短篇小说跳蛙

A. 马克吐温的《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》译

译文如下：

一天，来了一位外乡人，他问斯迈利，“你的盒子里面装的什么呀？”

斯迈利回答说，“就是一只青蛙而已。”外乡人捧着盒子，认真仔细地看了看，在手上转了一圈，说道，“嗯，确实是只青蛙。不过这是青蛙有什么好的呢？”

“这个嘛，”斯迈利说漫不经心地说，“他比卡拉维拉斯任何一只青蛙都跳得远。”这位外乡人再次端起盒子，又仔细注视了青蛙一番，随后将盒子还给了斯迈利，说，“我看不出这只青蛙跟其他青蛙相比有什么好的。”

“也许你看不出，”斯迈利说，“也许你很了解青蛙，又或者你并不了解它们。不管怎么说，我愿意拿40美元跟你打赌，我的这只青蛙可以比卡拉维拉斯任何一只青蛙都跳得远。”那个人沉思了一会，“我不是当地人，我也没有青蛙。但是如果我有一只青蛙的话，我愿意跟你打赌。”

斯迈利听罢，说道，“没关系。你可以先帮我捧着盒子吗，我帮你去找一只。”那个人接过盒子，拿出了40美元，坐下等斯迈利。他坐着的时候也没有闲着，一直在想啊想。随后他把青蛙拿出了盒子，往青蛙的嘴巴里塞满了用来射杀小鸟的子弹。然后他把青蛙放在了地上。

随着斯迈利一声令下，“三二一，跳！”斯迈利和那个人同时戳了青蛙一下。新捉来的青蛙一下子就跳了出去。丹尼尔只是做出弹跳的动作，但怎么都动不了。它看起来就像是一座在地面扎根的楼。斯迈利惊愕不已，同时也很愤怒。但是他完全不知道哪里出了问题。

那个人拿了钱，起身离开了。当他就快走出门的时候，转过身留下了一句，“我实在看不出那只青蛙跟其他青蛙有什么不同。”斯迈利注视着他的丹尼尔许久，最后自言自语道，“我想知道这只青蛙到底怎么了，它是不是哪里有对劲。”

然后他拿起丹尼尔，将它翻了个个，看到一大堆子弹从青蛙嘴里蹦出来。斯迈利立马怒不可遏了。他把青蛙放在地上，起身追赶那个欺骗他的人，可是却是徒劳的。

此时西蒙先生听到有人喊他的名字，于是他起身看找他有什么事情。他让我稍等片刻，而我却认为再这样继续听下去我也不会得到任何关于利奥尼达斯·斯迈利牧师的线索。于是我站起来准备离开。

走到门口，刚好看到西蒙先生回来了，他又开始了长篇大论，“这个斯迈利呢，还有一只黄色的奶牛，它有一只眼睛，没有尾巴……”但是，我却在没有兴致和时间再继续听他讲母牛的故事了。我直接告辞了。

(1)短篇小说跳蛙扩展阅读：

《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》的创作背景：

虽然马克·吐温生活在美国内战前后，但是他早年就来到西部谋生，受到更多的是“淘金热”的影响。马克·吐温，在美国西部边疆挖过矿、淘过金，还做过编辑。当时的加利福尼亚州，做每件事情都要通过打赌来决定的。卡拉维拉斯县位于加利福尼亚州境内。

当时到美国西部的“淘金者”，简直就像是《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》中嗜赌成性的吉姆·斯迈雷，为打赌甘愿跟着屎壳郎走到墨西哥去看个究竟。一群群的移民到美国西部边疆地区，生存竞争残酷，这样的现实生活反映在《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》的故事中。

B. 马克吐温的第一篇短篇小说是<<跳蛙>>吗

《卡拉维拉斯郡著名的跳蛙》1865

C. 马克吐温小说跳蛙的读后感

马克·吐温的短篇小说《卡拉维拉斯县的著名跳蛙》是世界幽默文学回宝库中一颗璀答璨的明珠。它形象地勾勒出当时正在开发的美国西部地区的文化特征,充分体现了马克·吐温幽默的创作风格。其幽默应用陌生化理论从该小说的语言、情节、叙事结构及象征性意义分析。

