安德烈普拉东诺夫短篇小说集

『壹』 俄国或者前苏联著名的作家及代表作有哪些

俄国文学最光辉的时代可以说是19世纪。正是在这一时期，俄国文学语言之父亚历山大·普希金创作了自己的作品(《叶甫盖尼·奥涅金》、《大尉的女儿》等等)。19世纪不仅是俄国文学、也是世界古典文学大师的创作时代。该时代的作家主要有：

亚历山大·格里鲍耶多夫（《聪明误》）
米哈伊尔·莱蒙托夫（《童僧》、《当代英雄》等）
尼古拉·果戈理（《狄康卡近乡夜话》、《死魂灵》等）
剧作家亚历山大·奥斯特洛夫斯基（《大雷雨》、《狼和羊》等）
费多尔·陀思妥耶夫斯基（《罪与罚》、《白痴》等）
列夫·托尔斯泰（《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等）
伊万·屠格涅夫（《父与子》、《罗亭》、《贵族之家》等）
伊万·冈察洛夫（《奥勃洛莫夫》、《悬崖》等）
尼古拉·涅克拉索夫(《谁在俄罗斯过好日子》、《俄罗斯妇女》等)
米哈伊尔·萨尔蒂科夫-谢得林（《外省札记》、《一个城市的历史》等）

19世纪末20世纪初是安东·契诃夫的创作时期（《樱桃园》、《三姐妹》、《海鸥》等）。随着“革命的海燕”、社会主义现实主义奠基人高尔基出现在文坛上（《克里姆·萨姆金的一生》、《母亲》），文学进入了新的历史时期，同时俄国古典文学传统在伊万·布宁、亚历山大·库普林等人的创作中得到继续。伊万·布宁的中篇小说《米佳的爱情》和长篇自传体小说《阿尔谢尼耶夫一生》前四部享誉欧洲。库普林的《阿列霞》和《石榴石手镯》，在世界范围内也算得上写得最美的爱情小说。

20世纪初被认为是俄国诗歌的“白银时代”，新流派不断涌现。象征派诗人亚历山大·勃洛克正处在创作极盛期，高唱对永恒之美的渴求（《陌生女郎》、《美女诗抄》）和对新的历史时代的欢迎（《十二个》）。勃洛克的同时代人中有著名的阿克梅派尼古拉·古米廖夫、安娜·阿赫玛托娃、奥西普·曼德尔施塔姆以及此时的未来主义者、稍后成为旗帜鲜明的革命拥护者的弗拉基米尔·马雅科夫斯基（《好！》、《弗拉基米尔·伊里伊奇·列宁》）。

20世纪初文坛上还活跃着这样一些天才作家和诗人：鲍里斯·帕斯捷尔纳克（《日瓦戈医生》）、安德烈·普拉东诺夫《切文古尔镇》、《地槽》）、罗斯农村的吟唱者、抒情诗人谢尔盖·叶赛宁（《安娜·斯涅金娜》、《二十六人的歌谣》、《黑影人》）、米哈伊尔·布尔加科夫（《白卫军》、《大师与马格丽特》）。

接下来的一代也在俄国和世界文学史上留下自己的印痕，他们是：小说家米哈伊尔·肖洛霍夫（《静静的顿河》、《新开垦的处女地》）、维克多·阿斯塔菲耶夫（《鱼王》）、诗人康斯坦丁·西蒙诺夫（《等着我吧》）、亚历山大·特瓦尔多夫斯基（《瓦西里·焦尔金》、《路边的房子》）等。亚历山大·索尔仁尼琴的创作在俄国文学史上占有特殊地位（《古拉格群岛》、《癌症楼》）。

近年来，俄国文学中呈现出两种相互矛盾的现象：一方面，阿列克桑德拉·马里尼娜、达丽娅·敦佐娃、鲍里斯·阿库宁（所有名字都是笔名）等作者的小说和侦探题材空前流行；另一方面，也有不少纯正文学名副其实的继承者——弗拉基米尔·马卡宁（《地下活动，或时代英雄》）、塔季扬娜·托尔斯塔娅（《克斯》）。

『贰』 哪个3个经典名著最好看 晓得的甩句话。。。

不晓得你什么口味
喜欢情感类的去读施笃姆的《茵梦湖》、茨威格的《一个陌生女人的来信》（小说集）
喜欢幽默的去读契诃夫的《变色龙》（短篇小说集）、果戈理的《死魂灵》、马克吐温的《百万英镑》、《哈克贝里·芬历险记》、《汤姆·索亚历险记》、王小波的《黄金时代》
喜欢魔幻的去读马尔克斯的《百年孤独》、布尔加科夫的《大师与玛格丽特》
喜欢揭露、批判性的去读奥威尔的《动物庄园》、《1984》 、普拉东诺夫的《切文古尔镇》

