无人生还小说人物讨论

『壹』 《无人生还》结局到底是什么

所剩下的几个人开始想办法逃离士兵岛，大家认为不能坐以待毙，但想出的办法都无济于事。“三个小士兵，动物园里遭祸殃。狗熊突然从天降，三个只剩两。”最后只剩下菲利普和克莱索恩，他俩跑出别墅，来到悬崖边。

发现悬崖地下有东西，走进一看是阿姆斯朗特的尸体。克莱索恩一直怀疑菲利普杀了所有人，在恐惧下克莱索恩用枪结束了菲利普的生命。

身为教师的克莱索恩有着对爱情的执着，但对金钱更加渴望，为了让自己的爱人雨果得到遗产，她故意让原本的遗产获得者，体质虚弱的西里尔独自去游泳，并在其溺水的时候装作是没能赶上的样子，眼看着其溺死，但雨果似乎察觉了此事并与她分手，成为了她的心痛。

“两个小士兵，太阳底下长叹息。晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。一个小士兵，归去来兮只一人。悬梁自尽了此生，一个也不剩。”当克莱索恩上吊自杀的同时，管家走进来告诉他了实情，最后也自杀身亡。

(1)无人生还小说人物讨论扩展阅读

人烟稀少的山间路上，相貌平平的男人（卢克·伊万斯 Luke Evans 饰）和妻子驾驶汽车漫无目的前行，途中他们在小酒馆休息，遭到了弗林（德里克·迈戈雅 Derek Magyar 饰）等匪帮的骚扰。当再次上路时，弗林一众又突然驾车袭击了这对夫妇，并将二人掳回匪帮的巢穴。

恶毒的匪徒在男人面前残忍杀害了其妻子，令人备感意外的是男人突然豹变，轻松干掉行凶的恶徒。与此同时，匪帮在夫妇的车中发现一个被捆绑起来的女子，对方是在一起震惊全国的血腥杀人案中失踪的艾玛·沃德（阿德莱德·克莱蒙丝 Adelaide Clemens 饰）。

形势急转直下，人多势众的匪帮反倒成为被猎杀的目标，也许他们惹到了实在不该惹的一个人。

『贰』 谁能讲一下看完《无人生还》的感受

读了《恶意》之后，看推理小说的瘾又给勾起来了，为什么就是不愿意看点哲学、文艺评论那些装大个儿的书呢我恨我自己。算了，我这样的老百姓每天就顾着想怎么做买卖怎么多挣钱赶紧要孩子那些俗不可耐的事儿，哪还有工夫装逼扮文艺呀。高雅的事儿就交给不需要为柴米油盐费心的那班人操劳去吧，让他们忙活跟我一样的事儿多糟践哪。
《无人生还》不是一部完美的小说，但构思巧妙的故事、细腻的心理刻画和生动的场景描写都非常吸引我，周日晚上我本来想睡前随便翻一翻这本小说，没想到拿起来就一直读到两点钟，在寂静的深夜之中，有些段落还让我有毛骨悚然的感觉。
更重要的一点，在影视剧、动漫如此泛滥、号称读图时代的今日，这写文字还能有这样的吸引力，对我来说，这就是经典的标准了。
喜欢一本书如同交往一个异性，对方不可能完美，但只要有那么一个理由，或者只是一种短暂的感觉吸引你，你都会记住对方。或许很多年里你都不会主动去回忆，但相信我，所有你不想刻意忘掉的东西，它们都在你的脑海中潜伏，如果重新回到以前的环境，抑或遇到相似的感受，你的记忆都会瞬间被唤醒，而且往往是幸福快乐的回忆比痛苦的更清晰。确实如此。

有用 107

『叁』 阿加莎·克里斯蒂的作品《无人生还》谁是凶手

《无人生还》小说里的凶手是第六个“死”的法官。这个法官与医生合作装作中枪死亡，然后把医生偷偷约到海边杀掉，让大家以为他死了。他想剩下的两个人就不用他动手就可以看着他们互相残杀了。

