『壹』 请帮忙找下关于《背叛》和《遥远的救世主》作者的简介
1 关于原著作者豆豆的可靠消息
豆豆：女，1970年生，高中文化程度。作者十专七岁时因工作属关系认识了一个好朋友李红英（此人的人生观、价值观及其人格、品德和思维方式都给作者产生了重要影响）。1990年，李到欧洲定居，此后李不断寄给豆豆大量的参考资料，每次回国都给作者讲述一些作者所陌生的社会生活。作者于1995年6月动笔创作长篇小说《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一书在杂志《啄木鸟》2000年1—4期连载。
『贰』 女生推荐我看一本书 叫做（遥远的救世主）什么意思
这是一部傲然独尊的长篇小说。也是一部可遇不可求的完美佳作。她让你看这本书，许是深深的爱上了你，爱上了你与正常人完全颠倒的思维，爱上了你的才华横溢。对《遥远的救世主》这本书仔细研读数年，发现作者视点的高度、广度和深度之高，实在不像出自一个女作家之手，不知是什么样的阅历和见识能让一个女子能站在如此的高度去看...
该书后被改编成电视剧《天道》。内容是从芮小丹投向丁元英心灵与肉体的爱恋到丁元英为红颜知己创造神话，从芮小丹悲壮之死到丁元英在林雨峰的枪口面前镇定自如，每一位观众都会感动。
《天道》到底讲了些什么呢？恐怕三言两语难以说清。它涵盖了许许多多的东西，包括政治、经济、文化、艺术、宗教、法律、人性，爱情！
短短的24集，融会了如此之多的内容，足以令人回味良久。且不说它大开大阖的架构，迭宕起伏的剧情，堪称经典的台词，演员恰到好处的表演。不，绝不仅限于此！它真正的魅力在于，看后能引起我们灵魂的震动，令我们深思，并学到许多有益的东西。
芮小丹，一个尽忠职守的警花，一个率性而为的聪明人，一个几近完美的女性。她有着德国永久居留权，有着在德国开餐厅的母亲和在中国做导演的父亲，还在好友欧阳雪的餐厅里有着一份股份，应该说生活无虞。但她偏不享用这些，而偏要做一名刑警。也许如她自己所言，她并没有什么多高的境界，就是羡慕警察的威风。但是既然选择了这个职业，她就尽忠职守，即使知道常有危险伴随也在所不辞。这实在是令人赞叹！她的父母希望她报考演艺学院，但她勇于坚持自己的选择而报考了警官大学。虽然有着优厚的生活条件，她却不依附于任何人，她是一位真正为自己精神而活的人。面对丁元英这个令她心服的男人，她敢做敢当，敢说敢爱，同时又不失女性的温柔。她能在完成警察天职后为了爱的永恒而自杀，即使是死也要来的如此悲壮！正如丁元英所说：“当生则生，当死则死，来去自如”。这更是令人赞叹！
『叁』 有什么好看的小说类似遥远的救世主，有点
诡探
作者： 灭
简介：
一间宽敞的卧室，中央大得有些离谱的床上版躺着一名青年，他的睡姿很权不文雅，时不时地发出响亮的呼噜声。忽地，床边的手机闹腾了起来，青年一惊，虽然睡眼迷蒙，但还是向声音传来的方向摸索着，手指好似小人走路一般，一点一点靠近手机。碰到了，小人却吓地向后一退，然后又颤巍巍地
『肆』 段玫梅唱的《天国的女儿》是书《遥远的救世主》中介绍的吗她就是原唱吗
《Daughter of heaven》，中文名《天国的女儿》，是由爱尔兰“光头”女歌手希妮德·奥康娜（Sinead O'Connor）2008年发售的音乐专辑，专辑里共收录13首歌曲。由广州新时代影音公司出版。
该专辑为收录专辑，并非国内原创歌曲。其中第一首歌曲《天国的女儿》为2006年出品国产电视剧《天道》的插曲，为Sinéad O'Connor所演唱。
网络的，但是似乎也没解决你的疑问 时间对不上啊？ 好奇怪。。。
『伍』 有没有《遥远的救世主》的作者豆豆的一些资料
1 关于原著作者豆豆的可靠消息
