1. 《红楼梦》所有人物出场时的片段
林黛玉初见王熙凤
一语未了，只听后院中有人笑声，说：
“
我来迟了，不曾迎接远客
!”
黛玉纳罕道：
“
这些人个个皆
敛声屏气，
恭肃严整如此，
这来者系谁，这样放诞无礼
?”
心下想时，
只见一群媳妇丫鬟围拥着一
个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，
彩绣辉煌，
恍若神妃神子：
头上戴着金丝八宝珠
髫，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身
上穿着缕
金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，
外罩五彩刻丝石青银鼠褂；
下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼，
两弯柳叶吊梢眉，
身量苗条，
体格风骚，
粉面含春威不露，
丹唇未启笑先闻。
黛玉连忙起身接见。
贾母笑道：
“
你不认得他，
他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作
„
辣子
‟
，
你只叫他
„
凤辣子
‟
就是了。
”
黛玉正不知以何称呼，
只见众姊妹都忙告诉他道：
“
这是琏嫂子。
”
黛玉虽不识，
也曾听见母亲说过，
大舅贾赦之子贾琏，
娶的就是二舅母王氏之内侄女，
自幼假充男儿教养的，
学名王熙凤。黛玉忙陪笑见礼，以
“
嫂
”
呼之。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送
至贾母身边坐下，因笑道：
“
天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，
竟不象老祖宗的外孙女儿，
竟是个嫡亲的孙女，
怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。
只可怜我
这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！
”
说着，便用帕拭泪。贾母笑道：
“
我才好了，你倒来招
我。
你妹妹远路才来，
身子又弱，
也才劝住了，
快再休提前话。
”
这熙凤听了，
忙转悲为喜道：
“
正
是呢！
我一见了妹妹，
一心都在他身上了，
又是喜欢，
又是伤心，
竟忘记了老祖宗。
该打，
该打
!”
又忙携黛玉之手，问：
“
妹妹几岁了
?
可也上过学
?
现吃什么药
?
在这里不要想家，想要什么吃的、
什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我。
”
一面又问老婆子们：
“
林姑娘的行
李东西可搬进来了
?
带了几个人来
?
你们赶早打扫两间下房，让他去歇歇。
”
选自《红楼梦》第三回，人民文学出版社
1957
年版。
这个片断选自《红楼梦》
第三回，它对王熙凤出场的描写历来为评论家所赞赏。
作者在写这个人
物时，让读者和刚到贾府的林黛玉一样，未见其人，先闻其声。别人在贾母面前屏声敛气，独有
她不苟言笑，所以，
在人们还未见到她时，
便知道了她在贾府的地位和泼辣的个性。王熙凤出场
后，
作者首先对她的服饰作了精细入微的描绘。
我们知道，
一个人的衣着打扮不仅和他所处的时
代环境和社会地位有关，同时也反映出他的性格特征、
审美趣味等，因此，
文学作品对人物服饰
的描写也是具有一定倾向性的。
曹雪芹对王照凤
“
彩绣辉煌
”
的服饰的描绘，
也并非泛文，
有着很
深的寓意。清代言妇女之美，在娇羞媚态，服饰
“
不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，
而贵与貌相称
”
（李渔语）。曹雪芹写贾氏姊妹，都只有淡淡几笔，如写探春：
“
削肩细腰，长挑
身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华。
