白鲸小说有声

① 世界名著 《白鲸》

终于，亚哈船长在上风舷三个方位的地方看到了喷水。
三只桅顶同时发出了三声尖叫，像是三条火舌一般。
“这可是我们连着第三天见面了，这一次，可是面对面啊，我的冤家。”
亚哈船长向着远处的莫比·迪克说。
“快放我下去，那家伙游得很快，不过也不必太急，还要等一会儿才能放小艇呢！”
“这高处真好，可以好好地看看海景，不过自打我是个孩子的时候，这海就是这样子，没变过，只是，今天看起来好像有些新鲜。”
“好像下风在下毛毛雨了，那家伙正向那儿游去，让我们在那儿决一死战吧。”
“再见了，我的桅顶，自从我年轻的时候就是你，现在我们一起老了，可是身体还抗得住，但愿你好命，别像费达拉那样。”
“我的领港人真地走在我前面了，不知道我还能不能再见他一面，不过我不知道在哪儿见他呀？”
“是在海底吗？那么说我也要去了？”
“不管怎么样，我都要走了，老桅顶，我们明天，不，晚上再聊吧，那时，我一定会把莫比·迪克绑好了，拖回来见你的呀！”
说着，亚哈船长着了地。
除了亚哈船长自己的小艇在等着他之外，别的小艇都已经放下去了。
亚哈船长也踏上了自己的小艇，对斯达巴克挥了挥手，就要往下降。
斯达巴克抓住一根绳索，不让他降下去。
“你要干什么？斯达巴克？”
“先生？”
“你到底要说什么？”
“这是您第三次去见莫比·迪克呀！”
“不错，这是死不改悔的决定。”
“可是……”
“不要再说了，斯达巴克，我知道你想说什么，可你也要明白我的心，有的人死在退潮里，有的人死在浅水滩里，有的人死在洪水里，而我，注定要死在巨浪之中，这就是我的命，早已注定好了的。好了，不要再说了，斯达巴克，握手再见吧，我的朋友。”
两双手相互握住了，两双眼互相瞪着。
斯达巴克的眼睛湿润了，晶莹的泪珠挂在眼角。
“我的船长，你不要去吧，看在斯达巴克这样痛苦地劝你的份上。”
亚哈船长看着斯达巴克生离死别的样子，把头一扭，甩开了他的手。
“放下去，准备出发。”
亚哈船长第三次率领着自己的队伍，踏上了与莫比·迪克殊死相争的航程。
“他的心简直是铁打的。”斯达巴克望着亚哈船长他们远去的小艇，喃喃地说。
“别说是莫比·迪克，这回恐怕是一群鲨鱼就可以把你们都嚼碎了呀！”
“今天已经是连续追击的第三天了，第一天是在早晨开始的，第二天是在中午开始的，这第三天则是在黄昏开始的，这是多么不吉利的排列呀。”
“也许事情就会在今天结束，不，我敢肯定：事情就在今天结束，我现在异常的清醒，我比任何时候都清楚地看到了未来的一切。”
“我此次的行程就此结束了，我的人生的行程也将就此结束，我感到疲乏无力，我不知道我的心是否还跳动。”
“我再也见不到我的妻子和我的孩子了，在我死后你们将怎么样呢？”
“在人生的尽头，一切的亲情都让人感到留恋，但越来越遥远了。”
就在斯达巴克吐露着自己最后的心声时，一只一直跟着他们盘旋的老鹰又落在了主桅顶的球冠上，并且开始用尖嘴啄起风信旗来。
只几下，老鹰便将它啄烂了。
之后，那老鹰振翅飞起，将风信旗也给叼走了。
斯达巴克将这一切看在眼里，不禁冷笑起来：
“亚哈船长，你看看这场面吧，这一切都告诉我们，这黄昏就是我们的末日了！”
“嗨，桅顶上的人，看见家乡小山坡上我那可爱的孩了了吗？”
斯达巴克动情地嚷道。
就在亚哈船长和自己的小艇刚刚驶离大船的时候，从下舱的舱口传来叫喊：
“快点回来吧，亚哈船长，快点回来吧，鲨鱼，鲨鱼上来了呀！”
可是亚哈船长并没有听到这叫喊，因为他自己叫喊的声音太大了。
但是鲨鱼真地涌了上来，并且是成群结队的，直直地迫近亚哈船长他们的小艇。
只一小会儿，那些鲨鱼就密密麻麻地布满了小艇的四周，好像是瞬间从深渊里升上来的一样。
那些鲨鱼开始狠狠地咬起水手的桨叶来，就像它们当初咬拖在大船旁的死鲸一样。
可是这桨叶毕竟不是鲸肉，那么这成群的鲨鱼为什么会对它感兴趣呢？
虽然他们经常会看到鲨鱼，因为聪明的鲨鱼总是跟随着小艇前进，跟着他们去获得自己的食物，可是，像今天这样疯狂的情况，他们还是头一次看到。
就在水手们百思不得其解的时候，那些鲨鱼的势头来得更猛了。
它们每咬一下就往水下一钻，过一下又冒出来接着咬，很有一种锲而不舍的劲头。
它们紧紧地跟着小艇，一路咬过去，确实给小艇带来了不少麻烦。
奇怪的是，那些鲨鱼只对小艇的桨叶大咬出口，对小艇本身却不加丝毫的损坏。
这景象使水手们很是疑惑。
当亚哈船长他们的小艇还没有驶出太远的时候，大船桅顶上的人向他们作了个手势。
亚哈船长看到他的手臂向下指着，知道莫比·迪克潜到水下去了。
“等它冒出来的时候再说。”亚哈船长想。
这时，海浪大了起来。
突然间，在小艇的周围慢慢地激起了许多大水圈儿来，接着有什么东西向上迅速地冲上来，像是一块原来就沉在水里的巨大的坚冰。
隆隆的响声过后，莫比·迪克带着若干的绳索和标枪冲上了半空。
在空中跃动了几下之后，沉重的身躯又闷声闷气地“轰隆”着跌回了海里。
海水在它冲起又跌落时剧烈地涨跌了三十英尺，弄得小艇几乎要竖起来。
以莫比·迪克的沉下的地点为中心，周围荡漾着一大片油腻的东西，像是新鲜的牛奶一样。
“快冲上去！”
亚哈船长对桨手们叫着，小艇们在他的号令中先后冲了上去，闪亮的标枪飞向莫比·迪克。
莫比·迪克的方寸有些乱了，往日的傲气开始消失，它前额上的筋腱交织在一起，在透明的皮肤下让水手们看得清清楚楚。
莫比·迪克一边奋力向前游，一边用它的大尾巴在小艇之间一通乱甩。
小艇让它弄得不得不分散开了，而且，除了亚哈船长的小艇没事之外，另两条小艇的艇头已经被碰碎了，刀枪都掉到了海里。
只有亚哈船长的小艇好好的，甚至一点伤痕都没有。
当大个子和魁魁格费尽吃奶的力气，撑住那两条撞破了的小艇的时候，莫比·迪克正离开他们向前游去。
只见它猛一转身，露出了整个侧腹。
这下可不得了，只听得一声叫喊，众人都惊恐地看着莫比·迪克的背。
亚哈船长也随着众人的口光一起望去。
等他看清之后，不由地倒吸了一口冷气。
费达拉的尸体被乱七八糟的绳索缠着，被紧紧地绑在莫比·迪克雪白的背上。
费达拉的身体已经支离破碎，黑衣服也早成了一条一条的，只是那眼睛却睁着，直勾勾地看着亚哈船长。
亚哈船长手里的标枪一下子掉了下来。
“费达拉，虽然你已经先我而去了，但是我终于又见到你了！”
“不仅你，还有你的棺架，可是，我们当初是说好了的呀，我的棺架又在哪儿呀？也许，我的和你的是一样的。”
亚哈船长被费达拉刺激了。
“破了的艇赶快回大船去修，修好了再下来，我的船接着去追，船上的人谁也不准动，否则我就让他尝一下做给莫比·迪克的标枪。”
可是莫比·迪克却不想恋战，而是想走了。
它离开了亚哈船长他们，缓缓地向着大船那里游去，那是它选择的退出战场的方向。
莫比·迪克一路笔直地游来，几乎是从大船旁边擦过。
斯达巴克看着莫比·迪克从大船旁游过。
回头再看，亚哈船长的小艇已经扯上了帆，所有的桨手都拼命般地划桨，沿着莫比·迪克开创的道路，紧追过来，也已经快追近大船了。
斯达巴克扯开喉咙向亚哈船长嚷道：
“不要再追了，亚哈，现在回头还来得及，你没发现？莫比·迪克对你并没仇吗，现在是你的问题，你不要跟它没完没了啦！”
“少废话，赶快把大船掉头，跟着我，注意保持距离。”亚哈船长对斯达巴克下着命令。
就在亚哈船长对斯达巴克下令的时候，他看见塔斯蒂哥、魁魁格和大个子正奋力地往桅顶儿上爬。
刚上大船的桨手正忙着修复那两条破了的小艇。
斯塔布和弗拉斯克扎在甲板上的新枪堆儿里，忙活着挑枪。
“他们都没有背叛我。”亚哈船长心里涌起一股自豪。
可是，亚哈船长也注意到：主桅顶儿上的风信旗已经没有了。
亚哈船长大声地叫着塔斯蒂哥，叫他把一面新的旗子钉到桅顶去。
现在，莫比·迪克游进的速度已经开始慢了下来。
不知道它究竟是在历经了三天的被追捕之后累了，还是又在想耍什么花样。
而亚哈船长的小艇马上就要赶上它了。
桨手们以比平时多出许多的力气来划着桨。
他们的桨现在已经变成像很大的锯齿一样参差不齐了，每划两三下才和平常划一下起到的作用一样。
这一切都归功于鲨鱼，它们从小艇一下水就开始跟着他们，自始至终没有停止过对桨叶的狂咬，其毅力之顽强令桨手们惊诧不已。
可是，就是在吃死鲸的时候，这些鲨鱼也没有这么强大的进攻力呀。
“照这样咬下去，再过一会儿我们就只有用一根棍儿来划了，亚哈船长。”桨手报告说。