豆豆：女，1970年生，高中文化程度。作者十七岁时因回工作关系认识了答一个好朋友李红英（此人的人生观、价值观及其人格、品德和思维方式都给作者产生了重要影响）。1990年，李到欧洲定居，此后李不断寄给豆豆大量的参考资料，每次回国都给作者讲述一些作者所陌生的社会生活。作者于1995年6月动笔创作长篇小说《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一书在杂志《啄木鸟》2000年1—4期连载。2000年作者为一名普通工人，有一个可以长相思守的丈夫。
声明：以上资料均来源于杂志《啄木鸟》2000年第6期第132页
『陆』 《遥远的救世主》txt全部
遥远的救世主回答.txt: https://t00y.com/file/22807494-414778337
『柒』 《遥远的救世主》、改编剧《天道》观后感
[《遥远的救世主》、改编剧《天道》观后感]--浅说《天道》的思想意义及其他作者：郭政男电视剧《天道》取名意境高远，剧中基督、佛、道之警句如缕串珠可谓精深难测，该剧的思想意义仁者见仁、智者见智，更可谓莫衷一是，《遥远的救世主》、改编剧《天道》观后感。看完二十四集回头梳理：从芮小丹投向丁元英心灵与肉体的爱恋到丁元英为红颜知己创造神话，从芮小丹悲壮之死到丁元英在林雨峰的枪口面前镇定自如，每一位观众都会感到心灵的震撼；从格律诗公司没有花篮和庆典的开业到与乐圣公司对簿公堂，从冯世杰、叶晓明、刘冰退股到刘冰跳楼自杀，自然引起我们对杀富济贫、公平正义、道德价值等观念的思索；从芮小丹审讯王明阳时对天堂、地狱、圣经、窄门的心灵对峙到丁元英与智玄大师对真经、法门、悟道、修行的对流，特别是\"神即到，道法自然，如来\"一句贯穿全剧，我们会陷入对宇宙、自然、社会、人生的沉思。丁元英面对智玄大师说：\"晚辈无意评说道法，只在已经缘起的事情顺水推舟，借英雄好汉的嗓子喊上两声，至少不违天道朝纲\"，丁元英喊的是什么?该剧的思想意义何在?这不是一个容易说明白的题目，本文不揣浅陋，略说一二。一、丁元英呐喊的基因是天道，因此，首先要了解对天道的一般性阐释。丁用两句话阐释天道：\"天是道，是事物规律和自然法则\"，\"神即道，道法自然，如来\"，这两句话包括唯物主义和唯心主义两个方面，是丁元英的思想、理智的概括。何为\"道\"?《圣经.约翰福音》说：\"太初有道，道与神同在，道就是神\"；《老子》：\"有物混成，先天地生......可以为天下母。吾不知其名，字之曰道\"，这是我国古代唯心主义所谓的\"道即宇宙的精神的本源\"；我国古代唯物主义用\"道\"指事物的普遍规律。何谓\"神\"?神是宗教及神话中所指的物质世界的、超自然的、具有人格和意识的存在，基督教指上帝(天主)包括圣父、圣子、圣灵三位一体的三个位格。何谓\"道法自然\"?语出：《老子》\"人法地、地法天、天法道、道法自然\"，是我国道家哲学思想的精华，意指道是效法自然而非人为。何谓\"如来\"?如来是释迦牟尼的十种称号之一，\"如来\"即从如实之道而来、开示真理的人，通常是佛的自称。何谓\"天道\"?\"天道\"是中国哲学术语，原指日月星辰等天体运行现象和过程，唯心主义者认为天体运行是神的意志的体现，如《书：汤浩》：\"天道福善祸淫，降灾与夏\"；唯物主义者则认为天体运行是一种不体现任何意志的自然现象，如王充《论衡.遣告》：\"夫天道，自然也，无为\"。由上列解释，\"神即道，道法自然，如来\"把基督、道、佛三教融合到一起，它阐释的\"天道\"包涵两方面内容：一方面\"天道\"是指事物的发展变化是不以人的意志为转移的客观规律，这是唯物主义的；另一方面\"天道\"是指事物的发展变化是神的意志，这是唯心主义的。