❶ 《名人传》《海底两万里》各求一个500字的读书笔记，必须有作者，人物，情节
《海底两万里》读书笔记
儒勒.凡尔纳，《海底两万里》的作者,他的惊人之处不但只是他写的夸张，动人而富有科学意义的小说，更惊人的是他在书中所写的故事，尽管在二十一世纪的今天已不足为奇，但是在凡尔纳的时代，人们还没有发明可以在水下遨游的潜水艇，甚至连电灯都还没有出现，在这样的背景下，凡尔纳在《海底两万里》中成功的塑造出鹦鹉螺号潜水艇，并在小说发表25年后，人们制造出的真实的潜水艇，与小说描写的大同小异，这是怎样的预见力，所以说凡尔纳作品中的幻想都以科学为依据。他的许多作品中所描绘的科学幻想在今天都得以实现。更重要的是他作品中的幻想大胆新奇，并以其逼真、生动、美丽如画令人读来趣味盎然。他的作品情节惊险曲折、人物栩栩如生、结局出人意料。所有这些使他的作品具有永恒的魅力。
《海底两万里》写于一八七0年，是凡尔纳著名的三部曲的第二部，第一部是《格兰特船长的儿女》、第三部是《神秘岛》。这部作品叙述法国生物学者阿龙纳斯在海洋深处旅行的故事。这事发生在一八六六年，当时海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物，他接受邀请参加追捕，在追捕过程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其实这怪物并非什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水船。潜水船是船长尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海洋发电。尼摩船长邀请阿龙纳斯作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海，进入大西洋，看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了搁浅、土人围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜水船到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，把他所知道的海底秘密公布于世。书中的主人公尼摩船长是一个带有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根据自己的设计建造了潜水船，潜航在海底进行大规模的科学研究，但这好像又不是他这种孤独生活的惟一目的。他躲避开他的敌人和迫害者，在海底探寻自由，又对自己孤独的生活深深感到悲痛。这个神秘人物的谜底到了三部曲的第三部才被揭开。这部作品集中了凡尔纳科幻小说的所有特点。曲折紧张、扑朔迷离的故事情节，瞬息万变的人物命运，丰富详尽的科学知识和细节逼真的美妙幻想融于一炉。作者独具匠心，巧妙布局，在漫长的旅行中，时而将读者推入险象环生的险恶环境，时而又带进充满诗情画意的美妙境界；波澜壮阔的场面描绘和细致入微的细节刻画交替出现。扣人心弦的事件.这本书还写到了冰山封路，章鱼袭击等许多险情。这些故事情节都是非常曲折紧张，扑朔迷离瞬息万变的人物命运，丰富详尽的科学知识和细节逼真的美妙幻想融于一炉。
读来引人入胜，欲罢不能。
《 名人传》读书笔记
《名人传》由法国著名作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》,《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成,它们均创作于二十世纪初期,无论在当时是在后世都产生了广泛的影响.在这三部传记中,罗曼·罗兰是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处,着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程.
书中写了三个世界上赫赫有名的人物.第一个是德国作曲家:贝多芬;另一个是意大利的天才雕刻家:米开朗基罗;最后一个是俄罗斯名作家:托尔斯泰.
罗曼·罗兰称他们为"英雄",以感人肺腑的笔墨,写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀.早在二十世纪三四十年代,由我国著名翻译家傅雷先生译成中文,他从《名人传》中得到的启示是:"惟有真实的苦难,才能驱除浪漫底克的幻想的苦难;惟有克服苦难的壮烈的悲剧,才能帮助我们担受残酷的命运;惟有抱着'我不入地狱谁入地狱'的精神,才能挽救一个萎靡而自私的民族……"
那么,对于今天的读者来说,《名人传》又能给予我们什么呢 在一个物质生活极度丰富而精神生活
相对贫弱的时代,在一个人们躲避崇高,告别崇高而自甘平庸的社会里,《名人传》给予我们的也许更
多是尴尬,因为这些巨人的生涯就像一面明镜,使我们的卑劣与渺小纤毫毕现.在《米开朗琪罗传》的
结尾,罗曼.罗兰说,伟大的心魂有如崇山峻岭,"我不说普通的人类都能在高峰上生存.但一年一度
他们应上去顶礼.在那里,他们可以变换一下肺中的呼吸,与脉管中的血流.在那里,他们将感到更迫近永恒.以后,他们再回到人生的广原,心中充满了日常战斗的勇气".对于我们的时代,这实才是真言.《名人传》印证了一句中国人的古训:古今之成大事业者,非惟有超世之才,亦必有坚韧不拔之.
