『壹』 推荐一些以全知视角写作的短篇小说
《项链》莫泊桑
『贰』 《白光》鲁迅运用了哪种视角（零聚焦叙述，内聚焦叙述，外聚焦叙述）
零聚点：相当于作者陈述，普遍性。比如说某某小说写道：眼下的情形是峨眉派怎样，点苍派怎样，武林中出现了神马神马情况，这样的叙述。 内聚焦视点：相当于小说“主人翁”在说话，包括主人翁 的心理活动。切入方法，用描写心理的词开头，后面可接上语言。比如韩立忽见池中裸女，居然是元摇，吃了一惊，暗忖：“她为何回到这里来？”---之后的说有话语动作，都是内聚焦描写了。 外聚焦视点：也就是以第三视角在“看”，看故事是如何如何进展的。一般描写战斗场景。总之不涉及主人翁心理。比如说：韩立忽见池中有一裸女，面色微动，略一沉吟，淡淡的道：“元姑娘，真是巧啊。”----此处和上面的描写，场景一样，差别在于，这一句里，韩立的心理活动模糊不清，仅仅是“面色微动”--而不知韩立到底在想什么，或..
『叁』 谁有那种短篇小说啊，也不是很短，也有十几章但比我们平时看一章要短很多
现代温馨：《爱你，是我做过最好的事》、《浪漫一生又何妨》、《于眼波交会处相专爱》、《预约后母属》、《亲爱的，你被我设计了》、《男大十九变》、《纯属意外》、《妹妹》、《点名要你当老婆》、《左手爱你，右手娶你》、《总裁老公》、《注意，有爱出没》、《续杯咖啡》、《相思不曾闲》、《五楼撒旦》、《我家的老男人》、《天才俏女佣》、《提拉米苏加绿豆奶》、《失忆老爸》、《契约新娘》、《七楼富豪》、《明里赶你，暗里救你》、《老公迷恋我》、《黑市情妇》、《刁蛮小亲亲》、《长辫子精灵的情事》、
温馨+搞笑：《不就偷你一杯子》、《我和我的黑道老公》、
古代温馨：《愿娶状元郎》、《相公好乖》、《良兄宝妹》、《嫁给大官人》、《丐帮夫人》、《别哭，我娶你》、《二两娘子》、《意悠悠》、 《我家有个小可怜》、《搞怪奴婢》、
『肆』 好看的短篇小说，要那种就是十几章的
我家二爷。十章哭死
『伍』 谈谈狂人日记的叙述技巧和审美效果
关键词： 《狂人日记》 二元对立 叙事视角 叙事艺术
《狂人日记》是鲁迅“五四”时期创作的短篇小说，这一时期正是中国文学从旧文学到新文学的转变期，是文学与文体的大解放时代。作为中国现代文学的第一部白话文小说，它在中国文学的发展史上具有划时代意义。
作者突破传统写作语言、体裁及叙事模式，以独特的叙述手法对中国几千年的封建制度进行猛烈的抨击，体现出鲁迅小说创作“表现的深切和格式的特别”的特点，展现了其小说所特有的叙事艺术及独特魅力。
一、独特的叙事结构——“二元对立模式”
鲁迅的小说创作，从语言风格来看，文体呈现出丰富多样的特征，从形态结构来看，他的小说很多有着相同的一面，主要表现为二元对立的结构模式。叙述结构通常被看做是整部叙事文作品的主干，这种二元对立的模式，贯穿于《狂人日记》全篇，形成作品的主体框架。
（一）“狂人/常人”的二元对立模式
《狂人日记》由两部分构成，一是开篇文言小序，为读者提供写作背景，解释狂人日记由何而来；二是作为正文的“狂人”写的日记，作者将文言文与白话文巧妙地结合。通过文言小序和白话正文的叙述，清晰地划分出“狂人/常人”的二元对立模式。
文言小序中的“余”与“哥哥”为正常人一类，而昆之弟由于“迫害狂”症被划分在狂人一类，由此，文章叙事结构的“狂人/常人”二元对立模式得以成立，在此模式中，相对于常人，则更侧重于狂人之狂的部分，透过常人的眼看狂人病中所写日记，“余”为常人一类，将日记“撮录一篇，以供医家研究”①（以下关于作品的引文均见此书），构成文章的正文。