唯物与唯心的结合就是二元论。我认为不必深究唯物、唯心、二元论的是非，用天道的两方面意义来理解丁元英的呐喊所折射的对中国文化的思考及丁元英人物形象的典型性是顺理成章的。二、强势文化才能拯救贫穷落后，这就是天道。丁元英对强势文化的呼喊，就像当年鲁迅先生给自己的小说取名《呐喊》一样，旨在唤醒国人的觉悟。丁说：\"透视社会依次为三个层面：技术、制度和文化，小到一个人，大到一个国家，一个民族，任何一种命运归根到底都是那种文化属性的产物，强势文化造就强者，弱势文化造就弱者，这是规律，也可以理解为天道，不以人的意志为转移\"；\"强势文化就是遵循事物规律的文化，弱势文化就是依赖强者的道德期望破格获取的文化\"；\"中国为什么穷，穷就穷在幼稚的思维，穷在期望救主、期望救恩的文化上，这是一个渗透到民族骨子里的价值判断体系，太可怕了\"。王庙村就是一个典型，这个贫困县里的贫困村，街道狭窄、房屋陈旧、百姓落后，冯世杰说：\"媳妇都是从人贩子手中买来的，连四元钱的水费交不起\"。世代生活在如此贫困落后环境中的农民，他们都很虔诚的到基督教堂听布道，却不靠自己的双手改变生存状态；他们靠父母、靠朋友、靠上帝、靠皇恩，就是不靠自己来改变命运，这就是中国传统文化影响的结果，这就是几千年中国弱势文化的写照。丁的\"杀富济贫\"向这些人们呼喊：上帝只拯救那些自己救自己的人！无论\"杀富济贫\"这种开采市场资源策略的利弊如何，但最终王庙村的农民靠自己的双手、吃大苦耐大劳与贫穷告别。丁又说：\"如果一个民族的文化从骨子里就是弱势文化属性，怎么可能去承载强势文化的政治、经济?衡量一种文化属性不是看他积淀的时间长短，而是看他与客观规律的距离。五千年的文化是光辉的，是灿烂的，这个没有问题。但是传统和习俗得过过客观规律的筛子\"。中国是文明古国，几千年的文化为世界文明做出了贡献，但在近代工业革命的浪潮中落后了，特别是二战后，西方的经济、科技突飞猛进，我们跟在后面举步维艰；改革开放迎来曙光，技术进步了，制度改良了，但几千年弱势文化的根扎得太深，靠恩典吃饭、凑付过日子的思想绵延太长。因此，诸多现象还是弱势文化的反映：嘴上要民主，给你民主也不会用，看着人家议会打仗直摇头；上面政策不对、做法不好，别人能接受咱也不作声；下岗心里难受，领上一袋面一瓶油愁云就没了；碰上不公或骗子，忍了最好，讨个说法摆不平还得忍，观后感《《遥远的救世主》、改编剧《天道》观后感》。老祖宗留下的宝贝大部分是孔孟文化，中国老百姓脑里装着\"君臣父子\"、\"仁义道德\"，面朝黄土背朝天几千年。但仁人志士自古有之，鲁迅是现代撞击弱势文化的旗手，孙中山赶跑了皇帝，从此，中国文化属性有变化了，这是东西文化交流的缘故。现在，到西方留学、参观、旅游者，回来后都说外国好，岂不知除了文化差异我们绝不差，这个差异是在哲学、政治、经济领域强弱文化的反映不同。《天道》借丁元英之口，再次向国人呼喊\"强势文化\"，用王庙村的神话为国人诊脉，开方吃药是国人自己的事，英雄、圣人救不了你们。三、\"又扒拉铜板，又扒拉灵魂\"也是天道。丁元英遁栖古城创造神话是用行动向国人呼喊：要吃饭，还得补脑，这是人类文明的标志。丁这位留学柏林的经济硕士书没白念。他曾就职于柏林国际金融投资公司、北京通达证券公司，曾任《世界经济周刊》经济发展战略研究员，丁肯定对扒拉铜钱从理论到实践都有一套。九四年在北京创办个人私募基金，用外国人的钱不到一年在中国股市赚了两个亿，他自己不是缺钱的人，然后从北京到古城隐居起来。丁说：\"我不过是一个略懂投机之道的混混，充其量挣几个打发凡夫俗子的铜板\"。