① 最精彩的18篇超短小说,只有几个字,但字字精
美国近代著名科幻小说家弗里蒂克·布朗曾写过一篇就目前来说,堪为世界上最短的科幻小说。把它译成现代汉语恰好是25个字,仅仅只有一句话:地球上最后一个人独自坐在房间里,这时,忽然响起了敲门声……尽管只有一句话,但它同样具备了小说的特点。就小说的三要素而言,有人物(一个人)、有情节(一个人独坐,听到敲门声)、有环境(仅有一人的地球上的某房间里)。科幻,重在科学幻想,其最为显著的特征就是:擅长夸张、制造悬念,给读者设置自由而广阔的联想、想象等思维空间。这25个字促使读者追究、探求的问题太多了——地球上怎么会只剩下一个人?其他人都到哪里去了?是去往别的星球还是都死了?如果死了是因为什么而死的?既然地球上仅剩一个人,那么敲门的又是谁呢?是人类,是外星人,还是其它高智能的动物?这最后一个人是否去开门?开门后将看到什么?如果是外星人,他们能够通过语言来沟通彼此的情感吗?……最后故事又将会怎样发展?……总之,将会使每个读者都产生多维而丰富的联想和想象,有一百个读者,就会有一百个关于“地球上最后一个人”的故事。
② 求名家短篇散文20篇最好短一点
1、朱自清《春》
盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水长起来了,太阳的脸红起来了。小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,一大片一大片满是的。
坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。风轻悄悄的,草绵软软的。桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味,闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿,有名字的,没名字的,散在花丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。“吹面不寒杨柳风”,不错的,像母亲的手抚摸着你。
风里带来些新翻的泥土的气息,混着青草味,还有各种花的香,都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中,高兴起来了,呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙,唱出宛转的曲子,与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛,这时候也成天在嘹亮地响。

5、史铁生《秋天的怀念》
双腿瘫痪后,我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵,我会突然把面前的玻璃砸碎;听着听着李谷一甜美的歌声,我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去,在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂,她又悄悄地进来,眼边红红的,看着我。
“听说北海的花儿都开了,我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花,可自从我的腿瘫痪以后,她侍弄的那些花都死了。“不,我不去!”我狠命地捶打这两条可恨的腿,喊着,“我可活什么劲儿!”母亲扑过来抓住我的手,忍住哭声说:“咱娘儿俩在一块儿,好好儿活,好好儿活……”
可我却一直都不知道,她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我,她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。
那天我又独自坐在屋里,看着窗外的树叶“唰唰啦啦”地飘落。母亲进来了,挡在窗前:“北海的菊花开了,我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候?”“你要是愿意,就明天?”她说。我的回答已经让她喜出望外了。
“好吧,就明天。”我说。她高兴得一会坐下,一会站起:“那就赶紧准备准备。”“哎呀,烦不烦?几步路,有什么好准备的!”她也笑了,坐在我身边,絮絮叨叨地说着:“看完菊花,咱们就去‘仿膳’,你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗?你偏说那杨树花是毛毛虫,跑着,一脚踩扁一个……”
她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼,她比我还敏感。她又悄悄地出去了。她出去了,就再也没回来。邻居们把她抬上车时,她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去,也绝没有想到那竟是永远的诀别。
邻居的小伙子背着我去看她的时候,她正艰难地呼吸着,像她那一生艰难的生活。别人告诉我,她昏迷前的最后一句话是:“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”
