杨善施和大花小说人物

❶ 说出中国从唐代至清代有哪些著名画派,其代表人物是谁有什么代表作

中国画派有黄派、徐派、南北宗、北方山水画派、南方山水画派、湖州竹派、常州画派、米派、松江派等。

黄派

又称“黄筌画派”、“黄家富贵”。在中国花鸟画史上占有重要地位。它是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。黄筌才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家。其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。黄筌为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”（沈括），画成逼肖其生，故有“黄家富贵”之称。黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风，成为院体花鸟画的典型风格。入宋后，当时凡画花鸟无不以“黄家体制为准。”

徐派

又称“徐家野逸”，简称“徐派”。中国著名的画派之一，也是五代花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐的徐熙。徐氏为金陵（今江苏南京）人，虽江南一布衣，但志节高尚，放达不羁，多状江湖，所绘的汀花野竹、小鸟渊鱼、草木虫兽，皆妙入造化。所作花木禽鸟，形骨轻秀，朴素自然，清新淡雅，独创“落墨法”。他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后人以“徐熙野逸”称之。徐氏的笔墨技巧，对于后世影响很大，至徐熙之孙徐崇嗣出，徐熙画派名声渐振。后经张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展，成定型的水墨写意花鸟画，从而与黄筌的花鸟画派，两者互相竞争，影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。

南北宗

《容台别集·画旨》道：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、（赵）伯骕，以至马（远）、夏（圭）辈；南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子（芾、友仁），以至元之四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），亦如六祖（即惠能）之后，有马驹、云门、临济儿孙之盛，而北宗（神秀为代表）微矣。”又云：“文人之画自王右丞（维）始，其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子，若马、夏及李唐、刘松年，又是大李将军之派，非吾曹当学也。”此为明代书画家董其昌把从唐至元的著名山水画家分为南北两个派系之说的论述，与山水画家师承演变的史实不尽符合，且有崇“南”贬“北”之意。明陈继儒所说尤为明显：“李派板细，乏士气；王派虚和萧散。”当时陈继儒与董其昌并称为“董陈”，在画坛很有声誉，因此明末清初画坛群起附和，影响甚大，形成了以“南宗”为“正统”之见。

北方山水画派

中国画流派之一。至宋初始分为北方派系和江南派系。北方山水画派产生于五代北宋间，宗师为关仝、李成、范宽。

关仝（生卒不祥）是五代后梁画家，长安（今陕西西安）人，师荆浩，晚年有出蓝之誉。擅写关河之势。笔简气壮，景少意长。善写秋山寒林、林居野渡、幽人逸士、渔市山驿等景，时称“关家山水”。

李成（约919～967），五代宋初画家，营丘（令山东临淄，一说昌乐）人，初师荆浩、关仝，后隐居山林，师法自然，常画雪景寒林，多为北方景色，勾勒不多，皴擦甚少，惜墨如金，骨干自坚，画山水挺拔坚实，给人气象萧疏、烟林清旷之感。

范宽（？～1026），北宋画家，华原（今陕西耀县）人，初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师诸造化”，终于“自立家法”。下笔雄强老硬，“皆写秦陇峻拔之势，大图阔幅山势逼人。”

郭若虚《图画见闻志》曰：唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎畤百代标程。”又说“夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者关氏之风也；峰峦浑厚，势伏雄强，抢笔俱均，人屋皆质者，范氏之作也。”说明李、关、范之画风之盛，风靡齐、鲁，影响关、陕地区，实为北方山水画派之宗师。

南方山水画派

亦称“江南山水画派”。中国画流派之一。至宋初始分北方派系和江南派系。南方山水画派产生于五代北宋间。宗师为董源、巨然。

董源（？～926）为五代南唐画家，字叔达，钟陵（今江西进贤西北）人。中主李璟朝时任后苑（即北苑）副使，故称：董北苑。善画人物、牛、虎、龙，尤工山水，写江南风景，画面不见高山叠嶂，陵峭怪石，而是峰峦晦明，林靡烟云，洲渚掩映一类的山光水色，表现了平淡天真的情趣。构图方法，笔墨技法为塑造江南景色也均有创新。与北方的山水画迥不相同。

巨然（生卒不祥）为五代宋初画家，江宁（今江苏南京）人。南唐亡，至开封为开元寺僧。山水画师承董源，也擅画烟岚气象和山川高旷的江南景色。北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源，工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《画史》也说：“董源平淡天真，唐无此品。”此派以董源和巨然为一代宗师，世称“董巨”。

米芾父子“米派云山”，画京口一带景色，显出此派新貌。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉涧）等，皆属南画体系，至元代而大盛。

湖州竹派

中国画流派之一。此派以竹为表现对象，以宋文同、苏轼为代表，尤以文同画竹最著称。明莲儒曾作《湖州竹派》，述自北宋至明代画家共有25人之多。因文同曾于湖州（今浙江吴兴）任太守，故称。

元代张退之认为墨竹始于唐玄宗李隆基，吴道子、王维、李昂、萧悦等也善画竹。白居易曾作《画竹歇》赞萧。而至文同竹艺大进，文氏毕生画竹。《图画见闻志》称：“善画墨竹，富潇洒之姿。”苏轼称其画竹“得成竹于胸中”，身以竹化，以竹出自我之磊磊风神。苏轼也好为竹，自称“派出湖州”。但又说“竹石风流各一时，有自己的老劲雄放的风格，被画史称为湖州竹派的始祖。

元代画竹成风。元以后，李衍、吴镇、柯九思等复承其绪。元人吴镇搜集学文同画竹技法的宋元画家小传，编成《文湖州竹派》一书，凡二十五人。

常州画派

亦称“毗陵画派”、“武进画派”。中国画流派之一。常州（今属江苏）古名毗陵、武进，故又称“毗陵画派”、“武进画派”。此派以花卉、草虫写生为胜。所绘花卉，不用墨线勾勒，直接用彩色描绘。祖述于北宋初年徐崇嗣、赵昌的没骨法。常州画派自宋以来画家云集。始于北宋毗陵僧人居宁，居宁草虫似属禅林墨戏一路。南宋元初于青言、于务道祖孙以画荷著称。明代孙龙擅画泼彩写意花鸟。清代唐于光以“唐荷花”和恽寿平的“恽牡丹”为著名。到了清初常州花卉已达高峰。恽、唐实源出于氏。恽寿平尝言“余与唐匹士（于光之号）研思写生，每论黄筌过于工丽，赵昌未脱刻画，徐熙无径辙可得，殆难取则”，恽、唐花卉写生，多空灵之感，是徐崇嗣没骨法的继承者。以上画者均为毗陵人，皆属此派。