贝多芬的"在伤心隐忍中找栖身",米开朗琪罗的"愈受苦愈使我喜欢",托尔斯泰的"我哭泣,我痛
苦,我只是欲求真理",无不表明伟大的人生就是一场无休无止的战斗.我们的时代千变万化,充满机
遇,我们渴望成功,但我们却不想奋斗.我们要的是一夜成名.浮躁和急功近利或许会使我们取得昙花
一现的成就,但绝不能让我们跻身人类中的不朽者之列.因此,读读《名人传》也许会让我们清醒一些.既是著名人物们都是要经历过艰难，况且从种种艰难中起立来而成功的人，更何 况是我们自己。他们都已经成功了，他们都为自己的理想而尽力尽量了，支付过 了，同时他们也为自己的理想成功实现了而倍感无比的快乐和愉悦。我们也一定 会像他们同样尝到成功的愉悦和滋味。我们到底在等什么？来！加油吧！信任自 己的人的生活是要自己作主的！加油！加油！没关系能压倒我们的，我们也一定 会成功的。信任自己吧！——为了自己的理想而奋斗吧！
❷ 作文500字(人物、情节、环境 )
今天天气真不错,蓝蓝的天空飘着几朵白云,火红的太阳照在大地上.我怀着愉快的心情来到学校.
“叮叮叮叮……”下课咯——大家纷纷冲出教室玩耍,我也不例外.我在闲逛的时候,突然,脚下的一个东西让我停留了下来.我悄悄拿开脚,迅速往下看,原来是一个一元的硬币.我到处询问,找失主.可是依然没有回应.“叮叮叮叮……”上课了,我只好拿着那个一元硬币,心想：先暂时放我这吧!直到放学,我把这事给忘了.背着书包和同学一起回家.
突然,从我耳边传来隐隐约约的哭喊声,哭声变成了我的导游.
我走近一看,原来是一个小女孩在路边上号啕大哭.我看路人全部都像瞎了眼似的,坐视不管,熟视无睹.我匆忙跑去问道：“小妹妹,你为什么哭啊?”他只是用害怕的眼神盯着我.我再问：“小妹妹,你住哪啊?”她那张金子般的嘴,怎么也打不开.终于,在我的百般追问下,她张嘴了：“哥哥,我奶奶没来接我,我要回家!”
我沉思了一会儿：“咦!我好像有一元钱!一元可以干嘛?”我蹲下对妹妹说：“你住在哪啊”“新…新…新广场.”我一下子头大了：“新…新广场,一…一元钱,我的天哪!”
我无奈的向一辆三轮招手,他飞驰而来.我吞吞吐吐地说：“叔叔,新广场一元走吗?”“小弟弟,你开什么玩笑,新广场至少要三元!”我厚着脸皮说：“叔叔你就做做好事吧!这个小女孩没办法回家.”车夫抓耳挠腮,犹豫不决地说：“你们…上车吧!”顿时我觉得有神在帮助似的.
“到了”小女孩的奶奶在门口着急的等着,就像热锅上的蚂蚁.老奶奶给这位车夫五元钱,让他把我送回家,我走时,老奶奶对我说：“谢谢你小男孩”
在别人口渴的时候,你送人一壶清泉,它必将涌泉相报,你的心会比春风更惬意.