《无人生还》讲的是八个素不相识的人受邀来到海岛黑人岛上。他们抵达后，接待他们的却只是管家特夫妇俩。用晚餐的时候，餐厅里的留声机忽然响起，指控他们宾客以及管家夫妇这十人都曾犯有谋杀罪。众人正在惶恐之际，来宾之一忽然死亡，噩梦由此开始了。

餐桌上有十个小瓷像。从第一天晚上开始的几天时间里，每天都有人按着儿歌里述说的方式死去，每死一个人，餐桌上的瓷瓶就会少掉一个。一时之间，人人自危，都希望能找出一个办法拯救自己的生命。

可是海上起了大风浪，不可能寻得救援或者逃出生天。唯一的求生办法就是找出凶手。谁是凶手呢？荒岛已经被他们搜寻数遍，不可能有容身之处，所以凶手必然在他们中间。幸存着的人们彼此怀疑，彼此试探，可是一切的警戒一切的提防还是没有能阻止那最后一刻的到来。风浪停息了，岛上的明争暗斗也停息了，只留下了十具尸体……无人生还。

(3)无人生还小说人物讨论扩展阅读：

在《无人生还》这部小说里，阿加莎一方面揭示出人性贪婪、自私、罪恶的真实面貌，折射出受害者受冤、无处申诉的现实，完成了“文学反映生活”、“文学即人学”的文学使命；另一方面又表达着伦理与法律和谐发展的现实诉求，践行着“文学净化灵魂”的社会功用。从这两个意义上来说，她的作品不仅是通俗的，又是严肃的，更是富于社会内涵的。

在《无人生还》中，阿加莎设置了不少隐喻。一开篇，她就在悬念丛生的信件中加入了别墅主人U·N·0这个极富隐喻的署名。正如小说主角在质疑主人身份时所讨论的那样，U·N·0是个极富于基督教意味的名字，代表的是一个未知数，看似恶作剧的凶杀案在暗讽现实生活中无辜者受冤、罪人没有得到应有的惩罚的同时，赋予了深刻的审判内涵。

『肆』 看过阿加莎的《无人生还》的同学进来指点一下吧！

真佩服你把它列出来~~
最可能的原因：估计是你读之前的期望值太~~~高了，所以没有你想象的精彩……很容易有落差感……

我很庆幸这是我在对这个作者一无所知，毫无评论介绍的前提下读到的（小学六年级在火车上一口气给读完了。）无所谓期望值，无所谓阿婆的固定思维定式（因为都多了一个人的作品，她的思路就摸清了，读了一些后，其他的有些可以猜到凶手，和部分手法，这样也就觉得很没有意思~比如《人性记录》《长夜》《怪屋》）。
其实这本小说令人称赞的地方不是她设计的谋杀计划多严谨，方法多复杂，如何让读者想不到(就像《波洛圣诞探案记》那样设计得如何如何~),拼命的给自己制造不在场证据，然后用个镜子，用个钓鱼线，用个已经被自己杀死很久很久的替身……
它真正让大家觉痛快的应该是她对情节的组织能力，以及所表达的手法，散布的烟雾，让人感觉云里雾里的，猜不着凶手以及给读者带来的疑云漫漫的享受……
其实阿婆大部分的小说的谋杀手法都不那么精心刻意追求啊，有时候当然也有瑕疵。但大都也还很好看。比方说《ABC谋杀案》，也不是什么很奇特的手法，但是情节设计的很巧妙，很难猜凶手，感觉就很好看，再比方说《四巨头》，更没有什么更多的铺垫，手法的设计，只是波洛和组织的明争暗斗，更像一部探险小说，但是也很好看的~

个人的喜好也是很大原因的应该
如果totokai喜欢设计谋杀手法繁琐复杂的悬疑小说，推荐 艾勒里奎恩 的，像 希腊棺材之迷 ， X，Y 都不错，人物设置也更多，情节更为开放（阿婆很多是家族，乡村中的谋杀）。