“余”将狂人错杂无伦次的话语集结成文章，再一次印证狂人之狂的一面，将狂人之狂与常人之清醒同时表达，把“狂人/常人”的二元对立模式推向了“疯狂/清醒”的二元对立，此时狂人之狂在病理学上具有狂人特点，相对于正常人的清醒而存在。
（二）“人/兽”的二元对立模式
狂人的十三篇白话文日记构成小说正文，虽长短不一，却清晰地将世界分成“人与兽”两个部分，作者借狂人展开“人/兽”的二元对立叙述。
“我”即狂人，这时“我”真实存在，有自己所处的社会环境和生活环境，“我”虽是大哥与村里人眼中的疯子，却和他们同属“人”的范畴；“赵家的狗、‘海乙那’、狮子、兔子”等在“兽”的世界，正是“人”与“兽”这两个世界共同构成“吃人”的社会。兽是吃人的，“赵家的狗”看我两眼；“蒸鱼”张着嘴，“同那一伙想吃人的人一样”；人也吃人，哥哥吃人、陈老五吃人、在这个社会人人都想吃人，此时“人”与“兽”都是“吃人”的，这个世界被“吃人”的欲望所笼罩，兽吃人在腐蚀人的肉体，人吃人则是在消解人性，这便构成了“人/兽”的二元对立。
“我”虽是病理学上的狂人，却是“一个外貌发狂，内心清醒的特定的人物形象”，“有一副十分清醒的头脑”。②此时的清醒在于狂人透过“人吃人”的现象，看到中国四千年封建社会“吃人”的本质，这种制度透过仁义道德的约束对人自然本性的扼杀从而达到“吃人”的目的，此刻狂人是清醒的，而封建愚民们则古板地接受封建礼教的打磨，他们是疯狂的。因而“人/兽”的二元对立被赋予了两层涵义，一层是“自然人”与“兽”的对立，另一层是“清醒的狂人”与“有兽性的人”之间的对立，将“人/兽”的二元对立推向“清醒/疯狂”的二元对立中，将“常人”之疯狂与“狂人”之清醒刻画得淋漓尽致，让我们不得不感叹鲁迅小说创作功力之高深。
二、独特的叙事视角——内聚焦型
视角是叙述者与叙事文中事件相对应的位置和状态。事件终是通过一定的“视角”而展现的，因此选对叙述视角对把握文章起到了统领性作用。
《狂人日记》整篇文章都以内聚焦型叙事视角进行叙述。文言小序的“余”，与白话正文中狂人“我”，都是“故事中的主人公或重要人物，故事中所发生的一切事件，都是通过‘我’来进行聚焦的。这种人物与叙述焦点重合，使人物既是聚焦者，又是聚焦对象，这样，叙述者便可把人物内心真实思想以及感觉和情感毫无保留地传达给读者，把人物所知道的一切原汁原味地呈现出来”。③鲁迅用这种内聚焦型叙事视角刻画人物与故事，处处体现独到的见解与想法。
（一）文言体小序中的内聚焦型叙事视角
文言小序中，作者以“余”作为叙述主体展开叙述，通过“余”交代了狂人病症、现状、日记由来及撮录成篇的目的，为读者提供了文章产生的背景及主要信息，避免作者对人物事件主观干涉，为下文狂人日记的叙事打下了基础。正是作者这种巧妙安排增强了故事的真实性，对“记中语误，一字不易”，甚至连书名都是“本人愈后所题，不复改也”，此时“余”作为转述人存在，最大限度地呈现“狂人”发病期间的一切信息和内心活动，“余”虽是叙事聚焦点却和读者一样是旁观者，与日记主体内容产生距离，为读者留有较大的想象空间。
（二）白话体正文中的内聚焦型叙事视角
正文部分由日记体白话文构成，这是中国现代文学史上的两大创新。白话文的运用，是中国文学从旧到新的转变的最好印证；日记体体裁的应用，也是中国小说体裁的一大创新。全文由狂人的十三篇日记集结而成，以狂人“我”这种第一人称内聚焦型视角展开叙事，日记即狂人内心独白的书写，“我”是这场独白的主人公。