❸ 名著中的人物描写500字
名著中的人物描写
【15、对贾母的描写】
黛玉方进入房时,只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来,黛玉便知是他外祖母.方欲拜见时,早被他外祖母一把搂入怀中,心肝儿肉叫着大哭起来.当下地下侍立之人,无不掩面涕泣,黛玉也哭个不住.一时众人慢慢解劝住了,黛玉方拜见了外祖母.____此即冷子兴所云之史氏太君,贾赦贾政之母也.当下贾母一一指与黛玉:这是你大舅母,这是你二舅母,这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子.黛玉一一拜见过.贾母又说:请姑娘们来.今日远客才来,可以不必上学去了众人答应了一声,便去了两个.
这一段是林黛玉初见贾母，因为这一章是很有名的，包括了贾家三朵花的描写及两玉相会，所以贾母的出场比较薄，不过也可以看出她对林姑娘的疼惜之情！
16、《吝啬鬼》
可是，没多一会儿，后面花园里传来阿巴贡捉贼的喊叫声：捉贼！抓凶手啊！抓杀人犯啊：我完蛋了，我的脖子让人割断了，我的钱叫人偷走啦！我那可怜的钱啊，我亲爱的朋友啊！他们硬从我手里把你给抢走啦；你没了，我还活在世上干什么啊？我要死，我死了，我已经入土啦！你们没人肯告诉我是谁偷的吗？我要去报告法庭，我要请法官来审问全家的人：女仆、男仆、儿子、闺女都得审，连我也得审。你们不管谁我瞧着都可疑，都像偷我钱的贼。把你们全绞死才好。我求你们告诉我那个贼在哪里。如果我不能把钱重新找回来，我自己也得去上吊。
17、《红楼梦》
两湾似蹙非蹙罥烟眉，一双似西非喜含情目。
18、《孔雀东南飞》
指如削葱根，空如含朱丹，腰若流玩素……
【19、《红与黑》瓦列诺先生的描写 】
他体格强壮棕红色的脸，黑而精粗的小胡子，在别人眼中他是个美男子，连市长都惧他三分。
【20、《红与黑》于连的描写】
他约十八九岁，长得文弱清秀，两只又大又黑的眼睛。在宁静时，眼中射出火一般的光辉，又象是熟思和探寻的样子，但一瞬间，又流露出可怕的仇恨，由于他整天抱着书本不放，不愿做力气活，因而遭到全家的嫌弃与怨恨，经常被父亲和两个哥哥毒打。
21、《红与黑》
木尔小姐名叫玛特儿，是一个有金栗色头发，体态匀称，非常秀丽的姑娘，但“这双眼睛透露出一种内心可怕的冷酷”。
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“太好了，终于可以吃饭了。”
“等等，先别忙。”
“奶奶――，你能不能不整你那个什么祷告啊？”
“不行！”
“天啦，我饿死了，不行不行，我要夹菜了。”
“哎，你怎么这么不听话啊？”
“我不听话？你还不是，爸爸不知和你说了多少遍，叫你不要去信迷信，可你就是不听，要是让爸爸看见，他一定又要生气了，你收手吧你。”
“孙子啊，你们怎么全都反对我啊？我信神也是为了保平安，神说了要不打人，不骂人。”
“他说什么你信什么啊？”
“那当然，神要保平安的。”
“天啦、天啦、天啦．．．．．．我的神啊，你对我家可真‘好’啊！”
“好，快吃饭吧，唉．．．．．．”
．．．．．．
“天啦！我眼睛的度数又加深了！”
“孙子，你信神吧，神可以保佑你眼睛好的。”
“不会吧，这也可以？”
“本来就是嘛，你信了的话神还可以保佑你上大学的。”
“我看还是算了吧，天上不会白白掉下大学录取通知书的。”