“不要理它，只管用劲划，我们就要靠近莫比·迪克了。”亚哈船长一面给自己的桨手打气，一面挪到船头去。
“这些鲨鱼呀，不知道它们是赶来享受莫比·迪克的，还是来享受我亚哈的。”
终于，一阵劈波斩浪之后，小艇向前猛地一冲，几乎和莫比·迪克并驾齐驱了。
他们已经钻进了莫比·迪克喷出的雾峰之中，而且还受不到雾峰的影响，因为他们离莫比·迪克的大白身体简直是太近了，莫比·迪克喷出的水帘都落在了他们的外侧。
小艇现在离莫比·迪克这么近，可是莫比，迪克却近乎于没什么反应，这就是它的一贯作风。
然而，现在这时刻对于莫比·迪克而言，它的危险也是显而易见的。
亚哈船长再次下了攻击的决心。
他手持自己的标枪站了起来，就像是一个古代神话里的英雄。
他的身子向后一仰，双臂笔直地高举起来，对准莫比·迪克的眼睛，连同他无比恶毒的咒骂一起，把手里闪着寒光的标枪扔了出去。
标枪和着亚哈船长的叫骂，一起插进了莫比·迪克的眼窝，就仿佛陷进了一个深深的无可自拔的泥渊。
莫比·迪克身子一扭，侧腹猛地滚动了起来。
小艇灵活地一闪，躲开了这致命的打击，但却被弄了个底朝天。
小艇上所有的人都被翻进了海里。
那三个桨手甚至还没有把自己手里的武器投出去，就给摔进了海里。
亚哈船长紧紧地扳住船舷不放，另两个桨手也很快地抓住了船舷。
只有另外一个落在了船梢以后，在波浪中漂来荡去，没有着落。
就在他们落水的同时，莫比·迪克已经加速了，它箭也似地穿过汹涌的波涛，直向前方。
“快，放绳，把小艇靠上去，别让它跑。”亚哈船长着急地嚷着。
话音刚落，捕鲸索发出“啪”的一声，在空中断裂了。
“他妈的！我的筋断了！”亚哈船长气得破口大骂。
“快划起小艇，冲上去！”
小艇冲向逃跑的大鲸。
莫比·迪克感到小艇追上来了，急忙转身，用自己的额头去迎击。
就在它回转身来的时候，它看到了那艘应亚哈船长的命令紧紧跟着小艇的大船。
一时之间，它把千仇万恨都集中在了那黑乎乎的庞然大物身上，在它看来，那也许是它一切灾祸的总根源。
莫比·迪克毅然转身，向大船的船头扑去，用它疯狂的大嘴，对着船头乱咬乱嚼起来。
莫比·迪克痛快淋漓地发泄着自己的愤怒，这时候，一切都是它的仇敌。
“那白鬼在咬我们的大船呀！”小艇上的一个桨手绝望地叫起来。
他的声音颤抖着，叫人听了感到可怖。
“我的眼瞎了吗？”亚哈船长有些神志恍惚地问，他的气力已经到了最后。
“快呀，快划呀，快去阻止那疯鬼，救我们的大船，那是你们所有人的命呀！”亚哈船长声嘶力竭地叫喊着。
小艇冲过浪涛，向大船，向莫比·迪克冲去。
就在这时，刚刚被咬过的船头开裂了，海水一下子涌了进来，小艇瘫痪在浪峰之上。
桨手们死劲堵住裂口，同时向外舀着海水，不让小艇沉下去。
就在亚哈船长他们奋力地拯救自己的小艇，并为大船的命运感到撕心裂肺般的担心的时候，大船上的人还不知道自己受到了莫比·迪克的袭击。
塔斯蒂哥正在遵照亚哈船长的命令，奋不顾身地爬向桅顶，去钉风信旗。
他手里拎着锤子，挂着旗子。
由于风的作用，那旗子被刮得几乎把他裹起来了，这样看去，他就像穿着一件格呢子大衣一样。
只一小会儿之后，塔斯蒂哥就爬到了主桅顶。
他把旗子从身上扯下来，按在桅杆上，挥舞着锤子，一下一下地钉起来，看样了十分地费力。
那旗子当风飞舞着，就像是塔斯蒂哥鲜红的心脏在空中跳动个不停。
斯达巴克和斯塔布这时都站在第一斜桅的下面，当莫比·迪克向着大船张大嘴巴的时候，他们看到了它。
一时间，大船上除了塔斯蒂哥之外，所有的人都涌到了船头，看着莫比·迪克疯狂地用嘴撕扯自己的大船，他们被它一往无前的气概震惊了。
大家呆站在船头，手足无措，听任死亡来攫取自己。
塔斯蒂哥依然在艰难地钉着自己的风信旗。
“莫比·迪克，你这混蛋！你这疯子！你只管冲我来，管斯达巴克他们什么事！你放开他们，让我俩一决生死！来呀，你来呀！”
可是莫比·迪克不理会亚哈船长的叫阵，依旧疯狂地沉醉于对大船的专心致志的扑咬之中。
“风啊，万能的风啊，快把我刮到那畜生那儿去吧，让我杀掉那疯魔，解救无罪而懦弱的斯达巴克吧，别让他被这疯子毁掉了！”
“让斯达巴克平安地回家去吧，去见他的老婆和孩子，风呀，你听到了没有？”
“你怎么就听不到呢？还是听到了不肯帮我？要知道，我亚哈对你一生都是信任的呀！”
“如果真要让斯达巴克死的话，那么就让他像一个女人一样的死去吧，那样的话，他还能少受些苦痛，少想一些不堪忍受的东西。”
“还有斯塔布，也快去帮助他，帮助他在这里死守，别让他一个人在那里紧瞪着他可怜的双眼。”
“斯塔布呀，你现在可以躺回你那张天下最软的床铺上去了，你尽可以去吧，我不再阻拦你了，你只管躺在上面，闭起眼睛，静静地等待吧！”
就在亚哈船长做着自己最后的叫喊的时候，大船上所有的人，除了桅顶的塔斯蒂哥之外，已经都停下了自己手里正干着的活计。
大家拥在船头，看着下面的莫比·迪克，看着它一嘴一嘴地毁灭自己的命运。
莫比·迪克晃动着自己的大头，持续不懈地猛冲不舍。
一大团一大团的泡沫从它的面前喷发出来。
同亚哈船长一样的报复心和雪耻心唆使着莫比·迪克一往无前。
现在，它开始攻击起大船的右舷来。
巨大的白头在右舷下一次一次地往复，像一个非寻短见不可的绝望者。
大船上的水手们被弄得站立不稳，有的其至面向着甲板，倒下了。
海水从裂口涌进舱底。
人们甚至能听见水流哗哗的声音，就像是暴发了的山洪一般。
大船吃水越来越深，船体留在海面上的部分越来越少，看样子，已经用不了很长时间了。
亚哈船长指着大船叫起来：
“那就是第二个棺架呀，我找了它很长时间，原来就是我的大船呀！”
“说得真不错，它果真是用美国的木头做的。”
莫比·迪克在对大船进行了毁灭性的打击之后，它的气力也几乎尽了。
它在水里一翻身，之后窜出水面，在距离亚哈船长他们几码远的地方停了下来。
莫比·迪克躺在水面上，一声不响。
它是在积攒着最后力量，以便对亚哈船长他们做最后的一击。
那将是“裴廓德号”的最后结束。
海面上静极了，只有锤子的响声。
塔斯蒂哥依旧在钉他的风信旗。
原本高高在上的他，现在离海面越来越近了。
亚哈船长对着塔斯蒂哥高喊：
“我不再企望太阳，我只看着你，听你的锤声！”
“我为你感到骄傲，塔斯蒂哥，你就是我们永远不会沉没的‘裴廓德号’，永远也不会腐朽的龙骨！”
“可是我却什么都没有，即使是一个捕鲸船船长的名份也不会有！”
“我经历了一生的波涛呀，现在你们都来吧，让我跟你们走！”
莫比·迪克现在已经开始它最后的努力了。
垂死的它向着垂死的亚哈船长们冲来。
“看啊，那家伙现在转过头来了，它在瞪着我们，瞧那额头，上面写满了愤怒！”
“可我看得出来，那愤怒是最后的！”
“塔斯蒂哥，趁着我们还没有死，让我们再干一杯吧！”
“弗拉斯克，举起我们的红樱桃酒，一饮而尽吧！”
亚哈船长举起最后的一支枪，用尽最后的力气，掷了出去。
“你这无法征服的家伙，我会记住你的，即使到了地狱，我也不会放过你，我还要接着追你，直到你做了我的枪下之鬼为止，呸！”
最后的枪击中了莫比·迪克。
莫比·迪克用尽最后的体力，狂奔起来。
捕鲸索绞在了一起。
亚哈船长弯腰去解。
如飞的绳索勒住了他的颈。
亚哈船长一声没吭，就被绳子拖了出去，不见了。
绳子放尽的时候，索桶弹了出来，一下子就把一个水手射倒了，只见他往海里一沉，立时没了。
剩下的水手吓呆了，半天醒不过来。
海面上迷蒙一片。
“裴廓德号”已消失殆尽。
莫比·迪克也静静地仰在不远的水面上，白光一片。
几个原本在高处的水手，现在正以一种安详的神态，随着大船一起下沉。
一个巨大的同心漩涡形成了，仅剩下的一只小艇，莫比·迪克以及所有的漂浮物都在其内。
终于，所有的一切都被漩涡带走了，即使是一个细小的木片。
主桅的桅顶是最后消失的。
漩涡正中，一只黑红的臂膀伸出水面，挥舞着锤子，还在往那圆木上钉着风信旗。
红色的风信旗在水面翻卷着。
一群苍鹰赶来，围绕在这周围。
它们不停地啄着这面旗子，好像在故意和已经没入了水下的塔斯蒂哥开着玩笑。
塔斯蒂哥顽强地支持着，不放掉自己的锤子。
一只鹰用长嘴去啄那旗，不料旗子一卷，正把它给卷了进去，于是它随着最后的旗帜一起，没进漩涡，和亚哈船长走了。
海面上顿时死一般沉寂。
海鸟围着此地盘旋，声声凄厉。
海滔滚滚而去，仍旧寻常。
一切都像是没有发生一样。