『伍』 无人生还的作品鉴赏

表面上看，马尔斯顿似乎只是偶然失手飘车撞死了两个小孩，但实则是明知故犯、不知悔改（不但不认为自己犯罪，反而将吊销一年的驾照推给死者，并在逃过法律惩罚后，继续飙车）的社会危险分子；罗杰斯夫妇似乎只是由于营救时间太短，无意造成主人的死亡，实则是凯觑主人遗产而有意拖延营救，最终成为害死主人的敲诈勒索者；阿姆斯特朗似乎只是倒霉地撞上一个病入膏育的患者，最终没有成功施救，实则是酗酒失手、违背医德的玩忽职守者；隆巴尔德出于自我保护，似乎别无选择，实则是贪生怕死，丧尽天良（带走剩下的全部食物，并理所当然认为非洲人死不足惜）的种族主义者和殖民者；韦拉似乎只是营救不力，最终没有救回西里尔，实则是为谋取私利（帮胡戈争取遗产，进而与其结婚）不择手段（诱使和放任西里尔淹死，并骗取孩子母亲的同情和信任）的卑鄙小人；麦克阿瑟似乎只是安排失策，导致下属死于战场，实则是以权谋私（为了报复情敌）的滥用职权者；布伦特为维护声誉，赶走了怀有身孕的女仆似乎合情合理，实则是以伦理道德标榜自身却毫无人性的假卫道士；布洛尔似乎只是秉公办案，实则是名副其实（作假证，害死兰多尔，罪行恶劣）的假君子；莫里斯似乎只是逼于生存压力不得已而为之，实则是见利忘德（贩毒，诱惑少女吸毒）的无耻之徒。这些罪恶之徒看似虚构之人物，其实不然。他们或是时代和社会的产物，如传统腐朽礼制的捍卫者布伦特小姐就是上个世纪贵族社会虚假道德的产物；或是道德沦丧、自私自利的社会危险分子，为着金钱、私利、权欲，不惜破坏社会的正常运转。他们或以上压下，凌辱着地位卑微者，或以下欺上，算计着财富拥有者，又都侥幸钻了法律的空子，逃过了法律的制裁。
更深刻的是，在作品结尾处，作者借凶手的自述既揭开了案件的谜底，又塑造了具有双重性格的沃尔格雷夫形象。于是在凶手“我十几岁的时候就意识到自己的个性是个矛盾集合体“首先，我具有充满浪漫情调的幻想……除了浪漫的幻想，我还有其他与生俱来的性格特征。只要看见死亡或者亲手造成死亡，我肯定会像虐杀狂那样高兴……但是，我也同时具备与之矛盾的性格特征—强烈的正义感”的自述中，人们不难发现，这种看似戏剧化的凶手正是现实生活中强烈主张正义，却无法申张正义之人的极端代表。虽然最终他借谋杀实现绝对公平正义有待商榷，但是由他引发的“正义难以申张”问题却深入人心，促使人们重新审视伦理与法律的融合统一。
总之，借人物塑造，阿加莎一方面揭示出人性贪婪、自私、罪恶的真实面貌，折射出受害者受冤、无处申诉的现实，完成了“文学反映生活”、“文学即人学”的文学使命；另一方面又表达着伦理与法律和谐发展的现实诉求，践行着“文学净化灵魂”的社会功用。从这两个意义上来说，她的作品不仅是通俗的，又是严肃的，更是富于社会内涵的。 八位客人和两位仆人收到的字迹潦草、内容大体相同、署名难辨的邀请信。然后，在布洛尔前往海岛时又遭遇了一系列的悬念：预言“最后审判日近在眼前”的老人；别墅客房里关于十个小兵人的童谣；餐桌上摆放的十个小瓷人；客人第一天晚上用餐时的罪行指控录音；布伦特朗读的圣经文段。悬念的纷至沓来使故事变得生动曲折，作品的可读性被强化，读者的主动参与性被最大程度激发，不由自主地跟随作者的笔触推测谁是凶手。更重要的是，这些悬念的设置还突显着人物性格、预示着凶手的意图、变幻着叙述节奏。如8位客人收到的虽然都是内容大致相同的邀请信，但是信件语气和侧重点却大不相同。如给沃尔格雷夫的信件是以老朋友闲谈和享受自然的口吻发出邀请的，给韦拉的信件是以雇主提供工作的语气发出的，给布伦特小姐的信件则是以朋友度假、远离现代人生活的名义发出的。表面上看似乎是随意设置，仔细审慎，不难发现这样设置的原因一方面重在突出人物身份和性格，另一方面旨在变幻叙述节奏。