“是神的遗书上说的，只要有诚心什么都可以．．．．．．”
“停！你在家里说有时可随便，可你千万别在外面说了，你知不知道外面经常有人和爸爸说你给他们讲什么神，爸爸的脸都被你给丢尽了。”
“这又怎么啦！遗书上说的要知恩感恩，我得到了神保平安就一定要感谢他，告诉别人让更多人来信神。”
“平安这东西是要靠自己的，不能靠什么神，比如说你站在马路中间，有一辆车笔直地朝你开来，难不成你说你有神保佑能不被撞死，这不可能嘛。”
“唉．．．．．．算了算了，我人老了说不过你，你们谁也不相信我，我还是信我的，你们谁也别管。”
“奶奶，你还是金盆洗‘心’吧，要不然大家都会恨你的。”
“神说了恨人有罪。”
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籍。有人曾跟吴霜说：“什么时候你能读懂了评论《红楼梦》的书，你就到一定水平了。”以至后来吴霜的写作都受到《红楼梦》很深的影响。
吴霜还喜欢看白先勇、张爱玲的书，他们都是深受《红楼梦》影响的非常成功的作家。
工作忙了，看书的时间少了，吴霜就选择读短篇小说和一些剧本。这对她的戏剧创作有着很大的影响。莫里哀、莎士比亚、王尔德、萧伯纳，中国的郭沫若、曹禺包括父亲吴祖光创作的剧本她都看。
“ 100个作家里未必能有 10个剧作家，剧作家的创作水平要求更高。”吴霜现在是一个作家，更是一个剧作家。
积累阅历，缩短成熟期
每个人的阅历都需要积累，尤其是积累你的知识库，如果你读的书多，你的成熟期就可以提前，你出成绩的时间也可以提前，这是一个捷径。一个人的人生经验越丰富，你对社会所产生的创造力就越强。如果你提前读书，读的书多，你的爆发力就可以提前。读书多，可以代替你的阅历。
都说“行万里路，读万卷书”，吴霜自言她出国的人生经历也增加了她的阅历，也就等于读书。她最感谢父母的一点是教会了她怎么读书，还有一点就是送她出国。竖起大拇指，吴霜说了句：“真棒！”
“读书可以使人提前产生对社会的创造力。哈哈哈……”吴霜爽朗的笑声中透出几分对这句总结性话语的得意。吴霜认为，如今一个人要想出成绩，得经历小学、初中、高中、大学、研究生等若干个阶段，而多读书就可以缩短这个时间段。
剧作家、歌唱家、作家这几个角色，吴霜最喜欢的还是作家这个角色，因为这种创作是独立的，随心所欲，天马行空。吴霜透露，她最近在写一本《我们家》，不是写家史，写的是吴霜眼中的百态人生。
吴霜喜欢写小人物，因为她觉得小人物是最难写的。为了更深入地了解小人物，她能在街上跟卖冰棍的老太太聊上几个钟头，也能在一边偷听俩妇女聊家长里短、聊私事，这些，都是她创作的源泉。
要想成功，得先学做人。
平日里，母亲新凤霞很喜欢说的一句话是：台上做戏，台下做人。民间艺人出身的母亲，这句话是她一生很刻意而为的行为准则。而父亲吴祖光经常给人题写的一句名言则是：不屈为至贵，最富是清贫。这两位文化名人父母的处世之道，其实也可以解释为他们在事业上成功的一种原因、一种源头。所以，吴霜总说父母是她人生中与人相处的第一楷模。
“我想，在人的生命中，成绩或许并不是第一位的，但是如何做人却必然是成功的首要因素。”（中国书报刊博览）
[编辑本段]吴霜之母——杨淑敏
诞辰：1927年1月26日，农历丙寅年十二月廿三日
逝世：1998年4月12日，农历戊寅年三月十六日