“这些‘不著日月’的日记，各篇虽然只是‘略具联系’，没有完整的情节，所记的也多是一些场面和思想活动的片断，但就在这些‘略具联系’的场面和人物思想活动中，真实地描写了狂人独特的心灵。”④ 透过“我”的视角，看到赵家狗的眼光，陈老五家蒸鱼张开的嘴，满本都写着“吃人”的书及“吃人”的佃户、哥哥等人的眼光，透过狂人之口，描绘了一个可怕的“吃人”世界和一个受了惊吓的狂人躯体。以狂人的见闻为切入点，透过狂人“疯话乱语”尖锐地抨击落后封建礼教，发掘封建礼教“吃人”的本质及封建“仁义道德”对人性的束缚。这里的“吃人”不是对肉体的损害，而是对心灵的腐蚀，这种封建落后的势力的顽固可怕，使鲁迅感到深深的悲哀和心痛。以“我”独白式的话语叙述，拉近了读者与主人公的距离，使读者走进了人物的内心，感受了这个令人窒息的社会。
三、独特的叙述者形象——外叙述者与内叙述者
叙事作品中，叙述者作为主体而存在，是作品的“声音和讲话者”，与叙述视角共同构成完整叙述。读者往往通过叙述者形象把握作品的整体内涵，因此，对于叙述者性质的理解就尤为重要，能帮助读者深入探究作品内容的丰富性和思想的深刻性。
根据叙述者叙述的文本层次的不同，可将叙述者分为外叙述者和内叙述者。《狂人日记》中，鲁迅同时运用这两种类型的叙述者，文言小序中的外叙述者“余”和白话体正文中的内叙述者“我”，通过叙述时以大故事包含小故事的手法，表达对中国几千年黑暗的封建制度的忧愤这一深刻主题。外、内这两个叙述者共同构成小说不同的叙述层次。
（一）第一叙述层次——外叙述者
外叙述者要叙述的是包容整个作品叙事。在《狂人日记》文言体小序中的“余”即外叙述者，这整段小序就是所谓的“大故事”，它处在叙事的第一层次。
在外叙述者“余”的“导读”下，由“余”的眼光看向“狂人”的世界，而“余”是客观地将狂人的身份、病症等加以说明，并未将自己的叙述言语及主观情感渗入“狂人”的世界，此时“余”是作为统领全文的大故事中的主要人物而存在的，参与故事进程，却不等同于作者，因而也不参与有关“狂人”故事的内容，因此，“余”是叙述的第一层次，讲述的是叙事文本的第一层故事。
（二）第二叙述层次——内叙述者
内叙述者相对于外叙述者来说，叙述的是包容整个作品叙述故事中的故事，《狂人日记》的白话正文中的“我”即是“内叙述者”，处在第二叙述层次，叙述的是“大故事”中所包含的“小故事”。
正文中“我”就是“狂人”，整个内容所展现的都是“我”眼中的世界。“我”在讲故事，将这个“吃人”的世界记录下来，“我”本身不具有附加意义，我虽有“迫害症”却在每日的疯癫中看到这个社会存在的“吃人”的危险，我的“疯言疯语”道出了封建社会压抑人性的丑恶本质。作为内叙述者的“我”虽是作为整个小故事的主人公而存在的，却不参与整个叙事故事的进程，始终在叙述的第二层次。
作者对两种叙述者形象的同时运用，为整部小说划分了叙述层次，使文章结构紧凑，叙述井井有条，故事中又见故事，给作者的阅读以独特的审美体验。
『陆』 从不同角度描述的小说叫什么类型
本文按照申丹教授在《叙述学与小说问题学研究》一书中对小说叙事视角的分类，。
申教授把叙事视角分为四类：零视角；内视角（包括固定式、转换式和多重式三个分类）；第一人称外视角（包括第一人称回顾和第一人称局外人两种视角）和第三人称外视角。
一、零视角，也就是传统的全知叙述，此类小说没有固定的聚焦人物，叙述者可以从任何角度、任何时空来叙事；对故事来龙去脉了如指掌，而且有时会发表评论。最典型的就是《魔法石》的第一章，不仅评论性的语言描写德思礼夫妇，而且叙述主要人物并没有目睹的景象，例如“他们谁也没有留意一只黄褐色的猫头鹰扑扇着翅膀从窗前飞过”（2页）。这种叙述手法的好处在于可以从全局展开，比较全面地介绍故事背景，提供人物无法了解的信息，但缺点在于读者与人物距离比较远，难以与人物产生共鸣，在现代文学中基本用于《魔戒》等长篇史诗类传奇作品，或是《银河搭便车指南》之类的幽默讽刺文学，在重视刻画人物的小说中已经很少见到。罗琳从第二章开始就基本放弃这种视角，转而采用固定式内视角。
