小说面面观扁平人物与

1. 哪个外国小说人物是扁平人物啊

一部戏剧能否成功，要看它的冲突；而能否永垂，则要看他的人物。这可说是除现代派以外所有戏剧的命运法则。莫里哀的杰作“成为欧洲各国的喜剧作家衡量自己创作的尺度”，能够跨越漫长的时空，经久不衰地上演于全球的大小剧场——仅《伪君子》一剧就在法兰西喜剧院三百年间上演了两千多场——其关键因素就在于他造出了一系列让人们没齿难忘的不朽的人物，而且——几乎全部是扁平人物。

扁平人物和圆形人物这两个概念，自从被爱德华·摩根·福斯特在《小说面面观》一书中提出以后，尽管受到不同的毁誉，但一直为人们所沿用，而且扩大到小说以外的其他文学体裁。

福斯特说：“17世纪时，扁平人物称为性格人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。”莫里哀笔下出现的男女老少，无论贵族官僚、教士学者，还是商人掮客、工匠听差，差不多都是这种“可以用一个句子表达出来”的漫画式人物。他们出现在剧里，只是为了“表现一个简单的意念或特性”，甚至简直就是为了某一个固定念头而生活在种种的矛盾冲突之中。如《太太学堂》中的阿尔诺耳弗，就是一心要培养一个大门不出、二门不迈的无才便是德的老婆，他的乐善好施、自高自大，以及对付阿涅丝的种种“亡羊补牢”的戏剧动作，都是为了保护自己用金钱换来的封建荣誉——在剧本时间里主要体现为夫权思想。而阿涅丝则是一个天真得如同她的名字(AGNES羔羊)一般的姑娘，以至17岁了，还要问人“小孩子是不是从耳朵眼里生出来。”《司卡班的诡计》中的司卡班，其所有“阴谋诡计”都是体现他的见义勇为和睚眦必报，如同北京剪纸一样简单明快。他的朋友卡尔的两次出场，都只不过证明了他是司卡班的一个传声筒。

从亚里士多德开始，一直把情节作为戏剧的首要因素，直到文艺复兴，才开始了人的觉醒，在作品中人的地位提高了，作家们以写人的性格为自己的天职。如莫里哀认为“喜剧的责任既然是一般地表现人们的缺点，主要是本世纪人们的缺点，莫里哀随便写一个性格，就会在社会上遇到，而且也不可能不遇到”。(《凡尔赛即兴》)可见，那是个发掘人物性格、整理人物性格的时代。所以，突出地表现人的某一类品性，可说是当时文学的最有价值、最有历史意义的任务。莫里哀出色地担负了这一任务，于是，他随着他的人物和作品一直活到了今天。

福斯特认为扁平人物有两大长处：一是容易辨认，二是容易记忆，并且说：“我们大家都在追求永恒的东西，即使阅历很深的人也如此，在一般人看来，这也是艺术创作的主要原因，我们都希望看到经久不衰的、人物始终如一的作品，以作为逃避现实的寄托，这就是扁平人物受到青睐的原因。”莫里哀的人物确实体现了这两大长处。他的人物一出场，很快就会被观众富于情感的眼睛看出是个怎样的人。这类让人一眼看透的人物对于古典主义戏剧的结构严整是十分有用的。莫里哀的人物在易辨的同时在观众脑海中涂上了鲜明夺目的色彩，使人铭心镂骨。一提到莫里哀的喜剧，人们自然要想到阿尔诺耳弗、奥尔贡、汝尔丹、阿尔巴贡等一系列姿态万千的人物。

莫里哀的人物是以扁平取胜的，他采用了三种并列而又关联的艺术手段：集中、夸张、巧合。他要塑造某一性格的人物，便把这种性格的一切特征都浓缩在这个人物身上。以《吝啬鬼》中的阿尔巴贡为例，钱财是他的上帝、是他的命根。他甚至在儿女面前也装穷叫屈。在女儿的婚姻问题上，他考虑的只是不拿陪嫁。至于趁火打劫，把废物折价卖给人家，最后却报应在自己儿子身上，凡此种种，把一切吝啬鬼的不要脸行径尽揭于此了。为了使性格突出，夸张是他常用的手段。巧合最能造成讽刺的效果。阿尔巴贡的情敌是儿子，而债户也是儿子。《司卡班的诡计》中两对意中人原来就正是他们的父母所选定的。这就进一步集中了情节，突出了人物。

这一切产生了极强的讽刺效果，剧中出现了许多“滑稽人”。之所以要如此夸张显扬，莫里哀是有他自己的道理的：“一本正经的教训，即使最尖锐，也往往不及讽刺有力量；规劝大多数人，没有比描画他们的过失更见效的了。把恶习变成笑柄，对恶习就是重大的打击。责备两句，人容易受下去，可是人受不了揶揄。人宁可作恶人，也不要作滑稽人。”(《达尔杜弗》序言)鲁迅说“讽刺的生命在于真实”，莫里哀的人物塑造技巧是完全符合戏剧艺术真实的。