米派

中国画流派之一。指宋代米芾、米友仁父子所绘之画。画史上称“大米、“小米”，或名“二米”。米芾画山水从董源变来，突破勾廓加皴的传统技法，多用水墨点染，不求工细，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已。”其子米友仁（1074～1153），字元晖，晚年号懒拙老人，画院学士，山水画发展了米芾技法，“略变其尊人所为，成一家法”，用水墨横点写烟峦云树，崇尚平淡天真，运笔了草，自称“墨戏。“二米”均居襄阳和镇江，对萧、湘二水及金、焦二山自然景色特别陶醉。故‘二米’山水画多以云山、雨霁、烟雾为题材，纯以水墨烘托，用卧笔横点成块面的“落茄法”表现烟雨云雾、迷茫奇幻的妙趣，世称“米点山水”、“米氏云山”，属水墨大写意。南宋牧溪、元代高克恭、方从义等皆师之，对后世影响甚大。又说为此派米芾所创，由他的儿子米友仁继承发展。

松江派

亦称“松江画派”。中国画流派之一。晚明松江府治（今属上海市）下三个山水画派的总称。一是以赵左为首的，称“苏松画派”；二是以沈士充为首的，称“云间画派”；三是顾正谊及其子侄辈代表，称“华亭画派”。其中“苏松派”和“云间派”都导源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师宋懋晋，兼师赵左。这些画家除宋旭外，都是松江府人。风格互相影响，故称“松江派”。此派虽活动地区都在松江，但实际上是吴派的延续，将文人画的创作推向高峰。其实际首领为董其昌。由于受到山水画分宗说的影响，此派极为突现其南宋风貌，以温润、娴雅、含蓄、重视笔墨情趣享誉画坛。明唐志契云：“苏州画论理、松江画论笔。”（《绘事微言》）松江派发展高峰之际取代了吴门派，在明末清初的画坛被视为正宗。

浙派

亦称“浙江画派”。中国画流派之一。明代前期主要画家戴进开创。戴进（1388～1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。作画受李唐、马远影响很大，取法南宋画院体格。擅山水、人物、花果、翎毛，画艺很高，风行一时，从学者甚多，逐渐形成“浙派”。后江夏（今湖北武昌）人吴伟（1459～1508），学戴进而更为豪放，也有不少人追踪他的画风，又形成浙江派的支流——“江夏派”。浙派、江夏派的著名画家有张路、蒋三松、谢树臣、蓝瑛等。明代中叶后，吴派兴起，主宰画坛。至明末“浙派”不再出现于画坛。

黄山派

亦称“黄山画派”。中国画流派之一。以清初宣城（今属安徽）梅氏一家为嫡系。他们是梅清、梅羽中、梅庚、梅府等，及流寓宣城的石涛。石涛法名原济，早年喜山水，屡登庐山、黄山诸名胜，在宣城十载，与梅氏、戴本孝等交往。这些既师造化又师古人的画家，相互影响，以画黄山而著名，故称作“黄山派”。新安画派主要亦师黄山，故有人主张归入黄山画派，但风格与“黄山派”不同，正如浙江与程邃各有特色，故有人将其归入“黄山画派”，实误。由于梅清和石涛的介入，新安画派突破了地域的局限，从而形成了人们所说的“黄山画派 ”。石涛、梅清、渐江被称为“黄山画派”三巨子。近代画家中以黄宾虹为“新黄山画派”的代表人物。

虞山派

亦称“虞山画派”。中国画流派之一。清代山水画家王翚，先后师王鉴、王时敏，悉心临摹历代名作，并取法宋元诸名家，平素与知友恽寿平切磋画艺。圣祖玄烨（康熙皇帝）曾命他主持绘制《南巡图》巨构，并赐书《山水清晖）四字，声誉益着，故画名盛于康熙间。他的主要学生有杨晋、顾昉、金学坚等。王翚为江苏常熟人，常熟有虞山，因有“虞山画派”之称。其崇古风尚，对清代山水画影响颇大。

吴门派

亦称“吴门画派”。中国画流派之一。明代沈周与其学生文征明，画山水崇尚北宋和元代，与取法南宋的“浙派”风格不同。它盛行于明代中期，从学者甚众。著名的有文伯仁、文嘉、陈道复、陆治、钱毅等。他们都是苏州府人，苏州别名“吴门”，故称。吴门派在当时画坛占有重要位置。

六朝四家

三国东吴曹不兴、东晋顾恺之、南朝宋陆探微、南朝梁张僧繇四位的合称。曹不兴擅画虎、马、龙、佛教人物，作巨幅画像，心敏手运，须臾即成。摹写佛像有“佛画之祖”之誉。他恺之精妙于绘画、肖像、禽兽，山水无所不工。其画笔法细密精致，雄劲连续，如春蚕吐丝，富有韵律感。陆探微擅画肖像，亦能山水草木，人物造型“秀骨清象”、“令人懔懔若对神明”，笔势连绵不断，更为挺拔刚劲，号为“密体”，张僧繇极善画龙，民间有“画龙不点晴，点则飞去”的传说。创造了比较丰腴的典型，画“夭女宫女，面短而艳”。唐代张怀瓘评六朝画谓：“张（僧繇）得其肉，陆（探微）得其骨，顾（恺之）得其神。”六朝画罕见，尤以曹不兴之迹无存。六朝之画开隋唐画风，对闫立本、吴道子影响较大。

南宋四家

南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人的合称，亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。初无此称。元代汤垕谓：“南宋画院诸人得名者，若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒，仆于李唐差加赏识，其余亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》，有所谓“李刘马夏”之称。其后屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠、李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏俱负重名，而李、马为最。”总之南宋四家画派统治南宋山水画坛百余年。他们为画史、画风增添光彩，名流千古。如李唐晚年创“大斧劈皴”法，代表作有《万壑松风图》等。刘松年人称“刘清波”、“暗门刘”，代表作有《四景山水》等。马远画史称他为：“马一角”。代表作有《踏歌图》、《水图》等。夏圭，他画风与马远近似，并称“马、夏”，画史称他为“夏半边”，代表作有《溪山清远图》等。他们还影响明代浙派山水画，甚至远及东洋，为日本画坛所推重。

