Ⅰ 什么是全景式小说
哥特小说，属于英语文学派别，一般被认为随着贺瑞斯·华尔波尔的《奥特朗图堡》而产生。哥特小说可以说是恐怖电影的鼻祖，更重要的是，它使我们今天习惯地将哥特式与黑暗、恐怖联系在一起。
显著的哥特小说元素包括恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等。
“哥特”被用于文学流派主要因为这种流派的主题探讨这种极端感情及一些黑色话题, 并且哥特小说的背景通常是哥特式的：废弃的摇摇欲坠的城堡, 修道院。他们关注哥特式的相关建筑，艺术，诗歌 (见墓园诗人)甚至园艺。
瓦尔波尔的小说产生于他对中世纪的迷恋。小说中再也不是他始称的伪造建筑而是真正的中世纪传奇故事。奥特兰图城堡起初名为传奇故事，有教养的阶层认为传奇故事是庸俗的文学样式，甚至因为其中迷信的元素而认为不适合儿童阅读，但华尔波尔更新了其中的元素，使中世纪的传奇故事有了新的形式。基本的情节是其它哥特小说中的必要元素，一个威胁性的秘密，一个古老的诅咒, 以及无数的困扰: 隐藏的走廊, 经常昏倒的女主角。但真正确立哥特式小说标准样式的是 安·莱德克利夫(Ann Radcliffe)。莱德克利夫使挥之不去的哥特式恶人进入文学领域，这一角色后来发展成了 拜伦式英雄。与华尔波尔的小说不同，她的小说是英国脍炙人口的畅销书。莱德克利夫掀起了一阵热潮，身后模仿者如云；她的影响在简·奥斯汀的诺桑觉修道院 也可见。书中一个人物由于阅读了哥特式小说，夜半微小的声音也带给她无限的恐惧。玛丽·雪莱的科学怪人无疑是哥特式小说在其经典时代的巅峰。
感伤主义文学是18世纪60年代至80年代末发生在英国的一股文学潮流。产业革命以后，现实矛盾加剧，人们开始对理性社会产生怀疑，但又无可奈何，只得寄希望于艺术和情感来表达对现实的不满和逃避．。感伤主义这一潮流在文学形式方面将欧洲带入一个新阶段。他不仅是19世纪初欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱，而且可以说是现代派文学的源头。传统小说大都以情节为基础，遵循着因果规律重新组织现实生活，而感伤主义则开辟了一种以心理为载体掺和外部现实世界的投影的叙事方式。这种新方式的产生对于文学的发展有着深远的意义。感伤主义是因英国作家斯特恩的小说《在法国和意大利的感伤旅行》而得名。
又称主情主义。因排斥理性，崇尚感情，也称前浪漫主义。感伤主义发源于英国，后传入法国、俄国和德国等欧洲国家。代表人物有英国的斯特恩、哥尔斯密斯、葛雷，法国的卢梭、伏尔泰，俄国的卡拉姆津，德国的里希特、海涅等。由于英国资本主义的加速发展，社会矛盾日益加剧，中下层资产阶级文人深感社会贫富不均，自身的社会地位和物质生活得不到保障，感伤情绪日渐浓厚。感伤主义正是这种情绪在文学上的表现。它注意内心的情感，夸大感情的作用，强调感情的自然流露，重视自然景物的描写，特别强调对个性和个人的精神生活的刻画。认为文学的主要任务就是细致刻画人物的心理活动和不幸的生活遭遇，以唤起读者的同情和共鸣。它表现了对矛盾重重的社会现实的不满，也体现了对贵族阶级崇尚的理性主义和古典主义的反抗。有的感伤主义作家脱离现实，放任个人感情，沉迷于多愁善感之中，甚至赞美过去，歌颂黑暗、死亡，带有浓厚的悲观绝望情绪。作品多用第一人称，大多采用日记、旅行记、书信体和回忆录等形式。
用书信的形式写成的小说。以第气人称“我”为主人公，讲解故事，塑造形象，写人叙事都以“我”的亲身经历，亲眼见闻展开，使人感到亲切，增加真实感。著名的书信体小说有德国歌德的《少年维特之烦恼》、卢梭《新爱洛绮丝》。