之所以以老朋友闲谈和享受自然的口吻邀请沃尔格雷夫，正好突出他作为著名法官功成名就的高贵身份和出于职业特性对于神秘原始的热爱；以雇主语气邀请韦拉，在于突显她对金钱和权欲的渴望，侧面也彰显其身份的卑微；以远离现代生活度假的名义邀请布伦特，则旨在强化布伦特的贵族身份以及她忠于传统、反对现代的迂腐性格。于是，在8位客人前往海岛别墅的过程中，读者发现《无人生还》不同于传统单一的线性历时叙述，而是以空间或人物为中心的共时叙述，故事情节也更生动曲折，迭宕起伏。又如十个小兵的童谣、十个小瓷人预示着凶手的谋杀计划和谋杀过程；布伦特阅读的圣经字段:“外邦人陷在自己所掘的坑中：他们的脚被自己暗设的罗网缠住。耶和华已将自己显明，他已施行审判:恶人被自己的所作缠住了。恶人都必须归到阴间”，既蕴含着凶手申张正义的意图，又使故事前后呼应，也就打通了文本各章节的脉络。
在《无人生还》中，阿加莎设置了不少隐喻。一开篇，她就在悬念丛生的信件中加入了别墅主人U·N·0这个极富隐喻的署名。正如小说主角在质疑主人身份时所讨论的那样，U·N·0是个极富于基督教意味的名字，代表的是一个未知数，看似恶作剧的凶杀案在暗讽现实生活中无辜者受冤、罪人没有得到应有的惩罚的同时，赋予了深刻的审判内涵。虽然如此，作者并不急于彰显小说的深刻社会意义，相反，她无限期地将故事延宕，从而让故事一波三折。如小说原本讲述的是法官的“正义谋杀”案，但是在展开主线之前，作者不断地让客人和仆人讲述十桩谋杀案，并且借符合布伦特性格特征的抗议与托辞“不存在什么辩护问题。我从来就是凭良心办事。我没有做什么见不得人的事”，将故事再度搁置。后来布伦特对韦拉供认和澄清女仆事件，以及凶手自述，合并成了合情合理的补充。于是在布伦特和凶手的补述中，小说原本单一的直陈方式被打破，案件也在录音控诉、直陈和补述中变得丰满，发人深省。又如罗杰斯太太、沃尔格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意声东击西，制造死亡假象，将死亡延宕—让罗杰斯太太晕倒，被救醒，饮毒而亡；韦拉遇惊，众人前往营救，沃尔格雷夫死亡（金蝉脱壳）；阿姆斯特朗失踪、尸体漂回海边。在这种延宕中，故事叙述的空间被无限打开，众客人的相互怀疑和内心恐惧一次又一次被深化和显露。
在小说的叙事视角上，克里斯蒂也进行了创造性的尝试。这部小说采用了全知视角和第三人称有限视角的双视角叙述。特别之处是，小说的第三人称有限视角是不停地切换的。小说的第一章就为这种手法奠定了基调。这一章分作八节，分别是八个主要人物的内心独白。八个人分别对被邀请到印第安岛去这一事件进行了分析和联想。本章中读者对于每个人物的背景和性格有了初步的认识。更重要的是读者开始进入不同人物的内心世界，分享人物对世界的不同体会。
随着故事的进展，视角的切换进一步向我们展现出了形形色色的人格和价值观。在同一件事情上读者可以看到布伦特小姐的清高与固执、维拉的浪漫气息和恐惧、沃格雷夫的老于世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顾后以及罗杰斯对秩序近乎偏执的追求。这种视角的变换使得人物不再是平面的人性的样本，而是不同生活态度的代表。读者不禁会随着布伦特小姐思考道德的含义、随着维拉体会爱情的无私和自私的矛盾、随着沃格雷夫看透世人百态、随着隆巴德体味及时行乐的心情，跟阿姆斯特朗一样担心生活的种种陷阱或者欣赏罗杰斯身上体现的英国旧时代的余味。
由于缺少作为故事主线的侦探及其探案过程，这部小说可以自如地展现一般侦探小说所缺少的对人生的不同态度和感悟，使得读者可以站在相对客观的角度与书中人物的人生体悟发生共鸣。
《无人生还》还融合了犯罪小说之外的故事类型。如文中对不少人物，特别是布伦特小姐和维拉的心理活动有着大段描写，有些段落接近意识流小说的写法。小说结尾处沃格雷夫的自述也采用了心理小说的常见手法。这种心理小说的典型特征深化了小说对人性的揭示。