『叁』 谁有外国文学专题形成性考核册的答案啊

外国文学专题作业 电大形成性考核册 作业 1 一、填空题 1、 在 30 年代欧洲文坛向左转的时期，英国出现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧 作家旭恩.奥凯西和小说家威斯坦.休.奥登。 。 2、 “愤怒的青年”得名于约翰.奥斯本的剧本《愤怒的回顾》 3、 多丽丝.莱辛是一位杰出的女作家，她于 60 年代创作的长篇小说是《金色笔记》 。 4、 罗曼.罗兰的代表作是长篇小说《约翰.克利斯朵夫》 。 5、 安德烈.马尔罗是作家又是政治活动家， 曾多次来到中国。 他著有两部描写中国工人罢工 和起义的作品： 《制服者》和《人的状况》 。 。小说以客观的状态、生动细腻的笔法描写战争 6、 雷马克最著名的作品是《西线无战事》 的残酷场景，写年青的士兵的经历和感受，因而具有震撼人心的力量。 7、 美国小说家德莱塞的主要作品有《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》“欲望三部曲”和《美国的悲剧》。 8、 “迷惘的一代”的代表之一是菲兹杰拉德，他的代表作是小说《了不起的盖茨比》 。 ，作品写美国南北战争时期的历史。 9、 女作家玛格丽特.米切尔的代表作是《飘》 10、 20 世纪美国在戏剧方面的主要成就除奥尼尔的作品外，还有阿瑟.米勒的《推销员 之死》和威廉斯的《欲望号街车》等名剧。 11、 萧伯纳在《巴巴拉少校》中塑造了一个大军火商的形象，他名叫安德谢夫。 12、 《赫索格》的作者是索尔.贝娄。 13、 契科夫主要的戏剧作品有《三姐妹》和《樱桃园》等。 。 14、 肖洛霍夫的代表作是长篇小说《静静的顿河》 二、简答题 1、20 世纪欧美现实主义文学有哪些基本特征？p11-14 首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。20 世纪上半叶， “罗兰主义”是现实主义作家的基本立场。他们猛烈抨击不人道的社会现实，批判 社会对人的异化，谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行，同情受侮辱受损害的 下层人民，同情无产阶级革命，向往没有人压迫人的美好未来。但由于把“博爱” 当作出发点和终点，宣扬“爱能拯救一切”，视贫富均等为最终目标，因此在本质 上因袭了 19 世纪的传统而没能达到新的高度。但其中也不乏探索精神，如 20、 30 年代就曾有一批作家用阶级斗争观点或社会主义思想去观察社会现实，试图 站在崭新和时代高度去分析问题。50 年代以后，现实主义文学中的人道主义出 现了革命倾向，作品中的劳动人民不再是受命运摆布的小人物，而成了敢于跟罪 恶势力作斗争的“强者”。 其次， 作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。 以现实的、 具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系 中探讨人生底蕴，进行真实的审美反映。他们以巨大的热情和批判的眼光审视复 杂、 残酷的现实， 历史主义地表现客观世界的发展过程， 力图通过对人物的性格、 命运和环境的艺术概括，回答“老是存在而又无法解决”的问题，令人信服地揭示 旧制度、旧生活无可挽回地走向衰亡的趋势。较之 19 世纪现实主义，叨世纪现 实主义在反映现实的及时性和撷取题材的政治性上更进了一步。许多作品，往往 在被描写的事件刚刚结束甚或还未结束时就写了出来。而且，在反映现实之中寄 1 托了改变现实的愿望，又使作品的政治色彩十分鲜明。有的还直接以重大政治事 件为题材，展现著名政坛人物的政治活动。 第三， 描写重点的内向性和主观化， 艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。 “向 内心世纪掘进”是 20 世纪欧美文学和美学的一股潮流。 现代主义各流派在表现主 观真实方面所造成的一次次轰动效应， 使现实主义文学引起艺术上的自我省察和 自我调整。20 世纪的现实主义跟传统现实主义的较大差异，就在于突出了人物 的主观感受和精神探索的描写。作家们在综合中不断创新，既融会了自然主义的 客观写实手法，又汲取了象征主义手法、意识流手法等现代主义的艺术技巧。诸 如内心独白、梦幻描写。潜意识表现、性心理描述、时序颠倒、荒诞变形、多角 度的情节发展和多层次的结构形式等等， 这些在传统现实主义中不被采用甚或遭 到排斥的艺术手段，在二十世纪的现实主义作品中已是屡见不鲜、习以为常了。 第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。理性信念的失落 是 20 世纪西方文化的一个根本特征。而现实主义作家素以直面人生为本色，面 对 20 世纪复杂错综的社会生活和变幻莫测的世态人情，他们在考察和分析的过 程中强化了客观务实的立场，疏远或放弃了理想化、单一化的思维方式。因此在 他们的作品中，高大完美的英雄人物逐渐消失，代之而起的主人公大体可以分为 两类。一类是正面人物，他们有对生活目标的执著追求和高度的社会责任感，但 内心世界复杂，在具备某些闪光点的同时，并存着许多并不高尚甚至并不道德的 思想品质。另一类是有缺陷有弱点的普通人，他们低能、笨拙、脆弱，有时还怯 懦； 对生活有点浑浑噩噩， 或许还带点玩世不恭； 但他们是好人， 并不为非作歹， 并不损人利己， 而是实实在在地干了不少被人忽视、 被人不屑却有益于社会的事， 世界正是由他们组成的。 2、托马斯.曼的现实主义和传统现实主义有哪些不同？p35 曼在思想上继承了 19 世纪的人道主义传统，同时又深受叔本华和尼采哲学思想以及弗 洛伊德精神分析学的影响，因此他既保持了现实主义的批判精神，又吸取了 20 世纪初现代 主义思潮的影响，形成了独特的世界观。