二、内视角，指从小说中主要人物的视角出发，使用人物正在经历事件时的眼光。
哈利,波特,赫敏,罗恩,马尔福,罗琳,魔法石,密室,阿兹卡班的囚徒,火焰杯,凤凰社,混血王子,霍格沃茨,格兰芬多,斯莱特林,赫奇帕奇,拉文克劳,麻瓜,harry,potter,hermione,granger,ron,weasley,draco,malfoy,jkr,rowling,philosopher's,sorcerer's,chamber,azkaban,goblet,phoenix,half-blood,hogwarts,gryffindor,slytherin,hufflepuff,ravenclaw,radcliffe,watson,grint,felton,muggler
1）首先是固定式的内视角，即全篇文章只使用一个处于故事中心位置的聚焦人物，从一个人物的视角描述故事的发展。第一人称经验视角和第三人称有限视角都包括在内。这两种视角在同人小说中采用得都非常多，第一人称的例子有00_玲的《草尖上的阳光》，而Manraviel的《我知道你在乎》基本采用的是第三人称的固定式内视角。固定式内视角直接展示主人公的思想和情感，不仅可以细腻地刻画人物的内心，而且读者也容易代入。
第三人称有限视角是二十世纪文学的主流视角，因为在保证现实感的同时，作者和读者都可以保持一定的批评距离，而且也不致离角色太远而导致读者对人物命运的漠不关心。
在文学作品中，固定式内视角的一大优势就是可以创作不可靠的聚焦人物。罗琳笔下的哈利就是一个典型例子。在《魔法石》里，由于读者一直追随哈利的视角经历情节发展，所以直到最后才发现罪魁祸首竟然不是哈利一直怀疑的斯内普，而是看似懦弱无能的奇洛。不可靠的聚焦人物不仅有助于制造悬念和意外的结局，而且如果聚焦人物对小说中的一个重要人物抱有偏见，真相大白时读者往往会对遭到曲解的人物产生更大程度的同情。就同人小说而言，由于很多读者在阅读之前已经对一些人物抱有好感，对人物背景的了解也超过聚焦人物，所以这种带有偏见的聚焦效果会更为明显。哈利波特小说中很多人物彼此厌恶，例如哈利和马尔福、哈利和斯内普、小天狼星和斯内普等等，如果以其中一个人物的视角出发，刻意突出他/她对另一个人物的偏见，暗中强调遭到歧视的人物的高尚，会产生很好的效果。然而遗憾的是，这种形式在同人小说中出现不多，一个可能性是同人作者不愿代入自己不喜欢的角色，另一种可能则是这种视角对作者叙述能力的要求较高，同人作者力不从心。
2）转换式内视角是指作者在整篇小说中采取不同人物的视角，但每个场景都严格地从一个人物的视角出发，仍然属于内聚焦。这种手法很接近第三人称有限视角，只不过聚焦人物不断变化而已。转换式内视角在篇幅较长的同人小说中更为常见，一个很典型的例子就是ROBIN4的“Promise Unbroken”，小说讲述哈利前往霍格沃茨上学，与罗恩、赫敏结识的时候，视角不断在他们三人之间切换。这种写法既保证了读者贴近角色，容易产生同情和共鸣，又可以全面地叙述情节发展。
3）多重式内视角是从几个不同人物的眼光来描述同一件事件，
