陌生男子的性骚扰，她在这方面惊恐不安的心理被作者刻画得淋漓尽致。
曼斯菲尔德早期作品缺陷甚多，她做不到对所描写的事件作合理引申，探索它产生的根源，进而达到对整个社会制度的否定，使作品获得深广的背景的历史内涵。她的思索和描写极少超出自己的现实经历之外，过分宽容、谦和，在淡淡的哀伤和自我安慰中化解现实的残酷。
第二类
曼斯菲尔德的第二类作品表现中产阶级女性的婚姻家庭生活。这类作品，有《幸福》、《陌生人》、《起风了》、《鸽子先生》和《夫人》、《花园茶会》、《理想家庭》、《序曲》、《在海湾》等。第二类作品的出现，开始从单纯描摹外在生活现象转向精神探索，标志着她女性主体意识走向自觉。
《幸福》是曼斯菲尔德的代表作之一，这部小说的女主人公贝莎是一个生活在梦幻中的少妇，过了而立之年，心头燃烧着幸福的火焰，爱她的生活里得一切。当她发现自己的丈夫和她的朋友之间友暧昧关系时，她内心的幸福的火焰被冰冷的失望和痛苦浇灭了。
在这篇小说里，有一点应该注意，就是在这个美好的春天里，爱唤起了贝莎很少出现的情欲，却被哈里打入了冷宫。开头贝莎是一团烈火，后来是透心凉。这种情节的陡转，也突出了女性情感被摧残的严重性。
《幸福》中透出了人物幸福的虚幻性，也透出了作者对两性关系的不信任。
曼斯菲尔德关注婚姻关系稳定，却没有幸福的家庭模式。在大多数家庭中，很难说有直接来自男性压迫，欺凌或暴力，相反，在女性的威慑下，男性则失去了自信和权威。如《摩登婚姻》、《理想家庭》。男人在家庭中的处境令人们想起曼斯菲尔德早期作品中女性的遭遇。
曼斯菲尔德自身经历和个性在小说中的充分扩张，传达了对传统女性价值观念的反思和破坏。这是理解曼斯菲尔的第二类和第三类作品的关键。贝莎清醒后怎么办，小说结尾，作者的调子是比较沉静的。热心的读者不禁要为贝莎设计两种前途：要么学易卜生笔下的娜拉毅然出走，要么忍辱负重，与哈里继续同床异梦。女人发现了自己只是丈夫养的小鸟儿。发现了又怎么样呢。在19世纪，易卜生的答案是让娜拉出走。而曼斯菲尔德是二十世纪的作家，她提供的是一条心理解放之途。这正是曼斯菲尔德的独特之处。
在曼斯菲尔德的日记中，人们可以看出她的厌世和对现存世界的厌倦，她甚至渴望到非洲和印度去换取心灵的宁静。在她去世不久前的1922年10月，也就是徐志摩拜访她之后的两个多月，她在日记中写道：
“我的精神已经死亡。我生命的源泉已到了源流堵塞却还没有枯寂的时刻……我是个彻头彻尾的不可救药的废人。我的生命像什么？像一个寄生虫在苟且偷生。” 1991年《在德国膳宿里》（In a German Pension）
1992年《花园派对：和其它故事》（The Garden Party：and Other Stories ）
1923年《鸽巢：和其它故事》（The Doves' Nest： and Other Stories）
1923年《幸福》（Bliss：and Other Stories）
1923年《蒙达那的故事》（The Montana Stories）
1923年《诗》（Poems）
1924年《稚气可掬》（Something Childish）
1927年–1957年《凯瑟琳·曼斯菲尔德的日记》（The Journal of Katherine Mansfield）
两册，1928年–1929年《凯瑟琳·曼斯菲尔德书信选》
1930年《芦荟》（The Aloe）
1930年《小说与小说家》（Novels and Novelists）
1937年《凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说选》
1939年《凯瑟琳·曼斯菲尔德的剪贴簿》（The Scrapbook of Katherine Mansfield）
两册，1945年–1974年《凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说精选》
1951年《致约翰·穆里的情书》（Letters to John Middleton Murry）
1978年《鲁拉的笔记本》（The Urewera Notebook）
1987年《凯瑟琳·曼斯菲尔德评论集》
四册，1984年–1986年《凯瑟琳·曼斯菲尔德书信选》
两册，1997年《凯瑟琳·曼斯菲尔德的园会笔记》（The Katherine Mansfield Notebooks） 《女掌柜》The Woman At The Store （1912）
《比尔・巴顿的绑架》How Pearl Button Was Kidnapped （1912）
《米莉》Millie （1913）
《稚气可掬但又十分自然》Something Childish But Very Natural （1914）
《家庭女教师》The Little Governess （1915）
《电影院》Pictures（1917）
《画页》Feuille d'Album（1917）
《莳萝泡菜》A Dill Pickle（1917）
《我不会讲法语》Je ne parle pas fran&ccedil；ais （1917）
《序曲》Prelude（1918）
《不恰当的旅行》（An Indiscreet Journey ）（1920）
《幸福集》（Bliss）（1920）
《布里尔小姐》Miss Brill （1920）
《心理》Psychology（1920）
《阳阳与亮亮》Sun and Moon （1920）
《起风了》The Wind Blows （1920）
《雷金纳德·皮库克先生的一天》Mr Reginald Peacock's Day （1920）
《时髦的婚姻》Marriage à la Mode （1921）
《航程》The Voyage （1921）
《她的第一次舞会》Her First Ball （1921）
《鸽子先生和太太》Mr and Mrs Dove （1921）
《帕克大妈的一生》Life of Ma Parker （1921）
《已故上校的女儿》The Daughters of the Late Colonel （1921）
《小女孩》The Little Girl （1912）
《陌生人》The Stranger （1921）
《依顺的丈夫》The Man Without a Temperament （1921）
《在海湾》At The Bay （1922）
《苍蝇》The Fly （1922）
《花园舞会》The Garden Party （1922）
《一杯茶》A Cup of Tea （1922）
《洋娃娃的房子》The Doll's House （1922）
《一个已婚男人的自述》A Married Man's Story （1923）
《金丝雀》The Canary （1923）
《唱歌课》The Singing Lesson
《理想家庭》An Ideal Family