评剧演员，是青衣、花旦。戏名新凤霞。小名杨小凤，天津市人。中共党员。6岁学京剧，12岁学评剧，14岁任主演。1949年后历任北京实验评剧团团长，解放军总政治部文工团评剧团副团长，中国评剧院演员。作家。全国第七届政协委员。60年代中期开始发表作品。
童年时期随“姐姐”杨金香学习京剧，十三岁拜王仙舫、邓砚臣、张福堂等学习评剧，十五岁即开始担任主演。这一时期新凤霞主演了《乌龙院》、《女侠红蝴蝶》、《可怜的秋香》、《双婚配》、《三笑点秋香》等剧目，但《乌龙院》世尊著名，是最著名的在天津、上海、济南、秦皇岛等地获评剧观众的好评。
1949年北京解放后，新凤霞来到北京组织了北京凤鸣剧社担任主演。1950年，在共产党的戏改方针的指引下，成立了北京首都实验评剧团，新凤霞任主演兼团长。1951年，新凤霞调入中国人民解放军总政文工团解放评剧团任主演兼副团长。1953年，新凤霞调入中国戏曲研究院中国评剧团一队任演员。1955 年，中国评剧院成立，新凤霞在中国评剧院一团任演员、院艺术委员会副主任、主任、名誉主任。
新中国成立初期，新凤霞怀着对党深厚的感情和极大的政治热情投入到党的文艺队伍中，走上了为社会主义服务，为广大人民群众服务的艺术道路。她亲自执笔创作演出了以她个人经历为题材的大型评剧现代戏《艺海深仇》，给观众留下了深刻的印象。《刘巧儿》是新凤霞青年时代主演的一出在全国产生重大影响的剧目。在这出戏中，新凤霞成功地塑造了刘巧儿的艺术形象，并创造了有其自己特点的评剧疙瘩腔唱法。《刘巧儿》公演及拍成电影在全国放映后，在全国掀起了学唱刘巧儿的热潮，人们通过《刘巧儿》了解了评剧，通过《刘巧儿》知道了新凤霞，新凤霞的名字从此走进了千家万户，新凤霞演唱艺术从此确立并得到广大评剧观众的喜爱。在《刘巧儿》的创作过程中，新凤霞得到了许多文艺工作者的热情帮助，新凤霞和这些同志愉快合作，首开了戏曲工作者与新文艺工作者联手创作的先河，为戏曲艺术的革新与发展做出了示范。继《刘巧儿》之后，新凤霞在根据鲁迅同名小说改编创作的评剧《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社会受尽摧残迫害的劳动妇女祥林嫂的艺术形象，她的唱腔也展现了深层次的艺术魅力，进一步发展了新派演唱艺术。
新凤霞取得了令人瞩目的艺术成就，新派艺术在众多的评剧流派中标新立异、独树一帜，成为了评剧革新的代表。这得益于她在戏曲艺术上的天分和颖悟以及深厚的艺术功底，更得益于她对新社会的热爱而焕发出的艺术创作力。新凤霞在艺术上从不保守，她敢于吸收、敢于创新，博采姊妹剧种表演之长，虚心学习各种唱法，积累了丰富的演唱经验。在中国评剧院这一国家剧院良好的艺术环境中，新凤霞的艺术创作力得到了空前的发挥，新派艺术得到了长足的发展。推陈出新的传统评剧《花为媒》是新派艺术的经典之作。新凤霞以纯熟的演唱技巧，细致入微的人物刻画，塑造了青春美丽富有个性的少女——张五可的艺术形象，从而将新派艺术推向了高峰。这出剧目拍成电影在全国包括香港地区、东南亚各国放映后，新派艺术又一次风靡全国和东南亚地区。全国各地的评剧女演员纷纷向新凤霞拜师学艺，评剧新派艺术得到了空前的发扬与传播。这一时期新凤霞主演了《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《春香传》、《乾坤带》、《金沙江畔》、《无双传》、《杨乃武与小白菜》、《凤还巢》、《三看御妹》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《阮文追》、《调风月》、《六十年的变迁》等几十出剧目。她所塑造的刘巧儿、祥林嫂、赵淑华、李秀英、春香、银屏公主、珠玛、无双、小白菜、燕燕、刘金定、张五可、杨三娥、阮氏娟等一系列的艺术形象为评剧画廊增添了一幅幅绚丽多彩的篇章，为后人留下了宝贵的艺术遗产。
