描写冲突世界小说

⑴ 求一个励志感人有深刻的，内容矛盾有冲突的故事小说。谢谢🌹🌹

平凡的世界——路遥

⑵ 10部有名的外国文学名著

一，《战争与和平》作者：列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰

故事以1812年俄国卫国战争为中心,反映了1805年至1820年的重大事件,包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退。通过对四大家庭以及安德烈、皮埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写,展示了当时俄国社会的风貌。

二，《巴黎圣母院》作者：维克多·雨果

故事的场景设定在1482年的巴黎圣母院，内容环绕一名吉卜赛少女爱斯梅拉达和由副主教克洛德·弗洛罗养大的圣母院驼背敲钟人卡西莫多而展开，面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身的故事。

小说揭露了宗教的虚伪，宣告禁欲主义的破产，歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果的人道主义思想。

三，《呼啸山庄》作者：艾米莉·勃朗特

小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富，回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。

全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的超现实气氛，惊悚恐怖之中感人至深，带有部分哥特文学的奇幻恐怖色彩。

四，《童年 》作者：马克西姆·高尔基

《童年》是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部（其他两部分别为《在人间》、《我的大学》）。

讲述了阿廖沙（高尔基的乳名）三岁到十岁这一时期的童年生活，生动地再现了19世纪七八十年代前苏联下层人民的生活状况，写出了高尔基对苦难的认识，对社会人生的独特见解，字里行间涌动着一股生生不息的热望与坚强。

五，《大卫·科波菲尔》作者：查尔斯·狄更斯

《大卫·科波菲尔》是狄更斯的带有自传性的扛鼎之作，正如狄更斯自己所言“在我心底深处有一个孩子最为我宠爱，他的名字叫大卫·科波菲尔”。这部长篇小说也是世界文学史上的一部杰作，曾被列夫·托尔斯泰誉为“一切英国小说中最好的一部”。

六，《红与黑》作者：司汤达

小说围绕主人公于连的个人奋斗及两次爱情经历的描写，揭示了复辟王朝时期的波澜的阶级大博斗，反映了政治黑暗、教会腐败，贵族反动和资产阶级利欲熏心的广阔生活画面。

七，《悲惨世界》作者：雨果

《悲惨世界》是由法国作家维克多·雨果在1862年发表的一部长篇小说，其内容涵盖了拿破仑战争和之后的十几年的时间。

故事的主线围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让（Jean Valjean）的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。

八，《安娜·卡列尼娜》作者：列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰

《安娜·卡列尼娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作品。

作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。

庄园主列文反对土地私有制，抵制资本主义制度，同情贫苦农民，却又无法摆脱贵族习气而陷入无法解脱的矛盾之中。矛盾的时期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全书在矛盾的漩涡中颠簸。这部小说是新旧交替时期紧张惶恐的俄国社会的写照。

九，《约翰·克利斯朵夫》作者：罗曼·罗兰

是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突，宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生，从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。

十，《飘》作者：玛格丽特·米切尔

小说中的故事发生在1861年美国南北战争前夕。生活在南方的少女郝思嘉从小深受南方文化传统的熏陶，可在她的血液里却流淌着野性的叛逆因素。

随着战火的蔓廷和生活环境的恶化，郝思嘉的叛逆个性越来越丰满，越鲜明，在一系列的的挫折中她改造了自我，改变了个人甚至整个家族的命运，成为时代时势造就的新女性的形象。

⑶ 写网络小说已矛盾展开情节，以冲突塑造人物

什么叫矛盾？我觉得从字面上就能理解吧？简单吧?我不清楚楼主为什么不懂？吵架是矛盾、打架是矛盾，两人不和也是矛盾，只要是对立的人和事都是矛盾，举个例子，超市排队交钱，有个人把你挤出去，占了你的位置，你是不是很不爽？会不会找插队人理论？你跟这个插队的人不和睦，这就是矛盾，你只要把这个矛盾按照开端、发展、高潮、结局写完整就是一个情节...在这个矛盾冲突中，通过说话、动作、心理自然能塑造出人物的性格特点，假如你要塑造你自己是个性格懦弱的人，跟插队人顶多就是讲道理，假如你塑造自己是脾气硬气的人，你有可能把对方打到在地，不同的人物性格特点，表现出的说话、动作、心理都是不同的....反之，通过说话、动作心理也能表现出不同的人物性格特点。
不知道这样解释你能明白吗？这些基础知识好像在小学语文课上就有教，我现在还记得小说的三要素是人物、故事情节、环境描写，情节是由开端、发展、高潮、结局组成的，记叙文的六要素是时间、地点、人物、起因、经过、结果......你小学都咋学的......你找本小学语文课本看看，估计这些都不需要问....都是些基础知识。