136．尾声

“裴廓德号”终于不复存在了。
同它的生命一起结束的，还有这个自开始以来，一直令人震颤着的故事。
然而你一定要问，既然那个最后漩涡接纳了所有这一切，那么这故事是怎么流传下来的呢？
我告诉你：
有一个人，仅仅有一个人，他幸免于难，那，就——是——我！
否则，我也不会在这里给你们讲述这个复仇的故事。
我是这样得以逃生的。
费达拉失踪后，亚哈船长的小艇上就少了一个头桨手，于是，我就接替了费达拉的这个职位。
就在莫比·迪克靠滚动把小艇弄翻之后，所有的人都落了水，而我就是那个落在了艇梢后面而最终没能上船的那个水手。
我漂浮在这一惊心动魄的场景的外围，目睹了这一完整的过程。
当大船下沉的时候，我也被强大的涡流吸了过去。
庆幸的是，当我被吸到漩涡近前的时候，那漩涡已经越来越乏力，越来越慢了。
我旋来旋去，慢慢地接近着漩涡的那个致命的轴心。
等到我终于到了那个轴心，再向世界看最后一眼就随着亚哈船长去了的时候，上帝却没有接纳我。
大家一定还记得魁魁格的那只棺材，后来被改做了救生圈，这东西一直在漩涡里转着，但是并没有被吸进水下去太深。
由于这东西的浮力很大，加上漩涡已经没了劲，于是那棺材终于挣脱了漩流，猛地冲上海面来。
那棺材冲得很高，落下来时正好在我的身旁不远的地方，又随着快要消失的涡流到了我的身旁。
我得救了。
我趴在那只棺材上，在海面上漂来漂去，漂了整整一天一夜。
海面上静极了，我从来没有见过这么静寂的海。
鲨鱼们在我的周围游来游去，并没有对我张开它们可怕的大嘴。
海鹰们一直在我的头顶盘旋，但却没有像往常一样，把我当作一只唾手可得的猎物。
目睹完刚才的一幕，它们都被惊呆了。
现在，所有的一切都属于死亡，都在为死亡唱着挽歌。
第二天，恰恰是在“裴廓德号”沉没的那个时辰，一条船驶了过来，捞起了我。
那正是我们先前碰到过的“拉吉号”，船长正在为寻找丢失的孩子们而到处东奔西闯。
他们没能找到他们的孩子，但是却找到了我——另一个失去了依靠的孤儿。
就这样，我侥幸逃脱了灾难，回来给你们讲述这个悲壮的故事。
修订于一九九九年七月二十七日

