小说人物名字张炎

① 张炎的出处一

出处：梁羽生武侠小说《武林天骄》
身份：岳飞家将之子
父亲：张保
养女：张雪波
女婿：檀道成
亲家：檀公直
外孙女：檀羽英、檀羽樱
外孙女婿：穆亦欣
外孙：檀羽冲
外孙媳：赫连清云
仇人：金国巴图鲁呼沙龙、呼沙虎、哈必图，宋国侍卫甘必胜、段精忠、李大成
住所：盘龙山（死于此） 张炎，岳飞 手下将领张保之子。张炎的养女是张雪波，张雪波的生父是岳飞的女婿张宪，后张宪因遭奸臣猜忌而被革职抄家的。张宪夫人因住在乡下，所以在官差来到之前，将刚刚断奶的张雪波托与张炎。张炎带着张雪波逃至陕西大散关西北的盘龙山隐居，在山上巧遇同隐居与此的檀公直父子，两家成为邻居好友。
檀公直之子檀道成与张雪波青梅竹马，长大后在双方长辈的同意下结为夫妇。后张炎得知檀氏父子是女真人，檀公直更是金国的贝勒（王爷）。便想下毒除掉檀氏父子，正当双方厮杀之际，金国官兵奉旨来召檀公直回京。顷刻之间，捉拿张雪波的宋国卫士也接踵而来。先后两次与官兵共同对敌之后，张炎逐渐明白了真相，彼此谅解，双方仇恨烟消，但张炎以及檀氏父子亦皆因伤重而亡。 不知不觉他们已回到家门。只见炊烟袅袅，随风飘散。张雪波道：“真不好意思，两位老人家已经自己烧饭啦。”
那两位老人家果然是等得肚皮都饿扁了。此时，谭道成的父亲正在屋子里说道：“怎得还不见他们回来？”
张炎说道：“别等他们了，先喝一碗鸡汤吧。这是我用雪儿今早采回来的新鲜草菇炖的山鸡，你试试我的手艺。”谭道成的父亲笑道：“这是你乖女儿采回来的新鲜草菇，不等她回来，不大公道吧？”
张炎哈哈大笑道：“老亲家，你真是人如其名，什么事情都要讲个公道。我是怕饿坏了你，天寒地冻，先喝一碗鸡汤，也好让身子暖和暖和。雪儿是你的的媳妇，要是当真饿坏了你，雪儿心里也不安的。”
——《武林天骄》 第一回鸳鸯同命 张炎忽地从身上掏出一个小小银瓶，抛给张雪波。
“这是岳少保军中所用的金创药，快，快给你的公公敷药……”张炎嘶声叫道。
张雪波接过金创药，只听得公公也在叫道：“别管我，快给你的爹爹敷药！”张雪波向公公走近两步，略一踌躇，回头看一看张炎。
张炎嘶哑着声音叫道：“我做了错事，亲家，你就让我以死赎罪吧。我是救不活了的，雪儿，你要把孩子抚养成人，我，我就安心去了！”
张雪波大叫：“爹爹！”只是张炎已经闭上眼睛，她跑去探张炎的鼻息，张炎已是断了气了。
——《武林天骄》 第四回毁家逃难

② 张炎的介绍

张炎，梁羽生小说人物。张炎作为人名两次出现在梁羽生武侠小说中，一次是在“天骄系列”中作为抗金名将张保之子，“天骄系列”中的张炎是张保的儿子，为保护义女而牺牲。另外在“天山系列”中的张炎则是作为孟神通的徒弟出场。

③ 小说主角叫张炎的小说，求告知

帝凤天下：彪悍太子妃
作 者：露珠
简介：
简介:
二十一世纪的雇佣兵穿越成一个败类王爷的王妃,这个败类王爷还有一个贱人侧妃,王爷对这侧妃还宠的很。
看二十一世纪雇佣兵如何打败贱人,斗倒败类,霸上太子,成为皇后!