”
活然是位形神俱美的女子。作者独让王熙
凤着极奢极丽之服，
浓妆艳饰，
遗体锦锈，
珠光宝气，
过事修饰，
用当时关于美女的标准来衡量，
此等笔墨，明有微旨，与其说是褒赞，不如说是在贬滴。主熙凤把自己打扮得如此艳丽，不仅反
映了她安富尊荣的富家少奶奶的身份，
还表现出好奢侈、好胜的性格和庸俗的审美趣味。
在对王
熙凤的服饰作了细腻的描写后，
作者又以排偶句式生动地描绘了她风骚练辣的容貌神情，
文笔简
练，但却极富特征，尤其是对于王熙凤眉形目态的描写，大有深意，既揭示了人物性格，又表现
出作者对人物的态度。
丹凤眼，
柳叶眉，原是很美的，
便曹雪芹偏偏把王熙风的丹凤眼写成三角
形，让她的柳叶眉高吊两梢。据麻衣相法，三角眼、吊梢眉是慧黠、狠毒、性巧、通变、邪淫之
相。曹雪芹写王熙凤的眉目，显然有意无意地受到这种
流行观点的影响。
这幅静态的肖像描写极富特色，
它为以后塑造这位外表华丽却生性狡诈的少奶
奶形象奠定了基础。
接下来作者写到王熙凤的言行，
更进一步刻画出她的个性。
她携着黛玉的手，
对她的美貌大加赞美，但这赞美最后还是归于对贾母的奉承：
“
这通身的气派，竟不象老祖宗的
外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女
”
。为了表示对黛玉的同情，她
“
用帕拭泪
”
，但当贾母不喜欢她这
样时，她
“
忙转悲为喜
”
。一个人的喜怒哀乐是出自他的至性，并非由他人的意志所决定。
“
忙转
悲为喜
”
五个字，形象地说明了王熙凤虚伪势利、阿谀奉承的性格。接下来写王熙凤故作姿态地
对黛玉嘘寒问暖，
对下人指手划脚，这一方面表现自己对黛玉的关心，另一方面也炫耀了自己在
贾府的地位。这段文字和前面的肖像描写相结合，把王熙凤的音容、笑貌、性格写得栩栩如生，
淋滴尽致，使这位凤辣子出场伊始，便给读者以鲜明而深刻的印象。
王熙凤弄权铁槛寺
凤姐也略坐片时，便回至净室歇息，老尼相送。此时众婆娘媳妇见无事，都陆续散了，自去
歇息，跟前不过几个心腹常侍小婢，老尼便趁机说道：
“
我正有一事，要到府里求太太，先请奶
奶一个示下。
”
凤姐因问何事。老尼道：
“
阿弥陀佛！只因当日我先在长安县内善才庵内出家的时
节，那时有个施主姓张，是大财主。他有个女儿小名
金哥，那年都往我庙里来进香，不想遇见了长安府府太爷的小舅子李衙内。那李衙内一心看上，
要娶金哥，
打发人来求亲，
不想金哥已受了原任长安守备的公子的聘定。张家若退亲，
又怕守备
不依，因此说已有了人家。谁知李公子执意不依，定要娶他女儿，张家正无计策，两处为难。不
想守备家听了此信，也不管青红皂白，便来作贱辱骂，说一个女儿许几家，偏不许退定礼，就打
官司告状起来。
那张家急了，只得着人上京来寻门路，赌气偏要退定礼。
我想如今长安节度云老
爷与府上最契，
可以求太太与老爷说声，
打发一封书去，
求云老爷和那守备说一声，不怕那守备
不依。若是肯行，张家连倾家孝顺也都情愿。
”
凤姐听了笑道：
“
这事倒不大，只是太太再不管这样的事。
”
老尼道：
“
太太不管，奶奶也可以
主张了。
”
凤姐听说笑道：
“
我也不等银子使，也不做这样的事。
”
净虚听了，打去妄想，半响叹
道：
“
虽如此说，张家已知我来求府里，如今不管这事，张家不知道没工夫管这事，不希罕他的
谢礼，倒象府里连这点子手段也没有的一般。
”
凤姐听了这话，便发了兴头，说道：
“
你是素日知道我的，从来不信什么是阴司地狱报应的，
凭是什么事，我说要行就行。你叫他拿三千银子来，我就替他出这口气。
”
老尼听说，喜不自禁，
忙说：
“
有，有
!
这个不难。
”
凤姐又道：
“
我比不得他们扯蓬拉牵的图银子。这三千银子，不过是
给打发说去的小厮做盘缠，使他赚几个辛苦钱，
我一个钱也不要他的
”“
便是三万两，我此刻也拿
的出来。
”
老尼连忙答应，又说道：
“
既如此，
奶奶明日就开恩也罢了。
”
凤姐道：
“
你瞧瞧我忙的，
那一处少了我
?