结尾的部份，船长和白鲸同归于尽的情节。

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评价小说《白鲸》：
《白鲸》是一部融戏剧、冒险、哲理、研究于一体的鸿篇巨制。依托美国资本主义上升时期工业发达、物质进步的时代背景,作者将艺术视角伸向了艰辛险阻、财源丰厚的捕鲸业,以沉郁瑰奇的笔触讲述了亚哈船长指挥下的“裴廓德号”捕鲸船远航追杀白鲸最后与之同归于尽的海洋历险故事。在与现实生活的相互映照中,作者寓事于理,寄托深意,或讲历史,谈宗教,或赞自然,论哲学,闲聊中透射深刻哲理,平叙中揭示人生真谛,不但为航海、鲸鱼、捕鲸业的科学研究提供了丰富的材料,而且展现了作家对人类文明和命运的独特反思。难怪这部表面看似杂乱无章、结构松散的皇皇巨著被冠以各种形式的名字:游记、航海故事、寓言、捕鲸传说、有关鲸鱼与捕鲸业的网络全书、美国史诗、莎士比亚式的悲剧、抒情散文长诗、塞万提斯式的浪漫体小说……它就像一座深邃神奇的艺术迷宫,呈现出异彩纷繁的多维性、开放性和衍生性,具有开掘不尽的恒久艺术价值。
一 、多重象征意蕴的复合
《白鲸》像一座象征主义的迷宫。这里大到典型人物、宏观景物,小到静止的物体几乎都具有多层次的象征意义。作者正是通过多重奇谲的象征事物来表现他对哲学、社会、宗教等问题的深刻思考。
陆地和海洋是小说中一对相反相成、内蕴丰富的象征物。一方面,陆地象征着安闲舒适,海洋象征着凶险莫测;陆地代表着封闭自足,海洋代表着冒险求知。从另一个角度来看,陆地也象征着使人丧失精神生活的人类文明,而海洋则代表未受人类文明污染的原始文明的保留地。与此相映,航海远行既可象征探索与发现的心灵历程又可象征返璞归真的精神之旅。
“烟斗”是作者在书中多次提及的另一重要意象,它的基本寓意是现实生活的日常享乐,借此寓意作者揭示了不同人物的性格和心态。当以实玛利和魁魁格分享同一支烟斗的时候,不仅表明他们是在享受生活,而且象征他们已结成了“有福同享,有难同当”的友谊;二副斯塔布整天烟斗不离嘴,象征他是一个注重物质生活享受的乐天派;亚哈船长把烟斗抛入大海,则象征了他要抛弃享乐、追捕白鲸的决心。
“裴廓德号”捕鲸船的象征意义更为丰富。它代表人类生活的世界舞台;象征执著探寻自然界秘密的美国精神;代表原始文化的一叶方舟;象征基督教对其他“落后”文化的统治之地;又由于“裴廓德”取自被灭绝的印第安部落之名,因而它还可以象征邪恶的人类世界必遭毁灭的命运。
然而,小说中更为隐秘微妙的复杂象征仍然主要体现在白鲸莫比•迪克和船长亚哈这两个形象身上。对于二者象征意蕴的阐释,是理解这部小说的关键。
“莫比•迪克”是一条颇富传奇色彩的白色巨鲸,小说从不同人物的视角展现其多重的象征寓意。在异教徒水手看来,它是一只时而平静安详,时而恐怖暴虐的海怪;疯子迦百利把它当做震教神的化身;在亚哈眼中,“一切最使人狂怒和痛苦的事情,一切足以搅起事物的残渣的东西,一切附有恶念的真理,一切使人焦头烂额的东西,一切有关生命思想的神秘而不可思议的鬼神邪说,一切的邪恶等等,都是莫比•迪克的显明化身”。它是亚哈心中邪恶与恐怖、难以征服而又必须予以摧毁的仇敌。但对以实玛利来说,白鲸既代表高洁安宁,也代表恐怖死亡,它是宇宙间一切对立矛盾的结合,象征宇宙的浩阔与奥秘、上帝的无边神力、人类的命运与前途,它给以实玛利的重要启迪不是简单的摧毁,而是努力完善认识、不懈地追求真理。
从社会政治的角度来看,白鲸象征着庞大的资本主义生产力。许多评论家认为这个尚不被人理解而又威力无穷的庞然巨鲸,实际上是作者对资本主义巨大发展的生产力迷惑不解而又惶恐不安的真实心理反映,也表达了作者对处在变动时代的人类命运的忧患意识。
亚哈船长同样是一个具有多重性格的矛盾体。他违犯了基督教关于“傲慢”的戒律,一切以“自我”为中心,背弃捕鲸获取鲸油的使命,执迷不悟于一己私仇,全然置船员的安危于不顾,在这个意义上,他就是一个不折不扣的暴君和邪恶魔王的象征。然而,就其敢于搏击邪恶、挑战命运、反抗神明而言,他又是人类反抗英雄的象征。另一方面,他又是一个坚毅执著探索宇宙奥秘的勇士,尽管具有顽强无畏和骁勇善战的勇气和能力,但终因无视大自然的内在规律,而徒劳地成为与宇宙力量抗争的牺牲品。可见,在亚哈身上同样体现了善恶并存、美丑相共、既是害人者又是受害者的多重意义,这一形象所蕴含的象征意义与白鲸一样也是复杂深邃、难以把握的。读者很难从中找到绝对的、唯一正确的结论,小说的意义并不是证明所有这些不同的结论都可能正确,而是要求读者根据自己的经历和思考做出评判,正如评论家 C. K.希勒加斯 (C.k.Hillegass) 所言:“《白鲸》的意思不在书中,而在读者身上。”
总之,《白鲸》中的象征不计其数,它们像闪烁着寓意与思想哲理的光链,不但映现出作品的题旨与美学价值而且开掘、深化了作品的主题意蕴。
二、 多重主题的变奏
《白鲸》所构筑的艺术世界可谓千姿百态。这里既有反映航海捕鲸生活的人类现实世界,也有阐析基督教义的宗教世界,而且潜蕴着充满隐喻的哲理世界。这里既有对人鲸共斗恢宏场面的艺术描绘,又有对捕鲸科学条分缕析的客观讲述,更有对“变动的时代一切变动的思想和感情”的本真显现,其深度和广度很难以一个主题来囊括全篇,因而作品总能在不同时代读者的心中不断衍生出种种宽泛的解读意义,故事的主题也由此具有了多重变幻的复合特征。恰如美国当代文学批评家昂利•霍德华所言:“有多少深深卷入人生矛盾、并且敏感得足以卷入一件艺术作品所表现的精神矛盾中的读者,这部书就有多少种含意。要给这本书硬加上一准确的、正统的、权威性的意义,就等于摧毁了本书活生生的持久性,也摧毁了它带给读者的激动……”