⑵ 求the garden party 的翻译作者是katherine mansfield 凯瑟琳 曼斯菲尔德

http://wenku..com/view/f878e1d328ea81c759f57807.html上面有翻译

⑶ 关于《落花生》这篇文章，老师要我们写一篇借物喻理的文章，急急急急急急~~5分钟后要，拜托了~~~~

把下面的挑一些：

[编辑本段]作家许地山——落花生
许地山（1893～1941），现代作家、学者。名赞堃，字地山，笔名落华生。祖籍广东揭阳，生于台湾台南一个爱国志士的家庭。回大陆后落籍福建龙溪。1910年中学毕业后曾任师范、中学教员。1917年考入燕京大学文学院，1920年毕业留校任教。期间与翟秋白、郑振铎等人联合主办《新社会》旬刊，积极宣传革命。“五·四”前后从事文学活动，1921年1月，他和沈雁冰、叶圣陶、郑振铎等12人，在北平发起成立文学研究会，创办《小说月报》。1922年往美国入纽约哥伦比亚大学研究院哲学系，研究宗教史和宗教比较学，获文学硕士学位。后转入英国牛津大学曼斯菲尔学院研究宗教学、印度哲学、梵文、人类学、民俗学等。 1927年回国在燕京大学文学院和宗教学院任副教授、教授，同时致力于文学创作。 1935年应聘为香港大学文学院主任教授，遂举家迁往香港。在港期间曾兼任香港中英文化协会主席。 1937年"七·七"事变后，他发表文章、演讲，宣传抗日，反对投降。"皖南事变"发生，即与张一廛联合致电蒋介石，呼吁团结、和平、息战。同时担任中华全国文艺界抗敌协会香港分会常务理事，为抗日救国事业奔走呼号，展开各项组织和教育工作。后终因劳累过度而病逝。
许地山一生创作的文学作品多以闽、台、粤和东南亚、印度为背景，主要著作有《空山灵雨》、《缀网劳蛛》、《危巢坠筒》、《道学史》、《达衷集》、《印度文学》；译著有《二十夜问》、《太阳底下降》、《孟加拉民间故事》等。
[编辑本段]许地山译事
许地山对于印度的"诗圣"泰戈尔是十分崇敬。 他喜欢泰戈尔的作品，因此曾翻译过《吉檀迎利》（文言文，未发表）、《在加尔各答途中》（载《小说月报》12卷4号）、《主人，把我的琵琶拿去吧》（载《小说月报》22卷1号）等泰戈尔的诗歌、小说、散文。由于喜爱泰戈尔，又引起他对印度文学的浓厚兴趣。1928年他翻译了《孟加拉民间故事》， 1930年，出版了专著《印度文学》，1934年，又译出印度故事《太阳底下降》、《二十夜问》等等，从而成为一位著名的印度文学专家。经过数年的刻苦努力，许地山为中印文化的交流所做的努力结出了累累硕果。据统计，许地山从英国留学归来后的几年间（自1927年起，至1935年离开燕京大学止），写有学术论文8篇，学术论著5部。其中1930年出版的《印度文学》，是中国人自己撰写的第一部印度文学史专著。这本著作与他深厚的文学、翻译功底是分不开的。
