秦腔小说人物简介

Ⅰ 秦腔有哪些角色

秦腔的角色有“十三门二十八类”之说。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，须生分王帽须生、靠把须生、纱帽须生、道袍须生和红生，小生分雉尾生、纱帽生、贫生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒带青衣，小旦分闺门旦、刀马旦，花旦分玩笑旦、泼辣旦、武旦，媒旦，大净，毛净，丑分大丑、小丑、武丑。

各门角色都有独特的风格和拿手戏。其表演技艺质朴、朴实、粗犷、细腻、深刻、优美，以情动人，富有夸张性，生活气息浓厚，程式严谨，技巧丰富。

身段和特技有趟马、拉架子、吐火、吹火、喷火、担子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭扫灯花、顶灯、咬牙、耍火棍、跌扑、髯口、跷工、獠牙、帽翅功等。

秦腔《三滴血》人物雕塑

Ⅱ 谁给介绍一下贾平凹《秦腔》的主要内容

《秦腔》的主要内容：

《秦腔》以两条线展开，一条线是秦腔戏曲，一条线是农民与土地的关系。这两条线相互纠结，在一个叫清风街的村庄里演变着近三十年的历史。清风街有白家和夏家两大户，白家早已衰败，但白家却出了一个著名的秦腔戏曲演员白雪，白雪嫁给了夏家的儿子。

夏家家族两代人主宰着清风街，而两代人在坚守土地与逃离土地的变迁中充满了对抗和斗争。

三十年里，清风街以白、夏两大户以及芸芸众生的生老病死、悲欢离合，真实而生动地再现了中国社会大转型给农村带来的激烈冲击和变化，加上农民与土地之间的难舍情怀，土地的流失，清风镇上人们的勾心斗角，给农民带来的心灵惊恐和撕裂。

(2)秦腔小说人物简介扩展阅读：

贾平凹的作品很独特，他一直在写他的家乡商州，其叙述从容不迫，文字古朴方正，略带诡异色彩，如一个饱经沧桑的老者讲述传奇故事。其作品《秦腔》，形象地描绘出当前“三农”问题的严重性。

书中以清风街为背景，“疯子”引生为叙述者，把当代乡村变革的脉象清晰地揭露出来。

清风街原是一个贫困村，在老一辈农民的努力改造下，通过筑河堤、修梯田、植果园，摘掉了贫困的帽子。

跨入新世纪，到了新支书夏君亭这一代，这里的农民却陷入困境——粮食产量上不去，化肥种子年年涨价；农民守不住自己的家园，大批青壮年外出打工，一旦出去了，就不再回来，回来的不是缺胳膊断腿，便是小小的骨灰盒。

支书夏君亭不可能像老辈村领导那样，通过发展农业、增加粮食产量改善农民生活，这条路已被堵死。他费尽心机，建了个农产品交易市场。市场建成了，东西却卖不出去，最后依靠县长夏中星的权力，才将积压的产品推销，化解了一场事端。

即使如此，农民们仍不买账，在年终征缴税费时，村干部软弱无力，乡干部强行抓人，导致村民围攻乡政府，闹出“年终风波”，干群关系愈发恶化。

老支书夏天义坚守信念，以愚公移山之精神，拖着残病躯体去清淤七里沟，梦想扩大粮田，却遭众人耻笑，连五个儿子都不理解他，跟随他的只有哑巴和“疯子”引生。夏天义明知不可为而为之，结果葬身乱石堆。

Ⅲ 秦腔简介 急用！！！

秦腔简介】

秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源于甘肃。甘肃古称西秦，故名之。清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展为成熟期。待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。对各地梆子声腔的形成有着直接影响
【秦腔的分类】

秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细清脆。

【秦腔表演的特点】

秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。脚色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称“十三头网子”，表演唱做并佳。辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽，既保存原有的风格，又融入新的格调。

【秦腔的起源】

秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，是在中国古代政治、经济、文化中心长安生长壮大起来的，经历代人民的创造而逐渐形成，因周代以来，关中地区就被称为"秦"，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种。因以枣木梆子为击节乐器，又叫"梆子腔"，因以梆击节时发出"恍恍"声，俗称"桄桄子"。清人李调元《雨村剧话》云："俗传钱氏缀百裘外集，有秦腔。始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。""乱弹"一词在我国戏曲声腔中的含义很多，过去曾把昆曲、高腔之外的剧种都叫"乱弹"，也有曾把京剧称为"乱弹"，也有的剧种以乱弹命名，如温州乱弹、河北乱弹，便更多的仍用在以秦腔为先、为主的梆子腔系统的总称上。