既应了你，自然快快的了结。
”
老尼道：
“
这点子事，在别人的跟前就忙的不知怎
么样，若是奶奶的跟前，再添上些也不够奶奶一发挥的。只是俗语说的，
„
能者多劳
‟
，太太因大
小事见奶奶妥贴，越性都推给奶奶了，奶奶也要保重金体才是。
”
一路话奉承的凤姐越发受用，
也不顾劳乏，更攀谈起来。
选自《红楼梦》第十五回。人民文学出版社
1957
年版
这是从《红楼梦》第十五回里节选出的一个片断，写的是王熙凤主持秦可卿的丧事，送殡到
铁槛寺，
料理善后，
晚间寄居于离铁槛寺不远的馒头庵，
老尼净虚与王熙凤策划，
凭借贾府的势
力，
嗾使长安节度使云光，
强行拆散民女张金哥的婚事，
在第十六回，这对不婚夫妻终于走投无
路，
双双殉情自杀。
虽只是个短短的片断，
却深化了作品批判的主题，表现出作者超凡的艺术才
能。
整个片断都是由王熙凤和净虚的对话构成。
在写人物对话时，
一般人往往只注意人物语言所
要表达什么内容，
却较少考虑当时的情状和人物的面部表情、
心理变化等。
曹雪芹的这段对话描
写，
则既注意人物说什么，
又注意怎么说。
他锐敏而精确地捕捉了富有内在意义的典型细节，
运
用朴素简练的白描手法，
把人物最隐密的精神状态和理活动，
通过其语言和行为暴露出来，从而
深化人物的性格特征。第一段是由净虚交待张金哥婚事纠纷的由来，
求贾府帮助。
净虚企图在这
件事中拉线搭桥，坐收渔利，她情有所偏袒，心有所依违。分明是张家要攀高结贵，爽约退婚，
才引起守备大闹，打官司告状，
她却偏说这守备家
“
不管青红皂白
”
，
无理取闹。所以，
出语含糊，
闪烁其词，
破绽百出。言为心声，作者正是通过这种声口的具体描摹，勾魂摄魄地展露出这个江
湖骗子卑污虚诈的心灵状态。
但是净虚深知凤姐的贪婪，安排下一块诱饵，
开口伊始，
就交待张
家是
“
大财主
”
，最后又点明，若肯帮忙，
“
张家连倾家孝顺也都情愿
”
真是大有油水可捞。但凤姐
毕竟心机深细，世情谙练，她既要把银子捞到手，又要不失大家身分，把架子拿足，又要把话说
得冠冕堂皇。于是，
出现了后面的对话。在这里，作者将人物复杂而隐密的心理活动通过对人物
对话和情态的描绘曲传给读者。凤姐心里已有成算，
虽知此事见不得人，也要趁机揽事敛赂，
嘴
上偏说不干这事，但话说得含蓄，开口一句
“
这事倒不大
”
，既隐约向对方做出要干的暗示，又大
吊对方的胃口，
等待移舟就岸；
狡猾的净虚，
心里知道她这套以退为进的把戏，
表面上装着很失
望，似乎
“
打去妄想
”
，脑袋里却在盘算怎么办。她深知凤姐争强好胜的性格，思忖了
“
半晌
”
，使
出激将法，给风姐一个下台的梯子。其实，凤姐又何尝不知道她的计
谋，只不过这正投合了她贪婪、逞能的个性，所以顺势急下，
“
发了兴头
”
，本相毕露，张口就要
三千两银子。要了银子，还要为自己涂脂抹粉，声称这银子不过拿给下人，自己并不要。这段文
字，
表面上没有露出一点心理刻画的痕迹，骨子里，
每一句话都蕴藏着丰富深刻的心理内容，
显
示出人物激烈的心灵交锋。
净虚还是一个精通拍马艺术的高手，她接下来对凤姐的吹捧奉承，
既
满足了凤姐逞强好胜的性格，又表示对她
“
金体
”
的关切，
“
一路话奉承的凤姐越发受用
”
了
牡丹亭艳曲警芳心
这里黛玉见宝玉去了，
听见众姐妹也不在房中，
自己闷闷的。
正欲回房，
刚走到梨香院墙角外，
只听见墙内笛韵悠扬，
歌声婉转，
黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文。虽未留心去听，
偶然两
句吹到耳朵内，明明白白一字不落道：
“
原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣
……”
黛
玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止步侧耳细
听，又唱道是：
“
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院