她和音乐工作者一道在这些剧目中创造了众多的新板式和新曲调。在《乾坤带》中创作演唱了凡字调大慢板；在《无双传》中创作演唱了反调大慢板；在《春香传》中创作演唱了三拍子调；在《金沙江畔》中创作演唱了格登调；在《三看御妹》中创作演唱了降香调；在《调风月》中创作演唱了蜻蜓调；在《六十年的变迁》中创作演唱了送子调。这些新板式和新曲调极大地丰富了评剧的唱腔艺术，为评剧向大剧种的发展做出了前所未有的贡献，推动了整个评剧艺术的发展与进步。
新凤霞1957年被错划为右派受到了不公正的待遇。在“文革”中受到了迫害，并被剥夺了做演员的权力，这对她的身心是巨大的摧残。1975年，她因脑血栓发病导致偏瘫而不得不告别为之奋斗的评剧舞台。1979年，新凤霞得到了彻底的平反。十一届三中全会以后，党的春风又一次吹进了新凤霞的心田，她以惊人的毅力，挺起她那受过伤害的身体，迈着蹒跚的步伐，又一次向新的艺术领域开拓进取。她讲学授艺，著书立说，教学不止，笔耕不辍。新凤霞拖着沉重的身体，坐在轮椅上给她的弟子、学生说戏，示范演唱，克服行动的不便多次到剧场观看学生的演出，以鼓励和提携后人。在她无私的教诲下，谷文月、刘秀荣、王曼玲、赵三凤、戴月琴、高闯等一大批弟子、学生成为光大新派艺术的优秀传人，成为今天评剧事业的骨干与中坚。新凤霞桃李满天下，是我国戏曲界拥有众多子弟传人的功绩卓越的戏曲教育家。
新凤霞用她那唯一行动自如的右手，以她那坎坷的一生及丰富的阅历，克服常人不可想象的困难，辛勤耕耘，创作出版了《新凤霞回忆文丛》四卷、《人缘》、《评剧皇后与作家丈夫》、《舞台上下》、《少年时》、《新凤霞卖艺记》、《我和皇帝溥仪》、《发愁》、《以苦为乐》、《艺术生涯》、《我当小演员的时候》、《我与吴祖光》、《绝唱》、《恩犬》、《新凤霞的回忆》、《新凤霞说戏》约四百万字的文学著作。由英国戴乃迭夫人翻译的英文及乌尔都文的《新凤霞》在世界发行。
新凤霞是著名国画大师齐白石的亲传弟子，因残疾告别舞台后，新凤霞仍满怀着对生活的酷爱泼墨作画。她的国画作品同她的演唱艺术一样朴实无华清新淡雅。1994年总政文化部专门为新凤霞在军博举办了个人画展。
新凤霞渴望成为一名光荣的共产党员，早在建国初期，新凤霞就庄严地向党提出了申请。但坎坷的经历使她的愿望一直未能如愿。打倒“四人帮”后，新凤霞再次向党提出了申请。1982年新凤霞被批准入党，实现了她多年的夙愿，成为了一名光荣的中国共产党党员。从此她以更高的姿态和对评剧艺术的高度责任感，投入到她后半生的艺术生涯中。
新凤霞作为全国政协委员，评剧艺术的代表，她长年奔走呼吁，为振兴戏曲，繁荣评剧不遗余力。新凤霞获得了中国首届金唱片奖。获得了美国纽约美华艺术学会1997年颁发的华人艺术家终身成就奖。曾赴香港、新加坡等地讲学，是国际知名的艺术家。
❻ 关于生活中的一个场景写小小说，要展现人物性格，500字左右，，，急需！
都说好的小小说不只是有好的立意，好的语言，还需要有好的细节。品味好的细节如同品珍藏多年的老窖般，需要细细的读，细细的品。而要让读者细细的品也必须要有非常细腻而真实的细节才有这机会。
