若这世界没有花小说

⑴ 截至现在，花火出版的所有小说。要书名，要作者。谢谢。

截止现在花火出版的所有小说有：

1、《锦夜》 作者：小狮

《锦夜》是2010年2月春风文艺出版社出版的图书，作者是小狮。本书主要是对一个人18年以前的爱情和18年现实的描写。

另外其出版的还有：《深海里的星星Ⅰ》《深海里的星星Ⅱ》作者：独木舟、《如果不能够永远走在一起》 作者：童馨儿、《大神》 作者：容九、《小白驾到，请多关照》 作者：路筝、《贼船，等等我》 作者：居筱亦、《天作之合》 作者：赤焰冷、《三千鸦杀》 作者：十四郎。

《穿越时空之绝色神偷Ⅰ》《穿越时空之绝色神偷Ⅱ》《穿越时空之绝色神偷Ⅲ》《翩翩不嫁你》作者：晓丹叮咚、《年华何日不离伤》《听一场云朵的潮生》作者：星空飘雨、《后来我们都哭了》《我和你的笑忘书》《妖孽只在夜里哭》作者：夏七夕、《锦夜》《锦夜Ⅱ》《积木城池》《狮·绯闻记》《积木城池Ⅱ》《小狮很忙·十年荣光》《小狮很忙·十年荣光2》作者:小狮。

《糖果的子弹》《当这星球没有花》作者：蒹葭苍苍、《每个少年都会远去》作者：纯白、《燕归来熙》《玛丽在隔壁》作者：校长恨霸王太多、《安之若素，宁之如春》作者：舒暖朝、《暮光薄凉，夏了夏天》作者：王晓露、《我等你，永远为期》《如果不能永远在一起》作者：童馨儿、《琼心醉》作者：七色夭夭、《盛夏流年朝朝》作者：破破、《天空不要为我掉眼泪》《是你路过我的倾城时光》《半夏锦年》《薄荷微光少年时》《樱花落海洋》作者：微酸袅袅。

《公子，赖上不要逃》作者：桑雪裳、《童养小男友》作者：枝上梢、《小心他的眼睛》作者：早安夏天、《冤家路宰》作者：夜礼服蒙面、《等不到天亮等时光》《一路疼一路爱》作者：投我木瓜等。

(1)若这世界没有花小说扩展阅读：

花火杂志社简介

《花火B版》（月刊）创刊于1982年，是由湖南长沙魅丽文化有限公司策划、花火工作室制作、以青春为主打的杂志。杂志定位：国内青春文学第一品牌；杂志口号：绽放青春文学的第一簇花火；杂志风格：清新、成长、励志；目标人群：13-25岁学生；《花火》分A版、B版。A版每月最后一天截稿，B版15号截稿。A版每月15日上市；B版每月1日上市。

《花火B版》是目前中国青少年阅读领域的一枝奇葩，以致力于提高青少年阅读水平和写作能力、丰富青少年想象力为目标，以积极引导青少年正确健康的阅读导向、为青少年提供最优质的课外读物和丰富中国青少年阅读生活为使命。杂志是中国青少年文学创作及作家培养的优秀基地。