……”
听了这两句，不觉点头自叹，心下自思：
“
原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。
”
想毕，又后悔不该胡想，
耽误了听曲子。再听时，恰唱到：
“
只为你如花美眷，似水流年
……”
黛玉听了这两句，不觉心动
神摇。又听道：
“
你在幽闺自怜
……”
等句，越发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石
上，细嚼
“
如花美眷，似水流年
”
八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中，有
“
水流花谢两无情
”
之句；再词中又有
“
流水落花春去也，天上人间
”
之句；又兼方才所见《西厢记》中
“
花落水流红，
闲愁万种
”
之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神驰，眼中落泪。
选自《红楼梦》第二十三回，人民文学出版社
1957
年版
这个片断选自《红楼梦》第二十三回。作者在这短短的片断之中，生动地表现了林黛玉的精神
世界和内心活动，
从而使这个形象更加血肉丰满，个性鲜明。我们知道，
中国古典小说在表现人
物的内心世界时往往把心理描写融化在人物的言行举止中，
而不离开情节对人物心理作细腻的静
态的描摹。
《红楼梦》的这段心理描写也是这样，它生动活泼，充满了行动的节奏，与作品的情
节发展密切相
关。这时，黛玉刚刚和宝玉一起读完《会真记》，听了宝玉
“
我就是个
„
多愁多病的身
‟
，你就是那
„
倾国倾城的貌
‟”
的
“
混帐话
”
。她开始意识到，爱情已经闯入了自己的心扉。但是，在
“
一年三百
六十日，风刀霜剑严相逼
”
的环境里，林黛玉此时的心情却是十分复杂的，她感受到了爱情的来
临，
又有些朦胧不清；向往爱情和幸福，但更多的是担心爱情的幻灭而引起的愁情悲绪；
不幸的
身世，更使她觉得孤立无援，寂寞凄苦。她往往望月长叹，对花垂泪，精神上显得特别纤弱，有
着浓重的悲观、
感伤情绪。
如此复杂的精神世界，
也许用大段的心理描写也不容易说清楚，但曹
雪芹借悠扬的笛韵，婉转的歌声，把《牡丹亭》的几句戏文送到黛玉的耳中，通过她听戏文时的
精神状态、
心理活动采写出她和杜丽娘在感情上的共鸣，
从而形象地把这位少女渴望爱情自由但
又苦于不能实现的感伤情怀表现出来。
这个片断之所以为人们所称道，
在于它既维妙维肖地为我
们展示了一位怀春少女的精神世界，
同时还形象地说明了文艺鉴赏的整个过程。
当黛玉听见梨香
院墙内
“
笛韵悠扬，歌声婉转
”
时，她只是感受到了某些音乐的美，还没有注意到戏文的内容，这
是第一阶段。第二阶段，《牡丹亭》里
“
原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣
”
，
“
良
辰美景奈何天，赏心乐事谁家院
”
这些缠绵的词句，明明白白一字不落地吹进了黛玉耳里，触动
了她的心事，于是
“
止步细听
”
，
“
领略其中的趣味
”
。在表现黛玉欣赏戏文同时，作者还穿插了她
的心理活动。到了第三阶段，黛玉的思想感情被
“
只为你如花美眷，似水流年
”
，
“
你在幽闺自怜
”
等诗句激动得不能自已，
心动神摇，
如醉如痴。
这时，
以前读过的感物伤春的词句同时联想起来，
而且显然也联想到自己寄人篱下的处境，因此
“
心痛神驰，眼中落泪
”
。
2. 那位爱小说的仁兄发给我点描写人物出场的片段呀～～
建议您看看树下野狐的《搜神记》和《蛮荒记》吧。这里面人物多，出场也精彩。就第一章《神农使者》中神农的出场就是代表。
夕阳西下，漫天晚霞映得海面一片金黄，微波摇荡，浩浩数千里尽是金光。晚风煦暖，吹过这万仞绝壁上的杨树林，卷起漫天白絮，洋洋洒洒四处飘荡，落在他的鼻上，脸上。温暖而刺痒的感觉，让他突然想起了小时的诸多事情。