既是积极的，又是悲观的。积极的一面是他对旧的 社会持严厉的批判态度，悲观的一面是他对‘新世界’的出现始终持保留态度，这也是 20 世纪西方大多数知识分子共有的态度，而曼是其典型代表。 在艺术上，曼的小说尤其是长篇小说的基础调是现实主义的，但在手法上又融合了众 多现代派的因素，如意识流、超现实主义、梦幻和反讽等。因此，他是个现代作家，而不是 现代派作家。他的小说结构都是精心设计的，情节和人物经过细致安排，这是 19 世纪现实 主义小说的遗风，但他的小说在局部和细节的处理上比 19 世纪的现实作品要丰富得多。此 外，他讲究遣词造句，被公认为德国 20 世纪的语言大师。 3、布莱希特“叙事剧”理论的主要内容是什么？“叙事剧”在艺术上有什么特点？p39-40 4、什么是“社会主义现实主义”？p61 三、论述题 分析《静静的顿河》的主人公格利高里.麦列霍夫的形象。P68 作业 2 一、填空题 1、 《鬼魂奏鸣曲》是表现主义戏剧的经典作品，它的作者是斯特林堡。 2 2、 德国的表现主义戏剧作品主要有格奥尔格.凯泽的 《从清晨到午夜》 弗朗.魏德金德的 ； 《春 情萌动》 ；恩斯特.托勒的《转变》等。 3、卡夫卡的主要作品有《变形记》《审判》《城堡》等。 、 、 4、 《天边外》是奠定奥尼尔（填作家名）美国重要戏剧家地位的作品。剧本写两个乡下青年 故事。 5、 “意识流”最初是心理学术语，由美国心理学家威廉.詹姆斯在 1884 年发表的《论内省心 理学所忽略的几个问题》一文中首先使用。法国哲学家亨利.柏格森从哲学的角度提出了意 识的“绵延说”“直觉主义”和“心理时间观” 、 。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说 的核心和支柱是无意性和性本能的理论。 6、乔伊斯的主要小说作品有小说集《都柏林人》 （1914）《青年艺术家的肖像》 、 （1933） 、写 作时间持续 16 年之久的《为菲尼根守灵》 。他的代表作是长篇小说《尤利西斯》 。 7、 《到灯塔去》的作者是吴尔夫。 8、 “约克纳帕塔法”是美国作家福克纳虚构的一个小说世界。其中最著名的长篇小说是《喧 哗与骚动》 。这部小说也是意识流小说的代表作品。 二、简答题 1、表现主义文学有哪些基本特征？p91 2、 《城堡》的多解性是如何表现的？p100 3、 《荒原》的现代性表现在哪些方面？p125 4、什么是意识流小说中的“内心独白”？p133 三、论述题 《尤利西斯》表达了怎样的思想内容？p139 作业 3 一、填空题 1、 存在主义思想出现在 19 世纪中期。早期的存在主义代表人物是丹麦人克尔凯郭尔。第 一次世界大战后，德国的海德格尔和雅斯贝尔将存在主义发展为一种独特的哲学体系， 并命名为存在主义。第二次世界大战后，存在主义的代表人物是法国的萨特。 （中篇小说） 。 2、 加缪最 主要小说是《鼠役》（长篇）和《局外人》 ， 3、 女作家西蒙.德.波伏瓦的《第二性》是一部影响巨大的社会问题著作。其中的著名论断 是“女人不是天生的，而是造成的” 。 4、 19 世纪、20 世纪之交，俄国出现了一个现代主义文学（主要是诗歌）的繁华时期。俄 国文学史上称其为白银时代。 5、 未来主义最初出现在意大利，带有无政府主义色彩，传入俄国后，出现了许多派别，这 些派别的基本倾向大致相似。其中有代表性的如马雅可夫斯基的《穿裤子的云》 。 6、 阿克梅主义的影响延及整个 20 世纪，当时俄国的一些重要诗人，如古米廖夫、c.戈罗杰 茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等都是阿克梅主义的骨干。阿赫玛托娃的诗集《黄昏 集》和《念珠》的问世，曾引起当时文坛的轰动。曼德尔施塔姆的第一本诗集已显现一 个大诗人的气质。 7、 安德烈.普拉东诺夫的主要作品有中篇小说《地槽》 （1930，1987 年发表）等。 8、 1924 年到 1925 年布尔加可夫发表了《魔障》《不祥之蛋》《狗心》三个中篇小说，这 、 、 些作品是作家吧辛辣的讽刺笔触、幻想性的怪诞手法和敏锐观察到的莫斯科生活细节融 为一体的成功尝试。布尔加可夫的代表作是哲理长篇小说《大师和玛格丽特》 。 二、简答题 1、后期象征主义有哪些基本特征？p115 3 2、存在主义文学有哪些基本特征？p166 3、 《西西福斯的神话》表达了加缪怎样的哲学思想，这些思想如何体现在他的小说中？p175 4、简述《厌恶》的思想内容。P174 三、论述题 《大师和玛格丽特》提出了哪些主要问题？这些问题的提出表现了作品怎样的思想内容？ p194 作业 4 一、填空题 1、1950 年 5 月 1 日，法国剧作家欧仁.尤奈斯库的一出名为秃头歌女》的戏在巴黎“夜游者 剧院”首演，标志着一个全新的戏剧流派——荒诞派戏剧的诞生。尤奈斯库重要的作品还有 、 《椅子》《犀牛》等。 2、荒诞派戏剧的代表作家主要有：贝克特、尤奈斯库、阿达莫夫、热内、品特、阿尔比等。 3、贝克特的戏剧代表作是《等等戈多》 。 4、新小说的代表作家作品主要有：萨洛特的《向性》 ；罗伯-格里耶的《橡皮》《嫉妒》 、 ；克 洛德.西蒙的（代表作） 《弗兰德公路》 ；布托尔的《变》《度》等。 、 、唐纳德.巴塞尔姆的《白雪公 5、黑色幽默主要的代表作家作品有冯尼格特的《五号屠场》 主》 、品钦的《万有引力之虹》 、海勒的《第二十二条军规》 。 6、 《玉米人》的作者是阿斯图里亚斯。 7、马尔可斯的代表作是《百年孤独》 。 二、简答题 1、 《等待戈多》如何体现荒诞派戏剧的特征？p216 2、新小说有哪些主要理论？p219 3、什么是“黑色幽默”？p230 4、拉美魔幻现实主义有哪些基本特征？p253 三、论述题 分析《百年孤独》的思想内容。