『陆』 求无人生还简介

简介：

十个互不相识的人，被富有的欧文先生邀请到了印地安岛上的私人别墅里。晚餐后，一个神秘的声音揭开了人们心中所各自隐藏着的可怕秘密。当天晚上，年轻的马斯顿先生离奇死去，古老的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神秘的眼镜在时刻窥视着这场死亡游戏，到访者就像消失的印地安小瓷人一样一个又一个的走向死神……

1943年小说由作者本人改编成话剧上演，后来这个故事被多次改编成影视作品，而作品的累计销量已超过一亿册。

这部小说被阿加莎·克里斯蒂本人和广大侦探迷们誉为其最优秀的作品之一，在侦探小说的发展史上占据着重要的地位。

(6)无人生还小说人物讨论扩展阅读

赏析

薇拉是剧中最先登场的人物。美丽的外表下藏着不为人知的秘密。当然在不可告人的秘密下，她也渐渐走向憔悴。也许剧中她变换的装束很好地诠释了这一点。首先出现在海边时，她穿着鲜艳，大红色的嘴唇使她透露着活力和朝气甚至有些妖媚，这也是雨果对她一见倾心的铺垫。同时透露她也是软弱的，就如剧中cyril在得知薇拉爱上雨果时所说女孩都是软弱的。她为了所谓的爱情谋杀了一个体弱多病的孩童，却强迫自己忘却这一切，逃避这一切。后来在接受审问以及葬礼上的镇定很好地说明了她的冷酷软弱。

去往岛上的路程时她的装束虽不艳丽却透露着职业女性的端庄优雅。但在经历了几场谋杀后她日显憔悴，头发散乱着，衣装也变得随意。最后她在向隆巴德开枪后彻底向癫狂，向自己的过去屈服。剧中有一个细节那就是薇拉是较晚才回忆自己的过去，这也说明面对过去她选择了逃避。薇拉也是贪财的，她为了钱财谋杀了cryil后来也是在钱财的诱惑下踏上了soilder island。

隆巴德，殖民主义者，时代的产物，却过人的机警，沉稳，镇定。在19世纪殖民是英国不可否认的罪行，在时代背景下拥有白人至上主义是有情可原的。隆巴德是这个时代下的一枚棋子，渺小无助。但他的弱点就在贪财，在接受邀请函时，他也是因为可观的钱财而放下了顾虑。他的形象很容易让人联想到柯南道尔《四签名》中的斯茂。也许阿加莎设定这个形象时，是为了暗喻时代背景。

艾米丽作为一名传教士，她的行为似乎与教义不符，但细细观来其中另有隐情。剧中她的回忆是唯美的。一望无际的麦田，天真烂漫的女孩。艾米丽典型的英国妇女形象，她要求体面端庄优雅，就像她教导罗杰斯太太时所说我们是英国女人。也许是自幼所受的教导，或是她过于爱护她的女仆，总之在面对女仆未婚先孕的问题上她是恐惧厌恶的，这也是与她职业自相矛盾的。她是虚伪，可怜的。

