❶ 古人对四大名著的评价
端木吟天
知道合伙人生活技巧行家
水浒是反映古代农民战争的小说代表，绿林小说一路；
三国是历史题材，演义类的小说；
西游是魔幻小说的代表，神话小说--自山海经开始；
红楼是现实小说的达大成，传承了《金瓶梅》的写实传统；
这四部书其实是代表了四类在中国文学史上的题材；并不是说，中国的古典小说也就这四部能看了，可以称得上是“名著”了；他们分别表示了各类小说在中国文学史上的地位和价值！
一、《三国演义》 讲三国底事情的，也并不自罗贯中起始，宋时里巷中说古话者，有“说三分”，就讲的是三国故事。 苏东坡也说：“王彭尝云：‘途巷中小儿，……坐听说古话，至说三国事，闻刘玄德败，频蹙眉，有出涕者；闻曹操败，即喜唱快。以是知君子小人之泽，百世不斩。’”可见在罗贯中以前，就有《三国演义》这一类的书了。因为三国底事情，不像五代那样纷乱；又不像楚汉那样简单；恰是不简不繁，适于作小说。而且三国时底英雄，智术武勇，非常动人，所以人都喜欢取来做小说底材料。再有裴松之注《三国志》，甚为详细，也足以引起人之注意三国的事情。至罗贯中之《三国演义》是否出于创作，还是继承，现在固不敢草草断定；但明嘉靖时本题有“晋平阳侯陈寿史传，明罗本编次”之说，则可见是直接以陈寿的《三国志》为蓝本的。但是现在的《三国演义》却已多经后人改易，不是本来面目了。若论其书之优劣，则论者以为其缺点有三：（一）容易招人误会。因为中间所叙的事情，有七分是实的，三分是虚的；惟其实多虚少，所以人们或不免并信虚者为真。如王渔洋是有名的诗人，也是学者，而他有一个诗的题目叫“落凤坡吊庞士元”〔1〕，这“落凤坡”只有《三国演义》上有，别无根据，王渔洋却被它闹昏了。（二）描写过实。写好的人，简直一点坏处都没有； 而写不好的人，又是一点好处都没有。其实这在事实上是不对的，因为一个人不能事事全好，也不能事事全坏。譬如曹操他在政治上也有他的好处；而刘备，关羽等，也不能说毫无可议，但是作者并不管它，只是任主观方面写去，往往成为出乎情理之外的人。（三）文章和主意不能符合——这就是说作者所表现的和作者所想像的，不能一致。如他要写曹操的奸，而结果倒好像是豪爽多智；要写孔明之智，而结果倒像狡猾。——然而究竟它有很好的地方，像写关云长斩华雄一节，真是有声有色；
❷ 我是怎么看懂昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》
在近几十年的的历史里，1994年为我们奉献了诸多经典电影，甚至有人开玩笑说：这一年一定是上帝想看电影了。同样是那年的电影《低俗小说》可以说是这些经典里的招牌之一了。然而和那些传统的经典电影所不同的是《低俗小说》一直都饱受争议。基本上只要你喜欢电影就很难不听说这部电影，它似乎已经成为一种标志，一种品位。但凡说自己爱看电影的，没有不看它的，但凡搞文艺的，没有不对它评说两句的。而这些评论也严重两极化，神作和垃圾是比较常见的词汇。
其实电影作为一种艺术出现这样的情况是非常常见的。如果相较于其他的艺术便不难理解。比如一开始绘画讲究写实，突然出现了一些人喜欢画一些乱七八糟的东西，根本看不懂，后来我们知道了有一种画叫抽象派。你可能根本不能理解为什么那些看起来就像3、4岁孩子画出来的东西可以卖几个亿。但它依然是艺术，不会因为你的不理解就变成垃圾。类似的情况像文学作品里的《金瓶梅》也差不多。