『肆』 急！有谁知道这两幅图分别是俄罗斯的哪所大学，雕像中的人物分别是谁，急！谢谢！在线等

第一个是俄罗斯莫斯科国立大学新闻学院前的罗蒙诺索夫雕像。
第二个是圣彼得堡国立大学校长楼旁边的罗蒙诺索夫雕像。

『伍』 请你发挥想象，给短文续写结尾。万尼亚哭了，哭的很伤心……

丨 “我被您的戏揉皱了”

1898年，30岁的高尔基给素不相识、大他八岁的契诃夫（1860—1904）写信倾诉衷肠：“前不久我看了《万尼亚舅舅》，哭了，哭得像个女人，尽管我远不是个有善德的人。回到家里，惘然若失，被您的戏揉皱了，给您写了封长信，但又撕掉了……我看着这些剧中人物，就感觉到好像有一把很钝的锯子在来回锯我。它的锯齿直达我的心窝，我心紧缩着，呻吟着……”“在这里，现实主义提升到了激动人心的、深思熟虑的象征……别的戏剧不能把人从具体生活抽象到哲学概括，您的戏剧能做到这一点。”

2015年是契诃夫诞辰155周年，1至2月，李六乙导演、北京人艺演出了这部《万尼亚舅舅》。在戏的结尾，看着辛劳孤独的索尼娅祈祷般地劝慰心如死灰的万尼亚舅舅，我也忍不住像并不喜欢的高尔基那样哭了起来，并为他曾那样写信给契诃夫而喜欢了那样的他，并深深感到，自己也被这部戏无可救药地“揉皱”了：

“万尼亚舅舅，我们要活下去，我们要度过一连串漫长的夜晚；我们要耐心地承受命运给我们的考验；无论是现在还是在年老之后，我们都要不知疲倦地为别人劳作；而当我们的日子到了尽头，我们便平静地死去，我们会在另一个世界里说，我们悲伤过，我们哭泣过，我们曾经很痛苦，这样，上帝便会怜悯我们。舅舅，亲爱的舅舅，我们将会看到光明而美丽的生活，我们会很高兴，我们会怀着柔情与微笑回顾我们今天的不幸，我们要休息……我们要休息！我们将会听到天使的声音，我们将会看到镶着宝石的天空，我们会看到，所有这些人间的罪恶，所有我们的痛苦，都会淹没在充满全世界的慈爱之中，我们的生活会变得安宁、温柔，变得像轻吻一样的甜蜜……你不曾知道在自己的生活中有过欢乐，但你等一等，万尼亚舅舅，你等一等……我们要休息……我们要休息！”（童道明译）

很久以来，汉语读者对小说家契诃夫耳熟能详，对剧作家契诃夫则不甚了了。人们兴奋地谈论雷蒙德•卡佛、村上春树们对他的钟情，但此钟情似乎不包含他的戏剧。这个致命地影响了曹禺和焦菊隐戏剧观念的俄罗斯人，这位在“古希腊戏剧时代——莎士比亚戏剧时代——契诃夫戏剧时代”的西方戏剧史分期中，让戏剧真正步入现代时期的剧作家，这位至今依然被西方剧作家和电影作者不断咀嚼、师法和改编的戏剧巨人，焦菊隐早在1943年就如此介绍他：“在他的天才成熟、世界观通彻的时候，他开始写剧本……小说是他通往创造之极峰的过程，只有他的戏剧是最高的成就。”但这不妨碍我们继续忽视他的剧作。理由是我们缺少戏剧生活。

这种境况随着契诃夫的一个个纪念日在慢慢扭转。2004年契诃夫逝世100周年，中国国家话剧院举办了“永远的契诃夫”戏剧演出季，当时不少记者问“为啥要给一个小说家搞戏剧季”，等看完受邀的五部戏，这个问题就永远地消失了，一个共识取而代之：不但契诃夫的戏剧是“永远”的，连根据他的小说改编的戏剧也会是“永远”的。其中以色列戏剧家哈诺奇•列文根据契诃夫三短篇《希洛德的小提琴》、《苦恼》和《在峡谷里》编剧、导演的《安魂曲》最令话剧迷痴狂——以本人为例，就去剧场看了三回，剧本读了十遍，肠断数节，夜不能寐。2014年契诃夫逝世110周年，上海译文出版社首次推出了译笔精良的《契诃夫戏剧全集》，分四册出版：李健吾译的《契诃夫独幕剧集》、焦菊隐译的《伊凡诺夫•海鸥》和《万尼亚舅舅•三姊妹•樱桃园》，以及童道明译的《没有父亲的人•林妖》。今年1至2月，除了先有《万尼亚舅舅》在首都剧场上演，后有童道明编剧、杨申导演、以契诃夫恋情为题材的《爱恋•契诃夫》在中国国家话剧院小剧场上演之外，商务印书馆还出版了童道明编、译、著的《可爱的契诃夫——契诃夫书信赏读》，恳挚精约地呈现契诃夫其人和他的戏剧生活。一时间，微信公众号上出现了大量的契诃夫台词、契诃夫评介、契诃夫演出剧评，其中一个标题深得我心：“我们欠契诃夫一句感谢”。

原载于《经济观察报》6月13日

作者介绍

李静：作家，媒体人。著有话剧《大先生》（原名《鲁迅》），批评集《捕风记》、《必须冒犯观众》等。获华语文学传媒大奖2011年度批评家奖和2014老舍文学奖优秀话剧剧本奖。

『陆』 谁会这道题：20世纪俄罗斯著名小说

『柒』 高尔基是苏联文学的创始人吗

第一节 无产阶级文学的大本营——前苏联文学概述

20世纪无产阶级文学是对19世纪巴黎公社文学、英国宪章派文学和德国工人诗歌的继承和发展。俄苏是20世纪无产阶级文学的大本营。1917年11月7日（俄历10月25日），彼得堡涅瓦河上的阿芙乐尔号巡洋舰一声炮响，宣告了世界上第一个社会主义国家苏联的诞生，也宣告了苏联文学的诞生。