法官:剧中种种线索其实早已表明法官是凶手。首先是法官的邀请涵的内容并没有出现，然后是法官极少出现，三是他面对死亡时的麻木。

小说里整个岛孤寂弥漫着诡异的气氛，盘旋的海鸟，横生的杂草，汹涌的海浪，昏暗的天气，方正的别墅。一切在这发生，最后一切结束只剩下一座孤寂的岛屿。

『柒』 求 无人生还 读后感

封面上写着，销量过亿，如此厉害，于是拿来看了。我读的推理小说不多，免得献丑所以不从诡计方面进行讨论。
个人觉得，如果把它作为一本文学书籍来看的话，的确不赖。作家就像一个编辑兼导演和美指的混合体，此书里有十个人相继死去，的确是一个比较难的题材。阿婆在此书里的蒙太奇式镜头描写做得很好，十个人，你必须每个人都关照到，但是文字不是图像，不可以分成是个画面同时进行。这个可以说阿加莎的文学功底是很足的。想在本土的推理其实计谋方面已经做得不错了，但是缺少了个人文，少了精神上的内涵。
小说里用到了意识流的写作手法，不知道大家注意到了没有。我觉得要表现在荒岛上，几个相互猜忌的人的内心的痛苦挣扎以及被往事所纠缠（特别是韦拉）用这个手法来表现，真的是恰到好处。
一般来说，离自己距离比较接近的事物，总是比较容易接受的。这是因为人类天性里本身就有对自然的改造，以便适应自己生存。改造当然最好的办法就是使得它变成自己熟悉的事物（离题了，不好意思）。所以（终于来了），我觉得日系的推理小说是比欧美的更容易使国人接受的，自然，萝卜青菜，各有所爱。也可以是萝卜青菜，两样都爱。你可以讨厌欧美推理小说里繁琐的人名，也可以讨厌京极夏彦的长篇大论。也可以两样都爱（估计有点变态）。但是，欧美的小说，因为作者的思维方式与国人的有比较大的不同，所以读起来就有点别扭。特别是那些翻译的不怎么样的小说。推理小说注重的情节的发展的畅顺，尽力营造一个使人的神经高度集中的环境。所以，我觉得推理小说里过多的环境描写或者是无关的旁支描写都会使得一本小说（作为推理小说而言）大打折扣。例如蔡骏的天机（先说明一下，我只看了第一本的大部分，同学借给我看的）里面就有太多的无关重要的环境描写。去掉了比较好，估计是为了骗字数（我猜的）。不是说环境描写不需要，可是喧宾夺主了。PS：不同的作者对于艺术的追求不一样，我只说普遍的情况。不过另一方面也可以说是蔡骏的确是有才华的，对于文字掌控比较高，词语可以随手拈来（先赞你一个，不至于说我光会骂人:lol ）。
而无人生还中，阿加莎甚至连人物的肖像描写也没有，环境描写，我想把他们加起来也不过是三四百字左右。所以读起来就有想要一口气读下去的感觉。虽然没有什么环境描写，但里面的恐怖气氛完全渗透纸张，从文字间涌出。
还有，对于里面被杀的人的死状没有过多的描述，特意渲染恐怖的气氛，没有横沟正史的猎情，没有有东野圭吾的详细的里白夜行对于性的直白详细的描写。所以出版会比较容易，或者就算出版也不会让编辑给剪刀手了。
书的情节紧凑，可是尾声是一个败笔。可行性不够。书里诡计没不多，毕竟是黄金时代的，你还想用太空船杀人吗？呵呵:lol 。
所以总的来说，这是一本好书。