为什么毕加索随便一副画可以卖出你无法想象的高价，而普通画家类似鬼画符可能一文不值。因为他是毕加索，而《低俗小说》可以成为经典的原因在于他是昆汀·塔伦蒂诺的作品。如果你想真正知道为什么《低俗小说》是一部经典而不只是想装个13，那么了解昆汀是非常有必要的。其实昆汀的每一部作品都处处充满了昆汀的性格，流着昆汀的血液，以至于如果你不了解昆汀就很难理解为什么他的作品这么独特，你不认可昆汀就很难认可他的作品。当然有一类人不算在内，就是看完昆汀作品后他的影评只需要写一个字——“爽”的人。因为昆汀的电影本来就是拍给你们看的，自然符合你们的口味。
十六岁就高中退学的昆汀没有经过专业的电影知识学习。他大多数的电影知识和技法都是在录像租赁店工作时通过大量观看和仔细研究电影逐渐领会并掌握的。所以昆汀是一个典型的非学院派导演，而不拘一格，大量的电影知识储备成为他最大的武器。
让昆汀能够进入电影行业的是靠他的编剧能力。1991年，他凭出售《致命浪漫》剧本所得的5万美元，1992年决定拍摄自己的第三个剧本《落水狗》， 电影在圣丹斯电影节参展后，立马受到了评论界和cult片迷的热烈追捧。大受鼓舞的昆汀似乎找到了自己的道路。于是几乎把自己全部的才能都用在了下一部电影《低俗小说》身上，结果《低俗小说》大获全胜，夺得戛纳影展金棕榈奖，次年获奥斯卡最佳原著剧本奖，奠定了他的好莱坞地位。或许是《低俗小说》真的是用尽了昆汀的才能，以至于之后的几部作品都不断在走下坡路。直到后来因为受到香港功夫片的影响拍出了《杀死比尔》才东山再起。所以让《低俗小说》如此特别的理由只有一个——它能够全方面代表昆汀·塔伦蒂诺。
电影的叙事结构是最常被提到的特点。电影讲述了几个不同的故事，每段配上一个小故事的标题，其实在电影默片时代是被广泛采用的，只是在今天昆汀·塔伦蒂诺把这些看似每一个独立的小故事，连在一起就成为了一个环环相扣的整体，从而完美的形成了一部电影。这种独特的叙事手法并非《低俗小说》第一个使用，但应该是第一个很成功的电影，所以对之后电影的发展有一定的借鉴和影响，其中诺兰的《记忆碎片》算是一个例子了。然而看到很多人在分析《低俗小说》的时候把每个故事都总结出来并按照正确顺序排列我觉得是没什么必要的。因为我们需要明白《低俗小说》本身讲的就是低俗的故事。昆汀并没有试图像那些传统电影一样通过一个有意义的故事告诉你一些人生哲理。而且电影的故事内容也没什么难以理解的，如果是类似《记忆碎片》那样的悬疑破案的电影，捋顺故事似乎有些必要。当然两者共同的特点的原本的故事如果按正常顺序就过于普通了，所以这更像是导演把一个无聊普通故事拍的精彩的把戏，毕竟知道原理的魔术就没什么观赏意义了。
既然说这部电影最能代表昆汀。那昆汀有什么特点呢？
一.了解观众
在成为导演之前，昆汀就是最狂热的电影观众。所以他也是最明白观众喜欢的是什么。出人意料的情节，震撼感官的暴力都是昆汀不断吸引观众注意力的法宝。其中在昆汀之后作品里发扬光大的昆汀式暴力更是成为他电影最显著的特点。和其他电影里的暴力有所不同的是，那些普通的暴力叫做“blood”,我更愿意把昆汀的暴力称作“red”。这种不可预料和“red”完美的结合在影片那场文森特在车子里误杀间谍的戏体现的淋漓尽致，一场看起来十分血腥的场景在却让人忍俊不禁，这就是属于昆汀的魔力。所以说对于有些观众一个“爽”字就足以代表所有的感受。
二.电影知识网络
昆汀对于电影的认识基本都来自大量的观看录像，相信每当不知道怎么拍好一个场景的时候，昆汀就开始在他那个电影网络全书一般的大脑里找寻类似的考验借鉴的场景。所以昆汀的作品有一个特点，就是很多的场景都来源于借鉴。根据 imdb 的不完全统计，《低俗小说》共有 136 处引用和致敬。但需要注意的是这些都是只包含影视类的文化承载实体的致敬。像手提箱密码 666 是《圣经·启示录》中的兽名数目这样的类似于猜测的例子是不算数的。当然作为一个不熟悉美国电影文化的国人想要看出这些引用和致敬是极难的，甚至即使告诉你具体的致敬是什么，你可能也不知道昆汀致敬的名人是谁。但这依然不能否认昆汀的别有用心，说的形象点，昆汀其实不是在拍电影，而是在玩电影，只是很少有人想他一样对电影如此熟悉。所以他应该是玩得最开心的那个人吧。