D. 怎样评价马克吐温的《卡拉维拉县驰名的跳蛙》

马克·吐温的短篇小说《卡拉维拉斯县的著名跳蛙》是世界幽默文学宝库中一颗璀璨的明珠。它形象地勾勒出当时正在开发的美国西部地区的文化特征,充分体现了马克·吐温幽默的创作风格。其幽默应用陌生化理论从该小说的语言、情节、叙事结构及象征性意义分析。

陌生化就是通过一系列艺术加工和处理，有意识地使被感知对象变得困难，使它和读者原有的体
验不一致甚至完全相反，使意义的获得变得艰涩，延长了读者对形象的体验过程。如《卡拉维拉县的著名跳蛙》中要达到陌生化效果的，便是对其中人物和动物形象的描写。关于陌生化的目的，什克洛夫斯基认为，“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必然设法延长” 。

《卡拉维拉县的著名跳蛙》发表于1865年，属于马克吐温早期短篇小说作品。作品的创作素材取自马克吐温在西部旅行时听到的赌徒轶事。在这个故事中，马克吐温形象地展示了当时正在开发的美国西部地区的特殊风情，可以说他的小说表现出纯粹的美国气质，标志着地道的美国本土文学的发展，因而他被美国著名评论家H.L门肯称为“真正的美国文学之父”。

E. 马克吐温《跳蛙》赏析

马克·吐温的短篇小说《卡拉维拉斯县的著名跳蛙》是世界幽默文学宝库中一颗璀璨的明珠。它形象地勾勒出当时正在开发的美国西部地区的文化特征,充分体现了马克·吐温幽默的创作风格。其幽默应用陌生化理论从该小说的语言、情节、叙事结构及象征性意义分析。

陌生化就是通过一系列艺术加工和处理，有意识地使被感知对象变得困难，使它和读者原有的体
验不一致甚至完全相反，使意义的获得变得艰涩，延长了读者对形象的体验过程。如《卡拉维拉县的著名跳蛙》中要达到陌生化效果的，便是对其中人物和动物形象的描写。关于陌生化的目的，什克洛夫斯基认为，“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必然设法延长” 。

发表于1865年的《跳蛙》是马克·吐温的成名作，讲述的是关于美国西部的一位嗜赌如命者斯迈利的故事。为了和人打赌，他特地训练了一只跳蛙，逢人便押赌比赛。一天，他遇见了一个陌生人。像往常一样，斯迈利又执意要打赌比赛。陌生人趁他出去找另一只比赛用的青蛙时，将射小鸟的铅弹粒灌进了跳蛙的肚子里，结果斯迈利输掉了比赛。故事通过一位喋喋不休的老人讲出，夹杂着美国西部的俚语和语法，故事在展开过程中，也透露出美国拓荒时代的生活场景。
《卡拉维拉县的著名跳蛙》属于马克吐温早期短篇小说作品。作品的创作素材取自马克吐温在西部旅行时听到的赌徒轶事。在这个故事中，马克吐温形象地展示了当时正在开发的美国西部地区的特殊风情，可以说他的小说表现出纯粹的美国气质，标志着地道的美国本土文学的发展，因而他被美国著名评论家H.L门肯称为“真正的美国文学之父”。

F. 求马克吐温的跳蛙的故事梗概

内容简介：“我”受朋友之托到美国西部矿区安吉尔，找西蒙·威勒打听一个名叫吉姆·斯迈雷的下落，却被威勒堵在墙角，硬是听他说了一通乱七八糟不相关的事情，最后才找机会惶惶逃走。