元四家

元代山水画的四位代表画家的合称。明代董其昌《容台别集·画旨》中，指黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒四人。清代王原祁评黄公望的画风：“以平淡天真为主，有时傅彩灿烂，高华流丽，俨如松雪，所以达浑厚之意、华滋之气。段落高逸，模写潇洒，自有一种天机活泼隐现出没于其间。”元四家，以黄公望为冠。他们的代表作为：黄公望的《富春山居图》，王蒙的《青卞隐居图》，吴镇的《渔父图》，倪瓒行瓒的《江岸望山图》。元四家虽然各具特色，但主要都在五代董源、北宋巨然的基础上发展变化，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。另外也有人将赵孟俯、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。

明四家

明代中叶画家沈周、文征明、唐寅、仇英四人的合称。沈周作画取法于董源、巨然，气势雄健，沉着浑厚。文征明学画于沈周，又自成风格。而沈、文两位又为“吴门派”宗师。唐寅与文征明同学于沈周之画法，曾自刻“江南第一风流才子”自诩。善书法，能诗文，绘画成就最高，人物、花鸟、工笔、写笔俱佳，尤以仕女画著名。仇英青绿山水画以繁富、典雅著称。亦擅画人物，笔力刚健，造型准确，对人物精神刻划自然。画为文征明所赏识而知名于世。四人中沈周与文征明为文人画，唐寅与仇英为近院体画。四人又有师友关系，画艺各有特点，对后世影响颇大。

南北宗

明代董其昌关于划分山水画家为南北两个派系之说。《容台别集·画旨》：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。

北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵斡、赵伯驹、（赵）伯骕，以至马（远）、夏（圭）辈；南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变钩斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父了（芾、友仁），”此说与山水画家师承演变的史实不尽符合，且有崇“南”贬“北”之意。明代陈继儒（当时与董其昌并称“董陈”）所说尤为明显：“李派板细，乏士气；王派虚和萧散。”明末清初画坛群起附和，形成以“ 南宗”为“正统”之见。

清初四高僧

即弘仁（江韬）、髡残（刘介丘）、八大山人（朱耷）、石涛（朱若极）。皆明末遗民，八大山人和石涛，系明宗室，后出家为僧。均深通禅学，寄情书画，各有独特造诣。髡残号石溪，与石涛并称“二石”。

清六家

清初山水画家王时敏、王鉴、王翚、王原祁，吴历、恽寿平六人的合称。亦称“四王、吴、恽”。四王之间有着师友和亲属关系，都受明末画家董其昌影响，画学宋元，法本黄公望，重临摹，仿古画，轻写生和创造。

“四王”山水受到官方的推崇，被尊为“正宗”，从学者甚多，对清代三百年画坛影响至深。吴历出于王时敏之门，曾随传教士去澳门，略带西洋技法，又是王翚的同乡。

金陵八家

明末清初在南京的八位画家龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人的合称。（见清代张庚《国朝画征录》）他们八人的绘画题材和风格不尽相同，因聚居金陵（今江苏南京）皆有一定时誉（以龚贤最着），故称。另有乾隆间《上元县志》载：陈卓、吴宏、樊圻、邹喆、蔡霖论、李又李、武丹、高岑为“金陵八家”之说。但多以前者为准。

海上画派

“海上画派”，简称“海派”。中国画流派之一。形成于近代，即清末上海辟为商埠以后，一些文人墨客从各地流寓于上海，以交流切磋，日久，遂成绘画活动中心。如今第一代和第二代海派画家大多已经去世，甚至有评论认为这标志着海上画派的真正谢幕。画坛公认的“清末海派四杰”：吴昌硕、任伯年、蒲华和虚谷。

扬州八怪

清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称，即“杨州画派”。其人数和姓名说法不一。李玉棻《瓯钵罗室书画目过考》中，指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘等8人。

这一画派的共同特点，是不少人一生不得志、不当官，有的做过几年小官又弃官专门绘画为主。他们愤世嫉俗，不向权贵献媚，了解民间疾苦。重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响。他们的文学及书法修养都很高。画题以花卉为主，也画山水、人物，继承了徐渭、朱耷、石涛的创新精神，主张自立门户，抒发真情实感，反对当时崇尚摹拟、泥古作风，被时人目为“偏师”“怪物”，遂有“八怪”之称。

龙城画派

清初，在“扬州八怪”崛起的乾嘉年间，萧县涌现出一批“重传统、重笔墨、重生活”的水墨写意新人，他们频频相聚于龙城(萧县县城的古称)，挥洒于室，活跃于世，整个龙城书画活动沸沸扬扬。他们既继承了祖辈的传统技法，又冲破传统的束缚，效法“扬州八怪”，追逐时代新潮，以强烈的个性阔笔写意，以泼辣豪放的笔墨写实，技艺日高一日，一时人才济济、高手林立，出现了吴作梓、刘云巢、张太平、王维翰、吴凤昭、吴凤祥(柳庵)、张昌、袁汝霖等有影响的书画家数十人。他们艺术思想趋于一致，技法意境趋于相同，融合南疆北国，形成了新的画风流派，影响较大，活动中心在县治龙城，被称为“龙城画派”。 “龙城画派”壮大于清末民初，在徐淮地区享有盛名。他们筑坛立说，大写意风日盛，成为一个较为完美的艺术流派。

画中十哲

指清代娄东画派的10位画家。即董邦达、高翔、高凤翰、李世倬、张鹏翀、李师中、王延格、陈嘉乐、张士英、柴慎等10位。十哲为娄东派，他们崇古保守的画风，与“虞山画派”相依托，即这10位娄东派的画家，亦兼写虞山画派，如李世倬。他们又受“四王”的影响甚大，其主要以临摹复古为主，但其中也有自出机杼、别故致新的画家，如高凤翰、高翔等。

画中九友

清初吴伟业所作《画中九友歌》中，赞明末清初董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴等9位画家为：“画中九友”。董其昌为山水画的南北宗派论，崇南抑北，以南宗清幽淡远之风为画家正脉，其时的画家李流放、程嘉遂、杨文骢等受其影响。清初王时敏、王鉴等也传其脉络。