Richardson是书信体小说的大师，他的第一本书信体小说“Pamela”反响很好，非常有戏剧性（dramatic）.他要告诉读者不能都幻想跟Pamela一样，可以麻雀变凤凰。Pamela的结局是偶然，并非必然。书信体小说确实是有局限的，因为情节都是体现在人物的书信上，因此作者很容易对小说失去控制，不同的人物总要说符合自己身份的话吧，而这些话产生的影响未必都是作者的本意了。不过书信体小说有个好处，就是能够让小说很生动，以为它都是从现在的角度叙述过去（bring the past to present）。Richardson后来一部比较出名的书信体小说《克拉莉莎》是英国第一部悲剧小说。再后来的书信体小说比较出名的有《少年维特之烦恼》。
Ⅱ 社会剖析小说哪些作品是对社会生活的全景式描绘
40年代乡土小说的代表作家是沙汀和艾芜。沙汀的作品主要有《淘金记》、《在其香居茶馆里》。这一时期沙汀小说的风格特点是：以小见大，通过描写宗法制度最为根深蒂固的四川乡场，深刻揭露了国统区昏聩的现状。笔法冷峻，朴实，文风极为严谨，严格遵循现实主义的创作手法，描述中透露出无情的讽刺。在沙汀的笔下，反映宗法的根深蒂固，底层小官吏、地方乡绅的互相倾轧算计，刻画乡土小有产者的迂腐，是他最擅长的内容。艾芜的作品有《一个女人的悲剧》、《石青嫂子》、《丰饶的原野》。这一时期艾芜小说的风格特点是：走出了30年代浪漫色彩的贫瘠阗缅地区，笔触转向四川乡场，反映了国统区农村劳动人民的深重苦难以及他们的挣扎和反抗，作品尤其关注女性的命运，凸现女性面对压迫的抗争。在40年代艾芜的作品中，虽然浪漫的色彩逐渐变淡，现实的成分占据了主导，但是他依然注重环境氛围的描写，通过雾、云、露等自然景观的刻画反衬人物的心境与心理变化，这也是他与沙汀的乡土小说一个主要的区别（沙汀更重视的是语言描写）。其实沙汀与艾芜本是四川同乡，曾共同以书信形式向鲁迅请教文学创作问题，皆成名于30年代，但他们都是在40年代达到创作的巅峰。值得注意的是，现代作家赵树理也创作农民题材的小说，而且如《小二黑结婚》、《李有才板话》等代表作也是40年代的作品，但现代文学史教材中一般把他列入“解放区文学”范围中，另起新章节加以研究，所以我没把他和他的作品算入“40年代乡土小说代表作家作品”中。
Ⅲ 苏联军事题材的“全景小说”，主要有（ ）
苏联反映战争题材的全景小说三部曲《生者与死者》《军人不是天生的》《最后一个夏天》。
答案是：C、D、E
Ⅳ 为什么三国志演义被称为全景式战争小说
三国志就是三国志，三国演义就是三国演义，一个是历史，一个小说，请分清楚
Ⅳ 《三国志演义》为什么被称为"全景式战争小说
《三国志演义》为什么被称为"全景式战争小说全景式小说，它企图展现战争的全景。它不只是空间的断面，人物的交错冲突并不能构成全景，能够构成全景的是空间和时间的冲突。一个人物的过去能够提示另一个人物的现况，而另一个人物的现况或许是第三个人物的未来。它必须让时间进入小说，而不是让小说成为一条单线前进的僵硬毛虫或者一大片凌乱的灰尘斑点。
Ⅵ 有哪些电影，小说可以全景式的展示一个时代的特征
《平凡的世界》不仅是当时，现代普通家庭要改变社会生活地位，无法靠家庭关系纽带，要么像少安那样靠经商积累财富，要么像兰香那样靠个好大学鱼跃龙门，要么像少平那样找份安稳工作以一技之长出人头地。一个时代是由许许多多不同群体的人组成的，不论以哪一类人为切入点，只要能让他们的生活尽可能的处在社会大环境下，就能挺好的反映出一个时代的面貌。
Ⅶ 有哪些百科全书式的小说
1、小栗虫太郎《黑死馆杀人事件》
作者是个精通欧洲中世纪炼金术版、黑魔法历史的怪才，每几权页就要引用中世纪的文献，展示了作者渊博的知识，至于破案这种小事，随便写写就好了。
2、京极夏彦《铁鼠之槛》
本书可以当成禅宗历史的入门网络全书，通过侦查发生在深山寺庙的谋杀案，把禅宗的源流、宗派、机锋语录梳理了一遍。
3、泡坂妻夫《失控的玩具》
一本玩具网络全书，顺便破案。
4、沼正三《家畜人鸦俘》
经典的SM小说，作者才高八斗，英文、德文、拉丁文信手拈来，中国、日本的历史典故如数家珍，知识面涵盖古代文学、历史、佛教、神道教、语言学，全景式地展现了一个由白人统治、日本人成为奴隶的未来乌托邦。总之，我是一边网络一边查字典一边看完的这本小说。
5、麻耶雄嵩《夏与冬的奏鸣曲》
不懂解构主义美学看着就是一头雾水。