⑷ 现在好多小说都把什么国际之间的政治啊，金融啊，贸易啊，资源等方面的斗争冲突描写

明确告诉你，是这样的。

“谎话说一百遍就是真理”纳粹宣传部长 戈培尔
人生的意义：把自己的思想灌输给别人，再把别人的钱装在自己的口袋里。
第一次和第二次世界大战是怎么回事？现今的世界首富是谁？西方世界为什么要不遗余力的推行“民主”？美国为什么会打阿富汗和伊拉克？席卷全球的金融危机从何而来？中国为什么控制不了高房价？如果单凭看电视或者查一般网上的资料的话，很遗憾，你可能永远不能了解真相。法律是文明社会发展的基本保障，如果没有法律，我们就将生活在动物世界里。不过梅耶-罗斯柴尔德说过：“只要我能控制一个国家的货币发行，我不在乎谁制定法律”。不了解的请去网上查一下就知道这个家族了。让我们把复杂的东西简单化，透过现象看本质。只要了解这几个关键的原理就行了，转变一下观念，试着去相信一些看似不可能的事实，你将会明白很多东西。
一、这个世界20%的人掌握80%的财富。80%的人为了这20%的利益为极少数的人服务。二、国与国之间忽悠叫外交；国家忽悠国民叫政策；国民忽悠国家叫犯罪；国民之间忽悠叫生意。三、政治为经济服务，而战争是政治的延续。经济-政治-战争。打个比喻：我想要你的钱，或者想要你为我服务（经济），我就找你商量，坐下来好好说（政治），能谈下来最好。如若不从，我力量比你强，那就打到你服从为止（战争）。四、改变世界历史进程的第二次世界大战是由“国际银行家”发动的。你还在热衷讨论希特勒的日耳曼战车和罗斯福他们的诺曼底登陆？那不过是表象而已。研究一下二战时期美国发行的战争国债就明白了。五、你所看到的，听到的绝大多数各国政治家、经济学家、研究人员对未来世界发展走向的分析，都是经过精心筛选和过滤的。包括上学时候学习的教科书。一切都是为了让大众更好的服从。六、美国是“国际银行家”的代言人。所以美元至上。美元就是黄金，就是石油，就是财富。拥有美金，就拥有一切。（前提是，我得让你用，我不承认，那你手上的钱不过是废纸一张）七、债券就是一张空头支票，小数额的可以还你，至于大数额能不能兑现，要问发行人。（中国2万亿美元的国债能用吗？敢用吗？会让你用吗？）八、金融，就是把后面来的人的钱给先前来的人，以此保证不断有人加入。社会保险基金就是这样。那么如果有一天后面的人没钱给了或者没有人加入了怎么办？前面的人的利益又如何保障？国家内部叫改革，国家之间就是战争。像不像庞氏骗局？不用怀疑，就是！（请再看第二条第二句话）九、以前打仗用枪炮，以后打仗用货币。（你应该已经领略到了货币升值带来的影响了吧，这只是金融工具的一部分）十、决策制定者关心的基本上不是民生，只是自己的利益。所以，一些看似不可思议的政策的出台，都是这个原因。这一点非常重要，只有完全体会这句话的意思，才能更好的看到本质。（给你10万美元，让你马上把自己反对的声音收回去，说我想说的声音。你不愿意？那就给1亿！或者，让你“消失”。）十一、GDP这个东西没那么复杂，它只是那20%的人为我们“量身定做”的皇帝的新衣。它的本质是一个重量而不是质量！现在的中国强吗？我们能拓展自己的利益吗？一个150公斤的全身肥肉的胖子，能和一群只有80公斤但是肌肉发达的人较量吗？事实是，胖子现在还在吃，因为他每天都在被灌输一个思想，“胖”就是“壮”。而且，那群人是绝对不会让他去锻炼健身、增强体质的。十二、这个世界没有同情，只有利益。大部分中国人还在想着我们就能改变世界，并骄傲的说：看，我们的地位变高了，他们现在对我们多好。即使因为操作失误，“国际银行家”受到了损失，那么被转嫁的，永远是别人。（北京奥运会的举办是通过了美国人的首肯才办了，原因是为了换取台海一段时期的“和平”，以使他们能继续的安全的获取利益。）十三、不要轻易相信你看到的、听到的、甚至于经历过的。中国有句古话：“大道无形”。大隐隐于市。没有不可能，只有你想不到。