《花火A版》主要栏目：强档推荐、此间少年、萌心花园、逆风之翼、忧蓝风筝、恋之倾城、胭脂醉、蝴蝶墙、吸血盟、此季花火、青色小说。

⑵ 有一首歌歌词是没有花这世界会灿烂吗，粤语歌相关信息

• 不浪漫罪名

• 演唱：王杰

• 没有花这刹那被破坏吗

• 无野火都会温暖吗

• 无烟花一起庆祝好吗

• 若爱恋彷似戏剧那样假

• 如布景一切都美化

• 连相拥都参照主角吗

• 你说我未能定时

• 令你每天欢笑一次

• 我没说出一句美丽台词

• 是你心中一种缺陷定义

• 流进了眼角里的刺

• 为何不浪漫亦是罪名

• 为何不轰烈是极坏事情

• 从来未擦觉我每个动作

• 没有声都有爱你的挚证

• 为何苦不浪漫亦是罪名

• 为何总等待着特别事情

• 从来未擦觉我语气动听

• 在我呼吸声早已说明

• 甚么都会用一生保证

• 没有花这刹那被破坏吗

• 无野火都会温暖吗

• 无烟花一起庆祝好吗

• 若爱恋彷似戏剧那样假

• 如布景一切都美化

• 连相拥都参照主角吗

• 你说我未能定时

• 令你每天欢笑一次

• 我没说出一句美丽台词

• 是你心中一种缺陷定义

• 流进了眼角里的刺

• 为何不浪漫亦是罪名

• 为何不轰烈是极坏事情

• 从来未擦觉我每个动作

• 没有声都有爱你的挚证

• 为何苦不浪漫亦是罪名

• 为何总等待着特别事情

• 从来未擦觉我语气动听

• 在我呼吸声早已说明

• 甚么都会用一生保证

• 为何不浪漫亦是罪名

• 为何不轰烈是极坏事情

• 从来未擦觉我每个动作

• 没有声都有爱你的挚证

• 为何苦不浪漫亦是罪名

• 为何总等待着特别事情

• 从来未擦觉我语气动听

• 在我呼吸声早已说明

• 甚么都会用一生保证

⑶ 爱格中的小说有一句是“请记起我如绿草当着世界没有花”

爱的人间 演唱/孙佳星 我心中有个太阳,我心中有个月亮 我眼前[有一]片红[花][绿草] 我听到小鸽子的歌唱 总有温暖的手牵着我 总有温柔的话送耳旁 总[有一]个声音为我带路 总[有一]个呼唤飘在我心上 我心中有个太阳 我心中有~

