田山花袋是什么派小说的代表人物

① 田山花袋的介绍

日本小说家。原名田山录弥。曾师事尾崎红叶等人。1891年发表处女作《瓜田》。早期作品有浪漫主义色彩。1902年发表中篇小说《重右卫门的末日》，从此转向自然主义。1907年的中篇小说《棉被》，以露骨的情欲描写而引人注目。后陆续发表《生》、《妻》、《缘》、《乡村教师》等。还有随笔《南船北马》、《东京三十年》等。与岛崎藤村等并列为自然主义文学的代表作家。后刊有全集16卷。

② 田山花袋的人物生平

田山花袋（1872～1930）日本小说家。日本私小说的创始人，明治四年旧历12月13日生于群马县。幼年丧父，从中学辍学，充当店员。 青少年时代学过文学、英语，并阅读了大量西欧文学作品。1889年起跟桂园派歌人松浦辰男学习创作和歌，接受了重实感、去技巧、忠于自我的理论。为后来接受自然主义思潮打下基础。
早期发表有爱情小说《小诗人》（1893）、《故乡》（1894）、《野花》（1901）等。在莫泊桑自然、大胆、赤裸裸地描写的理论影响下写出中篇小说《重右卫门的最后》（1902），因露骨描写男主人公生理缺陷引起很大反响。1904年以随军记者身份参加日俄战争，翌年发表《第二军从征日记》。
1906年任博文馆的《文章世界》杂志主编。写了不少鼓吹自然主义的文章，并以《棉被》（1907）作了实践。这部小说描写的是中年作家竹中时雄爱上了自己的女学生。由于传统道德观念的约束，他不敢公开自己的欲望。女学生回乡后，他只好拼命地嗅着带有女学生体臭的被子。这部作品曾以其大胆暴露人心深处的丑恶而引起巨大反响。小说所采用的自我告白方法，对此后的日本自然主义文学产生了决定性影响。并成为私小说的一个出发点。
此后他写了取材于家庭生活的三部曲《生》（1908）、《妻》（1909）、《缘》（1910）及另一部长篇代表作《乡村教师》（1909）。1911年大逆事件发生后．他顿感空虚和孤独。企图从宗教中寻求解脱，写出另一部长篇代表作《时过境迁》（1916），此作刻画了安于命运、克己寡欲的舅父形象。
他的作品视野始终局限在自己身边，题材也多止于平凡人的爱欲。

③ 田山花袋的人物影响

田山花袋是日本自然主义文学的代表作家。他的作品着眼于社会底层，洋溢着自我批判的精神，在日本文学史上占有很重要的地位。在艺术上他主张大胆地予以暴露的“露骨的描写”，提倡摒弃理想主义，采用“平面描写”的手法，从而提出了描写上的革新，在文学上具有很高的价值和意义。

④ 日本近当代著名作家有哪些,还有他们的代表作

1、川端康成，代表作《伊豆的舞女》《雪国》《古都》《千只鹤》

川端康成（かわばた やすなり，1899-1972），日本文学界“泰斗级”人物，新感觉派作家，著名小说家。1968年以《雪国》、《古都》、《千只鹤》三部代表作获得诺贝尔文学奖，成为继泰戈尔和萨缪尔·约瑟夫·阿格农之后亚洲第三位获得诺贝尔文学奖的亚洲人。

⑤ 日本近现代文学史上有哪些流派作家，分别有什么作品

明治时期 (1868～1911) 1868年明治维新是日本近代文学开始的标志。

1、坪内逍遥（1859～1935）的小说理论著作《小说神髓》的发表，具有近代文学启蒙的性质。

2、二叶亭四迷写出近代第一部现实主义小说《浮云》

3、森鸥外相继发表近代最早的浪漫主义小说《舞姬》，确立了近代文学的发展方向。

4、砚友社作家群的代表尾崎红叶（1867～1903）的名作《金色夜叉》是19世纪末最畅销的小说。

昭和时期(1926～1988) 及其后 日本现代文学开始形成并得以发展。

8、小林多喜二和德永直（1899～1958）的小说《蟹工船》和《没有太阳的街》是典范之作。

1937年日本侵华战争全面展开至第二次世界大战结束期间，许多作家被征集从军，文坛冷寂不振。

⑥ 日本自然主义文学的代表作家是谁

日本自然主义文学，日本近代文学的一个重要流派，指20世纪初在“自然主义文学运动”中出现的一群作家的创作，主要限小说。作家有岛崎藤村、田山花袋、德田秋声、岩野泡鸣、正宗白鸟等人。岛崎藤村的代表作长篇小说《破戒》是第一部成熟的、具有日本特点的自然主义的“问题小说”。

