第七天有声小说下载

⑴ 余华《第七天》好看吗

刚看完第一遍，打算再看一遍，从整个小说布局来看，很新颖，也很巧妙，关于杨飞，以及内鼠妹他们容的故事属于“意料之外，情理之中”吧！其余一些故事很讽刺，比如，攀比寿衣，攀比墓地。还有一些小的故事线里面的人，残酷的死去，却死后在另一个世界温暖的活着。看完后总体而言就是，无论生死总会有那一抹属于你的温暖。 个人觉得，值得阅读！

⑵ 余华第七天简介 越详细越好

余华第七天简介如下：

《第七天》选择一个刚刚去世的死者“我”（即杨飞）作为第一人称叙事者，由“我”讲述死后七天里的所遇、所见、所闻之事与往事，“我”力所不及的一些故事或故事片段则蝉蜕给与“我”相关的他者，由他者以第一人称讲述自己所遇、所见、所闻之事与往事。

主人公杨飞是主环，这一主环分别连套一些不同的次环，次环又连套次次环，从而形成多重连环式结构模式。分别是杨飞——李青——李青的后夫，杨飞——杨金彪——生父生母一家，杨飞——杨金彪——养父兄弟姊妹，杨飞——鼠妹与伍超——肖庆，杨飞——李月珍夫妇——杨金彪，杨飞——李月珍夫妇——二十七个婴儿等均构成一个个三连环结构。

三连环结构涉及第一人称蝉蜕叙事。所谓第一人称蝉蜕叙事是指由第一人称叙事者“我”蝉蜕到下一个以第一人称叙事的叙事者的叙事方式。杨飞到“死无葬生之地”后不久，遇到“我”出租屋的邻居“鼠妹”，她认出新到的防空洞地下室的鼠族邻居肖庆，肖庆为大家带来了“鼠妹”的男朋友伍超在阳界的消息。

于是，故事的讲述者就由杨飞蝉蜕到“肖庆”，然后“肖庆”以第一人称为大家讲述“鼠妹”到“死无葬生之地”后大家所不知道的关于伍超的故事。

(2)第七天有声小说下载扩展阅读

《第七天》广泛涉及官僚腐化、官民对立、贫富分化、道德沦丧、价值观混乱、暴力执法、食品安全、农村留守老人和儿童、城市鼠族等各阶层各方面的问题，其通过杂闻的“信息价值”和隐喻功能来对当下政治发言的意图是显而易见的。

《第七天》体现了余华对现实的焦虑和绝望，他对现实中的欲望、混乱、不公平和弱肉强食的极度愤怒。洪治纲认为，余华采用了“用死者来观看生者”回避了正面叙述的尖锐性。

在《第七天》的正文前，作者引用了《旧约·创世纪》中的一段话，“到第七日，神造物的工已经完毕，就在第七日歇了他一切的工，安息了。”这段引文告诉表明，小说《第七天》的外在形式借助于《旧约·创世纪》的“七天”，其七个部分分别以“第一天”、“第二天”乃至“第七天”命名，但其内容不是机械地与《创世纪》的七天一一对应。

⑶ 最美丽的第七天哪里有下载粤语版的..

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⑷ 余华写的《第七天》的全文概括是

《第七天》的全文概括：

用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻：讲述了现实的真实与荒诞；讲述了生命的幸福和苦难；讲述了眼泪的丰富和宽广；讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在。

《第七天》是中国当代知名作家余华继《兄弟》之后，时隔七年后最新长篇小说。其取材背景、主题选择、叙述笔法，有延续承接《兄弟》之处，但也有诸多新的变化。

让读者体会到一种寒冬腊月被囚禁于积年冰川里的寒冷，一种剧烈拉锯式切肤的疼痛和虐心，一种茫茫荒野身心俱疲后无着无落的绝望。

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创作背景：

2014年5月，余华在答《京华时报》记者问时说，他一直有这样一种欲望，“将我们生活中看似荒诞其实真实的故事集中写出来”，“让一位刚刚死去的人进入到另一个世界，让现实世界像倒影一样出现。”余华试图同时塑造死者世界与现实世界，并通过死者来描写现实世界。

余华，中国当代著名作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。他是目前在国际文坛声望最高的中国作家之一，被认为是诺贝尔文学奖的有力竞争者。

代表作有中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如烟》《难逃劫数》《河边的错误》《古典爱情》《战栗》等。