⑷ 若是不喜请直说这句话出自哪本小说

出自于余华《活着》余华，当代作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。著有中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如烟》《难逃劫数》《河边的错误》《古典爱情》《战栗》等，长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》，也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。同名人物有赛艇运动员、医生等。目录[隐藏]简介1960年4月3日（《四月三日事件》的来源）出生于浙江杭州，后来随当医生的父亲华自治、母亲余佩文（父母的姓，是余华名字的来源）迁居海盐县。中学毕业后，曾当过牙医，五年后弃医从文，先后进县文化馆和嘉兴文联。余华曾两度进入北京鲁迅文学院进修深造，在鲁院期间，结识了后来成为他妻子的女诗人陈虹。因陈虹在北京工作，余华后来迁居北京十余年。现居浙江杭州。余华1984年开始发表小说，是中国大陆先锋派小说的代表人物，并与苏童、格非等人齐名。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文、日文等在国外出版。长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”。1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖，2004年获法国文学骑士勋章。长篇小说《活着》由张艺谋执导拍成电影。这段对你写论文有用80年代中期余华等作家在中国文坛上的崛起,无疑是中国先锋小说历史上的大事,从某种意义上来讲,他代表了当代先锋小说的真正开端.余华的小说用一种近乎残酷的手法直面描写生活中最丑陋而远离理性的区域,往往给人以心灵上的震撼,也对当代文学共鸣的状态形成了强烈的冲击.余华在中国文坛上以独行侠著称,其较有影响的作品当推〈活着＞、、等。这些作品奠定了他在中国文坛上的地位，也充分地展现了他自己的写作风格。余华1960年4月出生于浙江杭州，在他一岁的时候，离开杭州来到海盐，从那时起他便在那个叫海盐的地方度过了人生三十多年的时光。余华的记忆是从“连一辆自行车都看不到”的海盐开始的，童年的他因为父母上班没时间照看他便经常把他和哥哥锁在家里。他们所能看到的就是窗外石板铺成的大街和远处的田野里耕作的农民。因为从小在医院长大的缘故，见惯了医院里血肉模糊的情景与病人在面对亲人死亡哀嚎痛哭的情形，在他幼小的心里刻下了一种悲剧的意识，这种悲剧的意识最终主导了他以后在文学写作道路上的思想。余华的作品发展对人的存在的探索空间，对人的生存状态进行了直面的揭示。他的小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。余华他在父母的安排下当过牙医，是因为父母都从医的缘故，所以父母也希望他能走上从医的道路。但余华并不喜欢医院的工作，后来他在自己的努力下转到了县文化馆工作，从此走上了文学创作的道路。不过在医院工作的那段经历及见闻为他以后创作奠定了基础成为创作题材及风格的源泉。余华没有上过正式的大学，对此他自己一直耿耿于怀，后来在鲁迅文学院深造总算以研究生班的结业证书一洗遗恨。1987年，余华以一篇风格独特的短篇小说《十八岁的出门远行》正式踏上文坛，小说讲述了一个以少年出次离家的一段行程，其中充满了一种梦魇般的惊异与恐惧。余华对现实生活中人生存现状的极端刻画让人匪夷所思。余华深受卡夫卡和法国新小说的影响，卡夫卡的作品使他对人类扭曲变形的原始罪恶有着特殊的敏感；萨洛特、西蒙和罗勃—格里耶等人那种无限贴近物象却又在真实与幻觉中临界状态摇摆的叙述方式，在余华的作品中得到了鲜明的张扬；同时，受鲁迅的冷峻笔法和敢于直面揭示人类阴暗面的写作态度影响，余华在进入丑陋的世界解读人性的罪恶时显得娴熟而老练。在当今中国文坛，余华以其冷酷的叙述著称，他那忧郁的目光从来不屑于注视蔚蓝的天空，却对那时那些潮湿阴暗的角落孜孜不倦。在《四月三日事件》、《河边的错误》、《现实一种》、《难逃劫数》等作品中，他细致的描写了人与人之间的残杀，如《现实一种》“像是在说一种事物的因缘，人们虽然彼此伤害，杀戮，生活的本相如此的残酷，但是人类却依然莫名其妙的繁衍。”他早期的这些小说中叙述者在表现这种冷漠与残酷时，由于刻意追求的冷峻风格而使作者的态度显得暧昧，事实上余华的这种貌似超然而冷静的叙述风格来源于作家与现实之间的一种紧张关系，他要与他笔下的人物及其代表人性的残暴与残酷的一面保持距离。