江西派

亦称江西画派。中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表的画派。罗牧江西宁都人，寄居江西南昌。善画山水，笔意空灵，在黄公望、董其昌之间，得魏石床传授，林壑森秀，墨气凉然，颇具韵味，时称妙品。江淮间人师之者众，为江西派创始人。秦祖永评其画云：“稳当有余而灵秀不足”。作品有《墨笔山水图》、《林壑萧疏图》轴等。

岭南派

亦称“岭南画派”。中国画流派之一。广东地处五岭之南。明清以来，此地画家不下千人。开创岭南一带画风的是明代著名画家林良。他是近代岭南画派的先驱者。宗其法者有高俨、陈瑞，继起者有黎简、李魁等。清乾隆年间有苏六朋、苏长春善人物，清末有居巢、居廉兄弟，学恽寿平，善花鸟虫鱼。现代的番禹人高剑父、高奇峰及陈树人早年均师从居廉。

岭南画派是海上画派之后崛起的最成熟体系，影响最大的一个画派。创始人为高剑父、高奇峰、陈树人，简称“二高一陈”。它是岭南文化最具特色的祖国优秀文化之一，它和粤剧、广东音乐被称为“岭南三秀”，是中国传统国画中的革命派，是中华民族绘画史上的一个重要民族绘画流派，是建国后最优秀的画派之一。创始人(第一代代表人物):高剑父、高奇峰、陈树人；第二代代表人物（再传弟子）:关山月、黎雄才、卢传远、杨善深、赵少昂、黄少强；第三代代表人物（再传弟子）:杨之光、伍嘉陵、林墉、陈金章、王玉珏等。从岭南画派发展轨迹看，第三代画家都有自己的创新和突破，杨之光是人物画家，伍嘉陵是画鱼名家，林墉是花鸟画家，形成比较成熟的个人风格，造就了岭南画派在广东地区长盛不衰的局面。

中国写实画派

中国油画写实画派。中国油画流派之一。主要为海外和国内写实油画的这一群体。从民国到建国后，数百人的写实风格油画家成为这一团体，他们兼容并蓄，扎根中国学院派基础，吸收西洋色彩，近现代中西合璧的先驱。代表人物有：李叔同、林风眠、徐悲鸿、刘海粟、涂志伟、关则驹、言师仲、陈逸飞、陈衍宁、陈丹青、曹勇、靳尚宜、王玉琦、袁正阳、张文新、杨克山、李自健、司徒绵、赵建民、黄一非、吴健、莫大风、梁卓舒、吴兆铭、赵开霖、吕嘉、冯长江、林圣元、蒋铁峰、陈文泽、叶培基、艾轩、杨飞云、王沂东、徐芒耀、何多苓、刘孔喜、尚丁、郭润文、王宏剑、朝戈、张利、龙力游、夏星、李士进、徐唯辛、郑艺、翁伟、忻东旺、庞茂琨、冷军、殷雄、石良、李贵君、张义波、朱春林、王少伦等。

野风画派

由著名画家孙建平创立，中国油画流派之一。这一画派有数百人之多，遍及美欧及东南亚。画派特点，一反学院派的保守画风，笔法简练夸张，色彩大胆奔放，兼工笔线条与多维写实，以中国画内涵为祭奠，吸收了德国表现主义的画风，带有中国边疆少数民族风情的狂野画风，绘画风格独树一帜。代表人物：孙建平、候元超、茴向东、车健全、黄一非、郭泰、李芳、孙韩、袁艺芳等。

禅意画派

编辑无始而始，无派而派。自《维摩诘经》在中国译出，以“不二法门”为代表之维摩禅，盛行于历代文人士大夫之中，东晋顾恺之，唐朝吴道子，宋代李公麟等，皆有以“不二法门”为核心之维摩像、经变画流通于世。梁武帝时，达摩祖师西来，经六祖，禅宗确立。辗转几代，后皆以《金刚经》印心。有写意直指之作流通，如石恪，梁楷，法常等。禅意画派如是次第相传，皆以如法之经变画，先工细而后写意，乃至于今，未曾断绝。