事后“我”心里嘀咕，“我”的朋友根本就不认识此人，他只不过编了个恶作剧，骗“我”去听威勒枯燥无味的讲述，拿“我”开心罢了。威勒讲述时，脸上不露一丝笑意，眉头一皱不皱，语调严肃沉闷，表面看起来煞有介事，很可能要告诉“我”一件非常要紧的事情。

结果他却东扯一句，西扯一句，不停地绕来绕去，没完没了地说些无关痛痒的事情，让“我”不知所云，“我”最后选择逃跑了事。

在威勒讲述的琐事中，有不少欺骗的例子。斯迈雷上了陌生人的当，赌青蛙时输掉了一大笔钱。那只青蛙上了人的当，被灌了两大捧铁砂仍试图腾空而起。那条擅长撕咬对手的后腿而屡屡获胜的狗也被人所骗，当它面对一条被锯去了后腿的狗，找不到下嘴的地方时，伤透了心，仆地而终。

(6)短篇小说跳蛙扩展阅读

创作背景

时代背景

该小说的背景是19世纪后半期美国西部淘金热，此时正值自由资本主义向垄断资本主义上升时期，整个美国社会热衷商业投机，判断社会价值的唯一标准便是对金钱占有的多寡；资本家为了积累财富，巧取豪夺，不择手段；统治阶级为了巩固自身利益勾心斗角，相互倾轧；为了聚敛金钱，人与人之间相互欺骗，尔虞我诈，甚至丧失基本的道德标准。

创作经历

虽然马克·吐温生活在美国内战前后，但是他早年就来到西部谋生，受到更多的是“淘金热”的影响。马克·吐温，在美国西部边疆挖过矿、淘过金，还做过编辑。当时的加利福尼亚州，做每件事情都要通过打赌来决定的。

卡拉维拉斯县位于加利福尼亚州境内。当时到美国西部的“淘金者”，简直就像是《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》中嗜赌成性的吉姆·斯迈雷，为打赌甘愿跟着屎壳郎走到墨西哥去看个究竟。该故事反映出当时美国西部人的性格。

一群群的移民到美国西部边疆地区，生存竞争残酷，这样的现实生活反映在《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》的故事中。