可以适当删改变成自己的文章，望您采纳，

『捌』 无人生还的人物介绍

介绍：

安东尼-詹姆斯-马斯顿(Anthony James Marston)1938年11月14日在剑桥附近飙车撞死了约翰-库姆斯和露西-库姆斯。

埃塞尔-罗杰斯(Ethel Rogers)女仆1929年5月6日和其丈夫托马斯-罗杰斯一同害死了詹尼弗-布雷迪。

约翰-戈登-麦克阿瑟(General John Gordon Macarthur)将军，1917年1月4日，蓄意谋害了妻子的情人阿瑟-里奇蒙。

托马斯-罗杰斯(Thomas Rogers)管家，1929年5月6日和其妻子埃赛尔-罗杰斯杀害了詹尼弗-布雷迪。

埃米莉-卡罗琳-布伦特(Emily Caroline Brent)65岁，1931年11月5日赶走怀孕的女仆比阿特丽斯-泰勒以致其投河自尽。

劳伦斯-约翰-沃格雷夫(Mr. Justice Lawrence John Wargrave)退休法官，1930年6月10日利用职位之便谋害了爱德华-塞顿。

爱德华-乔治-阿姆斯特郎(Dr. Edward George Armstrong)医生，1925年3月14日，喝醉酒给路易莎-玛丽-克利斯动手术，导致其死亡。

威廉-亨利-布洛尔(William Henry Blore)当过警察，现为侦探。1928年10月10日导致詹姆斯-斯蒂芬-兰道的一命呜呼。

菲利普-隆巴德(Captain Philip Lombard)1932年某日，在林子迷了路时拿走了全部食物，抛弃其部下东非部落的二十一名土著男子，以致他们饿死。

维拉-伊丽莎白-克莱索恩(Vera Elizabeth Claythorne)老师，1935年8月11日带一个小孩西里尔-奥格尔维-汉密尔顿去海边游泳任其淹死

简介：

八个素不相识的人受邀来到海岛黑人岛上。他们抵达后，接待他们的却只是管家特夫妇俩。用晚餐的时候，餐厅里的留声机忽然响起，指控他们宾客以及管家夫妇这十人都曾犯有谋杀罪。众人正在惶恐之际，来宾之一忽然死亡，噩梦由此开始了。

(8)无人生还小说人物讨论扩展阅读

影响

由于缺少作为故事主线的侦探及其探案过程，这部小说可以自如地展现一般侦探小说所缺少的对人生的不同态度和感悟，使得读者可以站在相对客观的角度与书中人物的人生体悟发生共鸣。

《无人生还》还融合了犯罪小说之外的故事类型。如文中对不少人物，特别是布伦特小姐和维拉的心理活动有着大段描写，有些段落接近意识流小说的写法。小说结尾处沃格雷夫的自述也采用了心理小说的常见手法。这种心理小说的典型特征深化了小说对人性的揭示。

（论《无人生还》主题多义性的实现.黄巍《杭州电子科技大学学报（社会科学版）》 2011年04期）

参考资料

网络-无人生还

『玖』 希望得到专业人士指点对话剧《无人生还》这部戏的解析，还有每个人物之间的关系和他们性格的解析

演员和导演都是千年潜水者，别指望了，有这时间多看点文学书就懂了

『拾』 阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》梗概

《无人生还》内容梗概：

八个素不相识的人受邀来到“黑人岛”上。他们抵达后，接待他们的却只是管家特夫妇俩。用晚餐的时候，餐厅里的留声机忽然响起，指控他们宾客以及管家夫妇这十人都曾犯有谋杀罪。众人正在惶恐之际，来宾之一忽然死亡，噩梦由此开始了。

餐桌上有十个小瓷像。从第一天晚上开始的几天时间里，每天都有人按着儿歌里述说的方式死去，每死一个人，餐桌上的瓷瓶就会少掉一个。一时之间，人人自危，都希望能找出一个办法拯救自己的生命。
可是海上起了大风浪，不可能寻得救援或者逃出生天。唯一的求生办法就是找出凶手。谁是凶手呢？荒岛已经被他们搜寻数遍，不可能有容身之处，所以凶手必然在他们中间。幸存着的人们彼此怀疑，彼此试探，可是一切的警戒一切的提防还是没有能阻止那最后一刻的到来。风浪停息了，岛上的明争暗斗也停息了，只留下了十具尸体……无人生还。

《无人生还》（And Then There Were None，1939年发行时书名为Ten Little Niggers，后改为Ten Little Indians），是著名的英国推理小说作家阿加莎·克里斯蒂的作品，也是她生涯中最著名的作品之一，被认为是历史上成就最高的推理小说之一，出版于1939年，全球销量超过一亿册。

作者：阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976），被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销售量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽·维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。