❷ 沂水没有有国画大师的作品从哪儿可以看到

艾轩艾中信
白雪石白庚延白云乡
陈玉圃陈国勇陈振国陈孟昕陈超历陈传席陈风新陈履生陈建生陈恺良陈其峰陈苏平
陈半丁陈维信陈永正陈淑光陈平陈向迅陈树人陈金言 程宝泓程十发程大利程凤子
崔见崔海崔如琢崔伟刚崔晓东崔振宽崔子范崔进 蔡玉水楚图南常朝晖柴宗洁
董小明董继宁董寿平董淑嫔杜滋龄杜应强杜跃华杜世禄戴世和戴绍龙戴顺智戴明德
邓林端木红段秀苍段成桂
方土方骏方成方楚乔方增先方济众方楚雄方学良范曾冯彬冯璞冯远
冯大中冯向杰冯其庸冯法祀冯今松丰子恺付仲超傅春梅傅抱石范新国房巍费新我
郭不郭韧郭绍纲郭味蕖郭怡孮郭全忠郭新伟郭西元郭石夫郭宝君郭传璋高方
高茜高泉高剑父高奇峰高宗英高卉民高希舜高晨阳高马得高运甲高恩顾震岩
郜科郜宗远桂行创宫丽巩俊侠葛维墨关良关山月关玉良关松房古一舟顾生岳
【H J K L M N】
黄欢黄胄黄均黄绮黄宾虹黄国武黄一瀚黄永玉黄格胜黄少华黄君璧韩羽
韩硕韩美林韩国榛胡石胡旻胡宁娜胡寿荣胡正伟胡爽盦胡永凯胡应康胡振昆
胡絜青胡佩衡何应辉何水法何唯娜何首巫何晓云何镜涵何香凝何海霞何兴泉何建国
何家安何家英何士扬贺天健贺成才华其敏华三川化建国侯国良侯一民侯素平惠剑
惠孝同花俊黄润华洪怡弘一霍春阳
纪连彬纪京宁纪清远贾平西贾广健贾浩义贾又福季酉辰江文湛金瑞金心明金鸿钧
姜燕姜宝林蒋彩萍蒋有作蒋兆和焦可群靳尚谊靳之林靳卫红景玉书
孔紫孔维克孔戈野康殷康健寨康耀仁
李津李翔李峰李岗李明李洋李勇李骏李燕李萌李飒李桐
李颖李怡李起李铎李乃蔚李鸿照李晓柱李明久李宝峰李延生李艳丹李开能
李少文李小可李宝林李永文李传真李魁正李蒸蒸李忠良李文信李德君李新雁李文绚
李广平李自健李鼎成李白玲李健强李晓明李晓林李春霞李凤龙李海涛李爱国李乃宙
李运江李玉昌李劲堃李明伟李东伟李文亮李问汉李可染李苦禅李鹤俦李芸生李化吉
李书安李海涛李孝萱林蓝林飞林伟林墉林岫林风眠林宇新林丰俗林容生
林天行林英印林若熹林海钟林妹姝林散之刘赦刘欣刘佳刘丹刘书刘昆
刘文西刘红沛刘大为刘铁泉刘二刚刘勃舒刘国辉刘国松刘凌沧刘继卣刘海粟刘旦宅
刘开渠刘炳森梁岩梁崎梁占岩梁弘建梁文博梁玉龙卢禹舜卢中见卢辅圣陆俨少
陆抑非陆春涛柳学健罗莹罗平安罗尔纯罗工柳吕云所吕超然娄师白犁夫黎雄才
苗重安苗再新闵学林满维起米春茂马晋马泉马振声马国强梅墨生慕凌飞
南海岩南溪宁曰曾聂欧聂成文
【O P Q R S T W】
欧阳中石
彭薇庞均庞荣年潘缨潘天寿潘世勋溥毅斋溥韫娱潘絜兹溥松窗溥佐溥心畲
钱来忠钱忠平钱紫筠钱松岩启功齐白石齐鸣秦仲文秦岭云任惠中任率英茹峰
石虎石齐石鲁石果石纲邵戈邵飞邵晶坤史国良史孟生尚涛宋雨桂
宋文治宋丰光宋玉麟施大畏施江城沈鹏沈从斌沈光伟申万胜孙君良孙茂翔孙开桐
孙景波孙其峰孙为民孙滋溪孙静茹孙克纲舒传熹舒乙舒同舒建新桑建国沙孟海
汤立汤文选唐辉唐云唐力唐勇力童中焘童振刚童德昭田镛田世光陶一清
陶佛锡王赞王宓王涛王镛王珂王文芳王庆升王仁华王美芳王培东王迎春
王合多王怀庆王雪涛王铸九王叔晖王和平王有政王沂东王为政王西京王玉珏王子武
王晓辉王维宝王成喜王颖生王颂余王学仲王孟奇王国斌王明明吴扬吴休吴茜
吴团良吴山明吴迅吴松吴非吴一轲吴光宇吴雪莲吴俊达吴香洲吴藕汀吴作人
吴悦石吴冠中吴湖帆吴镜汀吴玉如汪天亮汪国新汪为新汪建伟汪刃锋汪慎生伍启中
武艺武怀一韦江凡尉晓榕尉天池魏紫熙魏广君魏怀亮魏传义万青力文柳川闻立鹏
【X Y Z】
谢淼谢天赐谢振瓯谢冰毅谢志高谢稚柳谢宗君谢永增解小青徐希徐杭徐海
徐恒徐志挺徐培晨徐鼎一徐冬青徐湖平徐晓华徐志伟徐光聚徐忠平徐恒瑜徐君陶
徐永新徐先堂徐燕孙徐聪佑徐悲鸿许俊许麟庐许钦松许宏泉许健康许朝旭薛林兴
萧淑芳肖蓝熊红纲熊晓东夏风旭宇邢少臣
于水于志学于少平于希宁于振平于文江于非闇于右任杨挺杨明义杨涪林杨春华
杨子江杨仲全杨金星杨佴旻杨晓阳杨延文杨燕屏杨之光杨力舟杨瑞芬杨达林杨善深
姚大伍姚晓东姚远姚鸣京姚思敏姚增朴姚治华晏济元喻慧宇文洲喻继高俞致贞
叶毓中叶其青叶海慧叶建新叶浅予叶恭绰袁辉袁汝波袁运生袁晓岑袁熙坤阎秉会
闫振铎颜地彦涵岳黔山阳先顺彦晓萍尹瘦石亚明袁运甫杨再春
张仃张见张伟张飙张步张灵张海张羽张谷张平张彦张大千
张振武张复兴张森张元张平良张昕若张道兴张仁芝张正民张书祈张世彦张江舟
张宪平张龙新张志民张立辰张培成张建华张绍城张力弓张善孖张明川张修竹张松鹤
张世简周慧珺周晋周尊圣周荣生周怀民周思聪周令钊曾宓曾来德曾迎春朱琳
朱海云朱兴华朱关田朱理存朱培尔朱新建朱乃正朱屺瞻郑雅峰郑利平卓鹤君庄言
庄道静庄小雷庄小尖赵奇赵卫赵洁赵少昂赵志田赵望云赵贵德赵雨灏赵振川
赵锡康赵秀焕詹志峰詹建俊邹本洪邹雅翟东奇章小溟钟明善钟长生钟涵

❸ 春中喜王玖相寻。这里描写的人物是谁

国画派别:

吴门画派
"吴门画派"亦称"吴派"，自明中叶以后，以江南苏州为中心，大为活跃，逐渐取代宫廷绘画和浙派的地位。吴门画派流风弥漫，对明清山水画影响甚大。吴门派四大家沈周、文徵明、唐寅、仇英，在画史上合称"明四家"。
松江画派
明代松江，地处江浙两省的交通要冲，是当时全国工商业比较发达的城市，常有各地的文人学士过往，文化艺术因此而兴盛。顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人分别创立了"华亭派"、"云间派"、"松江派"，这三个画派统称为"松江画派"。而在众多的画家中，唯董其昌执画坛牛耳。
"四王"画派 四大画派共同特点是以"元四家"中黄子久的"恬淡平和"为最高审美标准，追求无一点尘俗之气，一时学者风从，造成"家家大痴，人人一峰"的局面。按年龄长幼"四王"的排列为：王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受到皇室扶值，是朝野共赏的人物 ，成为清初画界公认的正统派。他们的画风影响中国画坛数百年。
虞山派
清初，江苏常熟虞山出了一个大画家王翚（字石谷），画风清秀工丽，内容雅俗共赏，一时学者蜂拥，形成虞山派。虞山派画家很多，在王的子孙中就有十几人，其中以石谷的曾孙王玖（二痴）成就较大，王原祁的裔孙王三锡亦能用石谷法实地写生。虞山派流传虽久，但因没有突出人材，清末民国初年，已日薄西山。
娄东派
四王之一的王时敏，他本人身为京官，参与了宫延许多重大的绘画活动，因而影响日益扩大，不少人纷纷投到他的门下，形成了娄东派。娄东派的绘画艺术只是祖述宗师，缺少创新和开拓，出了一些如王昱、王宸等"小四王"一类的画家。
扬州画派
清代康熙明，政权稳定，社会繁荣，一个艺术新潮派出现在万商云集的扬州的画坛上，这便是人们津津乐道的"扬州八怪"。"扬州八怪"一般所指的八位画家是：金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、高翔、高凤翰、罗聘。艺术上注重抒发心灵，标新异，不受约束，任情放笔。当时的社会习俗以封建正统为规则，如有相违，便被视为异端，世人便以"怪"视之。
金陵画派
清康熙、乾隆年间，在南京地区出现了一支引人注目的画派，世称"金陵画派"。一般认为以龚贤为首的八位画家代表了这一流派的骨干力量，他们中还有樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等人，称金陵八家。金陵画派中的个人画风相距甚远，彼此除偶有笔会以外并无深交。他们相聚在南京，用各自手中的画笔，去描绘出自己的一片艺术天地。他们的艺术成就各不相同，而声名最高、成就最大的当推龚贤。
京江画派
清代中后期活跃于镇江地区的"京江画派"（亦称"丹徒派"），代表人物是张夕奄、顾鹤庆、潘恭寿、潘思牧、周镐等人。这一流派的主要人物如潘恭寿，张崯，均师从吴门沈周、文征明。他们能取别派中的优秀技法特别是对龚贤的笔墨技法"积墨"、"烘染"等。张夕奄和顾鹤庆是"京江画派"的创始人。
海上画派
19世纪中叶以后，画坛名家云集沪滨，各施所能，逐渐形成"海上画派"。当时寓居上海的的名画家有虚谷、任熊、任薰、任伯年、胡公寿、高邕之、顾鹤庆、吴昌硕、倪墨畊等人，他们大都平民出生，以卖画为业，创作题材丰富，画面清醒通俗，深受工商人士和平民阶层的欢迎。其遗风流波，影响至今。
长安画派
到了20世纪的60年代，一个以赵望云、石鲁为代表的西安美术团体，在北京等地组织了一次巡回展，他们以表现黄土高原古朴倔强为特征的山水画和表现黄土高原古朴倔强为特征的山水画和勤劳淳朴的陕北农民形象的人物画，在中国画坛引起轰动，大家称之为"长安画派"。其成员还有方济众、何海霞等人。
岭南画派
岭南画派是指广东籍画家组成的一个画派。这一画派是在西方艺术思潮的冲击下，近代中国艺术革新运动中逐步形成的。"岭南画派"注重写生，融汇中西绘画之长，以革命的精神和强烈的时代责任感改造中国画，并保持了传统中国画的笔墨特色，创制出有时代精神、有地方特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、水分淋漓、晕染柔和匀净的现代绘画新格局。在今天的画坛上仍活跃着一批代表画家，如赵少昂、关山月、黎雄才、杨善深等人

❹ 小说人物名字

女:蓝雨汐
慕容若嫣
苏羽夜
尹梦雨
邵羽香
邵羽怜
南宫亦痕
莫亦落
莫羽落
木珺瑶
苏帕莱版娜soprano：表示女高音权的意思，代表人物性格的张扬与高傲。
艾尔朵alto：表示女低音或者男声最高音，人物可以是稳重的女性，也可以是伪娘特性的男性，这个名字男女都可以用，适合做变身小说里的变身人物。
塔诺tenor：表示男高音，人物性格同女高音。
佩斯bass：表示男低音，人物性格冷酷，稳重，或者三无吧，随你喜欢。
马丁——威廉：这个在二战时期有一个故事，当时英国注册中马丁是所有士兵中出现最多的名字，而在姓氏上频率最高的就是威廉，关于情报战的故事。这个做龙套的名字。
熙德：阿拉伯语中对先生的尊称。
穆尔马克：以马穆鲁克为原型的一只特种部队的名称。
圣：这个比较有宗教色彩，可以用于某些名字的前缀。比如圣亚当斯，圣温莎。
异世界女神传里面起名字很棒啊，倾向于北欧神话的名字，你可以去look!!!要采纳哦！！！1

❺ 我需要"叛逆的鲁路修"，主角配角的人物的简介。

鲁路修·V·布里塔尼亚
日文：ルルーシュ·ランペルージ/ルルーシュ·ヴィ·ブリタニア

英文：〈真〉Lelouch·Vi·Britannia〈假〉Lelouch·Lamperouge

声优：福山润/年少时：大原沙耶香/台：刘杰/港：曹启谦

年龄：17岁 （第一季，皇历2017年）→18岁（第二季开始，皇历2018年）→19岁（第二季结束，皇历2019年）

国籍：Britannia（布里塔尼亚）

血型：A型

生日：12月5日

星座：射手座

身高：178CM（第二季的身高有所变化）

眼睛的颜色：紫（诡异而高贵的颜色）/发动geass时左眼为红色（在第二季21集因愿望获得双眼GEASS）

头发的颜色：黑

弱点：体力白痴、娜娜莉（即鲁路修的妹妹）

喜欢的东西：与娜娜莉一起度过的时间

讨厌的东西：Britannia Empire (神圣布里塔尼亚帝国)

服装：黑色的衣服 （制服、zero的衣服）

兴趣：读书 、照顾妹妹、吐槽C.C.

特技：国际象棋、作战指挥、计算能力

性格：腹黑，妹控

特殊能力：Geass

别名：黒色王子、zero、鲁鲁（夏利这样叫的）、腹黑王子

官配：C.C.