1）第一人称回顾性视角，指第一人称的主人公在小说中的主要情节已经发生过之后回忆当年的经历，同时发表一些评述性观点。第一人称的小说经常混杂着第一人称经验视角和回顾视角，如菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》。这种写法可以让主人公自己而不是全知的叙述者提供成熟的评论见解，帮助读者了解故事情节中的关键，同时突出主人公的成长过程，是一种相当有用的技巧。但同人小说中似乎很少出现第一人称回顾性视角，一方面是同人小说大多篇幅较短，没有主人公回顾的余地，但另一方面可能也是写作水平的局限所致。李升平的《孤独的心》是一个很好的例子。其中“后来，我曾不止一次地想过，假如我没有在这座城市降落，没有遇到那个叫不上名字的巫婆，我的生命大概也不会改变多少，但是却永远都不会懂得它的意义”一段，就是典型的回顾性视角，突出了小说的主题，效果很好。
2）第一人称旁观者外视角，即第一人称的叙述者并不是故事的主人公，在故事的边缘完全从旁观者的角度叙述。《呼啸山庄》中的洛克乌就是这种基本属于局外人的第一人称叙述者。
四、第三人称外视角，和第一人称旁观者外视角很接近，只不过用的是第三人称，仍然是以局外人的角度在故事边缘进行观察。
『柒』 几种常见的小说叙事视角
一般来说，用第一人称“我”来写的，就是主观视角，这类视角有代入感，内但是局限容性较强；以第三人称“他”来写的就是客观视角，又叫全知视角或者叫上帝视角，这类视角作者就是上帝，什么都知道，较主观视角而言往往更容易展开故事。
网页链接
『捌』 求经典超短篇小说 要有意境 正文不多于20字
(最後一趟生意)
漫天的沙尘渐渐退去，蓝天和烈日又一次出现在沙漠上空。 他开著那辆破旧的黄色计程车在公路上行驶，道路的两边，处处可见车辆的残骸，远处的浓烟告诉他，战争正在他的祖国裏进行著。
天气晴好，很炎热，没有一丝风，对面驶来一支车队，车上也坐了很多人，这情景有点像这个国度裏的乘卡车赶集的人群。不过不同的是，不是卡车，而是坦克，上面都是外国人，手裏拿枪。他看著他们，他们也看著他，就这样交*而过。
「该死的战争！」他暗暗地咒骂。两天前，一颗导弹落在了他家门口的市集裏，几乎毁灭了一切，幸运的是，他活了下来。於是他决定不再开计程车了，他盤算著等今天最後一趟生意做完，就和妻子孩子一起离开这个地方。「莎拉，孩子们，我爱你们，我们很快就能见面了，等最後一趟生意做完。」他转头看了看驾驶座上放的一张照片，相框的玻璃碎了，不过照片上，妻子和三个孩子的笑脸仍然是能让他感到唯一欣慰的东西。
不久，他到了一个检查站，路边停著不少坦克，那长长的炮管和多边形的脑袋简直让人不寒栗。不少荷枪实弹的外国士兵站在路边。一个外国士兵伸手示意让他停车，他定了定神，停下了车。
这几天，几乎没有什麽平民的车辆从首都出来，所以现在，路上除了坦克，就只有他一辆车了。 几个外国士兵走上前，一个，两个，三个，四个，五个。有一个为首的看了看这破车，弯下腰，又看了看他，问道：「你从哪里来？到哪里去？」他笑了笑，用那士兵能听懂的语言生疏地答：「长官，我从首都来，想离开这个地方，战争太危险了，」说著话，他递给士兵一支香烟，并点上了火，「战争几时才能结束？」「快了，我们的军队马上就能解放你们的首都，」外国士兵深吸了一口烟，像是看到了车裏的相框，「这烟还不错，那是你的妻子和孩子吗？我也有两个孩子，和他们差不多年纪。」「是啊，他们是我最牵挂的人，不久前就离开这裏了，我这就去看他们，也许不再回来了，战争年代开计程车太危险，我不想干了。」他看了看外国士兵，仍然微笑地回答。「等我们推翻了你们的独裁者，你就可以回来放心地开车了。」