其实，丁不是混混，他到古城是为了\"灵魂归宿感，这是人性本能的需要\"。他到古城后\"上网、学习，什么都看看，对文化属性感兴趣\"。丁会挣钱却不恋钱，有口饭吃就满足了，把到古城的生活费给韩楚风的妻子应急付出十五万，剩余给了父母，自己变卖心爱的唱片维持生计，冰箱里是空的，每天三顿饭不是去地摊就是方便面，唯一值钱的是一套音响，他喜欢天籁之音。丁元英是个会赚钱，有思想的人，韩楚风说丁\"是个明白人\"，丁自己说是\"把自己酿到淡而又淡的名贵\"，芮小丹说他\"又扒拉铜板，又扒拉灵魂\"。小丹就是被丁的智慧和孤高所折服才涌起热恋。吃穿住用是人的基本生理需要，是人类社会发展的基本动因，人吃饱穿暖还要读书、思想、听音乐，使精神丰富起来、灵魂健康起来，这是人和动物的根本区别，道理很简单，做起来不容易，用\"扒拉\"两字就形象地说明挣钱和补脑都不是容易的事。毛泽东提倡先抓思想再抓经济，邓小平提倡先抓经济再抓思想，后来说\"两手都要硬，两手都要一起抓\"，连这些大人物都如此关注物质利益和精神追求的关系，可见这不是一件小事。刘冰钻到钱眼里没出来就跳楼自杀了，他只想扒拉铜板，忘了扒拉灵魂或者说没有扒拉灵魂的素质，结果没挣着钱连命搭上；林雨峰很会扒拉铜板，可是扒拉灵魂的路子偏了，没到正门就出\"车祸\"了；冯世杰不会扒拉铜板，但灵魂天生厚道些，所以格律诗胜诉后又回去扒拉铜板去了；叶晓明小聪明，扒拉铜板会一点，扒拉灵魂初中没毕业，所以退股后再也没出现；芮小丹、欧阳雪、肖亚文可谓是扒拉灵魂的高手，小丹为国除暴、亚文有胆有识、特别是欧阳雪在退股、应诉、档案袋三个场面表现的重义轻利、不畏邪恶的气节，这三位弱女子灵魂之高洁，令我们每一位有良知的观众都心疼她们、更佩服她们！为她们的风采拍案叫绝！这些说明：既会扒拉铜板又会扒拉灵魂对一个人、一个集体、一个民族、一个国家来说何等重要！用丁元英的话说：\"一颗阴暗的心永远托不起一张灿烂的脸，这是人性\"。现在我们的生活水平提高了，很多人学些扒拉铜板的招数，这是好事；但是，贪婪腐败、假冒伪劣、坑蒙拐骗屡禁不止，根本原因就是只想扒拉铜板没有扒拉灵魂，挣大钱的人能有丁元英的智慧和气度的寥寥无几，能有欧阳雪气节的位数不多；穷者乍富，一见纸醉金迷、灯红酒绿就忘乎所以了。总之，国人特别需要提高扒拉灵魂的素质，《天道》的确是\"扒拉灵魂的艺术\"，仔细体味一下丁元英扒拉铜板、扒拉灵魂的高妙，能仿效的就做一点，我们的文明程度就大大改观了。四、丁元英不是英雄也不是圣人，他说自己\"本是后山人，偶坐前堂客\"，他既有大智慧又有平常心，是即入世又出世的智者。英雄是使天下人臣服于自己，完成赫赫事功的人，圣人是征服自己、替天下人解除烦恼痛苦的人。丁玩股挣钱、杀富济贫是小事功，谈不上振臂一呼、应者云集的英雄；丁深居简出、关注文化属性、研究基督、佛法，也谈不上是离尘拔俗、自觉觉人的圣人。但是丁元英的思想、学识是过人的，丁面对小丹的生离死别，足见他对人生的感悟、对社会的沉思非一般人所能及：丁这个\"骨子里害怕女人\"的男人，没挡住小丹疯狂的爱恋，两人爱得很真、很深，他说：\"此生得你红颜知己足矣\"，一曲\"天国女儿\"作为故事情节的开始，为天国之恋埋下了伏笔；当小丹死讯来临时，丁一句\"当生则生，当死则死，来去自由，丫头，不简单呢\"，他对生死是达观的；丁不哭不泪、伤心呕血，他对小丹的至爱无以言表；丁没有回答小丹的电话，致使不能参加追悼会、不能告别，他没有解释、也不抗争，认为\"他对芮小丹的感情还需要别人的理解吗?需要理解即是对这种感情的亵渎\"；当林雨峰的枪口正对时，丁的从容镇定是对小丹最深沉的爱的自然表露：小丹已经先我一步，我随后而去无缺无憾！