原本是神圣布里塔尼亚帝国的第十一王子，也是排名第十七位的王位继承人。在其母死后（2009年，即鲁路修9岁时），与妹妹娜娜莉被当时皇帝当成弱者的存在，而送往当时因战略资源与帝国对立的日本作为人质。在日期间，住在当时的首相，枢木玄武（即朱雀的父亲）的家中，两人便因此而与朱雀相识。而朱雀也成为了鲁路修在帝国王都所找不到的知心好友，也经历了在帝国王都所找不到的安稳、没有皇位斗争的日子。然而，在日本期间的快乐日子，却被帝国入侵日本而破坏，加上以前皇位斗争引致其母死于恐怖分子枪下、娜娜莉也因此双目失明，终身要坐著轮椅过活，鲁路修于是立下决心要将帝国破坏，以图为其妹建立一个永逸的居所及为其母复仇。在2017年，面临被帝国军枪毙的生死边缘时，获得神秘少女C.C.的帮助而得到“王之力”Geass，靠这个能力脱离了险境。以此力量为契机，他终于将粉碎不列颠帝国的计划付诸实行，之后以Zero作为名称，并以假面与斗篷来掩护身分，创立黑色骑士团并以反抗军的首领出现在帝国与其他反抗军成员面前。黑色叛乱中，黑色骑士团因为首领Zero的离开而最终战败。在神根岛之战中，鲁路修被朱雀制服，并被押到其父布里塔尼亚皇帝面前，被皇帝施以Geass修改记忆（封印了他是皇子，关于娜娜莉和zero的记忆，并加入与罗洛是兄弟的记忆，学生会的成员记忆也被修改）。之后一年间，鲁路修的Geass能力被人封印而平静的生活在阿修弗德学园。在第二季开头，鲁路修重新与C.C相遇之后恢复了记忆，Geass封印被解开，Geass能力恢复到封印之前的状态，依然暴走，无法关闭。为了防止尤菲米娅的悲剧再次上演，C.C给了鲁路修特制的隐形眼镜来应对暴走的Geass能力。不幸的是R2中19集中遭黑色骑士团背叛险些丧命，但关键时刻被（假）弟弟Rolo（罗洛）拼命所救，之后回到帝国，与皇兄和黑色骑士团战斗，夺取皇位。最后，为了让大家获得一个没有独裁的和平世界，鲁路修让朱雀转型为Zero，杀死自己，以自己的消失换取世界的和平。Code Geass 的剧本先生在访问中表示，鲁路修是一个“认为最后没有得到结果，就是没有意义”的人。
枢木朱雀
日文：枢木 スザク

声优：樱井孝宏/年少时：渡边明乃/台湾：何志威/香港：伍博民

年龄：17岁（第一季，皇历2017年）→18岁（第二季开始，皇历2018年）→19岁（第二季结束，皇历2019年）

国籍：名誉布里塔尼亚人（日本出生）

血型：O型

生日：7月10日

星座：巨蟹座

身高：176cm(第二季179CM)

眼睛的颜色：绿色

头发的颜色：茶色 （棕色）

弱点：怕回忆起自己的往事（即自己将父亲杀害的事）

喜欢的东西：亚瑟（猫）

讨厌的东西：卑鄙的行为（事情等等）

喜欢的颜色：红色

喜欢的女性类型：芯のしっかりした女性（内心很坚强的女性）

最喜欢的人：尤菲米亚

喜欢的季节：春天

服装：军服、学生服居多

兴趣：锻炼、钓鱼

拿手科目：体育

特技：体术、跑步

特殊能力：擅长于Knightmare Frame的操纵

别名：白色死神

日本最后的首相——枢木玄武的长子，Rounds of seven皇帝直属的第七骑士。当他加入军队之后，枢木家便与他断绝关系，虽是名门出身但实际上仍然是孤独天涯的一个人。后被第二皇子的特别派遣向导技术部选拔出来、作为试作向导兵器Lancelot（原意指亚瑟王麾下的第一骑士）的正式驾驶员。 朱雀在10岁时的跑步速度已经异于常人，甚至跑的比大人还快。而鲁路修，将所有周围的日本人都视作敌人，除了朱雀之外。

‘希望从内部把它变成一个有价值的国家’ －－枢木朱雀的最终目标似乎是希望建筑一个无论是什么人种都能安居乐业的国家。 而他所采取的作法明显的和Zero有所不同，也反对Zero的论点：“要求得和平最简单的方法就是把布里塔尼亚给破坏掉”。他认为用错误的手法得到的结果是没有价值可言的。“寻求由内部改革这个国家”是他目前找到的答案，因此他努力渴望成为Knight of one（因为帝国法律规定第一骑士可以获得一块殖民地作为自己的封地），达到制高点，不过正因为他的身份－－虽说是名誉布里塔尼亚人，但是他仍然是Eleven（日本）人，在军队中，依然会遭受到排挤和孤立，而原本的日本人，则会认为他只是个向敌国摇尾乞怜的狗，是个名副其实的叛徒，要达成他的目标似乎是难上加难。不过因为机缘成为Lancelot的驾驶员，加上和第三皇女尤菲米娅的相遇，让他逐渐的在帝国之中一点一点的建立起自己的立足点。 由于枢木朱雀个性明朗，而且秉持著无论什么样的人种都会给予体贴善待的善良性格，同时也相信著公正和正义的存在，导致他在于待人处事方面的境遇总是格外的辛苦。

在神根岛之战的最后，朱雀制服鲁路修后将其押送到布里塔尼亚皇帝面前，因此功绩主动向皇帝申请加入皇帝亲卫队圆桌骑士团，获准进入了皇帝直属的亲卫队“Knight of Rounds”，是排名第七位的骑士。因为年龄相近，和骑士阿尼娅和基诺关系不错，朱雀是第一位出身Numbers的“Knight of Rounds”骑士。在敌人眼中留下了“白色死神”的威名。 于第二季最后终于和鲁路修联手，在故事的最后完成了鲁路修最后的命令，杀死鲁路修，自己变为Zero，创造了娜娜莉期盼的温柔幸福的世界。
C.C.(真名不详,疑为Caliburian或Elizabeth)
日文：シー·ツー（罗马音：shi tsu）