复仇是世界文学的一个古老母题。《白鲸》正是以复仇主题贯穿故事始末的。从事捕鲸业四十余年的船长亚哈不幸在出海时被白鲸莫比•迪克咬掉一条腿。此后,他对白鲸就充满了刻骨的仇恨,复仇的欲望吞噬着他的每一个细胞,他出航乃至整个余生的唯一目标就是誓死捕杀莫比•迪克。满腹仇恨使他成为最孤独自闭的人。为了报复白鲸,他听不进理智的劝告,完全被自己的“我”所吞没,他不再为妻子和孩子着想,不再和船员们交流,极端的自我中心主义使他几乎完全丧失了理性和人性,为报一己私仇不惜伤害他人。他始终固执地认为,自己的意志就是唯一的法则,世界为他而存在,世人为他而牺牲。“我所敢做的,我就有决心做;而我有决心做的,我就要做!他们当我发疯了……可是,我是恶魔,我是疯上加疯!……我现在预言,我一定要肢解那肢解我的家伙。”复仇的抉择一旦作出,满载祸殃的命运之船便开动了,一场由狂妄和偏执领航的复仇战斗就在这泯灭了理智的黑暗航行中开始了,最终把“裴廓德号”引向了毁灭的航程。在这个意义上,亚哈的悲剧主要源于由复仇导致的极端自我膨胀,他的灵魂因过于独立而难以得救,因而成为唯我论的牺牲品。
除人鲸复仇的故事之外,小说在第五十四章“大鲸出来了号”中也穿插了一段人类之间互相报复的插曲。船上大副和一名水手仅因一点小事就互起报复之念,大副凭借权力加害水手,水手则听任大船漏水沉掉也不愿合作,以伺机泄愤。在追捕白鲸的关键时刻终因两人难解的仇怨而未能友好合作,致使白鲸跑掉,大副命丧白鲸之口。这段插曲似乎暗示出,复仇是人类固有的罪恶天性,如果任由这种报复性争斗肆意膨胀将会把人类引向疯狂甚至死亡的悲惨境地。
与复仇主题紧密相关的便是更具现实意义的人与自然关系的主题。亚哈船长和白鲸作为一对尖锐的矛盾,代表了人类与自然界的激烈冲突。亚哈船长剿灭白鲸的过程就是人类征服自然过程中的一个浓缩,是双方无数次殊死搏斗中的一次。尽管这艘渗透着人类智慧的“裴廓德号”捕鲸船在猎捕大鲸的过程中发挥了巨大的威力,但是人鲸交锋两败俱亡的悲剧却说明人类与自然同样都无法战胜对方,二者的执拗对抗只会带来灾难性的后果。小说最后那重归宁静的大海或者说是人类和其他物种共同生活其间的世界似乎在提醒人们:与造物主的其他杰作和谐共处才是人类继续存在于这个世界的唯一出路,这一思想甚至在当今高扬环保大旗的现代社会仍具有广泛的警示意义。
十九世纪中期文学作品的一个普遍主题是“摈弃与寻求”,这一主题在《白鲸》中同样得到了深刻的反映。船长亚哈甘愿抛弃安逸的陆地生活去隔绝危险的海上,其表层动机源自追杀白鲸的复仇计划,实则是想重新找回自我,寻求精神的安宁与自由;船员以实玛利自称出海的目的是驱除肝火、调剂血液循环,实际上是为了摆脱百无聊赖的生活状态和自杀的念头,重获生命的真意;其他的船员,或为生计所迫,或为逃避无情的命运,或为更换环境,总之,是为逃离那个不能带给他们欢乐和幸福的陆地世界去寻求心驰神往的理想天地。在他们眼中,陆地上到处是现代工业文明的机器和烟囱,到处是生存压力下的困惑与无助,禁锢在物质主义高墙之内的人们正在失去追求绝对真理的锐气,也日益丧失了精神生活的深度;而在无边无际的海上,不管风平浪静,还是狂风暴雨,大海总会激起人类的无限遐想和体内聚集的原始生命力,“唯有汪洋大海才富有最高的真理”,更为重要的是,它能带领船员们暂时摆脱陆地的生存困境,尽管不能改变这个世界的不合理境况。
然而,水手们真的在海上寻到了一如他们所憧憬的理想之地吗?从“裴廓德号”船员的工作生活中读者不难找到其中的答案。“裴廓德号”在小说中被刻画成一个众人入股的公司,一座漂浮在海上的工厂,具有所有十九世纪资本主义企业的典型特征。这里金钱、权力高于一切,捕鲸工人不得不完全听命于船上高级管理层的摆布和欺压,仅靠一点可怜的分账作为出生入死的收获。为了金钱,二副甚至扔下在海中挣扎的船员,去追捕一条到手的巨鲸,并且心安理得、毫无悔意,“我们不能为了像你这样的家伙丢了鲸,我们可丢不起。在阿拉巴马,卖一条鲸的钱可是卖你的钱的三十倍……” 可见,海上世界也远非纯净的理想乐土,而只不过是与陆地同流合污的人类宰割自然、屠戮万物的流动工厂或战场。船员们原本要到海上去躲避现代文明,却不幸成为它的牺牲品。
当然,《白鲸》所描绘的世界也并非只是疯狂残酷的仇恨与杀戮,小说通过故事叙述者以实玛利的视角也揭示了另一个不容忽视的主题——博爱与友谊。不同于亚哈船长自我封闭的极端个人主义价值观,以实玛利却深感人类的相互依存是不可逃脱的客观现实。他渴望理解与友谊,相信人类灵魂中的美与善,主动从欣赏他人优点的角度与人们真诚交谊,这也是他和黑人异教徒魁魁格成为亲密知己的根本原因。他看到魁魁格野蛮可怖的外貌下所覆盖的质朴崇高的心灵,也从他身上认识到“普天之下就是一个共同、合股的世界”这一道理。在第七十二章“猴索”中,甲板上的以实玛利与站在被捕获的鲸鱼背上的魁魁格由一条绳索联结在一起,一人落海将两人同死的危险境遇使他们成为相依为命的患难兄弟。由此使他参悟到更加深刻的人生哲理:“我看到我的这种处境,正是一切活着的人的处境;不同的是,在大多数的场合上,一切活着的人,都有一根缚住一大串人的暹罗索子。”在第九十四章“手的揉捏”中以实玛利则更加充满激情的热切呼唤人与人间素朴真挚的友情:“让我们彼此都捏在一起吧;让我们把我们自己一起融化在这乳油交融的友情里吧。” 在此作者借以实玛利之口大力阐扬了人类博爱与友谊的重要性。
宗教主题是《白鲸》所要揭示的又一深刻主题。在《白鲸》中读者可以看到一幅幅略作改写的《圣经》画面,小说中半数以上人物的名字直接取自《圣经》,且相当一部分人物的性格特征及所体现的宗教寓意都与《圣经》原型极为相近。如船长亚哈的名字来自《旧约•列王纪》,他与十恶不赦的以色列第七代王亚哈的性格和命运如出一辙;叙述者以实玛利与《旧约•创世纪》中无家可归而后又被上帝拯救的同名人物有着相似的经历;小说中名叫约拿的干瘪、忙碌的老头是根据《旧约•约拿书》中一个希伯莱预言家的名字命名的……整部小说与《圣经》相关的内容多达上千处,使得它同基督教有着千丝万缕的密切联系,更增添了文章的宗教气息。