一、苏联无产阶级文学的基本特征（略）

二、苏联无产阶级文学的发展
从十月革命到1991年的苏联解体，苏联文学经历了74年的历程。在长达四分之三的世纪里，苏联文学的发展可以分为三个阶段。

第一阶段：1917年到30年代初的文学
十月革命胜利后，年轻的苏维埃共和国刚刚建立，国外的敌对势力与国内反动势力相勾结，连续三年的国内战争烽烟四起。1921年，国民经济恢复开始进行。1928年开始执行第一个五年计划。政治、经济、社会各方面都处在大变化时代。在文艺领域里，各种流派纷呈，作家队伍明显分化，文艺思想斗争激烈。
十月革命后，所有作家都不得不在政治上作出抉择：赞成革命还是反对革命。以马雅可夫斯基（1893——1930）、勃洛克（1880——1921）、勃留索夫（1873——1924）为代表的作家，满腔热情地迎接十月革命。以列米佐夫（1877——1957）、吉皮乌斯（1869——1945）为代表的作家不理解革命，甚至敌视和攻击革命和苏维埃政权。以阿•托尔斯泰（1882——1945）、叶赛宁（1895——1925）为代表的作家，政治立场比较动摇，对革命持观望态度，但他们后来在思想上都有不同程度的转变。
革命后苏联文学界出现了各种不同的艺术团体。主要有“无产阶级文化协会”、“谢拉皮翁兄弟”、“左翼艺术阵线”、“拉普”等。
“拉普”（俄罗斯无产阶级作家协会的简称）是20至30年代苏联最大的文学团体，人数达万人，活动长达10年（1923——1932）。由于他们主要通过《在岗位上》和《在文学岗位上》两个杂志来宣传他们的文学理论和主张，因而又称为“岗位派”。“拉普”坚持无产阶级文学方向，在建设社会主义革命和社会主义建设中起过一定的作用，但他们思想上唯我独尊，工作作风简单粗暴，尤其是对待“同路人”和不同派别的作家，采取了粗暴打击的态度，严重地妨碍了文学的发展。为此联共（布）中央于1932年作出了《关于改组文学艺术团体》的决议，“拉普”解散。

本时期的文学成就首先表现在诗歌上。马雅可夫斯基是苏联社会主义现实主义诗歌的奠基人，是一位以诗歌为武器的宣传家和鼓动家以及诗坛上的革新者。其诗歌形式独树一帜，以“阶梯诗”领骚诗坛。在内容上，他的诗歌热情歌颂了十月革命，歌颂了党和领袖，如《向左进行曲》（1918）、长诗《好！》（1927）和《列宁》（1924）等；同时又揭露了帝国主义的丑恶，如《黑与白》（1925）、《摩天大楼的横断面》（1925）等，还有讽刺了人民内部的旧思想和官僚主义作风，如《开会迷》（1922）等。马雅可夫斯基的诗歌创作对苏联诗歌的发展有着深远的影响。

勃洛克的长诗《十二个》（1918）通过对12个赤卫队战士进行巡逻的描写，热烈地歌颂了扫荡旧世界的十月革命风暴。作品虽然对革命的理解尚欠深度，带有淡淡的宗教色彩，但却表现了历史发展的主要趋势和振奋人心的革命激情。

小说创作在20年代初也逐渐趋于繁荣。主要作品除高尔基的创作之外，还有富尔曼诺夫（1891——1926）的《恰巴耶夫》（1923）、绥拉菲莫维奇的《铁流》（1923）、法捷耶夫（1901——1956）的《毁灭》（1927）。这三部长篇小说都是以国内战争为题材的。《恰巴耶夫》塑造了一个被革命唤醒的传奇式的人民英雄的典型。《铁流》描写了历尽千辛万苦，经过革命熔炉锻炼的人民群众成为坚不可摧的“铁中的洪流”。《毁灭》深刻地表现了在战争中进行着人材的精选，在革命中进行着人的改造的主题。三部小说正确地反映了伟大时代的风貌，采用社会主义现实主义创作方法，塑造了生动、丰满的共产党员形象，在表现现实和塑造人物上作了新的可贵的尝试，因而被成为“里程碑式”的作品。

拉甫列尼约夫（1891——1959）的《第四十一》（1926）是一部反映国内战争生活颇具特色的作品，描写了主人公在尖锐的阶级斗争中所产生的精神冲突。当女主人公马柳特卡必须在爱情与敌人之间作出抉择时，战士的责任感使她举枪击毙了白卫军官，表现了革命道义力量在她身上的胜利。

随着国民经济恢复工作的全面展开，表现劳动热情和反映社会主义建设的作品开始出现。革拉特科夫（1883——1958）的《水泥》（1925）是年轻的苏联文学中第一部描写劳动者创造新世界的长篇小说。

第二阶段：30年代初至1954年苏联的文学
30年代，苏联进入了全面建设社会主义的时期，农业集体化和社会主义工业化取得了巨大成就。 1934年8月，苏联召开了第一次全苏作家代表大会，讨论了苏联文学的发展方向和任务，成立了苏联作家协会，选举高尔基为主席，规定了苏联文学与苏联文学批评的基本方法是社会主义现实主义。作家代表大会的召开是本时期文学上的大事，对促进文学的繁荣起了很大的作用。沸腾的社会主义建设生活，工厂和农村日新月异的变化，给文艺创作提体供了大量新的素材，推动了苏联文学的发展，迎来了30年代文学的多样化：
如反映社会主义工业化和农业集体化的有：列昂诺夫（1899—— ）的小说《索契河》（1930）、潘菲洛夫（1896——1960）的长篇小说《磨刀石农庄》（1928——1937）等。
如描写社会主义新人成长的有：奥斯特洛夫斯基（1904——1936）的《钢铁是怎样炼成的》（1934）等。

这一时期还出现了一系列卷帙浩繁的史诗性作品，如肖洛霍夫的《静静的顿河》（1928——1940），阿•托尔斯泰的《苦难的历程》（1922——1941）。《苦难的历程》是一部反映十月革命和国内战争的史诗性作品，小说通过卡嘉、达莎、罗欣和捷列金四个迷途知返的知识分子在革命和战争中的命运，深刻地反映了旧俄国知识分子走向革命道路的复杂与艰难。

本时期戏剧创作成就也很大。包戈廷的《带枪的人》（1937）是第一部以革命领袖列宁为题材的舞台剧，它与包戈廷后来完成的《克里姆林宫的钟声》（1940）和《悲壮的颂歌》（1958）组成了著名的“列宁题材三部曲”，成功地表现了无产阶级领袖列宁平凡而伟大的性格特征。

但是，由于肃反扩大化，一批文艺家和作家由于学术上和艺上的问题而受到政治上的无情批判，直至被逮捕被流放和被镇压，如阿赫玛托娃（1889——1966）、 布尔加科夫（1891——1940）、普拉东诺夫（1899——1951）等。这种以政治斗争代替文艺管理的方法，助长了后来的教条主义以及 以行政命令手段干预文艺等错误的盛行。