G. 小说《 跳蛙》 中文版

一个朋友从东部来了信，我遵他的命去拜访了好脾气、爱絮叨的西蒙·威勒，打听我朋友的朋友列昂尼达斯·W·斯迈雷的下落。这件受人之托的事究竟结果如何，我来做个交代。事后我心里嘀咕，这位列昂尼达斯·W·斯迈雷是瞎编出来的，我朋友根本就不认识此人。他准是琢磨着：只要我向老威勒一打听，就会让他联想起那个厚脸皮的吉姆·斯迈雷来，赶快打开话匣子把那些又臭又长、和我毫不相干的陈年旧事抖搂出来，把我顷死。要是我朋友存心这么干，那他真是做对了。
我见到西蒙·威勒的时候，他正在破破烂烂的矿山屯子安吉尔那座歪歪斜斜的酒馆里，靠着吧台旁边的炉子舒舒服服地打盹。我注意到他是个胖子，秃脑门，一脸安详，透着和气、朴实。他站起身来问了声好。我告诉他，朋友托我来打听一位儿时的密友，这人叫列昂尼达斯·W·斯迈雷——也就是列昂尼达斯·W·斯迈雷神父，听说这位年轻的福音传教士曾在安吉尔屯子里住过。我又加了一句：要是威勒先生能告诉我这位列昂尼达斯·W·斯迈雷神父的消息，我将感激不尽。
西蒙·威勒把我逼到墙角，拿自己的椅子封住我的去路，然后讲了一通下面段落里那些枯燥无味的事情。他脸上不露一丝笑意，眉头一皱不皱，从第一句起，他用的就是四平八稳的腔调，没有变过。他绝不是生性就爱唠叨；因为他收不住的话头里透着认认真真、诚心诚意的感人情绪，这是明明白白地告诉我，按他的想法，别管这故事本身是不是荒唐可笑，他可是把讲故事当成一件要紧事来办，而且对故事里的两位主人公推崇备至，认为他们智谋超群。我听凭他按照自己的路子讲下去，一直没有打断。
列昂尼达斯神父，嗯，列神父——嗯，这里从前倒是有过一个叫吉姆·斯迈雷的，那是四九年冬天——也许是五○年春天——不知道怎么闹的，我记不太清楚了，总归不是四九年就是五○年，因为他刚来到屯子的时候，那大渡槽还没造好呢；别的不说，要比谁最古怪，他算得上天下第一。只要能找到一个人愿打赌，他就赔，碰上什么就赌什么。别人要是不愿赌黑，他就赔黑；别人不愿赌白，他就赌白。不管怎么样，别人想怎么赌，他都陪着——不管怎么样，只要能赌得起来，他就舒服了。虽说这样，他照样有好运气，那可不是一般的好，十有八九总是他赢。他老惦记找机会打赌；无论大事小事，只要有人提出来，不管你的注往哪一边下，他都照赌不误，这些我刚才都告诉过你啦。赛的要是马，收场的时候他不是赢得满满当当，就是输得一干二净；如果斗的是狗，他赌；斗的是猫，他赌；斗的是鸡，他还赌；嘿，就算有两只鸟落在篱笆上，他也要跟你赌哪一只先飞；屯子里聚会他必到，到了就拿沃尔克牧师打赌，他打赌说，沃尔克牧师布道在这一带是头一份；那还用说，他本来就是个好人么。要是他看见一只屎克螂朝哪里开步走，他就跟你赌它几天才能到——不论到哪儿都行；只要你接茬，哪怕是去墨西哥，他也会跟着那只屎克螂，看看它到底去不去那儿，路上得花几天的时间。这儿的小伙子好多都见过斯迈雷，都能给你讲讲这个人。嘿，讲起他的事来可是绝对重不了样——他不论什么都赌——那家伙特有意思。有一回，沃尔克牧师的太太病得不轻，有好几天的工夫，眼看着她就没救了；可一天早晨牧师进来了，斯迈雷站起来问他太太怎么样，他说，她好多了——全凭主的大恩大德——看这势头，有主保佑，她能缓过来；还没等他讲完，斯迈雷来了一句：“这样吧，我押两块五，赌她缓不过来。”
这个斯迈雷有一匹母马——小伙子们都管它叫“一刻钟老太太”，这话损了点儿，它跑得当然比这快一点儿——他还经常靠这匹马赢钱呢。因为它慢慢吞吞的，不是得气喘，生瘟热，就是有痨病，以及这一类乱七八糟的病。他们总是让它先跑两三百码，可等到了终点跟前，它就抖起精神，拼了老命，撒欢尥蹶子；四只蹄子到处乱甩，甩空了的也有，甩偏了踢到篱笆上的也有，弄得尘土飞扬，再加上咳嗽、打喷嚏、攥鼻涕，闹闹哄哄——赶到裁判席前头的时候，它总是比别的马早一个头，早得刚好让人能看明白。