不论善恶，他都要保持一种理解之后的超然，并由之产生一种悲悯之心，这也导致了他在进入90年代后作品《活着》、《许三观卖血记》中的风格转变，这些小说在描写底层生活的血泪时依然保持了冷静的笔触，但更为鲜明的是加入了悲天悯人的因素。最早读余华的《活着》，源于张艺谋导演，由巩利和葛优担当主角的电影《活着》，且不说张艺谋导演的如何，巩利和葛优演的如何，单是那种苦难的小说人物情节就深深地吸引了我，看完电影还意犹未尽，忍不住又去书摊上搜寻出版体小说猛读一气。《活着》隐含着余华内心对弱势群体强烈的关切意识，这些乡村小人物活着的原始愚昧状态令人悲哀。《活着》讲述了一个出身地主家庭腰缠万贯的少爷徐富贵，因为整日无所事事，游手好闲转于市井之中，沉迷于吃喝嫖赌之事，后来因赌博输光了家产气死了爹娘，被迫流浪街头，差一点成了乞丐，幸亏碰到以前家中的一个丫头收留了他，后来成为他老婆，他们结婚生子，而后被拉去当壮丁打日寇，后来又打国民党。徐富贵在战场上想：老子大小也打过几十次仗，老子死也要活着。一语道破了他生存的悲剧形式，悲剧意识没有潜在人物性格里。徐富贵因为想念家中的妻子和孩子他想早些回去，后来就从部队中偷偷溜走了，徐富贵在灾难中显示出来了他的生命异常坚强。回去后他却因祸得福，二龙替代他挨了枪子（二龙因为和他赌博时赢了他的全部家产，却因闹土改革命被定性为地主而拉去枪毙）所以徐富贵感到很侥幸，他认为如果不是他是败家子他早就挨枪子了，所以他想战场上好几次遇险但都没有死掉已经是大福大贵了，可能是父母给自己取得名字好或是祖坟埋得高，这下他可以好好的活了。虽然接下来的日子并不比战争时候好过，但是他们却感觉非常幸福，他们一家的生存方式让人觉得是最低等无意识的动物生存，而他们每个人心中储藏着浓厚的亲情，正是他的存在反衬着他们活着的真实，在寻求适合他们的卑微活法。但是，余华用几乎残酷的悲剧意识心理解除了他们希望如此卑微活着的权利。女儿成了聋哑，儿子在给县长儿子输血中死去，妻子得了软骨病不久离开了人世，徐富贵的悲剧纯粹是时代人为。余华性格潜在的悲剧意识是好人命不长，好人命都苦。余华在自己小说中说过这样一段话：从开始他就发现虚伪的人物同样有自己的声音，他认为应该尊重这些声音，让他们自己去风中寻找答案。于是，作者不再是一位叙述的侵略者而是一位聆听者，一位耐心、仔细、善解人意感同身受的聆听者。他努力这样去做，在叙述的时候，他试图取消自己作家的身份，他觉得自己应该是一个读者，事实上也是如此。我们读一部文学作品，被作品中的人物和故事情节影响着，用人物的思想和态度来纠正我们的思想和态度，我们需要这样的影响，有一点值得一提的是，当众多伟大传世的作品在影响一位作者时，他自己笔下虚构的人物及故事也会影响着他。余华的这种冷酷的悲剧意识到了许三观的身上与徐富贵的却有了不同，徐富贵的悲剧是时代人为，他所经历的悲剧于他所处的时代环境有关。战乱，社会局势的动荡，三层大山的压迫形成了徐富贵悲剧的根源，作者的笔下也反映住他对那个时代敏锐的感觉。许三观的悲剧是引申的，给读者深沉的悲剧意味。余华的小说非理性和荒谬揭示人性，从他的作品中我们可以看出他在世相的隐藏下那根敏感的神经，这点和前辈作家鲁迅看似痴癫的《狂人日记》有点相象。《许三观卖血记》讲述的是一个出身农村的丝厂送茧工许三观三十年的生活经历。回乡探亲的许三观偶然得知乡亲们“卖血”的习俗后随同前往医院并以换取的三十五元在城里娶了个“油条西施”许玉兰。在以后的十几年里，每有家庭变故许三观就以卖血来换救危机，直到三个儿子终于各自组建家庭后他才恍然发觉岁月以夺去了他的健壮，“卖血救急”的好时光一去不返，对未来灾祸的忧虑使他在街头痛哭起来。小说从一开始就注定了许三观的悲剧色彩。农民本注定以土为生，当土地不能再给农民以丰衣足食的心理和现实保证的时候从而使“卖血”成为衡量体魄甚至要娶妻生子的标准——“卖一次血能挣三十五块钱呢，在地里干年活也就挣那么多。”农民的劳动被贬值到如此地步！以至于用“卖血”的方式来维持生计，用出卖“生命”的方式来延续“生命”，这是多么荒诞的一个怪圈？文革伊始，许三观就作为一个旁观者将运动的实质一语道破：“什么是文化革命？其实就是一个抱私仇的时候。”文革给中国造成的伤害是历史性的，那种近乎癫狂的运动造就了成千上万个悲剧的发生。余华抓住了这一时代的脉搏，通过社会最底层一个小人物许三观半生的故事以小见大的揭露了文革对人民的创伤及当时社会底层人民的生存状态。许三观作为社会一个小的单位，不可避免的颠簸在这场历史大劫中，许家的第一件祸事就降临在主妇许玉兰的头上。性格泼辣的许玉兰因被嫉恨者贴了张诽谤的大字报而被推在万人批斗大会上充当“妓女”陪斗，然后这一“结论”被作为事实而为人民接受，惯常的逻辑推理被打乱，造成了悲剧的根源。许三观为妻子送饭，他的合理行为却被视为反常，丈夫和儿子一起一本正经的为妻子和母亲开家庭批斗会，只因为接受了一个路人随口的一句指示。这一切，都让人从一个客观的立场上清楚的看到了当时现实世界的人们那一种麻木，泯灭良知及对人性的摧残。