白月光和朱砂痣小说txt

❶ 白月光和朱砂痣白月光和朱砂痣

张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》里，白月光和朱砂痣分别指代了两种情况下的女人，当男人得到了红玫瑰，她就变成了一抹蚊子血，白玫瑰则成为窗前皎洁的白月光，让他可望不可及；而当男人得到了白玫瑰，她就成为一粒大米饭粒，而红玫瑰则成为他胸前的朱砂痣。

❷ 有哪些言情小说是你心中的白月光朱砂痣

1、《他知道风从哪个方向来》:

小说主题是保护野生动物，立意高，深刻。而男女主的爱情也让人为之感动。男主是保护区巡查员，军人硬汉，自带禁欲气质，刚毅的外表下是一颗细腻温柔的内心。女主是摄影师，一个表面清冷，内心火热的姑娘。

❸ 白月光与朱砂痣讲的是什么故事

出自张爱玲的中篇小说，《红玫瑰与白玫瑰》。故事如下：

主人公叫佟振保，留学回国后，凭借自己的努力，建立了自己的事业。不久，他喜欢上了朋友的太太，王娇蕊。这个王娇蕊热情似火，仿佛红玫瑰，佟振保最终没能抵抗住诱惑，成了王娇蕊的情夫。他也只想享受香艳的刺激。所以当王娇蕊为了佟振保离婚，并且提出想与他结婚的时候，他因为担心毁了自己的名声和前途，便抛弃了王娇蕊。而转身，他所娶的恰恰是和王娇蕊截然不同的另一类人。

她叫孟烟鹂，冰清玉洁，仿佛白玫瑰。她满足了佟振保对妻子形象的全部期待，然而娶了她之后，又觉得她性格过于温和，连“最好的户外运动”都不喜欢，逐渐对她置之不理。几年之后，原本在佟振保眼中“放浪”的王娇蕊，再嫁他人，成了传统的妻子，相夫教子；而娶在家中，“柔顺的”孟烟鹂，却出轨了一个裁缝，这就是他们的故事。就像歌手陈奕迅歌词里唱的“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”。求不得，爱别离，永远是故事的底色。

(3)白月光和朱砂痣小说txt扩展阅读：

书里面的原话是：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

张爱玲当时写这篇小说的时候，她正被胡兰成的花言巧语迷惑，胡兰成更是为了她，和原配离婚，而之后，胡兰成同样又像佟振保一样，背着她出轨了别人。曾经胡兰成那句“岁月静好，现世安稳”，给了她爱和期待，但后来也是胡兰成亲手打碎了她的幻梦，她或多或少把这部分经历和心境融进了小说，借着小说写道：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”

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天雷一部之春花秋月

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❻ 白月光 朱砂痣

痣，在医学上称作痣细胞或黑素细胞痣，是表皮、真皮内黑素细胞增多引起的皮肤表现，朱砂痣是痣的一种。

朱砂痣”，处于张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 ”

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❽ 白月光和朱砂痣分别指代什么

大家好，我是陌上小桑树，我来回答这个问题。

而如果说你选择了白月光的话，那么随着时间的发展，当初的白月光很可能就会变成柴米油盐的老婆子，然后你会觉得好想念朱砂痣啊。

而如果说你选择了年少时期那一抹的经验，你会发现，随着时间的发展，当初的朱砂痣也会逐渐的老去，忽然又觉得当年的白月光现在应该还绽放着智慧的光芒吧。

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❿ 《白月光与朱砂痣》出处是哪里

出自张爱玲的书《红玫瑰与白玫瑰》。

原文：

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

赏析：在张爱玲的小说里，红玫瑰天真任性，风情万种，白玫瑰有着传统女性的懦弱，男人在红白玫瑰间挣扎，以为做了自己世界的主人，实则遵循了命运的安排，同所有自负的男人一样，自认为最理想的选择成为生命中不可抹灭的遗憾！

虽然他有房子、有老婆、有小孩，可是在他内心深处是有缺憾的，白玫瑰虽然还在自己的花园里，娴静呆板而空洞乏味，那热情美艳的红玫瑰却因为分离成了他心中永不枯萎的妖艳。

得不到的，永远是最好的，红玫瑰是白日梦，脆弱到一触即烟消云散却绚烂异常，白玫瑰是白开水，乏味到不可救药却平实温暖，散发着人间烟火的安逸。

作品主题：

在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲以男主人公佟振保为主线，牵扯出两个性格不同，角色相对的女性，并将她们置于同样的生存背景之下，通过她们角色的反转以及性格的变化，深刻揭示出当时中国女性共同的生存困境，且男权意识仍然主导着女性的生存。

在中国的传统文化和社会制度中，男权意识一直占据着主要地位，男性总试图按照自己的审美、价值观等因素对理想的女性制定行为和思想上的准则，而女性也渐渐地在这一套要求的束缚下不自觉变成了附庸、陪衬。

在男权意识主导之下，女人一旦威胁到男人，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂便是受害者。虽然在当时，有一部分女性曾试图冲破传统束缚，她们上新式洋学堂，穿新式洋装，出入各大交际场所，努力争取自己应有的权益，但性别仍然束缚着她们真正意义上的进步，就像王娇蕊，勇敢追求真爱，依然为传统所不容。

小说中，娇蕊和烟鹂的悲剧都是以振保为代表的男权社会造成的。如烟鹂一般深受封建文化毒害的传统女性摆脱不了悲剧的命运，她们平庸、自我压抑，没有生机和活力，处于被控制被奴役的地位；

受过“五四”新思想洗礼，热烈奔放，勇敢追求自我解放的新时代女性娇蕊也逃不开悲剧的命运，新思想没有让她们彻底摆脱成为传统的男人们的附庸，在这样的社会背景下拥有诚挚平等的爱情只能是一种奢望。娇蕊和烟鹂的悲剧，是特定时代、特定阶层女性群体的生活缩影，在问题的背后隐藏着更为深层的民族的、历史的、文化的原因。