30年代初，北平中华乐社柯政和主编过《世界名歌一百曲集》，共分十册，每册十曲（由北平中华乐社于1932年10月出版），其中第一册的十曲歌词都是许地山翻译的，书前有许地山写的《前言》和柯政和的《序》，书后有许地山写的歌词解释。许地山在他的《前言》中写到的他演奏、研习、教授音乐和谱曲的事都鲜为人知。他在广州文庙当佾生之前就开始研究音乐。他擅长琵琶，能谱曲编词（虽然他所从事的工作似乎与音乐不搭界，但他非常看重音乐和音乐教育），同时许地山精通音律，熟捻西洋乐曲和西洋民歌，对英、德、法、俄罗斯、苏格兰、奥地利、意大利、西班牙等国家的音乐倾注的热情尤其多，他译的这十曲名歌就是一个佐证。这十曲名歌，除《小船像摇篮般底摆》之外，都是情歌。有写热恋时真挚而灼热的情感："炙热的手互相执持。嘴唇颤动不息。微音优美直像歌乐，从我这里发出，世界一切你都不要，惟有我是你的所要。"（《再一次罢！》）；有写恋人别后的相思："野鸟在清唱，野花正在开放，日光所照底水平静如睡，虽然想见底欢乐可以消灭愁苦。但失意的心情不望春归"（《罗鲁孟》）；有写生活中的恋旧情结："你能忘记旧时的朋友，不放在心里么？你能忘记旧时的朋友，和旧的时日么？ 旧的时日，我爱，旧的时日，我们要为它喝一杯。"（《你能忘记旧时朋友么？》）。从他译的这十曲歌词和《前言》中，可以感受到他对生活的挚爱和他那份特有的人间情怀。如果没有对艺术的虔诚，没有丰富人生经历作基础，是很难想象他能译出如此雅致多情的世界名歌。对许地山而言，翻译也就是艺术的创作。所以许地山与他所敬佩的音乐家柯政和相会面后，谈起音乐教育，有着相同的见解，柯政和约他翻译西洋乐曲，他便一口答应了。他在《世界名歌一百曲集》第一册的《前言》中说："民国十五年，我从欧洲回国，过摈榔屿，到华侨办底学校去找几位旧同事，我们已经别离十几年了。可是那学校所授底唱歌不但与十几年前一样，并且和我在小学时代所学底不差只字，我问他们为什么不教新的，他们反都问我那里来底新的。这个越使我觉得非赶办音乐学校不可。可是我底 音乐兴趣虽然有，我底音乐底知识却够不上提倡，这事非专门家去做不可。" 这里，我们不难体会到许地山对普及音乐教育的用心良苦，我们看到许地山确实用他的笔为我们翻译，介绍了好的西洋音乐作品。
许地山的翻译风格
谈及此，我想引许地山《孟加拉民间故事》译叙中的一段话加以探讨："这译本是依1912年麦美伦公司底本子译底。我并没有逐字逐句直译，只把各故事底意思率直地写出来。至于原文底辞句，在译文中时有增减，因为编译民间故事只求其内容明了就可以，不必如其余文章要逐字斟酌。我译述这22段故事底动机，一来是因为我对"民俗学" （ Folk-Lore）底研究很有兴趣，每觉得中国有许多民间故事是从印度辗转入底，多译些印度底故事。对于研究中国民俗学必定很有帮助，二来是因为今年春间芝子问我要小说看，我自己许久没有动笔了，一时也写不了许多，不如就用两三个月底工夫译述一二十段故事来给她看，更能使她满足。"
看了这段文字我们不难体会许地山翻译的风格--朴素而真实，正如他的人一样。当然，翻译的风格是与翻译文本的文体息息相关，许地山对此是驾轻就熟的，《孟加拉民间故事》一书的翻译便是朴实的。这里另附一首许地山译的德国民歌，以此我们可领略他熟捻的翻译技巧以及扎实的文字功底：
夜曲 夏夜底月初升，在沉寂的山顶；远处颤音低微，是夜莺底幽鸣。唱罢，快乐的夜莺！在银光里唱罢，这如梦的夏夜，我们不能听见别的声。西天一片云影，黑暗像要下临。停住罢！别走近来遮片刻底爱光阴，停住罢！
夏夜底月初升，在沉寂的山顶；远处颤音低微，是夜莺底幽呜，是夜莺底幽呜，唱罢，快乐的夜莺！在银光里唱罢，这如梦的夏夜，我们不能听见别的声。快乐的鸟，唱给我们听！快乐的鸟，唱给我们听！