他还有一只小斗狗，光看外表你准以为它一钱不值，就配在那儿拴着，一副贼溜溜的样子，老想偷点什么。可是，一旦在它身上下了注，它转眼就变了一条狗；它的下巴颏往前伸着，就像火轮船的前甲板，下槽牙都露了出来，像煤火一样放光。别的狗抓它、耍弄它、咬它，接二连三地给它来背口袋，可安得鲁·杰克逊——这是那条狗的名字——安得鲁·杰克逊老是装着没什么不自在的，好像它原本就没有别的盼头——押在另一边的赌注翻了倍再翻倍，一直到再没钱往上押了；这时候，它就一口咬住另一条狗的后腿，咬得死死的——不啃，你明白吗，光咬，叼着不动，直到那狗服软，哪怕等上一年也不要紧。斯迈雷老是靠这条狗赢钱，直到在一条没后腿的狗身上碰了钉子，因为那狗的后腿让锯片给锯掉了。那一次，两条狗斗了好一阵子，两边的钱都押完了，安得鲁·杰克逊上去照着咬惯了的地方下嘴的时候，当时就看出自个儿上当了，看出它怎么让别的狗给涮了。怎么说呢，他当时好像是吃了一惊，跟着就有点儿没精打采，再也没有试着把那一场赢下来；他让人骗惨了。它朝斯迈雷瞧了一眼，好像是说它伤透了心，这都是斯迈雷的错，怎么弄了一条没有后腿的狗来让它咬呢，它斗狗本来靠的就是咬后腿嘛；后来，他一瘸一拐地溜达到旁边，倒在地上就死了。那可是条好狗，那个安得鲁·杰克逊要是活着，准出了名了，胚子好，又聪明——我敢担保安得鲁·杰克逊有真本事；他什么场面没经过啊、一想起它最后斗的那一场，一想起它的下场来，我鼻子就发酸。
唉，这个斯迈雷呀，他还养过拿耗子的狗、小公鸡、公猫，都是这一类的玩艺儿，不论你拿什么去找他赌，他都能跟你兵对兵，将对将，让你赌个没完没了。有一天，他逮着一只蛤蟆带回家去，说是要好好训一训；足足有三个月，他什么事都不干，光呆在后院里头教那只蛤蟆蹦高。果不其然，他把蛤蟆训出来了。只要他从后头点蛤蟆一下，你就看吧，那蛤蟆像翻煎饼一样在空中打个转——兴许翻一个筋斗，要是起得好，也许能翻两个，然后稳稳当当地爪朝下落地，就像一只猎。他还训那蛤蟆逮苍蝇，勤学苦练，练得那蛤蟆不论苍蝇飞出去多远，只要瞧得见，回回都能逮得着。斯迈雷说蛤蟆特爱学习，学什么会什么——这话我信。嘿，我就瞧见过他把丹尼尔·韦伯斯特放在这儿的地板上——那蛤蟆叫丹尼尔·韦伯斯特——大喊一声：“苍蝇，丹尼尔，苍蝇！”快得让你来不及眨眼，蛤蟆就噌曾地照直跳起来，把那边柜台上的一只苍蝇吞下去了，然后像一摊泥“扑嗒”落在地上，拿后腿抓耳挠腮，没事人似的，好像觉得自个儿比别的蛤蟆也强不到哪儿去。别看它有能耐，你还真找不着比它更朴实，更爽快的蛤唤了。只要是从平地上规规矩矩地往上跳，它比你见过的所有蛤蟆都跳得高一个身子。从平地往上跳是它的拿手好戏，你明白吗？只要比这一项，斯迈雷就一路把注押上去。斯迈雷把他的蛤蟆看成宝贝；要说也是，那些见多识广的老江湖都说，从来也没见过这么棒的蛤蟆。
斯迈雷拿一个小笼子盛着那蛤蟆，时不时地带着它逛大街，设赌局。有一天，一个汉子——他是个外乡人——到屯子里来，正碰上斯迈雷提着蛤蟆笼子，就问：
“你那笼子里头装的是什么呀？”
斯迈雷冷着个脸说：“它也许该是个鹦鹉，也许呢，该是只雀儿；可它偏不是——它是一只蛤蟆。”
那汉子拿过笼子，转过来转过去，细细地瞅，说：“嗯——原来是个蛤蟆，它有什么特别的呀？”
“噢，”斯迈雷不紧不慢地说，“它就有一件看家的本事，要叫我说——它比这卡县地界里的哪一只蛤蟆蹦得都高。”