由于引用和致敬很多不可能一一列举，这里就写几个简单的，如果对其他的引用和致敬感兴趣可以去imd详细看看。
黑老大 Marcellus 转过头来看见 Butch 坐在车中的镜头，是从希区柯克的经典作品《惊魂记》中搬来的。
段经典舞蹈中 Vincent 有个动作源自叫作「Batusi」的摇摆舞。该舞蹈源自于 1966 版《蝙蝠侠》，由「Batman」 +「 Watusi」（60 年代一种舞蹈类型）两词叠合而来。
文森特之死无疑是引用了《秃鹰七十二小时》中 13 分 30 秒处 Harold 死在浴缸中的场景。
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三.话唠
如果你问昆汀最想拿什么奖，既不是奥斯卡最佳影片，也不是奥斯卡最佳导演，而是奥斯卡最佳编剧。作为编剧出身的昆汀在他的电影里有个非常明显的特点，就是话唠，简洁而密集的对话是昆汀所有电影的特点。
绝大多数的电影里对白都是为推动剧情而服务。而昆汀则不满足于此，他更喜欢去挖掘文字本身的魅力，有些电影去掉画面就什么都不剩，比如你一定不愿意去听没有画面的《变形金刚》，即使你再喜欢它；而《低俗小说》去掉画面依然是非常好的有声读物。影片里的人物就像普通人一样在随意的聊天，和剧情似乎没有一点关系，却又和人物本身有着极大的关联。或生动的表现人物的性格，也有可能是人物接下来遭遇的暗示。比如文森特在谈论毒品，即巧妙的表达的文森特是个瘾君子，而且在接下来文森特关于吸毒的剧情观众又不会觉得意外。
昆汀影片里的人物说话有时候就事论事、推动剧情，有时候天马行空，完全和剧情无关。影片开头两个杀手在车里的对话就很经典。两个人在路上谈到了阿姆斯特丹的毒品控制法令，不同国家汉堡叫法的差别以及足底按摩和性暗示的关系。这些对话绝不仅仅只是为了调节气氛，而是昆汀自己独特的讲故事方式。无论是毒品，汉堡，还是足底按摩随着故事的发展总是可以找到对应。这种方式的熟练运用其实代表了昆汀出色的驾驭故事的能力，即使影片的剧情反复切换，但前后的剧情以及伏笔都能一一对应，从而让那所谓的“环形结构”可以完美的呈现在观众的面前。
你可以不喜欢《低俗小说》，因为它就像昆汀·塔伦蒂诺一样独树一帜，这与它是否低俗没有关系。但如果你了解了昆汀·塔伦蒂诺并且喜欢上了它，《低俗小说》以及他其他的作品你一定不愿意错过。
❸ 如何评价张爱玲的作品
少年天才和大器晚成同时出现在一个人身上，而并不矛盾，这便是张爱玲。
1943年，张以一篇《沉香屑：第一炉香》横空出世，同年接连创作了《金锁记》《倾城之恋》《封锁》《茉莉香片》。质量之高，数量之丰，几乎一举超越同时期所有的中篇小说。傅雷赏识其才情，撰文《论张爱玲的小说》，称张的出现“太突兀了，太像奇迹了”。文中高度评价《金锁记》，同时亦批评了她在创作中隐隐出现的“滥才”弊病，言辞颇有劝诫之意。
这是1943年，张爱玲23岁。至此，她一生中最重要的中篇作品基本创作完成。后世大多数读者对张的印象，和文学界对张爱玲的官方评价，也基本是定格到这一年为止。
然而阅读张如果真的“到此为止”，便很难真正评价张爱玲。
张早期的作品，给人留下的第一印象是风格化极为强烈的描写能力。但是，这些奇谲、剑走偏锋的描写到底好在哪里，却常常难以说清——所谓精妙的比喻，华丽的辞藻，不过是张顺手的炫技而已。