声优：ゆかな（野上尤加奈） /台：林美秀/港：杨善谕身高：168cm

年龄：不详（外表看起来16岁，实际年龄超过百岁）

眼睛的颜色：金色（琥珀色）

头发的颜色：浅绿

弱点：鲁路修的死亡会令其感到困扰

喜欢的东西：Pizza ，芝士君

共犯：鲁鲁修（虽然说是共犯，但对他的好感也慢慢深刻）

讨厌的东西：说笑 ，命令

服装：拘束服、鲁路修的衣服 等（在漫画版中穿过娜娜莉的校服）

兴趣：收集必胜客pizza的印章积分（Point seal），在第13话时似乎是用它来换得了芝士君的抱枕

特技：利用谜之电波传送令对方受到打击的影像，与神根岛遗迹中的人物进行心灵感应与对话。

特殊能力：Code 不老不死

官配：鲁鲁修

geass：（在还没获得CODE之前）被爱

在鲁路修面临生死关头时，给予他Geass的力量救了鲁路修一命。目前寄住在鲁路修家中（但是在R2中只出没于黑色骑士团）。从第一季15话用武力连续逼问几个人毛的去向可知，C.C.武术方面有比较高的造诣。C.C.不会容许鲁路修死去，因为她和鲁路修的契约是“杀死C.C.自己”，也有说法说C.C.真正的愿望是“真正的被爱”。C.C.经常跟著鲁路修行动，目的在于“保护鲁路修”（有一次，C.C.明确地表示自己不是“监护人”）。

当鲁路修说她的名字不像“人类”的名字。而C.C. 就反问鲁路修“你知道雪为什么是白色的吗？”，之后她自己就回答“因为忘了自己究竟是甚么颜色”，表示她其实是知道她自己的本名。而她的“目的”是故事伏线之一。她本人是已没有Geass的力量，成了code拥有者，即为缔造契约者，通过给鲁路修Geass的力量来完成自己的愿望。

在故事开头，曾经有一张C.C.的旧照。而当中C.C.身处战场，而在背景中的战车是在第一次世界大战中的战车。而且剧情表示C.C.是一开始就认识鲁路修的，在第一集的背景中（鲁路修年幼的时候），就在鲁路修身旁。对于鲁路修的母亲也应是朋友关系。C.C.是上一任GEASS教团的教主。而在漫画版中是不列颠皇族成员。

英文：Kallen·Stadtfeld

港译：卡莲·修坦费尔特（卡莲·红丹）本名：红月华莲（红月カレン）

声优：小清水亚美/台：雷碧文/港：谢洁贞

别名：红莲

年龄：17岁 (R2:18岁)

生日：3月29日

身高：167cm

体重：55kg

喜欢加崇拜的人：Zero（鲁鲁修）

驾驶机体： Glasgow、Burai、红莲二式、红莲可翔式

现驾驶机体：红莲·圣天八极式

特技：拥有高超的机体驾驶能力(Rounds的水准），与朱雀旗鼓相当，战斗力堪比异能生存体齐力古·丘比。

是日本人与布里塔尼亚人的混血儿，属于黑骑士团的一员。名门修坦费尔德家的大小姐，为了继承哥哥红月直人（红月ナオト）的遗志而参加了反抗军。特别擅长武术与Knight mare 的操作。
娜娜莉·V·布里塔尼亚
英文名：（真）Nunnally·Vi·Britannia（假）Nunnally·Lamperouge

声优：名冢佳织（なづか かおり） /台：洪郁婷/港：张颂欣

人种：布里塔尼亚

生日：10月25日

星座：天蝎座

年龄：14岁（R2中为15岁）

血型：AB型

性格：温和善良，柔弱坚毅

哥哥：鲁鲁修·V·布里塔尼亚

父亲：查尔斯·DI·布里塔尼亚

母亲：玛丽安娜·VI·布里塔尼亚

身份：不列颠皇室第7皇女与第87皇位继承人、CRC（由于民主革命而成立的管理皇室遗产的组织）代表、11区总督、阿什弗德学园学生会准成员

是鲁路修·V·布里塔尼亚的妹妹，因为小时候卷进暗杀母亲的阴谋当中，结果双目失明和双腿瘫痪。后来与鲁路修一起被布里塔尼亚当作外交工具遣送日本，并且在那里与枢木朱雀度过了一年的快乐时光；日本战败后，娜娜莉·V·布里塔尼亚与鲁路修通过旧属不列颠贵族阿什福特家族于日本开办的阿什福德学院，并在阿什福德学院里再次邂逅朱雀；后来在黑色叛乱中娜娜莉被迷之少年V·V（后证实V.V.实际是皇帝哥哥，也就是娜娜莉的叔父）带走，也可以说是导致黑色叛乱失败的重要原因。

❻ 土木堡之变后，于谦拥立朱祁钰为皇帝是大明朝当时唯一的选择吗

是最好选择，但却不是唯一选择。

按照当时的情形，虽然皇帝被俘虏但是太子还在，于谦完全可以采取另一种方法就是立当时的太子也就是后来的“大姐控”明宪宗朱见深，由于朱见深年幼，可以奏请由当时的孙太后秉政。

但这样做的缺陷很明显，首先是所谓的“主少国疑”。明英宗朱祁镇被俘，举国震动，甚至有大臣提出将朝廷南迁到南京，仿南宋的例子。此时确实需要一位年长的君主来力挽狂澜，稳定全国民心，军心。

霍光先辅佐汉昭帝刘弗陵，后立昌邑王刘贺，刘贺昏庸，霍光废之，再立汉宣帝。可谓是功勋卓著，汉宣帝对霍光尊崇备至，称其为社稷之臣，有拥立之功。霍光死后，汉宣帝却灭了霍光全族。

故大司马、大将军、博陆侯宿卫孝武皇帝三十有余年，辅孝昭皇帝十有余年，遭大难，躬秉谊，率三公、九卿、大夫定万世册，以安社稷，天下蒸庶咸以康宁。功德茂盛，朕甚嘉之。复其后世，畴其爵邑，世世无有所与，功如萧相国。博陆宣成侯光宿卫忠正，勤劳国家。（汉宣帝刘询）

所以，为什么曹操，司马懿要篡位自立，除了野心，恐怕也是为了自保。于谦立朱祁钰实际上就是行了伊尹，霍光之事，虽然是不得已而为之，到底是没有逃出皇权的打击报复。