④ 女主林翎羽男主张炎的穿越小说

帝凤天下：彪悍太子妃
作 者：露珠
简介：
简介:
二十一世纪的雇佣兵穿越成一个败类王爷的王妃,这个败类王爷还有一个贱人侧妃,王爷对这侧妃还宠的很。
看二十一世纪雇佣兵如何打败贱人,斗倒败类,霸上太子,成为皇后![2]

⑤ 张炎是哪部小说的主角

乡村艳医、龙彩 作者：弑者无痕、猎邪者 作者： 绿炎焚身

⑥ 张炎的人物评价

● 《静志居诗话》
浙西填词者，家白石而户玉田
● 《宋四家词选目录选》
玉田才本不高，专持磨砻雕琢，装头作脚
● 周济《介存斋论词杂著》
积谷作米，把揽放舟，无开阔手段
● 王国维
○ 玉田之词，余得取词中一语以评之，曰‘玉老田荒’。
○ 苏、辛，词中之狂，白石犹不失为狷。若梦窗、梅溪、玉田、草窗、中麓辈，面目不同，同归于乡愿而已

⑦ 赏析：张炎 《清平乐》

你好！
请见：
年代:宋 作者: 张炎
《清平乐》

候蛩凄断。人语西风岸。月落沙平江似练。望尽芦花无雁。暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声。
作品赏析

【注释】：
本词见于《山中白云词》卷四。原是张炎赠给他的学生陆行直（又称陆辅之）的。其时，张炎年53 岁。据《珊瑚网》卷八记载：陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断，人语西风岸。月落沙平流水漫，惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成，多情因为卿卿。“只有一枝梧叶，不知多少秋声！”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎，才色皆称。此中词与其定稿，即本词有较大改动。大概是在作者收入词集时，有意为之。原词无非是写一点“花情柳思”，表达出一种风流艳情，而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句写出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。以中，人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。作者选景立意颇深：写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁。既含蓄又有美感，表现作者深厚的功力。
下片“暗教”四句 ，道出无限“秋愁” ：“兰成”，南朝梁时诗人廋信的小字，后其被北方政权所俘。“梧叶”，梧桐之叶，其最易引发秋感。白居易《长恨歌 》中有“春风桃李花开日 ，秋雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。而南宋词人“温庭筠”又有“梧桐树，三更雨 ，不道离情正苦 。一叶叶，一声声，空阶谪到明”（《更漏子》），更为梧叶增添丰厚的感情积淀。而作者言梧叶而写“一枝”，正是更加形象地表现出孤苦潦落 ，刻划人物情景入木三分。下片短短几句，却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语，借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合，借梧叶之孤义表达人世的苍沧。而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性，又成为盖世佳句。
本词在艺术上是成功的，从选景的巧妙，从言情的深远，都极具特色。其笔调精练，含蓄；其风韵幽雅独特；其意境清空淡远；其情感真切感人。正是由于这样的造诣，张炎的“秋词”可以与宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列。清代陈廷焯评价说：玉田工于造句，每令人拍案叫绝，如《清平乐》“只有一枝梧叶 ，不知多少秋声 ”，此类皆“精警无匹”。（见《白雨斋词话》卷二）。