这里是他初次看见大海的地方，想不到时光飞逝，造化弄人，他今日竟又来到这东海南际山。此处正是南际山的正峰，他身边的山顶溪流汩汩流过桃树林，汇成激流，从龙牙岩飞泻而下，形成声势惊人的万丈瀑布。由于山势过高，瀑布倾落到半山腰，便被海风吹得飞花碎玉，各散西东。在山下龙潭边，早已见不着瀑布，只可感受漫天的毛毛细雨。
景物如旧，逝者如斯。然而当年的壮志少年早已变成了鹤发老者。
再过几个时辰，春天就要过去，他的人生呢？老人心中泛起淡淡的哀伤。落花飞舞，蝴蝶盘旋，晚霞如火，涛声隐隐。他躺在崖边草地，聆听耳边流水，天际海鸥，心中一片澄静。
距离他七尺之外，有一株艳丽的碧玉海棠。仅仅这七尺之距，他的手却再也无法触到。而那只蝴蝶却轻盈的落在海棠的花瓣上。
碧玉海棠浓郁的花香混合着青草的绿色味道、微风中夕阳的气息，氤成奇异的气味，从鼻翼一直痒到他的心里。
大荒305年，他在南际山顶一剑击败琴鼓九仙，少年成名，春风得意。那一夜，他与丁香仙子并坐山顶溪边，他摘了一朵碧玉海棠别在丁香发上，却被她径直抛入瀑布之中。那一朵碧玉海棠，是不是就是这一枝呢？软玉温香，宛若犹在鼻息之间。
在这杨树林中还发生了什么事呢？他恍惚的回忆，是了，大荒326年，他在树林中邂逅年少气盛的灵感仰，斗到第三百九十二回合，他在灵感仰背上用树叶写出“少年英雄”四字，令后者弃剑认输。
大荒357年，他在龙牙岩上目送空桑仙子东渡汤谷。那夜他喝了九十八坛酒，醉得不醒人事。翌日抛剑龙潭，单身西游，再也没有来过南际，直至今日。如此算来，他竟有两百余年未曾到过此处了。
想不到两百年后，故地重游，竟恰逢百草毒发，注定尘埋此处。
冥冥之中自有天意。想到此处，他忽然觉得说不出的轻松。只是此番东来，原为一事，此事未竟，又怎能安心化羽。
刚想到此处，一只蝈蝈从草丛中欢快的跳了出来，在他身边停住。他侧过脸，蝈蝈瞪着他，触须轻轻摆动。过了一会儿，蝈蝈傲慢的跳到他的身上，跳过草丛，扬长而去。
他哑然而笑。原来现在他连一只蝈蝈都不如。
两百年前他便已天下无敌，降龙伏虎何止千数。想不到今日僵卧山顶，丝毫不能动弹，竟连一只蝈蝈也不将他放在眼中，世事无常，无稽如此。他越想越是好笑，忍不住放声大笑。
笑声浩荡，林鸟惊飞。
3. 玄幻小说中对重要人物出场的描写，越多越好，我写小说，用作参考
紫色长发随意披散在肩上，红衣随风吹动，嘴角挂着一丝慵懒的笑意，轻轻靠着旁边的树，全身散发着君临天下的王者之风如天神降临。
重重一剑刺在银的心口。
灵力化成的剑，带着那耀眼的光辉，刺入银的胸膛。
致命一击让她从空中坠落下去。
深紫色短发因为风的影响，快速地飘动着。嘴角流下一行血迹，脸上却没有任何表情。
——已经、无数次了。
苍白的天空中，瘦弱的背影坠落下来，但却在半空中停住。
“这样、才可以停止吗？”
此时的她，淡紫色长发上，桃红色蝴蝶结格外显眼。紫红与淡蓝色交织的长裙，白色长袜，手上的金色皇冠箍住白色纱布，空虚的米黄色眼瞳中，早已没有先前的绝望、空虚与无助。
魔光与灵力之流，止于她的身影。
“为了我的世界……”
★他的脸容并没有多少变化，五官都还是原来的样子，但是眉宇之间却微微舒展开来，好像长期被囚困的凤凰，终于得以逃出牢笼，舒展开绚烂的羽翼。 他的脸容依旧是如雪一般的白，
可是雪白之外，却又焕发着极为清润柔和的光彩，如切如磋，如琢如磨，如金如锡，如珪如璧，一天比一天的生动鲜亮起来。
★那是一种极为动人的气韵，仿佛天地间的秀逸与高旷同时汇聚于他一人身上。宛如宁静流水下澄澈的月光，宛如峻岭山巅上不化的冰雪，宛如天高云淡中舒展的微风，宛如料峭早春隐约歌声里第一朵绽开的花。 那么从容。那么自然。 那么……美。
以上是给您一些参考，也可以参考书籍，这里推荐《诛仙》和《异人傲世录》
4. 来聊聊小说中重要人物的出场方式，各位网友请出高见，多多益善啊
最好就是在配角女遇到危险的时候出现
5. 小说中人物出场的方式
小说人物出场方式
一，形出:人物一出场就展现神态、动作和外貌,就是一个看得见,摸得着的具体形象。短篇小说中的孔乙已、祥林嫂、康大叔、老通宝、高洛沃伊,长篇小说中的林黛玉、夏倍上校、葛朗台、库图佐夫