【秦腔的发展】

秦腔"形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观"，是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖，明代万历间（公元1573-1620年）《钵中莲》传奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱词，且都是上下句的七言体，说明秦腔在当时或在那以前不但形成、而且已外传到其他地方了。

【秦腔的演变】

秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔（即同州绑子，也叫老秦腔、东路梆子）；流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有汉调恍恍（实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏）；流行于西安一带的称中路秦腔（就是西安乱弹）。其中的西路入川后成为梆子；东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北成为梆子，所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等方面，都稍有差别。近五十年来，东、西、南三路秦腔的发展趋于停滞，有被中路秦腔取而代之的趋势。

【秦腔剧目】

秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共2748本。

【秦腔的优秀演员】

秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚花等。名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中，郭明霞以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人，在唱腔、表演、化妆造型等方面都有创新。

【秦腔艺术特点】

秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激越，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。彩腔，俗称二音，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类。凡属板式唱腔，均用真嗓；凡属彩腔，均用假嗓。秦腔须生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱，名曰唱乱弹。民间有“东安安西慢板，西安唱的好乱弹”之说。清末以前的秦腔，又叫西安乱弹，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板乱弹，长达数十句之多，如《白逼宫》中汉献帝的哭音乱弹，要唱五十多句，讲究唱得潇洒自然，优美动听，民间称做“酥板乱弹”。《下河东》的四十八哭，要排唱四十八句；《斩李广》的七十二个再不能，要排唱七十二句。花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”，调高难唱，能者则成名家。秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主要为弦乐和唢呐曲牌。秦腔的音乐伴奏，向称四大件，以二弦为主奏，人称秦腔之“胆”。琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中。伴奏音乐擅奏老调，音高为“三眼调”。三十年代后改用出调(即下把拉法)。

秦腔的表演自成一家，角色体制有生、旦、净、丑四大行，各行又分多种，统称为“十三头网子”。一般戏班，都要按行当建置以“四梁四柱”为骨干的三路角色制。头路角色包括头道须生、正旦、花脸和小旦，二路角色包括小生、二道须生、二花脸和丑角，其他老旦，老生等角均为三路角色。各路角色的佼佼者，均可挂头牌演出，其他即为配角。条件优越的戏班，常不惜重金邀请名角。各行皆能，文；武、昆、乱不挡的多面手、好把式，又称“戏包袱”，或叫“饱肚子”。秦腔表演技艺十分丰富，身段和特技应有尽有，常用的有趟马、拉架子、吐火、扑跌、扫灯花、耍火棍、枪背、顶灯、咬牙、转椅等。神话戏的表演技艺，更为奇特而多姿。如演《黄河阵》，要用五种法宝道具。量天尺，翻天印，可施放长串焰火，金交剪能飞出朵朵蝴蝶。除此，花脸讲究架子功，以显威武豪迈的气概，群众称其为“架架儿”。

国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年6月8日，陕西省西安秦腔剧院获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。

Ⅳ 谁能分析一下贾平凹小说《秦腔》里面引生的人物形象

是一个线索人来物，这一人物贯穿源全书始终。通过这个人物的眼睛，展现了在广阔的农村天地中发生的丰富的人物关系，随着土地政策变迁，反映出了几代农民不同的思想观念和生活状态，表现出作者对农民生存现状深深的同情和忧虑。
引生被人说是”疯子“。其实在这个人物身上寄托着作者一定的理想。在引生的眼里，是社会疯了。他对爱情忠贞、纯洁，不可亵渎的态度不同世俗；他对秦腔这一传统文化有着不和时代的热爱和继承；他和长辈夏天义一起去沟里开荒挖地，意识到土地对农民的重要性等。同时又善良、乐观、活的自得其乐。作者并没有让他离开生存的环境，在他身上也表现出了一些劣根性。但这些都瑕不掩瑜，恰恰还原了人物的真实。
作者塑造这一人物的同时，也是对社会某些人物和现象的批判。

Ⅳ 《秦腔》人物关系表

主要人物
张引生：清风街村民，无父无母无妻无子，苦恋白雪，情绪激动时常伴发间歇性羊癫疯，被清风街村民视为疯子。

夏天仁：已故，夏家四兄弟老大，夏君亭之父。

大 婶：清风街村民，夏天仁之妻，夏君亭之母。

夏天义：夏家四兄弟老二，清风街原村主任，倔强，刚正。生有五子，皆有妻室，依次为：夏庆金，娶妻淑贞；夏庆玉，娶妻菊娃；夏庆满，已娶妻；夏庆堂，娶妻竹青；瞎瞎，已娶妻。除长子外，其余子媳皆不孝。后被七里沟山体滑坡掩埋。