同时，我们可以发现许地山翻译的主要目的是介绍、传播异域文化，促进中国文化的发展，其译作《孟加拉民间故事》和《二十夜问》对于研究中国民俗学有重要的学术价值；西洋名歌的翻译也对中国普及音乐教育起了一定的作用。
"落花生"一生追求真理，追求进步，毕生从教，诲人不倦。他的早逝，确是文学界、学术界一个无可弥补的损失。他所热情倡导的"落花生精神"是难能可贵、深入人心的。他的译著也将永远烙渭生辉。
[编辑本段]著作书目
语体文法大纲 1921，生活
缀网劳蛛（（短篇小说集）1925，商务
商人妇（短篇小说集）呵住，1925，商务
空山灵雨（散文集）1925，商务
无法投递之邮件（散文集）1925，北京文化学社
印度文学（论著）1930，商务
解放者（短篇小说集）1933，北平星云堂书店
道教史（上册，论著）1934，商务
春桃（短篇小说集）1935，生活
落华生创作选（短篇小说、散文）1936，上海仿古书屋
扶箕迷信的研究 1941，商务
萤灯（童话故事）1941，香港进步教育出版社
许地山语文论集 1941，香港新文学学会
国粹与国学（论著）1946，商务
杂感集 1946，商务
危巢坠简（短篇小说集）1947，商务
许地山选集（短篇小说、散文集）1951，开明
许地山选集（短篇小说、散文等合集）1952，人文
佛藏子目引得（上中下册）汇编，1923，燕大图书馆编纂处
落花生
达衷集 编纂，1931，商务
[翻译书目]
孟加拉民间故事 印度戴博诃利著，1929，商务
二十夜间 英国贝恩编，1955，作家
大阳底下降 英国贝恩编，1956，作家
[编辑本段]许地山译作年表
1． 在加尔各苔途中 （泰戈尔著） 1921年4月 《小说月报》12卷4号
2． 可交的蝙蝠和伶俐的金丝鸟 1924年6月 《小说月报》15卷6号
3． 月歌 1925年6月《小说月报》16卷5号
4． 欧美名人底恋爱生活 1928年11月《小说月报》19卷11号12号
5． 孟加拉民间故事 [据戴伯诃利编译的《孟加拉民间故事》（"Folk Tales of Bengal" Lal Behari Day）1929年11月第1版，1956年8月第6版，商务印书馆
6． 主人，把我的琵琶拿去吧（泰戈尔著）1931年1月《小说月报》22卷1号
7． 乐圣裴德芬的恋爱故事 同上
8． 文明底将来 1931年《北京晨报》
9． 二十夜问 [据贝恩编译的《印度故事集》（"The Stories of India" F.W. Bain）第1卷译] 1955年1月第1版，作家出版社
10． 太阳底下降[据同上书第8卷译] 1956年5月第1版，作家出版社
[编辑本段]同名作品
落花生 许地山
我们家的后园有半亩空地，母亲说：「让它荒着怪可惜的，你们那麼爱吃花生，就开辟出来种花生吧。」我们姐弟几个都很高兴，买种，翻地，播种，浇水，没过几个月，居然收获了。
母亲说：“今晚我们过一个收获节，请你们父亲也来尝尝我们的新花生，好不好？”我们都说好。母亲把花生做成了好几样食品，还吩咐就在后园的茅亭过这个节。
晚上天色不太好，可是父亲也来了，实在很难得。
父亲说：“你们爱吃花生么？”
我们争