她真正的高超之处，在于“直写印象”。
他开着自来水龙头，水不甚热，可是楼底下的锅炉一定在烧着，微温的水里就像有一根热的芯子。 这女人把右手从头发里抽出来，待要与客人握手，看看手上有肥皂，不便伸过来，单只笑着点了个头，把手指在浴巾上揩了揩。溅了点沫子到振保手背上。他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的。 ——1944年《红玫瑰白玫瑰》
刚才在三等电车上，她被挤得站立不牢，脸贴着一个高个子人的蓝布长衫，那深蓝布因为肮脏到极点，有一种奇异的柔软，简直没有布的劲道；从那蓝布的深处一蓬一蓬慢慢发出它内在的热气。这天气的气味也就像那袍子——而且绝对不是自己的衣服，自己的脏又还脏得好些。 ——1944年《桂花蒸 阿小悲秋》
在观察和描写事物上，福楼拜曾教导莫泊桑：
“ 你所表达的，只有一个词是最恰当的，一个动词或者形容词，一定要找到它，别用戏法来蒙混，逃避困难只会更困难。”
这个唯一的，绝对准确的词。有勤奋有野心的人慢慢雕琢，也可以找到它——“两句三年得，一吟双泪流”。
而张毫不费力。
这甚至不算是她的一流作品，也不是她最得意最精心的段落。但正因为毫不费力，所以这样的例子才能俯拾皆是。如果是喜欢寻章摘句的读者，看张爱玲的书，不得了，两大本也抄不完的。
❹ 喜马拉雅上最值得听的书
每天上下班步行共两小时，周末和做饭也经常开着蓝牙音箱在喜马拉雅上听节目，以下是我的推荐：
一、喜马拉雅的播客类：
1.得意忘形
这档播客的播主叫张潇雨，播客没有特定的主题，有单口的，也有请嘉宾的。播客中经常聊到心理学、消费主义、网球等各类话题。是我最喜欢的播客，张老师思想很有深度，也很幽默，有个人魅力。重点推荐和学霸猫老师的几期播客，这几期对人际关系、自我提升方面有很深的思考。
2.Steve说
Steve老师就是《假性亲密关系》的作者，播客主题偏心理学，但又贴近生活，可以说是听着广播就学到了知识，对心理学感兴趣的小伙伴可以听一下。
3.子夜读书/子夜书社
这是推荐书籍的一个播客，跟现在流行的罗辑思维之类的领读型播客有点像，但这个节目做了很多年了，很有小时候听的那种广播的特色，推荐的书也不是畅销口水书，挺有水平。二、有声书类：
1.《面纱》 毛姆著 播主：悦简
悦简老师的声音、语速都非常优秀，而且还是免费的，这本书不算长，故事引人入胜，一两周就可以听完，适合入门（这本书我听哭了）。
2.《夜航西飞》 播主：VividCrystal
真的是宝藏书，书中描写了很细节的非洲生活和飞行生活，作者的语言非常风趣，看得出作者很有魅力。播主的声音也非常好听，配乐也很有气氛。听完我又买了实体书看了一遍。
3.《人类的群星闪耀时》 播主：不过了了
这本书本来就是一个个的小故事，很适合作为听的书，播主声音语调都很不错，后面几期发挥很很稳定。
4.《霍乱时期的爱情》 播主：玛格丽特
这本书声名在外，读完的人又有几个？但听书就比较容易了，我一个月听完了，还是挺震撼的。5.《别闹了，费曼先生》 播主：表达小美好
试问有人不喜欢幽默风趣又聪明的费曼吗，应该没有的。
6.《罗茜计划》 播主：艾利艾利Alexis
这本小说的主人公可以说是很geek了，播主语速有点快，但是还是可以跟上，非常有趣。
7.《我的阿勒泰》 播主：霄柏声音
内容非常有趣，播主声音也充满童趣，听着非常的放松。心情不好的时候听听，思绪就飘到新疆的牧场了。
8.《鱼翅与花椒》 播主：米小麦米小麦
这本书最近很火，但是做饭的时候听还是挺能勾起食欲。