二 婶：清风街村民，夏天义之妻，育有金玉满堂及瞎瞎五子。

夏天礼：夏家四兄弟老三，爱财，吝啬。育有一子一女，子夏雷庆，娶妻梅花。夏天礼常年于黑市贩卖银元，后遭人暗算，横死。

三 婶：清风街村民，夏天礼之妻，夏雷庆之母。

夏天智：退休小学校长，酷爱秦腔，在清风街享有很高的声望，乐善好施，有儒雅之风。育两子，长子夏风，娶妻白雪；次子夏雨，未婚。夏天智胃癌复发病逝。

四 婶：清风街村民，夏天智之妻，夏风夏雨之母。

夏君亭：夏天仁之子，清风街现任村支书，娶妻麻巧。

夏 风：夏天智长子，省城工作，成名作家，娶妻白雪，后离婚。

白 雪：清风街人，县剧团秦腔演员，夏风之妻，后离婚。

夏 雨：清风街村民，夏天智次子，与丁霸槽合伙开办万宝酒楼。

赵宏声：清风街村民，赤脚医生，开大清堂药店，工于撰写楹联，清风街的文化能人。

上 善：清风街村委会会计，善言辞，能机变，会唱秦腔，与妇委会主任金莲有染。

金 莲：清风街妇委会主任，负责计划生育工作，与村委会会计上善有染。

李三踅：清风街村民，承包砖厂和鱼塘，贪利，好争斗，为人凶恶。与村民武林的小姨子白娥有染。

秦 安：清风街前支书，后被夏君亭取代而降为村主任，闷气郁胸不能释怀，遂痴傻。

周俊奇：清风街电工，患有心脏病，体弱。

俊奇娘：清风街村民，原周家地主之妻，夫亡寡居。年轻时与夏天义有男女之私。子周俊奇。

刘新生：清风街村民，承包了清风街一半果园，精于鼓乐，能做鼓谱，乐于组织社火。

武 林：清风街村民，结巴，懦弱，以做豆腐为副业，但却依然贫困不堪，娶妻黑娥。

黑 娥：武林之妻，面容姣好，与夏天义的次子夏庆玉有染，后与武林离婚，嫁庆玉。

白 娥：黑娥之妹，非清风街人，蜗居姐姐家，与李三踅有染，钟情于引生，后与马大中姘居。

书 正：清风街村民，夏风中学同学，做乡政府厨师。邋遢、喜贪便宜，为人吝啬、难缠。

丁霸槽：矬子，善于经营，清风街的生意能人，开万宝酒楼。

狗 剩：清风街村民，赤贫，因擅自在退耕还林示范地种菜被罚款200元，喝农药自杀。

荣 叔：清风街村民，懂阴阳，小气，多病。夏中星之父。后于深山中自钉木箱中求不坏之体，暴死。

夏中星：荣叔之子，秃顶，复员军人，曾为县秦腔剧团团长，剧团解散后调任为县宣传部长，后经夏风说情，出任邻县县长。

陈 星：清风街外来人员，开修鞋铺，后承包了清风街一半果园，善于唱流行歌曲，梦想去城里唱歌，与夏雷庆的女儿翠翠恋爱。

马大中：胖子，河南人。清风街外来生意人，作香菇收购买卖，住万宝酒楼，后与白娥姘居。

张学文：乡政府税吏。清风街“年终风波”制造者。

邱老师：县剧团演员，光头，奇丑，喜饮酒。有“顶碗”及“喷火”等秦腔表演绝活。

王老师：县剧团演员，年轻时以秦腔剧《拾玉镯》成名，后秦腔没落，郁郁不得志。

Ⅵ 贾平凹秦腔 男女主人公的名字

《秦腔》以一个陕南村镇为焦点，讲述了农民与士地的关系、农民的生存状态，通过一个叫引生的“疯子”的眼光，书写了对农民沉重的负担及农村文化的失落所寄予的深层忧虑与深切同情。作品以凝重的笔触，解读中国农村20年的历史，集中展示了乡村价值观念和传统格局巨大而深刻的变迁，是“一卷中国当代乡村的史诗”。