丁交给刘冰的档案袋全是白纸，他要从格律诗公司清除刘冰这个势力小人，把送给小丹的礼物--王庙村神话写得完美、再完美！丁元英说：\"我与佛的缘站到门槛就算缘尽了，不进不出，与基督而言我进不得窄门，与佛而言我不可得道\"，\"正果是不想了，尘埃落定\"，\"我还没有装腔作势到可以无视可能发生的事情，但是你看到的东西不一定是个东西\"。丁相信上帝却不进窄门，明白佛法却不取真经，但他努力\"心如明镜台，勿使惹尘埃\"，即使悟到\"明镜亦非台，何处惹尘埃\"的境界，丁不去修当然也修不到，正如智玄大师所说：\"进则净土，退则凡尘，这一步之遥难如登天\"。实际上丁的思想境界犹如一脚净土一脚凡尘，这更具有现实性和典型性。这样的人既可为民出力、振衰起疲，又可栖林遁世、醉心思维，绝不会见利忘义、损国害民。由此可见，丁元英从闹人的北京退到清静的古城，再把用智慧创造的神话献给远在天国的小丹只身去德国，这一切，都根源于丁元英对天道的深思苦索，也自在情理之中。王志文饰演丁元英确是导演独具慧眼。丁\"他和正常人的思维颠倒了，说鬼话，办鬼事，倒行逆施，但还有道理，像魔，柏林有个居士说他是个极品混混\"，丁集智慧、特立、孤独、怪癖与一身，其言语举止跟常人差异很大，塑造这样的人物形象，不仅需要高超的演技更要有宗教、哲学、政治、经济、文化等方面的学识，这不是一般水平能做到的，王志文老师做到了。丁元英接听小丹最后的电话时，王老师放电话的手掌、手指细致入微的变化，非常形象的表现出丁对小丹不详的预感、内心的焦灼和无奈；丁看到小丹以其心灵和肉体表示\"履行程序\"时，在突如其来的爱情风暴面前，王老师的眼神惊异又镇定、面部表情严肃又亲切，不失男人对一个真切女人的感激和尊重；丁听到小丹死讯时，没有言语没有哭泣，王老师面部表情丰富而细腻的变化，活脱脱的刻画出丁的大悲、大爱。（）〔《遥远的救世主》、改编剧《天道》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
『捌』 《遥远的救世主》读后感（万岩）
[《遥远的救世主》读后感（万岩）]
《遥远的救世主》读后感（万岩）
点金地发表于2011年09月14日
人从根本上只面对两个问题：一是生存，得活下来；二是得回答生命价值的问题，让心有个安住，让灵魂有个归宿，《遥远的救世主》读后感（万岩）。支配人的价值取舍行为的那个东西就是文化属性。关键词：人、价值、取舍行为。也就是说：只要是个人，就有自己的价值取向，就逃不出“文化属性”的范畴。
正是这个“文化属性”让丁元英从欲望沉浮的名利场来到古城一个不为人知的角落，他是一个既想保持良知却又与现实格格不入的矛盾体。他意识到私募基金不是打仗，是屠杀；中国的股市是一台取款机，谁破译了文化密码谁就能开箱取钱。愚昧固然是智者的一种社会资源，可是利用这种资源掠取的好处越多，心里就越不是个滋味，巧取豪夺日进斗金的时候，丁元英没有忘记自己是中国人，于是，他毅然决然地选择了急流勇退，把他的股东们晾在了一边，他是不会为别人而活的，更不会理会别人的脸色。
作品开篇，通过肖雅文与芮小丹的谈话已经定义了丁元英的基本属性：是魔、是鬼都可以，就是不是人…这里雅文所说的“人”，是指凡夫俗子、平庸的人，而鬼和魔是有法术和道行的。“认识这个人就是开了一扇窗户，就能看到不一样的东西，听到不一样的声音，能让你思考、觉悟，这已经够了。其它还有很多，比如机会、帮助，我不确定。这个在一般人看来可能不重要，但我知道这个人很重要。”