那汉子拿过笼子，又仔仔细细地看了好半天，才还给斯迈雷，慢慢吞吞地说，“是嘛，”他说，“我也没瞧出来这蛤蟆比别的蛤蟆能好到哪儿去。”
“你也许瞧不出来，”斯迈雷说，“对蛤蟆，你兴许是内行，也兴许是外行；兴许是个老把式，也兴许不是；这么说吧，兴许只会看个热闹。别管你怎么看，我心里有数，我赌四十块钱，敢说这蛤蟆比卡县随便哪一只蛤蟆都蹦得高。”
那汉子琢磨了一会儿，有点儿作难：“呃，这儿我人生地不熟的，也没带着蛤蟆；要是我有一只蛤蟆，准跟你赌。”
这时候斯迈雷说话了：“好办——好办——只要你替我把这笼子拿一小会儿，我就去给你逮一只来。”就这样，那汉子拿着笼子，把他的四十块钱和斯迈雷的四十块钱放在一起，坐下等着了。
这汉子坐在那儿想来想去，想了好一会儿，然后从笼子里头把蛤蟆拿出来，扒开它的嘴，自己掏出一把小勺来，给蛤蟆灌了一肚子火枪的铁砂子——一直灌到齐了蛤蟆的下巴颏——然后把蛤蟆放到地上。斯迈雷呢，他上洼地的烂泥里头稀里哗啦趟了一气，到底逮住个蛤蟆。他把蛤蟆抓回来，交给那汉子说：
“行了，你要是准备好了，就把它跟丹尼尔并排摆着，把他的前爪跟丹尼尔的放齐了，我喊个号。”然后他就喊：“一——二——三——蹦！”他和那汉子从后边点那两只蛤蟆，那只新来的蛤蟆蹦得特有劲，可是丹尼尔喘了一口粗气，光耸肩膀——就这样——像法国人似的。这哪管事儿啊；它动不了，跟生了根一样，连挪挪地方都办不到，就像抛了错。斯迈雷又纳闷，又上火；当然啦，说什么他也想不通这到底是怎么一档子事。
那汉子拿起钱就走；临出门了，他还拿大拇指在肩膀上头指指丹尼尔——就像这样——慢慢吞吞地说：“我也没瞧出来这蛤蟆比别的蛤蟆好到哪儿去嘛。”
斯迈雷呢，他站在那儿抓耳挠腮，低着头把丹尼尔端详了好一会儿，最后说：“真闹不明白这蛤蟆怎么栽了——闹不明白它犯了什么毛病——看起来，它肚子胀得不轻。”他揪着丹尼尔脖子上的皮，把蛤蟆掂起来，说：“它要没五磅重才怪呢！”蛤蟆头朝下，吣出满满两大把铁砂子来。这时候斯迈雷才明白过来，他气得发疯，放下蛤蟆就去追那汉子，可再也追不上了。
（这时候，西蒙·威勒听见前院有人喊他的名字，就站起来去看找他有什么事。）他一边往外走，一边扭头对我说：“就在这儿坐着，老客，歇会儿——我一转眼就回来。”
不过，对不住了您呐，我想，再往下听牛皮糖吉姆·斯迈雷的故事，也打听不到列昂尼达斯·W·斯迈雷神父消息呀，于是我拔腿就走。
在门口，我碰上了那个见面熟的威勒回来了，他拽着我又打开了话匣子：
“哎，这个斯迈雷有一头独眼龙母黄牛，尾巴没了，光剩个尾巴撅子，像一根香蕉，还有——”
可我既没功夫，也没这个嗜好；还没等他开讲那头惨兮兮的母牛，我就走了。

H. 马克吐温的《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》文章表达的什么意思

文章主要表达了对于社会上一些赌博的人的讽刺，非常具有趣味性的一篇小说。

I. 求《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》的简介 急~

自1862年年底起，马克·吐温先后在几家报馆当记者。这期间，他开始发表幽默小品，当时这类取材民间风俗和趣事的小故事很受一般民众的欢迎。他的第一篇短篇小说《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》就这样应运而生。小说诙谐风趣，但也没有什么深意。马克·吐温意识到：“不能一味逗乐，要有更高的理想。”在此后的创作中，他加大了社会批判的力度，尽可能增强文学作品的教谕功能。