Ⅶ 陕北秦腔的代表人物

徐松林
一级演员。陕西省戏曲研究院秦腔团副团长。“省电视百佳演员”。省秦腔艺术研究会常务理事；省慈善协会常务理事。主演剧目有《三滴血》、《五典坡》等10余部。1984年考入本院，改工丑角。师承名家闫振俗、李兴等人。演出剧目有本戏《十五贯》、《海瑞驯虎》、《忠保国》，折子戏《杨三小》、《拾黄金》、《打砂锅》、《二娃审案》及小品《瓜女了》等。获陕西丑角大赛一等奖；国际小戏小品大赛优秀表演奖；“金狮奖”全国小品大赛二等奖；“中城之星”优秀剧目展演优秀表演奖，中国秦腔艺术节优秀表演奖；陕西小戏小品大赛优秀表演奖等10余项奖项。
耿建华
国家一级演员。中国剧协会员，省剧协会员。1972年从艺，先后在靖边、安塞、榆林地区文工团及陕西省戏曲研究院工作。主工须生。1985年至1999年任榆林地区文工团业务团长。被授予省“新长征突出手标兵”、“德艺双馨”等荣誉称号，被省文化厅、文化部评为尖子演员、秦腔百佳演员。参加了徽班进京200周年纪念演出。演出的保留剧目有《窦娥冤》、《周仁回府》、《三子争父》、《齐王悔宫》、《铡美案》、《赵氏孤儿》等。获西北五省“咸阳杯”比赛一等奖，首届中国秦腔艺术节清唱一等奖，省第四届艺术节“最高荣誉奖”等省、内外戏曲大赛一等奖、特别奖10余次。曾出访日本演出10余场。随团赴台湾演出。
司卫东
国家一级演员。工须生。1980年考入潼关县剧团，1983年调入陕西省戏曲研究院眉碗团。在《法门寺》、《团圆之后》、《花烛恨》、《留下真情》、《好年好月》、《屠夫状元》等数十部剧目中担任主要角色。获全国现代戏交流演出表演奖；省“中城之星”表演奖等10余项奖；1997年被授予“青年表演艺术家”称号。
另外还有：赵扬武、张玉梅、王化武、陈魁、段桂珍、张波

Ⅷ 甲平凹的秦腔的故事简介和人物分析，越详细越好！

秦腔》有史诗般庞大的规模和厚重的质地,决心以这本书为故乡树起一块碑子，贾平凹用文字还原和营造了一个活生生的世界，是对将要成为绝唱的农村生活作的“挽歌”。是对传统乡土的一种“回归与告别的双重姿态”。
《秦腔》以一个陕南村镇为焦点，集中表现了改革开放中乡村的价值观念、人际关系和传统格局的巨大而深刻的变化，被称为“一卷中国当代乡村的史诗”。书中写到了中国农村生活20年来变化中的种种问题，比如为什么有大量农民离开农村，农民如何一步步从土地上消失等等，同时加入了作者对当今社会转型期农村各种新情况的思考和关注。当代乡村变革的脉象，传统民间文化的挽歌！谁主盛衰：天、地、人相互对质；忍观沉浮：命、动、势彼此角力！魔幻笔触出入三界，畸形情恋动魄惊心，四稿增删倾毕生心血，一朝成书慰半世乡情！
《秦腔》以一个陕南村镇为焦点，集中表现了改革开放中乡村的价值观念、人际关系和传统格局的巨大而深刻的变化，被称为“一卷中国当代乡村的史诗”。书中写到了中国农村生活20年来变化中的种种问题，比如为什么有大量农民离开农村，农民如何一步步从土地上消失等等，同时加入了作者对当今社会转型期农村各种新情况的思考和关注。
《秦腔》并非写戏台上唱的秦腔，而是以凝重的笔触，讲述了农民与土地的关系、新时期农民的生存状态，解读中国农村20年历史。
《秦腔》是一部“反史诗的乡土史诗”，有史诗般庞大的规模和厚重的质地。贾平凹用文字还原和营造了一个活生生的世界，是对将要成为绝唱的农村生活作的“挽歌”。是对传统乡土的一种“回归与告别的双重姿态”。
贾平凹说：“如果你慢慢去读，能理解我的迷茫和辛酸。”

Ⅸ 《秦腔》内容简介

内容梗概：
《秦腔》以两条线展开，一条线是秦腔戏曲，一条线是农民与土地的关系。这两条线相互纠结，在一个叫清风街的村庄里演变着近三十年的历史。清风街有白家和夏家两大户，白家早已衰败，但白家却出了一个著名的秦腔戏曲演员白雪，白雪嫁给了夏家的儿子。夏家家族两代人主宰着清风街，而两代人在坚守土地与逃离土地的变迁中充满了对抗和斗争。三十年里，清风街以白、夏两大户以及芸芸众生的生老病死、悲欢离合，真实而生动地再现了中国社会大转型给农村带来的激烈冲击和变化，给农民带来的心灵惊恐和撕裂。

书 名：秦腔
出版时间：2008年
ISBN：9787506332170
开 本：16开
作 者：贾平凹
出版社：作家出版社
页 数：519页
装 帧：平装
定 价：39.00 元