如何解读雅文这个精英白领的话，恐怕要看我们自身水平了。“和他做朋友？不可能。认识、熟人、够得上说话，这就已经不错了。”对丁元英的与众不同作了进一步的渲染；而从另一个角度理解“不是人的人”，原来竟是一种高度褒扬，甚至是高山仰止般的崇拜，凡人是戴不起这顶桂冠的，非丁元英莫属。至此，丁元英的规格已经摆在了那里，我不得不欣赏雅文慧眼识人的独到眼光了。
丁元英和韩楚风谒拜的智玄大师给了他们四个字：大爱不爱。又言：“弱势得救之道，也有也没有。没有竞争的社会就没有活力，而竞争必然会产生贫富、等级，此乃天道，乃社会进步的必然代价。无弱，强焉在？一个‘强’字，弱已经在其中了。故而，佛度心苦，修的是一颗平常心。”
丁元英对于佛教佛法有独树一帜的认识：如果佛教能依佛法破除自身迷障，不住不拘个人解脱，以佛法的如是、不可思议、究竟、生产力与文明的真理真相，则佛法的佛教即出离宗教的佛教，成为觉悟众生的大乘法度，慧于纲纪、泽于民生，是名普度众生。”
一招杀富济贫引出了得救之道的讨论，骂的是丁元英，疼的却是传统观念。这就是丁元英拉扯“扶贫”大旗的高妙之处。当有识之士骂他比强盗还坏的时候，责骂者，责即为诊，诊而不医，无异于断为绝症，非仁人志士所为，也背不起这更大的骂名。故而，责必论道。
“丁元英是个明白人”韩楚风如是评价“元英不是个执著出人头地的人，有口饭吃就知足，喜欢清静，习惯一个人呆着”并借用了尼采的话：“更高级的哲人独处着，这并不是因为他想孤独，而是因为在他周围找不到他的同类。”
在我看来，小说结尾丁元英背负着来自与四面八方的斥责与诅咒，捧着疲惫与破碎的心，悄然消失在夜色中的画面、只能告诉我们：他因为明白而苦难。乐圣败诉了，王庙村富裕了，格律诗成功了——他，又一次走投无路了！
中国传统文化的反规律性
作品中，无论是关于私募、音响、音乐、王庙村的神话，还是他与芮小丹的爱情、以及参禅悟道、圣经神学，等等，统统是对丁元英内心世界的解读，一切都是围绕“文化属性”这个核心主题而展开的。
丁元英对中国的传统文化总有一种自卑感，总是与之格格不入，就想找个地儿一个人呆着，没有主义，也没观念冲突，相互之间谁都不妨碍。
丁元英认为：中国的传统文化是皇恩浩大的文化，是皇天在上的文化，是救主、救恩的文化。它的实用是以皇天在上为先决条件。中国为什么穷？穷就穷在幼稚的思维，穷在期望救主、期望救恩的文化上……传统观念的死结就在一个‘靠’字上，在家靠父母，出门靠朋友，靠上帝、靠菩萨、靠皇恩……总之靠什么都行，就是别靠自己。这是一个渗透到民族骨子里的价值判断体系，太可怕了。如果一个民族的文化从骨子里就是弱势文化属性，怎么可能去承载强势文化的政治、经济？衡量一种文化属性不是看它积淀的时间长短，而是看它与客观规律的距离远近。五千年的文化是光辉、是灿烂，这个没有问题。但是，传统和习俗得过过客观规律的筛子。
就“不可思议”而言，它不是众生道里的对神秘事物的描述，而是如是、本来、就是如此，容不得你思议。也是一种告戒、提示，是告诉你不可以思议，由不得你思议。从数学逻辑上说，一加一等于二，容得了你思议吗？不容，这就告诉你了，一加一等于二是规律，规律不以人的意志为转移，只能认识、遵循，不可思议。”
丁元英在古城安顿下来，“不该作为的不作为就是作为，能活个明白就不错了。”但他不停地在思索的圈子里晃悠----有文化和有什么样的文化是两个概念。我们这个民族总是以有文化自居，却忘了问一句：是有什么文化？是真理真相的文化还是弱势文化？是符合事物规律的文化还是违背事物规律的文化？马克思主义的道理归根到底一句话：客观规律不以人的意志为转移。什么是客观规律？归根到底也是一句话：一切以时间、地点和条件为转移，它是活的。
透视社会依次有三个层面：技术、制度和文化。小到一个人，大到一个国家一个民族，任何一种命运归根到底都是那种文化属性的产物。强势文化造就强者，弱势文化造就弱者，这是规律，也可以理解为天道，不以人的意志为转移。”