⑧ 张炎写《清平乐》的背景

清平乐
张 炎
采芳人杳，
顿觉游情少。
客里看春多草草，
被诗愁分了。
去年燕子天涯，
今年燕子谁家?
三月休听夜雨，
如今不是催花。
张炎词以“悲秋”见长，离愁别绪，万感情怀皆可由秋景而发。如《清平乐》（候蛩凄断）即是一首“悲秋”名作。然而他的“伤春”之作也别具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒发的情怀却是同出一源，——即伤亡国之情，感破家之痛。本词即是其“伤春”的一篇佳作。
上片“采芳人杳”两句，前句写春光明媚，芳红草绿，本是赏花采绿之时，然而此时却人迹杳了，昔日美景歌舞生平，人头攒动的景象一扫而空。后句由前句而发出“顿觉游情少”之感。张炎写词，写景常借故国家乡西湖之景之笔。西湖美景美不胜收，举世闻名，然而在作者眼里，由于元兵的践踏，西湖盛景已成过往云烟，人迹杳杳，游情惨淡。作者在此留下一个伏笔，不说元兵南掠，而言人杳，其中所含隐情，不言自明，非不想说，而不能说，也不必说也。承接上两句，“客里看春”两句，似乎是写后悔错过春时，未能饱览一年一度的大好春光 。其实一句 “客里看春”，客居异地，浪迹天涯，终年如无根之萍，因此看景只会“草草”，“被诗愁分了”，怎么会游兴满怀呢？
下片“去年燕子”两句，借写燕子把上文欲说而未忍多说的话，又进一步做了一点吐露。前后联系在一起，才能更深入体会词人的处境。张炎身世前文已知，其国破家亡却经常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居无家所，家无常址，如同飞燕一样羁泊无定，浪荡天涯。“去年燕子天涯，今年燕子谁家？”短短两句话，道出作者说不出痛苦情思 ，其情切切，其感深深。最后两句 “三月休听夜雨 ，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春细雨，而是暮春急雨。“催花”不是催促花开而是“摧花折叶”的摧残花草。此时雨却不是催花的媒剂，而是葬送春花的急雨。一“雨”双关，透出家国身世之痛。
本词最突出的就是对比、比兴。今昔物是人非的强烈对比渗透其中，借“燕子”比喻自己飘荡无依”，借“夜雨”比喻摧花折绿的残暴的元兵。写作之中由景到人，由人到物，由物到情，层层深入，又层层翻新。有人评价说：“羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨，深人无浅语也。”（俞陛云《宋词选释》）。
清平乐
张 炎
候蛩凄断，
人语西风岸。
月落沙平江似练，
望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，
可怜夜夜关情。
只有一枝梧叶，
不知多少秋声!
本词见于《山中白云词》卷四。原是张炎赠给他的学生陆行直（又称陆辅之）的。其时，张炎年53 岁。据《珊瑚网》卷八记载：陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断，人语西风岸。月落沙平流水漫，惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成，多情因为卿卿。“只有一枝梧叶，不知多少秋声！”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎，才色皆称。此中词与其定稿，即本词有较大改动。大概是在作者收入词集时，有意为之。原词无非是写一点“花情柳思”，表达出一种风流艳情，而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句写出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。以中，人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。作者选景立意颇深：写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁。既含蓄又有美感，表现作者深厚的功力。
下片“暗教”四句 ，道出无限“秋愁” ：“兰成”，南朝梁时诗人廋信的小字，后其被北方政权所俘。“梧叶”，梧桐之叶，其最易引发秋感。白居易《长恨歌 》中有“春风桃李花开日 ，秋雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。而南宋词人“温庭筠”又有“梧桐树，三更雨 ，不道离情正苦 。一叶叶，一声声，空阶谪到明”（《更漏子》），更为梧叶增添丰厚的感情积淀。而作者言梧叶而写“一枝”，正是更加形象地表现出孤苦潦落 ，刻划人物情景入木三分。下片短短几句，却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语，借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合，借梧叶之孤义表达人世的苍沧。而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性，又成为盖世佳句。
本词在艺术上是成功的，从选景的巧妙，从言情的深远，都极具特色。其笔调精练，含蓄；其风韵幽雅独特；其意境清空淡远；其情感真切感人。正是由于这样的造诣，张炎的“秋词”可以与宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列。清代陈廷焯评价说：玉田工于造句，每令人拍案叫绝，如《清平乐》“只有一枝梧叶 ，不知多少秋声 ”，此类皆“精警无匹”。（见《白雨斋词话》卷二）。

⑨ 张炎的个人作品

张炎是南宋著名的格律派词人。张炎早年词学周邦彦，又深受姜夔词风的影响，注重格律、形式技巧，内容多写湖山游赏，风花雪月，反映了贵族公子的悠闲生活。宋亡，国破家亡的伤痛，浪迹江湖的凄苦，使其词风渐变。他长于写景咏物，格调凄清，情思宛转。词作音律协恰，句琢字炼，雅丽清畅。张炎的《词源》是一部有影响的词论专著。上卷是音乐论，其论词音律尤为祥赡；下卷为创作论，所论多为词的形式。他主张好词要意趣高远、雅正合律、意境清空，并以所作为论词的最高标准，但是他把辛弃疾、刘过的豪放词看做“非雅词”，则反映了他偏重形式的艺术特点。书中所论词的做法，包含他个人的创作实践经验，某些论述至今仍有借鉴作用。 他热衷于词学研究，著有《词源》2卷。有词集《山中白云词》8卷传世，存词约三百首。
主要代表作品有《南浦》《高阳台》、《月下笛》、《解连环》、《甘州》等。 月下笛·万里孤云解连环·孤雁高阳台·西湖春感疏影·咏荷叶渡江云·山空天入海绮罗香·红叶八声甘州·记玉关鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