1941年6月22日，法西斯德国入侵苏联，苏联人民奋起击，历经了可歌可泣的4年卫国战争。苏联文学也投身于这场神圣战争，1000多名作家志愿上前线，他们一手拿笔，一手拿枪，与全国人民一起打击侵略者，275位作家为祖国献出了宝贵的生命。

卫国战争时期，苏联文学以诗歌和戏剧为主，号召人民起来消灭保家卫国、抵御外侮。西蒙诺夫（1915——1980）的长诗《基洛夫和我们在一起》（1941）和特瓦尔多夫斯基的长诗《瓦西里• 焦尔金》（1941——1945）非常著名。

在剧本中，柯涅楚克的《前线》、列昂诺夫的《侵略》（1942）和西蒙诺夫的《俄罗斯人》，确认了社会主义的爱国主义 、英雄主义和自我牺牲精神是人在战争中的行为准则，教育和鼓舞人民英勇战斗，被称为卫战题材“三名剧”。

此间，优秀的作品有波列伏依（1908——1981）的小说《真正的人》（1946），法捷耶夫的小说《青年近卫军》（1945），它们都表现了人民在卫国战争中的英雄业绩。费定（1892——1977）的长篇小说三部曲头两部：《初欢》（1945）和《不平凡的夏天》（1948）（第三部《篝火》1960——1965，未完成）在广阔的社会画面上，叙述共产党人和艺术家在历史的转变时期的经历。小说画面广阔，气势恢宏，情节曲折而自然，形象真实而精细，堪称战后最优秀的长篇小说之一。

第三阶段：50年代初以后的文学
1953年，斯大林逝世，赫鲁晓夫继任苏共领导人，实行了某些旨在松动社会机制的改革。文学界提出“写真实”、“积极干预生活”，以及提倡“自我表现”、“创作自由”等口号。这类口号适应了形势的要求，对打开文坛的新局面起了一定的作用。
爱伦堡的中篇小说《解冻》（1954——1956）的发表，透露了新的文艺思潮即将涌现的信息。小说通过1953年冬至1954年春某工厂发生的变化，塑造了自私、保守、僵化的官僚主义典型，反映了“关心人”、“爱护人”这一主题，批判了所谓斯大林时代的“典型官僚主义”与“冷酷严寒”，欢呼春暖“解冻”时刻的来临。由于小说触及了社会生活不少尖锐的问题和富有时代精神，引起了强烈的反响，接着出现了所谓的“解冻”文学。

肖洛霍夫的《人的命运》（1956）使苏联文学的卫战题材出现重大变化。它从战争给普通人带来了巨大灾难这一角度重新阐释了战争，体现了关于战争与人的命运的新思考，引发了苏联卫战题材的战争文学的巨大变化。

苏共二十大（1956）和二十二大（1961）后，继续放宽了文艺政策，苏联文学有了更大的变化。二十大提出“消除个人崇拜后果”的方针，并且为过去肃反扩大化平反，为被批判过的作家恢复名誉，阿赫玛托娃、左琴科、叶赛宁等人的 作品重新得以出版。二十二大通过的《苏共纲领》提出了“一切为了人，一切为了人的幸福”的口号，人道主义思想在文学中的影响与日俱增。在文艺政策宽松的气候下，相继出了无论在思想还是在艺术上都非常有价值的作品，如柯切托夫的《叶尔绍夫兄弟》（1958）、《州委书记》（1961）等。当然也发表了一些至今看来还有争议的作品，如索尔仁尼琴的《伊凡•杰尼索维奇的一天》（1962）、特瓦尔多夫斯基的《焦尔金游地府》（1963）、叶甫图申科的《斯大林的继承者们》（1962）等。

帕斯捷尔纳克在“解冻”思潮推动下，把久已构思的小说《日瓦戈医生》拿了出来，并于1957年在意大利出版，小说问世后，各资本主义国家竞相印行，成为“轰动世界的畅销书”。1958年，因他“在现代抒情诗和俄罗斯伟大叙事诗传统方面取得了重大成就”而获诺贝尔文学奖。小说以十月革命前20年至革命后10年的重大事件为背景，通过主人公日瓦戈医生对人生道路上一系列重大历史事件的思考，表达了反对革命暴力，保护知识分子的个性完美、自由和尊严的主题。描写了主人公由参加革命到对革命不满的过程，在反映革命年代一些失误问题上，倾向于否定一代俄国知识分子的革命道路。小说发表后被西方所利用，成了借以攻击、诽谤社会主义制度“不人道”、“知识分子不接受十月革命”的口实。对此，苏联作出了强烈反映，作者和小说受到严厉的批判。帕斯捷尔纳克写公开信作了检讨，并拒绝接受诺贝尔奖金。

这一时期，总的来说，文坛思想活跃、争论激烈，题材广泛多样。但也有不少作品在写真实的同时，过多揭露和宣扬生活的阴暗面，充满低沉悲观的格调，在突出“战壕真实”、描写战争艰难困苦的同时，过多宣泄了战争的残酷和恐怖。还有的作品在批判个人崇拜的时候，丑化否定和攻击社会主义制度。

50年代末60年代初，苏联文坛出现了所谓的“战壕真实派”文学。该派文学直面战壕的真实，沿着肖洛霍夫的《人的命运》的思考角度，强调描写战争的真实性，突出“战壕真实”，渲染战争的残酷，继续描写普通人在战争中的命运，特别关注普通的战士在战火纷飞背景下战壕中的感受，有时描写无谓的牺牲和主人公的求生本能，有“非英雄化”倾向。在描写的角度上，出现了由外部到内部的转移，既写人在战争中的作用，又关注战争给人带来的不幸和痛苦。主要作品有邦达列夫的《最后的炮轰》（1959）、巴克兰诺夫的《一寸土》（1959）等。由于《一寸土》的小说名称，又称“战壕真实派”文学为“一寸土”文学。