又是秋天,妹妹推着我去北海看了菊花。黄色的花淡雅,白色的花高洁,紫红色的花热烈而深沉,泼泼洒洒,秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿,要好好儿活……
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肖仁福,1960年出生在湖南城步县的一个小山村。那是一个山青水秀,民风古朴且神巫文化盛 行的地方。在那里,他度过了童年和少年时光。1978年,他考入邵阳师专中文科,1982年毕业后,分配在城步三中任教。 真正对他的创作产生深远影响的,则是自1985年考入吉首大学中文系教师本科进修班后的那两年。在沈从文的家乡读书喜爱文学是一件再正常不过的事情了。那时,他和中文系老师龙长顺、刘文武创办了全校性的边城文学社,他任社长、刘文武任主编,一起编辑出版了《边城》文学杂志。与此同时,他开始在《民族文学》、《湖南文学》、《百花园》等刊物发表小说和散文。1987年毕业后,肖仁福先后在城步县教委、县志办工作。后于1991年调入邵阳市财政局,任办公室秘书、副主任、主任,一干数年。此间,他陆续在《芙蓉》、《长城》、《清明》、《青年文学》等大型文学刊物上发表了中短篇小说三十多篇。1994年,贵州民族出版社推出了其小说集《箫声曼》,1997年该书荣获中国作家协会和国家民委主办的第五届全国少数民族文学奖。 此后,肖仁福以中篇小说作为创作重点。他先后在《青年文学》、《清明》等刊发表的《裸体工资》、《空转》、《一票否决》、《官帽》等,被《中篇小说选刊》、《小说月报》等权威刊物转载,并被多种畅销选本选入,在广大读者中引起良好反响。而2001年开始写作、2002年初由中国青年出版社出版发行的长篇小说《官运》则奠定了他作为一位文坛实力派作家的地位。可以说,《官运》改变了肖仁福的文运,使他一夜间大红大紫。该书一出版,便引起了文坛极大关注,读者竞相购买,年内重印十多次,登上各大中城市畅销书排行榜,并被大量报刊连载,《中华读书报》、《新民晚报》、《解放日报》、《南方日报》、《南方都市报》、《南方文坛》等数十家强势媒体对该书作了评介。同年,由中国电影出版社和湖南文艺出版社出版的小说集《局长红人》、《脸色》、《机关大院》也热销大江南北,受到全国读者青睐。 2003年5月,北岳文艺出版社出版了他的反映政府机关生活的44万字的长篇小说《位置》。作品一面市,立即引起广泛关注,购者如云,成为年度为数不多的最畅销书之一,被誉为“中国第一机关小说”。不少评论家认为,《位置》一书让肖仁福进入由王跃文、周梅森、陆天明等人构成的“反腐文学”或“官场文学”创作的一流作家队伍,称赞它是与《国画》和《羊的门》比肩的好读而又有深度的力作。年内,长江文艺出版社将推出他的第三部长篇小说《局长心腹》。湖南的“官场小说”已经引起了评论界的重视,先有唐浩明的官场历史文化小说,后有王跃文的官场世俗心态小说,现在又有了肖仁福的官员政事人情小说,已形成了“官场小说三家村”之说。 目前,已有多个出版社预约了肖仁福的长篇小说,他计划在三年内创作两部关注现实人生的让读者满意的作品。 肖仁福说,关注现实人生,集中反映读者熟悉的生活,是他的作品受欢迎的重要原因。他一直站在民间立场,为读者写作。他把读者当成自己的衣食父母和再生父母,认为自己的文学生命是读者给予的。他的写作理由很简单,一是有话要说、有感要发,二是读者愿意读他的书。他认为,为弱势群体写作,最能体现作家的良知和民间立场。他生活在民间,无法回避最熟悉的生活和弱势群体,或者说无法回避他自己。正如王跃文在《文友肖仁福》一文中讲:“读肖仁福的小说,总觉得他骨子里面永远只能是个书生。我说他是书生,意思自是褒扬的。我喜欢有些书生气的人。肖仁福因有股书生气,才写得出他那样的小说。他几乎是将当下官场生活原汁原味地搬了过来,真实的得有点残酷。”
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2006年
(逃不出去的103寝室)
2006年5月
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2006年7月
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2007年1月
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2007年4月
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2007年4月
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2008年7月
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为什么我的头发不见了,李洋
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⑩ 2018是短篇小说集吗
是。。。。。。。。。。。。。。。。