士兵伏在车窗上，也许那麽多天来，第一次遇上对他微笑的原住民，因而心情也不错吧。「也许吧，不过我得去看我的妻儿了，有兴趣去我的家吗，我妻子会为你们做好吃的。一起去吧，最後一趟生意，不收你们的钱。」「我们有任务在身，去不了了，代我向你的妻儿问好吧，」士兵显然有些兴奋，他也许认为，这裏的人民，还是有不少欢迎他们的，「对了，南方都是战场，你要到哪里去见的妻儿呢？」他依旧微笑著，拿起了那个破碎的相框，在照片上吻了一下，然後转过头来，看著那个依旧得意忘形的士兵，还有他身边其他拿著枪的外国人。一字一句地说道： 「天堂。」
他最後能看到的，是那个士兵惊骇和恐惧而扭曲的表情，还有从指间滑落的烟头。然後，他按下了按钮。
(爱的谎言)
妻要参加礼仪小姐大赛，这消息着实让我吃了一惊。
然而更让我吃惊的是，我竟乎不假思索地好像还是笑容可掬地答应了，一脸的真诚与理解。
妻跟我说这话的时候，脸颊是红红的，声音有点颤抖，就像两年前那个清朗的月夜她说要嫁给我时一样，眼里闪烁着兴奋、惶恐、期待的光，煞是动人。这么美丽的念头出自这么美丽的人的这么美丽的眼睛，我实在不忍行使自己的丈夫否决权。
可是，我很快对我轻率而后悔。随后的几天，我总要紧紧拥着妻才能入梦。妻依偎在我的胸前燕子般呢喃，哦，真好，我们又回到了蜜月时代。
蜜月时代？也许是，可我的心分明在告诉我，与那个蜜月不同的是，现在我紧紧抱着的，除了那份同样的爱意外，还多了一份说不清来由的恐惧。一想到妻的美丽将要在那许多美的丑的高雅的猥亵的毫不相干的注目里接受检阅，我的喉头就有只苍蝇在爬——尽管我还不是个太小家子气的“正人君子”。
我紧紧拥抱着那份原本只属于我，不久将属于这座城市的美丽。
眼下时兴“孩子都是自己的好，老婆都是别人的好”。我没功夫去看别人的老婆，看自己的老婆倒一直挺顺眼。妻有着一副欧化的身段，白晰白晰的皮肤，清丽的面容，小家碧玉的气质，还有一双清澈见底的会说话的黑眼睛。
融化了爱的美丽却要变成角斗士手中的剑，真让人不能容忍。然而妻要去。
要去就去吧。即便我拦得住美丽的妻也拦不住妻的美丽。我真佩服我的豪爽，竟然提出由我支付600元的报名费，只是话里有点酸。
妻很希望我能去看她预赛。她说看到穿军装的我在台下。好会很自信、很从容地展示她的美丽，很轻松地、很完美地应答评委的诘难，我终于答应了，也终于没去。
那天早晨，我说机关里有个很重要的会要开，脱不开身。可天晓得从来不识斤两的我，竟一人逛到集市上，采购了足足够我们俩吃一个星期的鸡鸭鱼肉。大学本科的头脑早已为我造好了回答提问的词，就说是为她洗洗角逐的征尘，就说是庆贺她的胜利，就说是安慰她的名利。
天哪，男人的爱非要用虚伪来填充吗？
妻真的被感动了！
当她晚上提着刚出炉的面包还有炸丸子回到家里，看到满桌做好的饭菜还有斟满的酒杯时，泪水汹涌而出。
她以我心中默默祈祷了一千遍的落选归来。但没有沮丧，只有感谢。
她说我是世上最好的丈夫。
她说我的爱是世界上最纯洁无私的爱。
她说要是以后有伉俪大赛，我们一起参加，我们一定能得冠军。女人真傻，美丽的女人更傻。
我又几乎不假思索地好像还是笑容可掬地答应了，一脸的真诚与理解。可我几乎打心眼里诅咒这些该死的，吃饱了撑的比赛。
(夯桌二十里)
二伯公娶媳了，摇电话到村子的杂货店，说要借家中的祖传大桌子。杂货店头家托人传来这消息时，阿公坐在桌边抽菸，他正起身，走窗边开窗，吼震了一声，把田里挱草的屘叔叫回来，说：「阿屘，夯桌到你二伯屋家去。」
夯桌者，抬桌也，是早期的台湾民间习俗，各家婚丧办桌，向左邻右舍或附近伙房调借桌子。当时多为四方桌，配四条长板凳，夯桌时，桌子打侧放，四条板凳技巧的叠上那翘起的两条桌腿，一人肩上一套桌椅，巧劲夯就得了，两人抬是闹笑话了。