⑷ 急用！！！凯瑟琳曼斯菲尔德作品的有关评论！！

The Doll's Hous娃娃屋
garden party花园酒会
happy幸福

著名短篇小说家凯瑟琳·曼斯菲尔德的作品以其独特的写作风格和技巧而闻名."无情节"结构是其写作技巧和风格中最显著的特点之一.它突破了传统的小说形式,开创了一种完全崭新的叙述手法,为英国现代短篇小说的发展做出了不可磨灭的贡献.文章从五个方面对曼斯菲尔德小说的结构特点进行了探讨:一、小说的开头从中间开始(in medias res);二、细节的安排以人物心理情绪的变化为线索,同时注意时间的转换与流动;三、"粘连"式与"迂回"式两种结构在较长的小说中的运用;四、小说以一个有意义的瞬间的洞察为高潮;五、"负结尾"或"零结尾".

⑸ 凯瑟琳·曼斯菲尔德的主要荣誉

在西方的男性作家当中，D·H·劳伦斯是真崇拜曼斯菲尔德的，他认为莫瑞在从曼斯菲尔德的纸篓里给读者淘东西，还说是“天才之作”。无独有偶，中国诗人徐志摩对曼斯菲尔德同样也是充满了崇敬之情，他可能是中国作家中唯一见过曼斯菲尔德的人，虽然只是一面之缘，但却被她的才貌深深打动了。在得知曼斯菲尔德过世后，徐志摩深情切切地写下了悼念她的文章《曼殊菲尔》。那个时代已经远离了人们的生活，但曼斯菲尔德还是非常好读的，她的很多小说只是一杯茶的功夫就可以使人回味那种恍惚的寂寞，那种从平淡的生活中观察和琢磨的趣味。
作为英国短篇小说领域的创新者之一，曼斯菲尔德的短篇小说呈现出与传统短篇小说极不相同的叙事风格，经其革新后的英国短篇小说面目一新，自此开始广受世人瞩目。凯瑟琳曼斯菲尔德被誉为是20世纪杰出的短篇小说作家，她对英语短篇小说的贡献在于她独树一帜的小说叙述艺术。她作品中的”无情节”结构的表现手法是其写作技巧和风格中最显著的特点之一。它突破了传统的小说形式，开创了一种完全崭新的叙述手法，为英语短篇小说的发展做出了不可磨灭的贡献。

⑹ 美国短篇小说精粹50篇有哪五十篇

⑺ 曼斯菲尔德《园会》 中文版

我在超星阅览器的《曼斯菲尔德短篇小说选》里找到了，是第一篇，翻译的名称为内《花园茶会》。由于里面的书容是扫描进去的，所以我一页一页地截图到了word里。。。（共18页）
嗯。刚传到我的163网盘里。
打开http://www.163disk.com/
输入用户名：knifevivi
密码：12345
点击进入文件管理页面，然后就可以看到，下载了。

还有什么问题 可以留言。

⑻ 凯瑟琳曼斯菲尔德 《苍蝇》译文

小苍蝇，

你夏天的游戏，

给我的手无心地抹去。

我岂不像你，

是一只苍蝇？

你岂不像我，

是一个人？

因为我跳舞，

又饮又唱，

直到一只盲手抹掉我的翅膀。

如果思想是生命，

呼吸和力量，

思想的缺乏，

便等于死亡；

那么我就是一只快活的苍蝇，

无论是死，

无论是生。

《苍蝇》是布莱克《经验之歌》中又一首颇有影响的抒情诗。这首诗以苍蝇作象征物，表现诗人对那些思想贫乏、过着寄生生活的人的轻蔑和嘲讽。

(8)曼斯菲尔的短篇小说选扩展阅读：

诗歌鉴赏

全诗共五个诗节。第一节写小苍蝇在夏天里胡乱地飞，而小苍蝇对于“我”，只是个无足轻重的东西，“我”的手无意中就可以将它抹去。第二节由“我”无心地抹去苍蝇，联想到自己也像一只苍蝇，从而又想到苍蝇也像某一种人。

四行诗用了两个“岂”字，将“我”的下意识活动逼真地传达了出来。第三节第三节解释了“我”为什么像苍蝇的原因。因为“我”像苍蝇一样“跳舞”，“又饮又唱”，“直到一只盲手抹掉我的翅膀。‘盲手”，可理解为不经意的举动。

第四节是诗歌的中心，是诗人的结论。意思是说，苍蝇没有思想，所以容易抹去，人如果也没有思想，和苍蝇无异，虽生犹死。第五节，由于“我”不会思想，所以“我”就是一只快活的苍蝇，得过且过，管它是死，还是生。

通读全诗，不难体会到诗人对那些像苍蝇一样没有理想，没有生命活力的寄生虫似的人们给予揭露和讽刺。诗歌中的“我”，并非诗人自己，他象征那些无理想、无感情、不承担任何社会责任的庸人。诗人对他们的人生哲学是不赞同的。

参考资料来源：网络-苍蝇

⑼ 曼斯菲尔德的创作背景是什么

曼斯菲尔德，1888年10月14日生于新西兰惠灵顿。父亲是新西兰银行行长。她19岁到伦敦，从事文学创作。她的创作有短篇小说、诗和文学评论，并与人合译过契诃夫和高尔基的作品。