2. 马克吐温的《the celebrated jumping frog of calaveras co

【来自毕业论文网】

故事的中心人物是个无业游民吉姆•斯迈利（Jim Smiley）。这个人物本身的事迹就是极为搞笑，荒唐到了极致。作者马克•吐温将其塑造成了一个典型的扁平人物（a flat character），并且主要采用了重复的叙事手法来达到幽默的效果。
英国小说家及小说理论家E•M•福斯特（E•M•Forster）在《小说面面观》中详细说明了扁平人物这个概念。“扁平人物在十七世纪被人叫作‘体液性人物’，现在他们有时被称作‘类型性人物’，有时又被称作‘漫画式人物’。这个类型里的那些性质最最纯粹的人物，是作者围绕着一个单独的概念或素质创造出来的。”[3] (175) 福斯特认为这种人物的存在在喜剧里面最为有效，而且让人难忘。通常这样的人物可以用一句话来概括其特点，即福斯特所谓的“一个单独的概念或素质”。
借用西蒙•威勒的一句话来概括中心人物吉姆•斯迈利：“他是你从来没见过的最古怪的人，总是找到一点什么事就来打赌……”。[4] (21) 无论动物还是人物，只要有人跟他接茬，他就能打赌。赛马、狗打架、猫打架、小鸡打架、停在篱笆上的小鸟、路上爬行的金龟子、生重病的沃克尔牧师老婆、甚至是任何人的一句话都可以变成他的赌局。无论有多少胜算，他都会打赌。吉姆•斯迈利就是一个赌徒，一个典型的投机分子。
根据热奈特（Gerald Genette）对叙事频率的分类，（1）单一叙事，讲述一次发生过一次的事情，（2）多重单一叙事，讲述n次发生过n次的事，（3）重复叙事，讲述n次发生过一次的事，（4）反复叙事，讲述一次发生过n次的事。[5] (98) 马克•吐温塑造斯迈利这个赌徒形象主要采用的叙事手法就是重复叙事，即多次讲述斯迈利打赌这件事。
马克•吐温借讲故事的西蒙•威勒之口，先简单地提到吉姆•斯迈利遇到任何事都会和人打赌，然后较为详细地讲述了吉姆•斯迈利的三个出色的赌伴：一匹外号“十五分钟驽马”的老马、一只贼溜溜的小叭儿狗、还有那只驰名的跳蛙。斯迈利打赌这件事被具体化为不同的场景下不同的赌伴不同的事迹。
这样的重复不断推进，似乎成了斯迈利成功的模式。而这个屡屡获胜的斯迈利最后被陌生人用不诚实的手法击败，骗光了钱。跳蛙惨败打破了斯迈利成功的模式，给读者意外。跳蛙因为肚中被填满铁砂，努力想跳却又挑不起来的窘迫和被陌生人戏弄的斯迈利百思不得其解的困惑让人捧腹大笑。

结语
马克•吐温突破性地大胆记录下具有特色的淘金热中投机分子的语言和事件，生动地呈现了淘金热中采矿区人们的生活和精神状态。他用拼音方式来记录下地方口音、俚语、土语、和连篇的语法错误，使得笔下人物具有鲜明的个人特色。除了记录语言，他还采用了重复的叙事手法，塑造了吉姆•斯迈利、西蒙•威勒等扁平人物，达到了幽默的效果。

原创整理。

3. ronud character 与 flat character 区别

ronud character与flat character的区别为：含义不同、概念不同、侧重点不同。

一、含义不同

1.ronud character

释义：圆形人物。

2.flat character

释义：扁平人物。

二、概念不同

1.ronud character

解析：圆形人物是指在现代小说如自然主义、教育小说等中性格等经历了发展变化甚至突变的人物。

2.flat character

解析：扁平人物是指那种在传统小说里的脸谱式人物，没有性格等的发展变化，一是容易辨认，二是容易记忆，并且说：“我们大家都在追求永恒的东西，即使阅历很深的人也如此，在一般人看来，这也是艺术创作的主要原因，我们都希望看到经久不衰的、人物始终如一的作品，以作为逃避现实的寄托，这就是扁平人物受到青睐的原因。”

三、侧重点不同

1.ronud character

解析：人物形象、性格等塑造得立体，有固定性格，可以通向（小说）较广泛较深远处。

2.flat character

解析：圆形人物相对应，他的性格受某一种事物影响，在小说中的作用是直线的。

4. 福斯特在《小说面面观》中把人物分为哪两类

圆形人物和扁平人物，前者多重性格，后者性格单一不变

5. 扁平人物的准确的英文翻译 不要flat character 英国人看不懂。。。

可是，Edward Morgan Forster 本人也是用 flat character 这个词！如果你不要，就只好只行铸造新词了！
E. M. Forster 在 Aspects of the Novel 中的原文如下：

*****原文如下*****

We may divide characters into flat and round.