什么是强势文化？什么是弱势文化？丁元英认为：“强势文化就是遵循事物规律的文化，弱势文化就是依赖强者的道德期望破格获取的文化，也是期望救主的文化。强势文化在武学上被称为“秘笈”，而弱势文化由于易学、易懂、易用，成了流行品种。以上对于文化属性的深刻解读，必定具备广阔的社会视野和深厚的文化底蕴，亦非丁元英莫属。
社会在发展，传统文化毕竟是以皇恩浩荡为先决条件的文化，讲的都是皆空、无为、中庸的理，以抑制个性而求生求解。当今社会已经发展到了市场经济的民主与法制，诸家学说也面临一个如实观照而俱进的课题，是传统？还是传承？统则僵死，承则光大。于是，王庙村的扶贫大戏拉开了大幕。
杀富富不去，救贫贫不离。救主的文化唯救主可说，救主不是人，是道，得救不是破了戒的狼吞虎咽，是觉悟。格律诗的扶贫是不治之治，说扶说救都是虚妄，赖着痞性胡说，充其量也是个现代版的灰姑娘，跟乐圣化点缘而已。丁元英不过是在已经缘起的事情里顺水推舟，借英雄好汉的嗓子喊上两声，至少不违天道朝纲，读后感《《遥远的救世主》读后感（万岩）》。天是什么？天是神，是上帝，是创造万物者，是全能全知者，是遍在不可见者……一句话，天是道，是事物规律和自然法则。
翻开历史看看，哪一行哪一页能找到救世主救世的记录？没有，从来就没有，从来都是救人的被救了，被救的救了人。如果一定要讲救世主的话，那么符合和代表客观规律的文化就是救世主。具体到王庙村，就是认准市场，吃别人吃不了的苦，受别人受不了的罪，做别人做不到的成本和质量。这个，就是王庙村的救世主。扶贫的本质在一个扶字，如果你根本就没打算自己站起来，老天爷来了都没用。扶贫扶什么？扶的是一种精神，是一种观念！它既不是简单的市场竞争，也不是简单的授人以渔（鱼），而是基于一种社会文化认识的自我作为。
天国之女芮小丹
芮小丹----天生一副神鬼之笔的美貌和身材；在德国长大，拥有永久居留权；代表社会主流的警察职业，集一切美好于一身。怕女人怕到骨子里的丁元英也必须用灵魂而不是文字去理解和领略她的圣洁。在小丹面前丁元英无法居高临下：
———“你是一块玉，但我不是匠人，我不过是一个略懂投机之道的混子，充其量挣几个打发凡夫俗子的铜板。你要求的，是一种雄性文化的魂，我不能因为你没说出来而装不知道。接受你，就接受了一种高度，我没有这个自信。”
———“金银珠宝，不足以点缀你这样的女人……”
———你活的不是简单，是奢侈，是你首先得放下点什么，这不是一般人所能理解的奢侈。从世间法上说你是病态，从出世法上说你是奢侈。当有人笑话耶稣是傻子的时候，其实谁都不傻，仅仅是两种价值观不兼容。”
”
———“你的生存状态不是病态，用佛教的话说是自性无所挂碍，是自在。自在是什么？就是解脱。参来参去，我不如你。”
———“我是想活个明白，还在思索的圈子里晃悠，离你的境界还差着几个位格。”
这就是丁元英心目中高贵的芮小丹！
芮小丹的一切取舍行为都是由她的英雄文化的属性所决定的。她舍弃了德国的优越生活，因而拥有了祖国、融入了主流；她舍弃了生，从而拥有了永恒。“当生则生，当死则死，来去自如。不简单！她就是天国的女儿！
而她是崇拜丁元英的。他高度的智慧不仅扒拉铜板，而且扒拉灵魂。从扶贫的整个事件里，她没有看到丁元英有任何能让人感到“神”的招式，每一件具体的事都是普通人都能做到的普通事。他的的确确是在公开、公平的条件下合理、合法的竞争，一切都是公开的，没有任何秘密和违法可言，所谓的“神话”竟是这么平淡、简单。神是什么？神即道，道法自然，如来。
原来能做到实事求是就是神话！
原来能说老实话、能办老实事的人就是神！