余华的作品总是不动声色的将人物推向一个又一个的灾难，余华的那些人物总是被注定走向阴谋，走向劫难，走向死亡。他们早就蒙上了宿命的阴影，他们面临灾难，切近死亡却浑然不知，他们如此坚决麻木走向灾难让人惊异。余华作品中惯用的这些反常的描写创造了一种奇怪而陌生的绝对真实，同时把读者带入一个奇异的领域。在这里，人们走向自己的墓地就像兴高采烈的去参加某个假面舞会，人们生活在阴谋和危险的边缘却心安理得，甚至从容不迫。余华善用朴素的语言阐述小人物命运中隐藏的痛苦和无奈，善于提炼他们生命中的每份精致，性格里冷静的悲剧意识使他们不动声色讲述了他们生存的悲哀，心中的悲哀。这同时也是作者本人心中潜在的悲哀，他作品中的阴郁与悲哀似乎无法让我们直视外面晴朗的天空与明媚的阳光。余华性格潜在的悲剧意识从他的作品《在细雨中呼喊》中得到了进一步的体现。余华用沉稳的言语细细拉出潜在心底的激流、悲哀或是秘密，从最初的孙光林那一群未开发性意识的莽撞忧郁的少年在他沉稳的解剖中走向悲剧或完善。孙光林和苏杭的决裂是他个人内心的体验。孙光林忍受着决裂的孤独和寂寞的痛苦，那是余华心中潜在的忧郁和孤独，是他性格悲剧意识潜在的根源。孙光林因为生理的变化恐惧自身，恐惧世界，一份隐秘的怀疑与恐惧往往藏着一份未知的欣喜与尝试。而这份未知的欣喜与尝试在性格隐藏的悲剧意识中告终，希望与渴望总在余华性格潜在的悲剧意识的描写里湮灭。随着孙光林连续的希望破灭，他不得不接受残酷的现实，在性面前他既困惑又迷茫。对生理秘密未尝体验的惊悸使他心里迷乱冷漠，性事在他心中既神秘又厌恶又充满新奇与向往。孙光林一步一步走向成熟也一步一步走向悲哀的心境。其实人生只是一场无奈的悲剧，包括性。这种悲剧意识潜藏在余华的内心深处，意识觉醒而无力挣扎，心向阳光而身处沼泽，这种悲剧意识性格也融合在他的作品人物的性格里，苏宇，苏杭以及哥哥孙光平和父亲的乱性加重了孙光林的悲剧意识。在那个“万恶淫为首”的时代本是善，性是恶的千古思训禁锢了他们的性之花朵，在压抑的现实与思训中畸形开放成了罪恶。性本是善的，美的，可是现实生活里的人糟蹋了这份美好。这是一种悲哀，是中国人群性意识的悲哀，更是远古中国性历史的悲哀。随着孙光林所爱的女人，所崇拜的老师，所相好的朋友一个一个的从他的世界分裂出去，他心中的悲哀更是无法解脱，他对这个世界的失望与恐惧一日日加深。最后，孙光林在送鲁鲁回家温暖过去与苏宇友谊的那个心境令人黯然。余华冷静的叙述让人感摄到一股强烈却让人沉没的搐动，那一种深刻的抵触或坚强正是余华的性格潜在的悲剧意识。无论怎样平和温暖的场面都笼罩在他性格的悲剧意识里，展示它悲剧性的一面。余华在1986至1987年写作的小说，每一篇都可以被称为一个寓言。他企图构建一个封闭的个人的小说世界，通过这种世界，赋予外部世界一个他认为是真是的图像模型。表面上他模拟的是社会极端的人性的错鄂，事实上，他通过这种极端的近乎虚实之间的叙事手法，反映另一个世界是人们的生存状态，对于社会的阴暗面及人性善恶的揭示，他从不避讳。他发现了世界的另一面。但这一时期他刻意追求“无我“的叙述效果迫使它不得不创造一个面具：一个冷漠的近乎残酷的叙述者，并用这种冷漠残酷的小说给读者一种震撼。这一点，从他的小说《现实一种》中表现的比较突出：山岗的儿子皮皮杀死了山峰的妻子借助公安机关杀死了山岗。他们之间这种野蛮的屠杀方式及结果，都起源于很藐小的琐屑，从中显示出人性中文明的一面远远抵挡不住其野蛮与愚蠢的一面，后者略受诱惑就一触即发，二者一旦引发就会像多米诺骨牌一样自动发展、扩大，直到将双方都毁灭殆尽。这种残酷的方式及悲剧的结局，给人们触目惊心的感觉。源引一位作家的话说：“余华在用文字制造疼痛”。余华说：“我寻找的是无我的叙述方式”，在叙述中“尽可能地回避直接的叙述，让阴沉的天空来其实阳光”。与传统的故事讲法不同，余华设计了一个冷漠的叙述者，并借助这个叙述者提供了观察世界的另一种视角，这种视角极端而直截了当地使人看到另一幅世界图景与人的兽性的一面。余华声称自己追求的是“真实”，他有意识地将人性残酷阴暗的另一面演示出来，并将其称之为“人生的真相”，人生的真相是什么？从小孩们的无意伤害，到大人们的互相杀戮，每个人的犯罪的手都是出于偶然或者本能，就跟游戏相同，实际上，造成人世间很多悲剧的原因就是因为人的人生态度，人生不是游戏，但现实中的人类却似乎更热衷于把人生当成一种游戏。总之，无论我们是第一次或者是已读过余华的作品的人，第一感觉的印象就是：作者余华本人也可能是一个思想消极阴暗，有着对社会愤世嫉俗的心理，甚至有点神经质的人。他喜好揭露人类的劣根性的一面，喜欢把人类的那种愚昧、无知、野蛮、粗鲁以及肮脏的一面淋于低上，并且喜欢把每个故事中的主人公的结局都要排成一种悲剧或带上悲剧的色彩。