⑦ 日本文学中哪几位作家最厉害

名家：
阿部知二 安部公房
北原白秋 北村透谷
厨川白村 村上春树 川端康成
大冈升平 大江健三郎 岛崎藤村 丹羽文雄
德富芦花 德田秋声 德永直 渡边淳一
二叶亭四迷
国木田独步 谷崎润一郎 广津和郎 宫泽贤治
宫本百合子 龟井胜一郎 高桥和巳 高仓辉
黑岛传治 横光利一 壶井繁治 壶井荣
吉田兼好 井原西鹤 近松门左卫门 江口涣
菊池宽 江马修 芥川龙之介 井伏鳟二
崛辰雄 井上靖 久保田万太郎
金子光晴
开高健
里见弴 林芙美子 铃木三重吉
梅崎春生 木下尚江 木下顺二
平家物语 坪内逍遥
青野季吉 清少纳言 秋田雨雀 泉镜花
曲亭马琴
松尾芭蕉 森鸥外 石川啄木 山本有三
石川达三 松本清张 水上勉 司马辽太郎
三岛由纪夫 柿本人麿 森田草平
石原慎太郎 山崎丰子 山本健吉
太宰治 田宫虎彦 田山花袋 樋口一叶
土岐善麿
万叶集 尾崎红叶 武者小路实笃
夏目漱石 小川未明 小林多喜二
西乡信纲 幸田露伴
鸭长明 野间宏 野上弥生子 永井荷风
有岛武郎 有吉佐和子 宇野浩二 与谢野宽
与谢芜村 与谢野晶子 远藤周作
斋藤茂吉 正冈子规 正宗白鸟 志贺直哉
中野重治 紫式部 佐藤春夫
（详细介绍可在网络里一一查询）

2.大师级
世界文学史上最早的长篇
写实小说《源氏物语》作者
紫式部（978-1015） 日本近代首屈一指的文学巨匠
夏目漱石（1867～1916）

1968年诺贝尔文学奖得主
川端康成(1899～1972) 三岛由纪夫(1925～1970)

井上靖（1907～1991） 1994年诺贝尔文学奖得主
大江健三郎（1935～ ）

3.