60年代中期，勃烈日涅夫担任苏共中央总书记，政治上继续贯彻苏共二十大和二十二大的路线。在文艺政策上则力求平息不同意见，加强调控文艺界的纷争，如提出“反对两个极端”，既要求不将现实“抹黑”，也不要“粉饰”过去；强调写正面人物，反对非英雄化倾向；主张社会主义现实主义是一种“真实地描写生活的历史的开放的体系”。这些文艺政策的调整，推动着苏联文学的新发展。
这一时期，文学创作中出现了一批称之为“范围广、线索多、具有立体镜那样深度的全景图长篇小说”，如西蒙诺夫的三部曲：《生者与死者》、《军人不是天生的》、《最后一个夏天》（1957——1971）；恰科夫斯基（1913—— ）的五卷集《围困》（1968——1975）等。这类文学把“战壕真实”和“司令部真实”结合起来，既写前沿阵地的血肉搏斗，又写指挥官决胜千里之外的运筹帷幄、深思熟虑，力求反映战争的全貌。这样的作品人物众多，场面宏恢，多用复式结构，多线索多层次，形成气势磅礴是历史画面。

本时期卫战题材的文学出现了所谓的“新战壕真实派”文学。瓦西里耶夫（1924—— ）的《这里的黎明静悄悄 》（1969）是其代表。小说以描写女性为中心，在充满悲剧的气氛中，讴歌了为国捐躯的女战士丽达、冉尼亚、丽莎、索尼亚和嘉里亚的英雄主义精神，描写了他们的内心世界的美和在道德上所经受的严峻考验。该小说像“战壕真实派”文学那样，不把战火纷飞的战斗场面作为主要描写对象，偏重于对参战者的精神世界和道德面貌的刻画，所不同的是，它不仅仅描写人们对生命存在的渴求，而且揭示了生命存在的价值意义。作品描写了他们热爱生活，更热爱祖国，英勇奋斗又不乏人性美的性格特征。

70年代以后，以社会道德观念为主题，反映人与社会的关系的作品不断涌现。如表现重大社会问题、反映人与人之间关系的作品，有特里丰诺夫（1925——1981）的中篇小说《滨河街公寓》（1976）。有表现人和自然的关系、保护生态平衡的作品，如阿斯塔菲耶夫（1924—— ）的长篇小说《鱼王》（1976）。有表现人与传统关系的作品，如拉斯普京（1937—— ）的小说《为玛丽娅借钱》（1967）、《活着，可要记住》（1974）。有着眼于哲理思考，表现永恒的道德问题（多指生与死、善与恶、光明与黑暗、人生的意义等）的作品，如艾特马托夫（1982—— ）的小说《白轮船》（1970）等。

如果说《静静的顿河》反映了国内战争时期顿河哥萨克为建立苏维埃政权所进行的斗争，那么，作家在30年代和60年代分别发表的长篇小说《被开垦的处女地》第一、二部则描写了哥萨克在社会主义建设时期为建立新生活、实现农业集体化而进行的斗争。
1941年6月反法西斯卫国战争爆发，当年7月肖洛霍夫以上校军衔在前线担任军事记者。战时和战后，他除了发表许多政论和特写外，还创作了歌颂苏联军民爱国主义和英勇献身精神的短篇小说《学会仇恨》（1942）、长篇小说《他们为祖国而战》（1943——1969，未完成）。而1956年和1957年之交在《真理报》上发表的短篇小说《一个人的遭遇》尤负盛名。
《一个人的遭遇》是一篇反映卫国战争题材的作品。主人公索科洛夫战前和战后是个普通的工人，战争年代是个普通的士兵。就是这样一个平凡的苏联人，在经历了丧妻失子、家破人亡的悲痛和法西斯集中营一系列非人的折磨之后，他不仅没有消沉、屈服和失去生活的勇气，而是坚强地迎接命运的严峻考验，并用自己的全部心血与爱去抚育一个在战争中失去父母的孤儿，光荣地履行了一个普通公民的爱国主义义务和人道主义职责。小说思想内涵丰富而深刻，作品过索科洛夫的悲惨遭遇，强烈控诉了德国法西斯侵略战争给苏联人民带来的深重灾难，表现了苏联人民爱国主义精神和崇高的道德情操。索科洛夫“一个人的遭遇”，体现了千百万个苏联人民在战争中所经历的共同遭遇，概括了一代人的命运，被誉为“长篇史诗式的短篇小说”。
《一个人的遭遇》对50与60年代文学影响很大，被视为苏联军事题材文学中别开生面之作。小说一改以往战争题材的作品着重描写重大事件和英勇业绩的惯常写法，而是把普通人的命运置于战争文学描写中心，着力描写人在战争中遭受的磨难，表现人的刚毅以及战争给人造成的悲剧命运。作品虽然描写了战争的画面，但更多的是表达对战争的感受，是作家对于战争，对于既往历史的思考，为苏联文学中处理战争题材开辟了新途径。
1984年2月21日，肖洛霍夫走完了他60年漫长的创作道路，他的辉煌的艺术成就了不仅丰富了苏联文学艺术宝库，而且为世界文学的发展作出了重要的贡献。
肖洛霍夫创作特点：①偏爱重大历史题材，善于描写历史进程中的复杂矛盾和深刻变化，具有史诗性。②富有强烈的悲剧意识，对生活中的悲剧异常敏感，作品多有悲剧情景和悲剧气氛。③偏爱“顿河故事”，给关注哥萨克生活和命运投入更多的关注目光。

二、《静静的顿河》
静静的顿河（1826——1940）规模宏大，分为4部8卷，主要描写顿河地区哥萨克在两次战争（第一次世界大战和国内战争）与两次革命（二月革命和十月革命）中的历史，表现由于战争和革命，顿河哥萨克 “风尚生活及人的心理状态中所发生的巨大变动”，揭示了“卷进1914年至1921年间发生的各种事件的激烈旋涡中的个别人的悲剧命运”。小说通过两条主要情节线索来显示这一点：一条以葛利高里•麦列霍夫一家的生活经历为中心，反映了哥萨克古老的传统、日常生活、社会习俗和风情人士以及这些传统的变革；一条以布尔什维克在顿河地区的革命活动及其同反革命黑暗势力的反复较量为重点，全面描写了从第一次世界大战到国内战争结束这个动荡的历史年代，顿河哥萨克所走过的艰难曲折的道路。