屘叔才退伍，一身铁骨，一张皮快裹不住扎实的肌肉。桌椅叠上，夯走如风，才行一公里，关节骨痠痛不止，原来之前跪田洋、挱稗草，关节是前後松，现在夯桌，关节一釐釐的上下挤回去，难免会痛。他拦了一台巴士借行，运将笑说：「拜托，你能上车，就上来吧！」
屘叔跳上车，一脚踩稳车踏板，一脚勾著铁扶杆，斜身把那套桌椅堵在车门外头乘凉去，还拨出个眼色跟车掌小姐交往，咕噜转的眼珠都快磨出火花了。车行了四里，运将说这功夫不得了，收你半票。屘叔说，我表演给你看，没收你半个银角仔就不错了。他跳下车，迳往山路钻到村外。
夯桌是村内活动，鲜有夯到村外的。但这套桌椅是家传之宝，用高贵的黄肉木(肖楠)造的，当年拆伙时，由阿公保管，但规定谁需借用时，桌椅随传随到。如今二伯公要借去当主桌宴客，理当夯去，相距十二里路也要送上，哪怕是上山下海。夯桌上下山可不是易事，遇到陡坡，得把整套桌椅高举，防刮出了花。屘叔行得汗如雨泼，见了路人，表演狂来了，连忙用破嗓漏出费玉清歌声，简直是烂锣也要敲出古筝的清雅之韵。路人都翘起大拇指说，「不简单，牛有四个胃，我看你有四个破铜烂铁的肺。」不过，屘叔也是有好脑筋，走山路可省了好几里路，况且沿路上都是亲戚，肚子饿了，肩上卸下一套桌椅，好茶好食都上了台面支援。
夯过一座山，只剩三公里，屘叔竟松懈了，经过的原住民部落在准备丰年庆，便夯桌进去观看。不看还好，一看竟有两位农校的原住民同学，招呼下来，一套桌子摆出来助阵，天南地北扯不停。聊不止，屘叔看了天色已晚，拔了桌椅要离去，却被拦下来用晚餐，这下正好，先顾肚子再说吧！
生腌猪肉、白水煮肉、石板烤肉用脸盆装著，吃多少自取，胃袋装满了，用酒水填满胃空隙。喝了两罐小米酒，屘叔大喊：「这山地酒像糖水，养乐多都比这能醉人。」他喝狂了，还卷著舌头像蝴蝶探进酒瓶内，吸尽馀沥。酒足饭饱，他将借放在桌椅上的香蕉叶麻糬搬下，放在一只困绑待杀的大猪旁。顿时间，头晕起来了，小米酒後劲在体内爆开来，走路像踩在棉花堆里，东摇摇，西摆摆，全然不辨西东。
醉得凶，一蹲下去就怕起不来。屘叔弯了腰，大叫：「大家帮帮忙，把东西放上肩。」又醉糊糊夯桌上路了。这一路走得厉害，不顾步法，趁醉身子往哪边倒的惯性，人就往那边醉去。急行军了不知几里，酒胆醒了一半，便提了气力冲去。冲到月亮跳出山岗，世界一片银亮，撞垮一支拦路的竹竿才停下脚步。
「喂，你要去哪里？」山地检查哨的警察喊了。
「扛桌到我二伯家去。」
原住民警察捡起被撞断的竹竿，往屘叔背上劈去。屘叔不疼，背上的桌椅竟然猪叫了起来。原来醉迷糊到错夯了，夯桌竟成了夯猪，还夯过头，来回整整二十里。
夯桌二十里，喻耍帅过头。屘叔靠这则谚语留名乡史。
『玖』 芥川龙之介有一篇短篇小说是以看一件事从不同人的角度看为中心思想的叫什么来着
《竹林中》
《竹林中》是小说集《罗生门》中的一篇，所以有人也称做《罗生门》
实际上小说集《罗生门》中开篇小说《罗生门》，《竹林中》是第二篇，其实是并列关系，而许多人一提到楼主问题时候第一反应是《罗生门》，其实是个大乌龙，这些侃侃而谈的人未必认真看过芥川小说，或者看的是阉割移植的通俗版本，只是混个”我知道“了了
一定要分析的话（其实好文字一定要分析个子丑寅卯是种罪过），《罗生门》讲的是人在面临生存压力的情况下，会做出原本不可能做出的行为，并找到相应的借口来安抚内心的矛盾。《竹林中》讲的是同一件事情，不同的当事人会站在自己的角度上叙述他们眼中的事情经过，彼此的叙述却如此的不同，但是他们是诚恳的，是诚恳的，他们如此相信着。