奈良时期(8世纪)
最早的文学典籍是《古事记》、《日本书纪》及《风土记》。前两部著作追记了日本国史，后一部则记载了日本各地自然状况、风土人情。两者均收录了丰富的神话传说和生动的古歌谣。稍后出现的汉诗集《怀风藻》标志着文人诗歌创作的肇始，而和歌集《万叶集》的编撰成功则代表着日本诗歌发展的第一个高峰。
平安时期 (8～12世纪)
受中国唐代文化影响，大量汉诗文集相继问世，汉文学热持续一个世纪之久。敕撰诗集《古今和歌集》恢复了日本民族诗歌的地位。与此同时，散文创作硕果累累：《竹取物语》、《伊势物语》开辟了传奇物语和歌物语两条道路，《宇津保物语》开长篇物语的先河，这就为物语文学的集大成之作《源氏物语》的诞生奠定了基础。长篇写实小说《源氏物语》出自女作家紫式部之手。作者以沉郁、凄婉的笔调抒写了源氏苦乐掺半的一生及宫廷妇女不幸的命运，表达了作者人生无常的佛学观和以哀为极至的美学观。除紫式部外，许多女作家的作品都于此时脱颖而出，如《蜻蛉日记》、《和泉式部日记》、《更级日记》等。这些日记成为日本后世文学中私小说的滥觞。女性散文中较为引人注目的是清少纳言的随笔《枕草子》，作者观察之敏锐细腻，用笔之纤柔清丽，一直为后人所称道。此期散文创作的最后收获是佛教说话集《今昔物语》和历史物语《大镜物语》。这些物语一改王朝物语的纤弱文风，拓展了物语文学表现的范围。
镰仓室町时期 (12～16世纪)
随着武士阶级登上历史舞台，贵族和歌文学走向衰落。1205年完成的《新古今和歌集》虽与《万叶集》、《古今和歌集》形成三足鼎立之势，但毕竟是强弩之末，取而代之的是连歌和俳谐的兴起。二条良基、山崎宗鉴等人确立了连歌、俳谐的文学地位。散文方面也出现了描写新兴武士生活的军记物语和抒发隐遁者之情的僧人随笔。军记物语中臻于成熟的经典之作是记述平、源两大武士集团兴衰始末的《平家物语》。小说刻画了平清盛等骁勇善战的武士英雄形象，再现了他们自信向上的精神风貌，客观上反映了贵族社会向武士社会转变的时代本质。僧人随笔中的传世之作是鸭长明的《方丈记》和吉田兼好的《徒然草》。两篇随笔各具特色，被誉为随笔文学的双璧。该时期诞生的能与狂言是日本戏剧史上辉煌的开端。“能”着重演唱、舞蹈表演，具有庄重典雅的正剧特点，“狂言”以幽默滑稽的科白为主，体现轻松诙谐的笑剧风格。世阿弥(1363～1443)在能乐的表演艺术和创作理论等方面作出了开拓性贡献。
江户时期 (17～19世纪)
商业经济的发展带来了社会结构的变化，町人阶级(市民阶层)作为社会的主体逐渐成为文学作品的欣赏者。适应他们的审美要求松尾芭蕉在贞门、谈林俳谐的基础上，推出了世俗化的蕉风俳谐，井原西鹤铺写了町人的商业生活和享乐生活，丰富了浮世草子（风俗小说）的创作内容。近松门左卫门的净琉璃（木偶戏）更广泛地表现了社会下层人物的生离死别、喜怒哀乐。这种以俗为美的美学追求，导致轻文学(戏作文学)的产生，给后世文学带来一定的消极影响。
明治时期 (1868～1911)
1868年明治维新是日本近代文学开始的标志。坪内逍遥（1859～1935）的小说理论著作《小说神髓》的发表，具有近代文学启蒙的性质。二叶亭四迷写出近代第一部现实主义小说《浮云》，森鸥外相继发表近代最早的浪漫主义小说《舞姬》，确立了近代文学的发展方向。砚友社作家群的代表尾崎红叶（1867～1903）的名作《金色夜叉》是19世纪末最畅销的小说。20世纪初，受西方影响，自然主义文学兴起。代表作家岛崎藤村的长篇小说《破戒》具有强烈批判现实的倾向，田山花袋的小说《棉被》却不乏自然主义文学的特点，受到自然主义文学理论家的赞许。卓立于这一运动之外的作家夏目漱石，其代表作《我是猫》以嬉笑怒骂的讽刺给予近代社会的种种弊端以有力抨击。
大正时期(1912～1925)
近代文学进入末期，以武者小路实笃(1885～1976)为首的白桦派作家和以芥川龙之介为代表的新思潮派作家等，为文坛主流。芥川的小说以怀疑主义对“人性的自私”等社会现实进行考察，悲观的结论导致其自杀，也意味着大正文学发展的终结。
昭和时期(1926～1988)及其后
日本现代文学开始形成并得以发展。初期文坛的主流是无产阶级文学。1928年全日本无产者艺术联盟(简称纳普)成立，促进了无产阶级文学的成熟。小林多喜二和德永直（1899～1958）的小说《蟹工船》和《没有太阳的街》是典范之作。与革命文学并立的是新感觉派作家，其代表横光利一(1898～1947)和川端康成等在当时有一定影响。1937年日本侵华战争全面展开至第二次世界大战结束期间 ，许多作家被征集从军 ，文坛冷寂不振。
第二次世界大战以后，文学流派竞生，作家辈出。进步作家宫本百合子(1899～1951)的小说《知风草》、《播州平野》(1946～1947)和德永直的长篇小说《静静的群山》，以及老作家志贺直哉的《灰色的月亮》、井伏鳟二的《遥拜队长》等优秀作品，都获得好评。战前即已成名的川端康成以《雪国》、《千鹤》和《古都》3部小说获得诺贝尔文学奖。战后新作家中，野间宏的《真空地带》、井上靖的《天平之甍》、水上勉（1919～）的《越前竹偶》、松本清张的《日本的黑雾》、司马辽太郎(1923～)的《龙马奔走》等作品有较大影响。60年代中期，文学发展进入新时期。除一些严肃作家写出许多有社会意义的作品外，小松左京（1931～)的科幻小说《日本沉没》及一些破案推理小说等也颇有读者。
70年代，内向文学的代表作家阿部昭(1924～)等人的作品，及描写当代商潮的经济小说等，都对文坛的繁荣起了推动作用。城山三郎、高杉良、安土敏等一批作家活跃在 80 年代，他们的创作把日本经济小说提到一个新高度。进入90年代后，随着大江健三郎的作品获得诺贝尔文学奖，现实主义文学重新受到重视。

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⑧ 田山花袋的简介和代表作是什么

田山花袋，生于1871年，卒于1930年，原名录弥，幼年时做过书店学徒，自学获得写作才能。《棉被》是日本作家田山花袋的作品，写于1907年。

⑨ 什么叫私小说

私小说是二十世纪日本文学的一种特有体裁，有别于纯正的本格小说。私小说的特点为取材于作者自身经验，采取自我暴露的叙述法，自暴支配者的卑贱的心理景象，是一种写实主义的风格，成为日本近代文学的主流。