“国际银行家”组成的精英阶层，控制着一切。联合国、民主国家的议会、各国的传媒、IMF（国际货币基金组织）、世界银行、各大投资银行、美联储、伦敦金属交易所、四大（国际四大会计师事务所：普华永道、德勤、安永、毕马威）等等。也就是说，世界上的政治、经济、战争、科学技术、新闻传媒、自然资源、运输通信、教育文化、学术研究、民众的意识形态、生活方式...一切你能想到的和想不到的，都由他们在决定。这就是真实的世界，一个建立在“金权”制度下的世界。他影响着我们的方方面面。
90年代末的亚洲金融危机让中国人经历了剧痛，千千万万下岗工人和那种切肤之痛我们都还记忆犹新。那时，还有好些国家一起分担。但是接下来“剪羊毛”（吹大-捅破-抄底-得利。中国的房地产就是他们精心培育的羊毛，到差不多的时候就会下手），我们有没有勇气再去面对？敢不敢想象那种人人自危的境地？金融史学家尼尔·弗格森在《金钱联系》中论证说，货币的主要功能并不在于使世界运转起来，它自始至终都是使支撑现代经济生活的各种制度得以形成、并与战争密切相关的政治事件。
也许你会说这些都与我无关，感觉很遥远，或者知道了也没有办法改变。而只关心一套数十万乃至数百万的房子？一辆心爱的汽车？期盼着通过努力工作而得到更高的工资？为带上家人出去旅游休闲做好准备？

现在你应该明白的就是，这就是事实，这就是“真相”，不管你能改变与否。而下一个，就是你... ...

⑸ 小说里的冲突类型有哪些

家仇国恨冲突。争宠冲突，抢夺冲突，言语冲突，肢体冲突，

⑹ 求一些关于第一次世界大战的书

相关书目很多，简介几个供参考吧。
1、《美国人眼中的第一次世界大战》作者彼得.博斯科，本书详细地描述了由德国、奥匈帝国、土耳其和保加利亚等4国组成的同盟国集团与由法国、英国、美国、中国和(沙皇)俄国等24个国家组成的协约国集团之间的激烈对抗，并在此基础上深刻地揭示了这场大规模战争对世界格局重组所带来的深远影响。本书对这段震撼世界的战争冲突作了精准也更具可读性的描写，还新增了女性和平主义者的斗争和堑壕战争等等情况。

2、《静静的顿河》作者肖洛霍夫。小说共分四部八卷。第一部描写1912～1916年第一次世界大战前后的重大事件，再现了顿河哥萨克民族的历史状况和生活方式。

3、《好兵帅克》是捷克著名作家雅·哈谢克的小说，描写的是一位普通士兵帅克在第一次世界大战中遭遇种种磨难并与其周围各类人物错综交织的感人故事。

4、《永别了，武器》作者海明威，这本书所描写的战争是真正的战争——第一次世界大战；描写的爱情也是真正的爱情——女主人公凯瑟琳打动了多少铁骨硬汉。此书把男人的刚毅果决和柔情蜜意都表现得淋漓尽致又如此贴近现实，让男人不能不读。

5、《西线无战事》作者(德)雷马克，这本书在很大程度上是部自传体小说。作者让主人公“我”述说自己在第一次世界大战中的亲身经历和目睹的事实。内容异乎寻常的真实，加之淋漓尽致的描写，充分暴露了战争的恐怖与残酷。

6、《第一次世界大战回忆录》作者（英）温斯顿·丘吉尔，温斯顿·丘吉尔是英国著名的政治家，更是长期在英国政府中身居要职，其中许多事件他都直接参与。英国是这场战争中的主要国家，因此，本书详实可靠的第一手资料和亲历性，决定了本书作为表述第一次世界大战的最好版本，无论是从历史学、军事学角度，还是从国际政治学的角度，都是不可或缺的珍宝。