《静静的顿河》的中心人物是葛利高里。长篇小说整个复杂而曲折的故事，自他生气勃勃的登场开始，又以他的痛苦寂寞的下场结束。小说全部重大而多方面的内容，都是通过他坎坷艰难和最后毁灭的结局而联结成一个有机的整体。
青年葛利高里•麦列霍夫身上集中了哥萨克英雄的特征。他不仅是个典型的哥萨克，而且还带有土耳其血统，那就是说，他比一般哥萨克更加强悍、刚烈、粗野和热情。
在劳动中，葛利高里是个能手，既勤奋又麻利。他是哥萨克妇女的偶像，连文静的娜塔莉娅明知他和婀克西妮娅有暖味关系，仍然非他不嫁。她的父亲尽管骂葛利高里是“浪荡子弟、色鬼、专门勾搭守活寡的女人”，是“穷小子”，但内心里却喜欢葛利高里那种哥萨克式的英勇，喜欢他那种热爱家务和劳动的干劲。
在他的血液里，既奔涌着哥萨克桀骜不逊的情愫，也保持着劳动者的勤劳善良的天性。他曾挺身而出，保护受凌辱的婀克西妮娅；他不记私怨，在战争中的生死关头依然救出自己的对头、婀克西妮娅的丈夫司捷潘。他在家割草时，砍死了一只小野鸭也会产生强烈的怜悯感情。应征入伍在沙皇军队里，看不惯军官的飞扬跋扈，看不惯兵痞的奸淫掠夺，这些都是葛利高里作为一个劳动哥萨克具有的美好品质。
葛利高里的真诚品质和反抗精神，集中地表现在他对爱情的执着追求上。他大胆而顽强的追求婀克西妮娅，不畏流言，不怕家规，依然抛弃家庭，同心爱的情人一起私奔，表现出葛利高里忠于爱情，追求自由，敢于同传统观念挑战的反抗精神。
然而，哥萨克的偏见束缚了他的思想，20世纪初叶顿河地区复杂的形势，都使他在动荡的历史年代走着一条独特、坎坷的人生道路。因此，在历史的转折关头，在寻求“真理”、探索正确道路的过程中，葛利高里表现出反反复复，摇摆不定，充满矛盾的心理，显示出十分复杂的性格。
第一次世界大战爆发后，他应征入伍，残酷的屠杀使他厌恶战争，限于深深的痛苦之中。亲身的经历和同布尔什维克的交往，使他认识到帝国主义战争的荒谬性，激起他对地主资产阶级及旧军官们的强烈仇恨，但沙皇政府的一枚十字勋章及家乡父老的“一整套谄媚、尊敬和欢乐”又立即浸灭了他身上“伟大的人类的真理”，一个月后，他“又忠实的保持着哥萨克的光荣”重返前线去了。
十月革命后，哥萨克革命者波特捷尔柯夫 “热烈的语句”曾经使“从前的真理又在他心中占了上风”，他参加红军，奋不顾身的同白军作战。但是，他对红军仍未形成坚定的信念，当波特捷尔柯夫不经审判而处死被俘的白军军官时，他因反感、愤慨而脱离了红军。后来，当顿河地区发生发生反革命暴动时，葛利高里又被卷进叛乱队伍。他的哥萨克偏见逐渐占了上风，他把战争的罪过全部推到布尔什维克身上，认为革命使他失去了土地、特权和荣誉。之后，在顿河叛军中他充分发挥了军事才能，指挥一个连，一个团，一直到一个师。他的“战功”越辉煌，杀的红军越多，他的思想越矛盾、良心越痛苦。他在旧军官老爷的圈子里像一只白乌鸦，和他们格格不入。在枪林弹雨浴血之中，他可以忘掉一切；但在酣战的间隙，他怎么也难以抑制着渴求和平、思念家乡、向往劳动的冲动，而且在担任叛军师长的时候还利用职权保护、释放过红军俘虏。然而，此时的葛利高里同样陷入深刻的矛盾之中，一方面他感到自己的生活道路不尽正确，另一方面，那种从吸母奶时就汲取了的哥萨克气质又使他不能彻底否定自己所走的道路。直到顿河地区的叛军被彻底打垮后，葛利高里又参加了布琼尼的红色骑兵，由于作战勇敢，还当上了副团长。可是，葛利高里并不完全信服布尔什维克的真理。因此，当受到怀疑复员回乡后，他又听信谣言，偷偷出走，加入了佛明匪帮。最后，佛明匪帮覆灭，情人婀克西妮娅中弹身亡，葛利高里怀着痛苦绝望的心情回到家破人亡的故乡，落得个悲剧性的下场。
葛利高里的道路有其内在的必然性。他的动摇在一定程度上反映了哥萨克的普遍情绪和愿望。长期为生存而斗争的半军人、半农民的生活经历，养成哥萨克桀骜不驯的性格，保持着强烈的个人主义传统以及为捍卫私人财产而顽强抗争的观念，使他们不能接受共产主义、集体主义的原则。但是，他们对和平、土地的渴望，对家乡、亲人和劳动的眷恋，又使他不能接受白匪的原则。
葛利高里是一个劳动哥萨克的代表，他的一生是充满矛盾的一生。他的性格的发展过程是勤劳与愚昧、质朴与无知、勇敢与野蛮、善良与残暴、正义与偏见、理智与疯狂、自尊与虚荣等矛盾斗争的过程。葛利高里的生活道路相当典型地体现了哥萨克在革命中悲剧性的曲折的历史道路，他的悲剧性历程是顿河哥萨克特殊社会环境和十月革命这个大变革时代的产物。所以，这一人物形象具有深刻的典型意义和广泛的社会意义。