私小说离不开“自我”，而自我是则是私小说的创作核心，新思潮派的久米正雄称之为“心境小说”。三岛由纪夫的著名小说《假面的告白》就是一部自暴“同性恋倾向”的一部私小说，近期则有车谷长吉的《飙风》、柳美里的《命》等杰作。私小说曾在日本风靡一时，但因主题过于封闭而内缩，难有突破性的发展，近年来有没落的现象。

(9)田山花袋是什么派小说的代表人物扩展阅读：

私小说的代表作：

1、森鸥外：《半日》

2、森茉莉：《奢侈贫穷》

3、夏目漱石：《道草》

4、德田秋声：《黴》、《仮装人物》

5、岛崎藤村：《春》、《家》、《新生》、《分配》

6、岩野泡鸣：《耽溺》、《放浪》

7、近松秋江：《别れたる妻に送る手纸》、《黒髪》

8、正宗白鸟：《泥人形》

9、森田草平：《煤烟》

10、泷井孝作：《无限抱拥》、《松岛秋色》

11、川端康成：《伊豆的舞娘》

12、梶井基次郎：《柠檬》

13、川崎长太郎：《抹香町》、《凤仙花》

14、岛木健作：《赤蛙》

15、小林多喜二：《东倶知安行》

16、林芙美子：《放浪记》

17、太宰治：《津轻》

18、丹羽文雄：《鲇》、《青麦》

⑩ 田山花袋的创作特点

日本自然主义文学作家始终把批判明治社会、打破因袭陈规的陋习、寻求自我解放作为文学创作的目标。但是这种自我解放并不彻底，它并没有触动国家及家族制度，而只是着眼于身边有限的个体身上。对人世间的悲惨生活与人性的丑恶，也只是作为生活实态来进行原原本本的反映，并没有揭示出造成这种社会根源的原因，更没能给人指出出路。这是日本自然主义文学的局限性。田山花袋的思想意识当中也存在着同样的局限性。从他的作品中也不难看出，对于不合理的现实，他有意回避自觉的反抗，甚至采用“自我破坏”的消极的方法来表现现实的丑恶。正如花袋在评论《东京的三十年》中所说的那样，“我也想走一段痛苦的道路。与这人世作战的同时，也向自身进行勇敢的挑战。将那些掩藏着的东西，遮蔽着的东西，甚至那些说出来会破坏自我精神的东西，公布于众。”
田山花袋的思想里还存在着另一种局限性，那就是丧失了理想的虚无主义世界观。这是导致花袋最终脱离自然主义的根源。这种世界观在他前期的作品中也有些许反映。例如在小说《棉被》当中有这样一段：“悲哀，真的很悲哀。这种悲哀不是华美的青春的悲哀，也不是单纯的男女恋情的悲哀，而是潜藏在人生最深处的巨大的悲哀。逝去的流水、调零的花朵，当你触及到这种蕴藏在自然深处的无可抵抗的力量时，觉得没有什么比生命更虚幻的了。”这些都是作者思想中一种看破红尘的宿命论的世界观的产物。 在描写方法上，田山花袋在作品中尝试了“平面描写”这种新的描写方法。所谓平面描写，是指不加任何主观意志，不采用任何技巧，只是将客观材料直接进行表述的方法。对表现对象进行描写时，并不介入到客观事物或人物的内部去，只是将看到的、听到的、接触到的现象进行平铺直叙，将事物的原貌展现在读者面前，让读者深思，这就是“平面描写”的主旨所在。例如《乡村教师》这部作品就是采用了平面描写的手法，在整部作品里，作者始终用客观的态度审视全局，因此小说情节就像一幅淡水画一样展开来，给人以平明真实的感觉。
但是文章失去了有生色的跃动感也是事实，因为在进行自然景物与人物描写时，按照既定的顺序，以相同的比重、相同的方式来进行描述，容易给人以过于单调的感觉。这样的风格也同样体现在人物塑造上。例如在《乡村教师》第十七章里，写林清三与郁治一同去探望暑期回乡的美穗子。在这里，主人公林清三第一次怀着激动的心情来探望暗自倾心已久的美穗子，但是从字里行间，这种喜悦与激动并没有体现多少。谈话的内容也都是些常识性的问题，对人物内心世界的描写也不多，对包括林清三在内的所有人物的塑造都没有跳出表面化的、类型化的形象塑造模式。