⑺ 描写朝鲜与韩国冲突的小说

《三千里江山》

⑻ 小说作品中如何描写战斗激烈的场景，比如两个战士之间的对决啊，之类的。

用第一人称去描写激烈的打斗场面在于干净、利落，顺便交待角色的思维波动，眼前鲜血四溅，连刀锋砍到骨头的声音都可以拿来细描一番。这是小巧功夫，写得好自然让读者大呼过瘾，写得不好则味同嚼蜡，丝毫见不到烟火气，所追求的刺激性就无从谈起了。
第一人称单挑的描写，就我个人看来，要写出气势来，需要注意两个方面。
一个是人物性格的刻画，要暴力要血腥，参加打斗的双方就至少要有一方是那种杀气四溢、狠如林冲的硬茬。这种单对单的打斗，也能反过来最好的衬托角色的性格特征；
第二个， 用第一人称去描写激烈的打斗场面是武器的选择。现在比较常见的单挑，也有那么几种情况。分开来说：战阵之上的厮杀，以长枪、长刀见气势，再不然加上娴熟的马背弓箭术；街头相拼，以砍刀，尤以唐刀、倭刀、朴刀（估计现在不见了）为佳，讲究的就是刀刀见骨，血肉横飞。盖因“刀为百兵之王”，砍、劈，比挑、刺、撩更狠更辣；武侠类书中则以招式为美，剑为王者。只不过一方必定是剑走轻灵、正大混圆，另一方剑走偏锋，辛辣有余端正不足；还有比较常见的是魔幻类作品中的单挑，斗魔斗法。但明显这类厮杀的勇猛味缺点火侯。但是，不管是枪或刀，抑或其他更冷峻逼人的利刃，在打斗描写中，千万别学古龙。即便真要角色一刀制敌，一招致命，也要舍得笔墨写出来。比如说一刀斜劈，就要角色“臂上青筋凸起，眼中闪过冷光，斜劈而下”，对手也得“烈血喷溅，从肩到腹分为两片，直溅得对方满身血污”。这才叫狠。
此外，像砸成肉饼啊，捣成血泥啊之类的，不妨多想想能有多么残忍。总之，一切场景或动作的刻画，都要突出一个暴力——前提是：你要写的角色一定要是那种狠辣的主儿，可别弄个文弱书生，如段誉之类的也来这一套，那会把小姑娘给吓坏的。就算吓不坏，吓着花花草草也不好嘛～
用第一人称去描写激烈的打斗场面的玄幻，构思中的单挑场面，基本上都是刀的天下。主角选择用唐刀，窄锋、直刃，极具杀伤力。唐刀本身就给人阴冷、狠辣、烈性十足的味道，再配上主角不择手段的处事方式，应该算是比较残酷的一类。
用第一人称去描写参与激烈的打斗场面的群殴：不管是街头的还是战场上的，能把群战的场面写好是一种值得写手自傲的本事。别小看了这点，以为强弓硬箭射住阵脚，或者忽隆隆推着战楼攻城就是大场面。只及一点不及其余的写法可能很讨巧，但要完美地把握它不是一般人能办到的。群殴的狠要怎么体现，很难说。如果实在没办法面面俱到地描写出那种惨状来，就从侧面迂回好了。比如学学万人坑，学学白起40万赵兵活埋的先例，应该也是一种办法。
并不是说要写暴力追求血腥就通篇全是“血”啊“红”啊的，这样的东西违禁。在我看来，打杀只是为了推动情节服务的，是为了下一步能更好走。说白了，这种激烈的、有刺激性的场面，就属于“文武之道，一张一弛”中的“张”。有了张，就得有弛。如果觉得不好把握，也就是说不知道怎么把握这类文章的节奏，不妨直接用这样的方法：每一章，一万字的篇幅中，设置一张一弛，烈血之后接上柔情，蜜意之后跟着刀兵。这样写起来，不但写手轻松许多，读者读起来也不至于麻木或是不耐烦。
那么，暴力和血腥的场面在整部书稿中应该占到什么样的比例呢？对应着发展，但张的部分还是不能跟弛平分秋色。因为在写书之前，我们都会有一个大的提纲，或者说线索也成，主角或配角都是要一步步完成你分配的历史使命的。因而，双方的冲突砍杀，都是把情节沿着这条线向前发展的推动力，而绝不是目的。
总之，用第一人称去描写激烈的打斗场面，一定不要忘了为什么打为什么杀。打完杀完之后该干什么还得接着干什么，别把自己的线索给断掉跑别的路上去就行。
用第一人称去描写激烈的打斗场面时，怎么样引出刀刀见血的对手，这个问题可能比较让人费解，换种说法：在书评区经常看到有读者批评某本书，说主角一步步升级深造，够厉害了，前面厉害的都被他杀了。怎么突然又冒出一个来，比原来最厉害的还厉害，杀起来挺费劲儿。越到后来越发现，这些厉害的跟再出来的那些相比，简直就是小儿科，这就是问题的关键：不管是网游技能升级类的体系，还是异世界的法力体系，都得有一个度，不能想到哪写到哪。的确，我们写文的功力不够，不能在一下笔之前就把整体的框架给设计好。所以说，主角一开始的对手可能是小喽罗，也可能是厉害角色，但不能杀完这些厉害角色之后突然又冒出绝不同属一个数量级的对手。前面的一刀你可以劈成两半，后面的说什么也不应该杀了三天没掉一滴血吧？其实我觉得真要这么写，也可以采用另外的方式：在前面的文中，暗示后面的艰难。比如：一开始的是明面上的，背后还有暗流，清完了明面，暗流出现。暗流的手段、方式、残忍程度可以上一个档次。或者集团的规模一个比一个大，如此而已。
以上是我对第一人称的小说怎么去描写激烈的打斗场面啊的一点拙见。