如何写细节？如何写好细节？这是个问题，而且是个大问题。
曾经有很多大师级人物都说过如何写细节，关于小小说、中短篇甚至长篇都有所论述，我也不一一复制出来，否则就懒得读了。说一个最简单的办法给大家：场景还原法。
所谓场景还原法也就是说你在写一个细节的时候，在脑海中把这个细节还原成立体画面，像电影一样在脑海中过一遍，然后把你所看到的人物形象和对话都用文字的形式写出来。
很多人都喜欢看武侠小说，特爱看金庸的。而金庸的武侠小说有个最大的特点就是画面质感特别强，他的很多细节都是在画画——用语言文字画画，所以读者读起来脑海中就有了立体感，细节就非常好读。
小小说的细节也是如此，还原出来的画面可以防止细节失真（读起来很假的感觉）。就算你没有亲自经历，你也可以通过你的阅历和阅读量来权衡画面是否真实。
比如我写《发薪日》时，关于他们对话的细节、喝酒的细节，写之前我就首先在脑海中形成这么几幅图片、几个场景，然后再下笔写，就把自己“看到的”、“听到的”用文字写出来，就成了细节。而我本身是从来没有过这样的经历。
所以把细节还原成画面，先看再写效果会好很多。而且这样写出来的文章会有一种画面质感，立体感会比较强一些，读者读起来会比较舒服。
但是将细节还原也有一定的要求，就是要求作者阅历和经历比较丰富一点，年轻的作者可以通过阅读量弥补一些，还有就是要求对画面的感觉要求要高一点，多看例子，推荐看金庸的小说（我看的书不是太多，所以。。嘿嘿。。）。
虽然有了好的细节并不能成就一篇好小小说，但是没有好的细节绝对算不上好的小小说（除非细节被淡化得很厉害的除外）。
最后希望大家多看多写，写出好的细节来。
以上的内容纯粹个人观点。
❼ 用一个有关于一个文学作品中的人物题目是假如我是什么，不少于500字
假如我是神笔马良
小时候，老师给我讲过：一个叫马良的小孩子，特爱画画，可是家穷，买不起画笔，就只好在放牛时画。一天晚上一个白发苍苍的老人送给他一支笔，画什么活什么......他借助笔帮助村里人做善事..这时我便想了，假如我有一支这样的笔那该多好啊. 假如我是神笔马良。我要挥动画笔，画出一所美丽，坚固的学校。让因为各种关系而失学的儿童，能够感受到学习的重要性，看着那些儿童对我笑着，真好...... 假如我是神笔马良。我要挥动画笔，我要画出助听器，绝不是次品，可以永远帮助那些失聪的找回听力，因为，我妈妈也是其中的一员.我要我妈妈能够听清楚我说什么，也不再说“你说什么？说大声点”当妈妈戴上后，我说的第一句话一定是“ 妈妈，我爱你”看到你的双眼洋溢出来的一种叫做泪的东西，我也哭了..... 假如我是神笔马良。我要挥动画笔，我要画出很多钱，我要把钱全捐给四川受震灾区，给那些逝去亲人的孩子或老人。把钱给孩子，让孩子的生活不再为没钱而烦恼；把钱给老人，是让老人能够安稳的过下半辈子，不再为，今天吃什么或者明天得到那里去吃而烦恼。
假如我是神笔马良。我要挥动画笔，画出一个美丽的人类生存的世界。那些垃圾，全部没有了，留下的是葱葱莽莽的山林，含苞待放的花儿.....人类不再去思考，月球上可否生存人。
神笔是不存在的，存在的只是我的理想。所以，我要朝着我的理想出发，去努力，去好好学习。左后对自己说声“come on！”
❽ 求，一篇小说，文体不限，有人物形象，故事情节的，字数不要太多，500字以下，谢谢!