对于基督教的重要作用,小说第八章“讲坛”这样写道:“(教堂)讲坛从来就是人间的为首的部分,其余的一切都是跟着它走的。讲坛领导整个尘世,特别叫人讨厌的暴风雨就正是从这里被首先发现的……上帝的清风或逆风就正是从这里被首先变成顺风的……世界就是一只向前驶出的大船,而且这只讲坛就是它的船头。”在此作者告诉读者:世间的一切皆归于上帝掌握,人的一切活动都只是在执行上帝的旨意,上帝的意志不可违抗,个人的意志应该遵从上帝的意志。然而作者并没有囿于这一基本的宗教要旨,而是借梅普尔神甫讲述的约拿的故事对其作了进一步阐发:“如果我们遵从上帝,我们就得违反我们自己;正是在这种违反我们自己中,包含有遵从上帝的困难。”这一源自作者心灵深处的宗教体悟似乎说明,人们对自己欲望或意愿的满足即是对上帝意志的违背或反叛,那么违背上帝的结果又将如何呢?妄图征服一切的亚哈不相信上帝的宿命,不屈服于神力的安排,在狂风暴雨中倔强地航行,其结果不但是首先付出了失去一条腿的惨重代价,最后甚至使整条捕鲸船陷入灭顶之灾。可见,固执己见、违逆上帝的人最终要受到严厉的惩罚。只有肯于放弃个人欲望接受神的意志,潜心改悔,才能得到上帝的拯救。
从另一角度来看,小说在大力宣扬服从神意观点的同时,也热情歌颂了反叛神明的精神。小说中最大的反叛者非亚哈莫属。这位伟大的、不敬神却像神一样的好汉有着“敢于戳穿太阳”的英勇气概,面对着作为上帝化身的凶狠巨鲸,始终保持着人的尊严,凛然不可侵犯。尽管他没有赢得斗争的胜利,但他执著的反抗精神却永远不会被击败,他的自尊永远不可征服。“这就是亚哈——他身体给分裂了,可是亚哈的精神却是靠一百只脚活动的蜈蚣。”他就像违抗上帝为人类盗取天火而甘受折磨的普罗米修斯,像拜伦笔下背叛天意、铤而走险的该隐,像弥尔顿笔下具有领袖号召力敢于造上帝之反的魔鬼撒旦和义无反顾与敌人同归于尽的力士参孙,更像海明威《老人与海》中尽可以消灭掉,可就是打不败的硬汉圣第亚哥。在这个意义上,他就是人类真正的英雄。
总之,无论是社会现实层面上的批判,还是宗教、文化哲学层面上的感悟,《白鲸》都堪称是一部意蕴深邃之作。但从总体来看,作品中对人在冷漠,甚至敌视性的宇宙中挣扎乃至毁灭过程的描刻却是这部小说最为深刻的地方。这种深刻性恰是从多重题旨的互补作用中透射出来的,这无疑也对小说叙事艺术的表现形式提出了新的挑战。
三、多维艺术形式的融合
不同于麦尔维尔同时代的多数浪漫主义小说家经常采用的单一散文体叙事手段,麦尔维尔广泛吸取了多种艺术表现技巧,将其融会贯通地应用在《白鲸》中,体现出一种多元化的艺术效果。在这部气势磅礴的巨著中,既有莎士比亚戏剧的格调,又有史诗般的气势,既有诗情画意的抒情描写,也有平铺直叙的白描。对于这样一部形式奇特的小说,威尔逊•F•恩格尔(Wilson F. Engle)做了一个很好的形容:“它是一部长篇的散文体的虚构作品,但不是一部传统的小说。虽然它借用了史诗和悲剧的传统,它又不能被确切地称为一部史诗或悲剧。它近于一种特别的网络全书,叫做解剖图,或者说是对捕鲸业这一领域人类生活的详细剖析,但尽管它借用了多种文学形式,《白鲸》并不真正属于任何单一的文学类型。就像任何天才的作品一样,它遵循自己的原则来探索生活的奥秘。”
就整体而言,《白鲸》的叙事结构可分为正文前的“语源”与“选录”、由一百三十五章构成的正文以及“尾声”三部分。“语源”与“选录”是作者从西方各种文化典籍中摘录的关于鲸鱼的记述与描写,初看起来,这种别出心裁之举似为闲笔,但其实,麦尔维尔是在架构一座复杂的迷宫,等待着读者去探索。仔细分析不难发现,它们与小说正文有着千丝万缕的内在联系,它们有助于我们了解这部作品的来龙去脉,有助于深入挖掘小说的主题和境界,它们同故事、人物互相映照,耐人寻味,不但是小说结构中不可缺少的重要部分,而且是作者用以发展他这本别具一格的小说的主要手段之一。
正文部分在整体结构上呈现出“喜剧—闹剧—悲剧”这一明晰易见的发展脉络,大体可以第二十三章分为前后两部分。前一部分基本上是传统的小说模式,以喜剧式的现实主义笔触描写当时的社会生活。而其余的一百一十二章,特别从亚哈出场后第二十八章开始,小说在表现手法上做了重大变化。不但将前半部分明快风趣的笔调转变为词藻华丽的文体,而且将叙议结合的描述、新闻报道性的描写、戏剧化的宏大场景以并列或递进的方式交替展开。叙述者在故事讲述中角色的频频转型,叙事视点的时时变更,以及叙事文体的不断变换,使得这部分的叙事结构看似显得杂乱无章、复杂难辨。其实,这正是麦尔维尔对多元艺术手段的创新应用,这种对传统叙事手法的突破恰好是当今现代主义文学惯常采用的艺术手段,体现了麦尔维尔高超而颇具现代性的表现艺术。正如美国评论家约翰•布莱恩特在《〈白鲸〉:一场革命》中所言:“充满节奏的长句、散文体诗歌、文学种类的混杂及各种人物的声音、视点上的实验、象征手法、心理学、以实玛利与亚哈内心生活的戏剧化,甚至是小说的悲喜剧性,都预示着詹姆斯•乔依斯和福克纳的文学意味。”
小说第三十六章至四十章的描写是这一全新艺术手法的突出典范。第三十六章“后甲板”是小说出现的第一个高潮。亚哈首次向船员宣布“裴廓德号”航行捕杀白鲸的目标,并以一枚金币为奖品激励船员们的热情。为了渲染气氛,突出人物形象,本章采用了一系列戏剧手法,如舞台说明、开场白、主人公的大段台词、群众角色的合声呼应、两个主要角色针锋相对的对白等。本章最后则以欢庆的群众场面结束。在其后的三十七章、三十八章、三十九三章中作者又采用戏剧人物独白的形式分别揭示了三位主要角色的内心活动,而故事的叙述者则完全退到舞台之后。接下来,作者又将整个四十章写成一幕舞剧,以群众舞蹈的形式绘声绘色地刻画出深夜前甲板上水手们饮酒作乐的情景。可见,作者在第三十七章之后的四章里彻底脱离了传统小说的写作形式,建构了具有超越时代性的小说多维表现艺术。
《白鲸》是一幅描写大海而自身又像大海一样波澜壮阔的小说长卷。这部以捕鲸生活为题材的小说,在充满了大海咸湿味的深邃文字中,所思想的是比海洋更复杂的人类历史、社会文化及人性的奥秘,激活了现代人对自我意识和人性意识的深刻反省,带给了读者无比清新的艺术感受,其超越时空的艺术之光将永远闪烁在读者心头,成为后世宝贵的文学财富和文化积蓄。