Flat characters were called "humorous" in the seventeenth century, and are sometimes called types, and sometimes caricatures. In their purest form, they are constructed round a single idea or quality; when there is more than one factor in them, we get the beginning of the curve towards the round.

******原文引用完结******

6. 什么是扁平人物

圆形人物是指复人物性格比较制丰满，表达出了人物的复杂性和多面性。反之，扁型指人物性格刻画比较单调，人物好人就好到底，坏人就十恶不赦，缺乏人物性格的变化和人性的复杂。
文学创作上有“圆形人物”和“扁形人物”，或“复杂性格”和“简单性格”之说 。把具有复杂性格的人物形象称为“圆形人物”，把具有简单性格的人物形象之称为“扁形人物”。“扁形人物”一般说来，“只具备一种气质，甚至可以用一个句子表达出来”，性格固定，不受环境的影响；环境的变动只会更显示出其性格的一成不变，在整个小说中性格基本上没有大的变化。

扁平人物”又可称之为类型人物，这在中国古典小说《三国演义》中表现得最为出色，如诸葛亮是“智”的化身，关羽是“义”的化身，刘备是“仁”的化身，张飞是“勇”的化身，曹操是“奸”的化身，等等。

7. 科幻小说为什么容易出现角色扁平的问题

给角色设置的驱力过于单一。如果一个角色通篇都在为了“解决一个问题而行动”，那这个角色不扁平才叫有鬼。为什么有些侦探要酗酒，有些要每本书睡一个女人？所以要时常荡开去写一些有的没的；所以有时要把角色从某一事件驱动的环境中解放出来，放到另一种环境中；所以有时要让角色“自发地作出反应，作出选择”，而不是给TA安排好剧本……总之，如果一篇小说的人物扁平，那多半是由于作者太急于推进故事。至于科幻作家为啥特别容易犯这种毛病——其实不外乎三种原因：怕读者沉不住气；觉得点子太牛逼自己先激动得沉不住气；以及篇幅太短。

8. 扁平人物&圆形人物的概念是

扁平人物称为性格人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。扁平人物有两版大长权处：一是容易辨认，二是容易记忆。

圆形人物是指文学作品中具有复杂性格特征的人物。圆形人物是指人物性格比较丰满，表达出了人物的复杂性和多面性。反之，扁型指人物性格刻画比较单调，人物好人就好到底，坏人就十恶不赦，缺乏人物性格的变化和人性的复杂。

(8)小说面面观扁平人物与扩展阅读：

扁形人物的性格比较单一、突出、鲜明。这种人物的某一种性格特征被突出地强调出来，其他性格侧面则往往被压倒、吸收，似乎仅仅成了表现这一种性格特征的方式。

这种方式是一种“静态”的塑造人物的方式，它只表现“人物身上占统治地位的或在社交中表现出的最明显的特征”。因而扁形人物虽置身于各种环境，面对各种关系，却只和对方发生一种矛盾联系，其性格始终如一，稳定性极强，几乎没有什么发展变化。

9. 举例说明小说中的人物形态可分为哪几种基本类型，每类都具有什么样的特征

英国小说家福复斯特在<<小说面面观>>中提制出:''我们可以将人物分为扁平的和圆形的两种.''
扁平人物又称类型人物,"是按照一个简单的意念或特性而创造出来的."这些人物的性格可以用忠诚,奸猾,粗鲁,勇敢等等词语概括,同时这种性格始终保持不变.如<<吝啬鬼>>中的阿巴公,<<红楼梦>>中的刘姥姥,<<西游记>>中的沙和尚.扁平人物的产生有许多原因,其一是作品篇幅短小,为了鲜明集中地突出主要人物的主导性格,于是舍弃其他性格,集中刻画主人公某一特征;其二在长篇小说中没有必要面面俱到塑造每一个人物;
圆形人物 是扁平人物的复杂化和丰富化,圆形人物性格的丰富性表现在三个方面.第一,性格内容的多侧面性;第二,性格内容构成因素的多层次性;第三,人物性格的发展性,如<<林教头风雪山神庙>>中林冲的性格变化.性格的丰富性是圆形人物具有永久魅力的最主要原因.

10. 2.小说家爱德华·摩根·福斯演讲集

可是,Edward Morgan Forster 本人也是用 flat character 这个词!如果你不要,就只好只行铸造新词了!
E.M.Forster 在 Aspects of the Novel 中的原文如下：