I realize the screaming pain 【我意识到彻骨的疼痛】
Hearing loud in my brain 【在我的脑中轰响】
But I'm going straight ahead with the scar 【但是我依旧带着伤痕前行】
—— 【Sign】
十字路口的红绿灯跳成黄色，七路公交车于是停下来在在斑马线后静等。
车上的人包括我们在内一共是十六个人。
但此时除了我和他以外，零散分布在车厢各处的人都垂着头，我甚至都看不到他们的表情。在我对面的一个人，刘海长的过分，遮住了他的两只眼睛和半张脸。
我渐渐感受到了车厢里的安静得诡异的气氛弥漫。
“几个？”旁边他空灵的的嗓音在这里显得越发清晰，只是除了我的应声车内众人无一反应，一动不动宛如木雕。
我暗中握紧裤袋里的银枪，试图找寻一些安全感，以求减缓我内心跳动的频率。
仔细的把那十个人都审视了一遍，只觉得都不太像符合死尸的特征，只好不确定的开口，隐隐有点试探的语气：“两个……”
这时我左手腕的电子表“嘀嘀”响了两声，时针分针秒针跳在十二整。
大脑断了某根神经。
现时正值盛夏，明明应该是正午十二点的骄阳似火烈日当空。可车窗外的景色却是暮日的黄昏，天边的火烧云红的快似要滴出血来。
灯已经转绿，空无一人的十字路口。
引擎动了几下之后再无反应。
七路熄火了。
“你错了，是十一个！在这里只有两个是纯人类，他们早已经死了。”
他话音刚落，车内缓缓抬起十四张阴霾的脸，只有两个后座靠窗的像是僵死在座位上。
十四双浑浊的血眼齐刷刷地看向我们，透过发丝散出渐盛的红光。
我想只惊弓之鸟一样从座位上弹起来，他已经快我一步，飞身而起，两支银枪在手中灵活翻转。双枪齐射，银弹没入胸膛的瞬间溅出一滩黑血。
死尸后退数步却未能被打死。抬起头，膨胀的血眼布满血丝，，青色扭曲面容下似有东西在乱窜。数秒之后，肉体爆炸身亡，内脏伴随黑血飞溅。
我被黑血打到眼睛，腥臭味扑鼻而来。
迟钝的才意识到后背有什么靠近时，还未等到我拔枪，爪子一样尖利地深深戳进我的后背。
“桓——！！！”
我听得到他是在声嘶力竭地喊我的名字。只是好像，他的声音已经离我越来越远。
我倒在地上，后背大抵是痛得无知觉了。茫然地摸了一把自己的脸，茫然的看着自己自己摊开的手掌覆盖血色。
那一定不是死尸的血。
意识的最后一刻，黏稠的血液从我的指缝中流出，滴落在我浑浊的眸里。
我自己写的，应该算有人物形象吧……可能有点血腥，有没有关系？ - -
❾ 对巴金小说<家>其中一个人物的评价,500字左右
觉新是作品中最重要的一个人物，也是塑造得最成功的人物。他性格上充满了矛盾，是个“有两重人格的人”。觉新善良，待人诚恳，原是旧制度培养出来的、有较强传统观念的人。由于他处于长房长孙的位置，因此，为维护这个四世同堂大家庭的“和平共处”，他凡事采取“不抵抗主义”，逆来顺受，委曲求全。他爱表妹梅，但当这段美好的恋情被长辈无理地扼杀后，他并不反抗，对父亲为他与李家订的亲事，也表示顺从，然后回房蒙头大哭一场，与瑞珏完了婚。祖父死后，陈姨太无端以“血光之灾”为由，不许瑞珏在家里生小孩。觉新虽然觉得这有如“晴天霹雳”，但还是接受了，将瑞珏送到城外荒郊的茅屋中，结果封建迷信吞噬了她的生命。觉新身上虽然有着很严重的旧观念的束缚，但他又是个接受了新思想熏染的人，因此，在他心中，善恶是非是有着清楚的界限的。他也有过美好的向往，与表妹梅的相恋就是他对爱情的追求；同时，他也同情受压制的青年，如暗中帮助觉民逃婚，帮助觉慧离家出走等。新思想虽然触动了他的心灵，但封建旧观念却如同沉重的枷锁压得他无法喘气，使他在精神上常常处于极度痛苦之中。他恨旧东西，自己也是旧礼教的牺牲品，封建大家族制度的殉葬品；但由于他受封建传统观念毒害较深，丧失了反抗能力，因此在“不抵抗主义”支配下，处处妥协，不自觉地扮演着旧东西的维护者的角色。总之，觉新是一个有着“双重性格”的悲剧人物。他性格中的这种矛盾性，真实地反映出了当时某些时代特征。作者通过塑造这一典型人物，批评了“不抵抗主义”，指明对于封建旧制度、旧观念，反抗才是避免悲剧的惟一出路。
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