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⑤ 白鲸的作者是谁主人公叫什么名

梅尔维尔
1.梅尔维尔，H.(Herman Melvill l819-1891)

小说家、诗人。1819年8月1日生于纽约，15岁离开学校，做过银行小职员、皮货店店员和教师。1839年在一条去英国利物浦的商船上充当服务员，接触海洋，对他以后的创作产生了影响。1841年他22岁时再度航海，在捕鲸船“阿古希耐”号上充当水手，航行于南太平洋一带。他后来的杰作《白鲸》取材于这次海上生活。1842年7月离船，曾为南太平洋马克萨斯群岛有食人生番之称的泰皮族所俘虏。脱逃后于当年8月在一条澳大利亚商船上作水手，因违犯纪律，被囚在塔希提岛。越狱后在当地各岛漫游，所闻所见后来写进他的《欧穆》一书中。11月，他到一艘捕鲸船上做投叉手。1843年8月又在一艘军舰上做水手，1844年10月在波士顿退伍。后开始写作。

梅尔维尔最初的两本书《泰皮》(1846)和《欧穆》(1847)，是根据他在泰皮和塔希提的见闻经过艺术加工而写成的游记。1847年梅尔维尔开始创作《玛地》，并同纽约文艺界接触，经常为文艺刊物写稿。1849年梅尔维尔出版《雷得本》，1850年出版《白外衣》，都写航海生活，也都获得好评。这年夏天他与霍桑相识，两人成为邻居和朋友。1851年梅尔维尔出版他最重要的作品《白鲸》，这部小说以充实的思想内容、史诗般的规模和沉郁瑰奇的文笔，成为杰出的作品，但在当时却没有得到重视。

梅尔维尔的小说作品还有《皮埃尔》(1852)和《伊斯雷尔·波特》(1855)。他的短篇小说和散文有《代笔者巴特贝》(1853)、《迷惘的岛屿》(1854)、《班尼托·西兰诺》(1855)等，后来集成《广场故事》于1856年出版。1857年出版的长篇小说《骗子的化装表演》。他去世前所写的一部长篇小说是《毕利·伯德》(1924)，在他死后30多年才出版。

梅尔维尔晚年转而写诗。1866至1885年在纽约任海关检查员。1866年他自费印行第1部诗集《战事集》。1876年又自费出版以宗教为题材的18000行长诗《克拉瑞尔》，1888年和1891年自费出版诗集《约韩·玛尔和其他水手》和诗集《梯摩里昂》，各印25册。