⑸ 迷岛第七天的txt全集下载地址

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内容预览：
迷岛第七天
作者：徐靖杰
网易文化频道首页对《迷岛第七天》的报道
更新时间2006-9-9 2:16:00 字数：2867
被推荐到好莱坞的中国小说
2006-09-08 11:10:39来源: 网易 网友评论 0 条 进入论坛
“元素太棒了，场景感和人物设置不比《魔戒》差，节奏比《Lost》更好，我们一看到就决定推荐给迪斯尼，他们会乐坏的。”
全新探险悬疑小说《迷岛第7天》
宝藏浮出水面
印加宝藏究竟在哪里，是本世纪最具有诱惑性的未解之迷，因为这个宝藏比埃及法老遗留下来的财产还要珍贵。据历史记载印加帝国在１５３２年由于西班牙人的入侵，印加人（古代秘鲁土著人）带着他们的宝藏四处逃亡，最后他们来到了一个小城。西班牙人把这座神秘的古城称之为“理想中的黄金国”。 传说中藏有印加宝藏的这座古城位于古印加帝国首都库斯科北部。
小说中的宏伟的库斯科大城、落寞的胡克城马丘比丘、如圣殿般拥有通往天堂之路的黄金国都是曾经在这个地球中存在过的。它们并没有消失，只是被现代遗忘。
现任某公司市场总监的徐靖杰曾经耗费一年的时间航海，穿越太平洋和大西洋，从亚洲的上海到非洲的马达加斯加。他历经了无数的小岛，寻找失落的文明。他曾经与无名小岛上的土著人交谈，他们比划着说自己是守宝人。
于是，他坚信在地球的另一端，在神奇的南美，真的是有印加宝藏的存在，只是因为时间的久远，我们已经遗忘。而在《迷岛第7天》中，你探宝的yu望再次被激……

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⑽ 余华新作《第七天》，为什么叫第七天

【转自taylorren在亚马逊的书评】原文见
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《第七天》一开篇就是《旧约·创世纪》的引用。上帝创造了世界，在第七天休息。人类生活作息按照一周七天的循环进行。生死当然也是一个循环。余华显然是在引用时想到了这点的。

米兰·昆德拉是一个非常喜欢7的作家。他的作品中很多都是七章的结构，比如《笑忘录》、《生活在别处》、《玩笑》、《不朽》、《小说的艺术》、《生命中不能承受之轻》。余华选择7章的结构，肯定是有深意的。

昆德拉在《小说的艺术》中《关于结构艺术的对话》中和索尔蒙有一大段关于7这个结构的讨论，并在最后总结道：

索尔蒙：那么在您的小说中有两种形式原型：1. 复调作品，它们以数字7为基础的结构中组合起各种共时性因素；2. 笑剧的、幽默的、戏剧化的作品，它们表现近乎不可能的事。

昆德拉：我经常幻想某种重大的、出乎意外的背叛。不过迄今为止，我尚未设法突破我和这两种形式的双重姻缘。

同时，昆德拉分析了《生活在别处》。如果我们用同样的方法来分析《第七天》也可以这样做总结：

第一天：28页，4节，7页/节
第二天：32页，3节，10页/节
第三天：48页，13节，4页/节
第四天：26页，9节，3页/节
第五天：44页，6节，7页/节
第六天：22页，3节，7页/节
第七天：24页，3节，8页/节
总体节奏是一种“慢-快-慢”的步调。

同时，各天之间的呼应也是很紧凑的。为避免透露关键情节，这里不举例了。

在音乐中，我们称为主题再现的东西在小说中得到了合理的运用。而同时，每天的故事中不断主题的交错，也是音乐中复调的运用——不知道我理解的对不对。

所以，这是一篇篇幅不长——225页，我用了2个小时左右就一口气看完了——却回味悠长的小说。余华在进行一种尝试，一种完全不同的叙事方式，一种音乐的叙事方式，一种严谨结构化的方式。

死无葬身之地，让我想到但丁所描述的炼狱。这里所羁留的人，没有什么宗教信仰，没有犯下不可饶恕的罪恶。他们只是人，普普通通的人。

这是一篇写给父亲的小说。让我最感动的是一句话：

我不怕死，一点也不怕，我怕的是再也见不到你。

明知是永绝，却义无反顾的前行。这是男人的本色。

多年前看《两只狗的生活意见》时，我就写过评论：

于是我想到了厄里斯魔镜：我所看到的都是一些我最迫切、最强烈（希望不会发生、不再发生）的事情。可是这些东西既不能教给我任何新的东西，也不能告诉我们如何做。

我对这本小说的要求和期望也仅限于此。也是在这个意义上，我认为这是一本好的小说。

而路还在前方，我们作为活着的人，生活还是要继续。

最后我想说的是，这是一篇应该用第二人称来写的小说。自从那个名字都很少被人提及的那篇同样获奖的小说之后，我已经很久没有看过第二人称的小说了