由此可见，让人做到实事求是有多难，让人做到说老实话、办老实事有多难，而做到的人却成了说鬼话、办鬼事，倒行逆施。这个世界怎么了？是的，这个世界怎么了？这正是需要我们每个人深刻反思的问题！
芮小丹心里非常清楚，当乐圣公司败诉的时候，当法律做出无奈判决的时候，社会舆论不会沉默，丁元英这个一向寻求清静的人最终将在有识之士的斥责声中落得一个阴险狡诈的恶名，而格律诗事件留给人们的却是一次关于得救之道的思考。惟有她才能读懂一个字：爱----大爱大智！
她与丁元英的心是相知相通的，那最后的电话是和爱人的诀别。丁元英知道阻止不了她，小丹也知道他不会阻止。小丹不会因为有了元英的阻止而有选择，丁也不是因为阻止不了小丹而没阻止。因为她是警察！是警察就没有避险的权利，这是她的职业属性所决定的，而选择这个职业又是她的文化属性决定的！因缘早就注定！
她留给他的是永生的魂和永恒的美，是关于“作为价值”与“人生价值”更深刻、更本质的思考。她短暂的一生如烟花绚烂，虽然转瞬间就消失了，但在丁元英心里永远定格。
小丹的父亲以及她的同事们并不真正理解她的幸福和满足，也不真正理解芮小丹在丁元英心里的分量。肖亚文懂得！她懂芮小丹那种超然、豁达的生死观，懂得那种超越常人的境界。类不同，价值观必有不同，那是两个世界不必相互关注、也不必非要听懂的声音。丁元英对芮小丹的感情需要别人的理解吗？“需要理解”即是对这种感情的亵渎；芮小丹作为合格刑警还需要证明吗？“证明”即是对她的不尊重。
破解密码
启迪觉悟 震撼灵魂
作品通篇分次第解析了三个层面的文化特点：
一、天上掉馅饼的神话，实惠、破格，是为市井文化。（代表人物：王庙村的农民们、王明阳、音乐烧友）
二、最不道德的道德，明辨是非，是为哲人文化。（代表人物：丁元英）
三、不打碎点东西不足以缘起主题，大智大爱，是为英雄文化。”（代表人物：芮小丹）
通过这部作品，作者提出了文化属性、得救之道、作为价值、生命价值、法律、道德等一系列尖锐问题。
是法律的失败还是文化的失败？
谁在移动道德底线？
如果用纳税人的钱帮助弱势群体，纳税人的荣誉、价值怎么体现？
弱势群体应该对谁表示感谢？这个恩德应该记在谁的账上？
纳税人是应该感恩戴德，还是应该享有荣誉？
纳税人有没有可能在解决了自身的生存之后再去追求更高的生命价值？
如果不关爱弱势，道德还有价值吗？
弱势群体的得救之道在哪里？
扶贫的出路在哪里？救世主在哪儿？
杀富可以济贫，但本质是济，不是得救。基督教让他们靠上帝，佛教让他们靠佛恩，传统文化给了农民什么？
谁来给农民做主？
农民的得救之道在哪里？……
中国的文化属性是沉积了几千年的问题，决不是一时一地的一次讨论就可以有所觉悟。得救之道是一个久远的话题，格律诗所引发的有关法律、道德和文化属性的讨论仅仅是一种延续，人们今天讨论，将来还会因为别的事件继续讨论下去。
文化产业，文学、影视是扒拉灵魂的艺术，文学、影视的创作若能破解更高思维空间的文化密码，那么它的功效就是启迪人的觉悟震撼人的灵魂，这就是众生所需，就是功德、市场、名利，精神拯救的暴利与毒品麻醉的暴利完全等值。这是作品高度立意、深度挖掘的主旨，更是作者在文学创作领域的突破和更高思维空间的大跨度超越。
写在后面的话
救世主有没有？丁元英认为有，那就是道。
救世主在哪里？丁元英觉得极其遥远，而且一说就错。
在国人为传统文化自豪的时候，丁元英感到了自卑和格格不入。
芸芸众生与丁元英比起来，太牛了！
什么都敢说，什么都敢做，什么都敢争！而且永远认为自己是对的！
于是，丁元英逃了，远远的逃了——
这个世界太可怕了。
〔《遥远的救世主》读后感（万岩）〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】