梅尔维尔于1891年9月28日去世。一生潦倒不得意，他的作品在当时大多也不受欢迎，直至20世纪20年代以后才逐渐引起注意。

2.加拿大萨斯喀彻温省东南部城市。人口5，000多。为附近乳牛业和小麦生产地区的供应中心。位于铁路干线和支线交叉点。有面粉、乳制品和铁路车辆装配等工业。

⑥ 《白鲸》这本书的主要内容是什么

《白鲸》刻画了捕鲸人与巨鲸搏斗的真实画面,人与宗教之间的关系,以及人性的挣扎与考验.捕鲸人注定要在惊涛骇浪中求生存,他们的宿命便是与巨鲸,大海对抗,挑战自我,挑战极限,挑战大自然.死里求生对他们而言是家常便饭,但他们丝毫不似为然,只因对大海的热爱胜于一切!
莫比・迪克是头声名远扬的抹香鲸,极其聪慧,曾从无数捕鲸人手里逃脱.莫比・迪克百战不死,有人认为它是神的化身;但它摧毁船只,残害性命,也有人认为它是恶魔的使者.这种亦正亦邪的极端形象为莫比・迪克增添了无限魅力……
亚哈船长与莫比・迪克恶斗数回,并因此失去右腿,遂与莫比・迪克结下不共戴天之仇,他发誓拚了命也要找莫比・迪克复仇.复仇的念头使亚哈丧失了理智,为了战胜巨鲸必须得到更多的力量,他不惜出卖灵魂,牺牲同船水手,矢志追杀莫比・迪克直到生命结束.
《白鲸》有浓厚的宗教寓意与古老部落灵异的色彩,食人族魁魁格的神像,文身,祭拜仪式和预示,以及费达拉的幻觉成真的情节,使故事带有一种神秘与诡异的色彩.
《圣经》里的亚哈是邪恶的暴君,以利亚是可以预言未来的先知,他总是知道坏事什么时候会发生,隐约述说着故事的结局,回荡着以利亚对伊实玛的告诫:"他会让你赔上灵魂!"
《白鲸》以浅显易懂的现代美语改编而成,以中英对照的方式和精心绘制的插图,带你身临其境体会航海捕鲸的生活,深刻了解人与大自然互相依存与对立的真实情况.

⑦ 美国小说《白鲸》有很多不同的翻译哪个要好看点儿那里下载

《白鲸》是美国19世纪浪漫主义小说家赫尔曼?麦尔维尔的代表作，《白鲸》是一部融戏剧、冒险、哲理、研究于一体的巨作，虽然在刚出版之后未能得到文学界应有的重视，不过在经过长达半个世纪的沉寂之后终于重新被人发现，成就了麦尔维尔文坛巨匠的声名，如今它已成为世界文坛公认的伟大杰作,被誉为“时代的镜子”和“美国想象力最辉煌的表达”。《白鲸》的成就可圈可点，除了书中为读者所展现的各种各类丰富的海洋知识以及人生哲理之外，其语言风格也独具特色，本文以《白鲸》的两个中译本为例，通过比较成时译本和曹庸译本，解读小说翻译中的风格翻译。
依笔者之见，《白鲸》的众多译本中以人民文学出版社的成时译本和上海译文出版社的曹庸译本最为传神，只不过成时译本语言更加生动幽默，而曹庸译本的语言更加严格和精准；成译倾向于意译，而曹译倾向于直译；成译以调侃式的口语化表达见长，而曹译相比之下则以讨论式的书面化表达为特色。不过，总的来讲，《白鲸》论风格而言是轻松幽默的调侃语调，在谈笑之间把作者对人生的思考以及海上见闻意译向我们传达。因此，对比两个译本，个人认为成时译本在风格的传递上更加合情合理。 著中除经常利用调侃式的语言之外还以音系的方式来展现

不同的人物性格和特征，由此使其语言十分生动。
以两段描写食人生番季奎克的话为例：
“Who-e debel you?”-he at last said-“you no speak-e, dam-me, I kill-e. ”
成译：“该是（死）的，你是谁？”他终于说话了，“你贝（不）说，妈的，我杀了你！”
曹译：“你是什么鬼？”——他终于说道——“你再不说话，该——死的，我就宰了你。”
“speak-e! tell-ee me who-ee be, or dam-me, I kill-e!”
成译：“你说话！告诉我你史（是）谁，要不，妈的，我杀了你！”
曹译：“说——呀！告诉我，你是谁，不说，妈的，我就宰了你！”
书中的季奎克是个食人生番，他来到白人世界的时间也不过几年，英语自然说不利落，成译运用错别字的方式来展现原文季奎克说话的发音不清，而曹译则没有展现出这一点，只是用破折号来表现季奎克的口齿不清和心里的急怒；同时，成译还注意到运用简单的词汇来重现季奎克的语言——既然是食人生番，那就不可能很好的运用英语的语法和一些精妙的表达方式，在翻译“kill-e”这一词的时候，成译处理成了简单的“杀了你”,曹译则是“宰了你”；众所周知，在汉语里“宰”这一词比“杀”能更为精确地表达说话人的感情色彩，同时又能很好的表现出说话者的语气，季奎克既然英语不熟练，又怎可能这么好的运用不同的词汇呢？他至多是能够利用最为基本的词汇而已。
当然了，在《白鲸》中，麦尔维尔并不是一味的运用口语化的表达方式，在描述以实玛利的心境以及其内心独白的时候，作者也会以华丽优美的辞藻来通过作品表达自己对人生的感悟，这种时候，也应当适当的运用书面化的正式文体，以充分对应原文风格。
试看：
But Faith, like a jackal, feeds among the tombs, and even from these dead doubts she gathers her most vital hope.
成译：然而信仰有如豺狼，它的食物来自坟冢，即使从那些死了的疑问中它也能获取它的至关紧要的希冀。
曹译：但是，信仰就像豺狼一般靠坟冢为生的，它甚至还从这些死人的疑惧里，搜集最重要的希望呢。
在这段精彩的话里，两位译者都翻译的比较得当，不过成译一改平常对话的相对口语化的表达形式，作者改用华丽的书面语时，就相应的以诗的形式将它译出，把原文话语的精彩之处展现的淋漓尽致。由此可见，在翻译文学作品的时候不能只看到作者的一种风格，还应当随作者的风格变化而做出相应的变化，以达到更加贴近原文的目的。
类似的例子还有很多，由于篇幅有限，本文仅以以上几例子讨论风格的翻译。在文学作品中，风格的翻译无疑是重要的，风格的翻译是翻译者应当由其重视的问题，只要深入了解原文的风格和思想精髓，加以适当的风格翻译手法，定能对文学作品的翻译有所帮助。

我感觉如果能读英文原版呢是最好的