都是形出的手法。有时作者根据不同人物的性格,也分别采取唱着出场,笑着出场,哭着出场和吵闹中出场。有的为了突出人物的特征,在特定的场合下,也采用手先出,足先出,先出头或衣服先出的手法。
二、声出:这是未见其人,先闻其声的人物出场法。往往通过其他人物的耳朵,或闻其出场前的笑声,或闻其出场前的哭声,或闻其出场前的话语声,或闻其出场的吟诗声,或闻其出场的脚步声,然后见其形,使人物一出场就具有鲜明的个性特征。例如《聊斋志异》“婴宁”中主人公就是先从王生的耳中听见笑声然后出场,因为主人公就是一个天真活泼的少女;《故乡》杨二嫂出场前,“我”就听见一种尖利的怪声大叫起来:“哈!这模样了!胡子这么长了!”从这话语中就可知道来者是个倚老卖老,油滑而又泼辣的人物。王熙凤出场前,贾母、黛玉等人就听见外面传来的毫无拘束的谈话:我来迟了,不曾迎接远客。这个人敢在贾母所在的地方大声讲话,说明了来者在贾府的特殊地位,同时,也看出这是一个善于辞令的人物。蒲松龄在《阿霞》中写“陈生暮过荒落之墟,闻女子啼松柏间。”这是声先出,然后见人。贾宝玉出场前,人们先听见脚步声;只听院内一阵脚步响,丫环进来笑道:“宝玉来了。”如果写王夫人或袭人的一阵脚步响就很不适合。有时人物是在打闹中出场
三，神出:既未见其人,又未闻其声,而人物的精神面貌却蒸腾扑面,熏陶读者,犹如日未出而霞已满天。
6. 怎么能自然的介绍小说的人物出场（也就是名字）
首先写一些环境描写，如：漫天花雨飘落，清扬的笛音传出，阳光透过树荫洒下。一女子不由拍手叫好，“花无悔，你的笛音又进步了。” 这样以后再描写小说人物样貌，要贴切你要写的东西，上面那个则可以是古代小说。名字是可以藏在对话中的。
7. 小说人物出场描写
直接引用了 ：
冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将穹苍作烘炉，熔万物为白银。
雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮辗碎了地上的冰雪，却辗不碎天地间的寂寞。
李寻欢打了个呵欠，将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直，车厢里虽然很温暖，很舒服，但这段旅途实在太长，太寂寞，他不但已觉得疲倦，而且觉得很厌恶，他平生最厌恶的就是寂寞，但他却偏偏时常与寂寞为伍----------------《多情剑客无情剑》
夕阳西下，漫天晚霞映得海面一片金黄，微波摇荡，浩浩数千里尽是金光。晚风煦暖，吹过这万仞绝壁上的杨树林，卷起漫天白絮，洋洋洒洒四处飘荡，落在他的鼻上，脸上。温暖而刺痒的感觉，让他突然想起了小时的诸多事情。
这里是他初次看见大海的地方，想不到时光飞逝，造化弄人，他今日竟又来到这东海南际山。此处正是南际山的正峰，他身边的山顶溪流汩汩流过桃树林，汇成激流，从龙牙岩飞泻而下，形成声势惊人的万丈瀑布。由于山势过高，瀑布倾落到半山腰，便被海风吹得飞花碎玉，各散西东。在山下龙潭边，早已见不着瀑布，只可感受漫天的毛毛细雨。---------------《神农使者》
《红楼梦》中王熙凤出场，未见其人先闻其声，还有《笑傲江湖》令狐冲的出场，完全是众人侧面烘托，借他人之口来完成对人物的出场介绍，虽然真人未出场但事实上早出来，大家在流行中使用比较多的就是先对出场人物进行外貌和语言的描述
8. 各位！帮帮忙！小说中人物的出场方式都有哪些要详细一些！
主角现介绍其身世，后巧遇女主，在与敌对战斗中遇到配角情投意合后走在一起，英雄救美、不打不相识，上天注定等等 单刀直入：它的优点就是没有缺点.也没有优点
先声夺人：给人爆炸性的感觉.有点出人意料的意思.令人遐想
画家三染：先插放前边暗示.然后再娓娓道来.效果嘛。很难说。像红楼梦.
环境烘托：传说中的意境美啊.可烘托人物的性格.思想
概括介绍：最最最普通的一个.一般人看了无任何感觉 赞同0| 评论