这可能与他自己潜在的那种悲剧意识有关，与他童年时代被父母整天锁在家里的禁锢以及后来在医院生活的那几年，住在太平间的对面整天面对着冰冷的尸体的出出进进，面对那些失去亲人的悲伤，那种血淋淋的生离死别的场面有关，那些意识平担在他童年的脑海里记忆了下来，并且甚至影响了他以后写作的风格。余华说过：真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私，他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了这个原则。可是要捍卫这个原则必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦，因为内心并非时时刻刻都是敞开的，它的时候是封闭起来，于是只要写作，不停地写作才能使内心敞开，才能使自己置身于发现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗……我们读余华作品，应该学会从本质上了解他，他的内心思想，他的人生经历，然后，当我们再回过头再去读他的小说时，我们就会深刻地体会到余华作品中那股震撼的力量，是源于生活，源于岁月的蹉跎，也是源于他本人思想的根源。在中国文坛上，余华一直以他独特的残酷的叙述手法著称，也在一直在用他思想境界和独特的文字叙写文学殿堂的神奇。我们也衷心地祝愿他、愿他写出更好的作品来作品特点余华的成名作是短篇小说《十八岁出门远行》；此前他发表了二十几篇小说均没有多少影响，这篇作品发表后，深得李陀等著名评论家的好评，余华于是一举成名。此后，他在《收获》等国内重要刊物上接二连三的发表了多篇实验性极强的作品，令文坛和读者震撼，在评论家的密切关注下，他很快成为了马原之后中国先锋派小说的最有影响力的人物。余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。余华曾坦言：“我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”由于先锋文本读者甚少，成名之后的余华及时地做出了调整，自《在细雨中呼喊》开始，他的作品不再晦涩难懂，而是在现实的叙述中注入适度的现代意识，以简洁的笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣。余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。正如谢有顺指出：“暴力是余华对这个世界之本质的基本指认，它也是贯穿余华小说的一个主词。”余华说：“那时期的作品体现我欧冠世界结构的一个重要标志，便是对常理的破坏。简单的说法就是，常理认为不可能的，在我的作品里是坚实的事实；而常理认为可能的，在我那里无法出现。导致这种破坏的原因首先是对常理的怀疑。很多事实已经表明，常理并非像它自我标榜的那样，总是真理在握。我感到世界有其自身的规律，世界彬飞总在常理的推断之中。”余华认为：我更关心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一个人的价值。在叙述态度上，余华追求罗伯-格里耶的“零度状态写作”，即“无我的叙述方式”。结构上，余华采用时间结构小说，他把物理时间转换为心理时间，几个时间交错叙述，把时间进行分裂、错位，呈现出多重象征。余华的小说在形式和语言上做过大胆的试验与探索，语言感觉与法国新小说相似。作品总目中篇小说集：《鲜血梅花》《战栗》《现实一种》《我胆小如鼠》中短篇小说集：《世事如烟》《黄昏里的男孩》长篇小说：《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》随笔集：《温暖和百感交集的旅程》《音乐影响了我的写作》《没有一条道路是重复的》

⑸ 言情小说《如果世界没有海》大结局

齐垚逸这才想起今天是七夕。
可这和我又有什么关系呢？齐垚逸站了起来
不经意看到一张贴在墙壁上的一张照片。
照片上的女孩笑得老虎牙露了出来
在一旁的男孩微低着头
沉默的表情
这样的两个人照在一起
有点不匹配。==========================================================================================
齐垚逸！你知道吗？今年的樱花可美了。
谢艾汤穿着粉色的裙子
跨着个银色的包包。
恩。
齐垚逸半靠在跑车上
上车吧。
恩恩！
齐垚逸心情沉重的进了车
他知道
这也许是最后一次陪她玩了。以后的可能
也许就不大了。
一山的樱花都开满了
粉色的一片
谢艾汤大大的眼睛很亮
齐垚逸笑了
花瓣飘落
谢艾汤轻巧的往前走
樱花满片
白色的花苞好似还没花瓣
就抽出了花丝。
谢艾汤转着圈圈往前行
齐垚逸抬头看着蓝色的天空
樱花似乎映红他们两个。樱花的话语：悲凝。就好似彼岸花一样
阴间的爱情。
谢艾汤戴上耳机
坐在一块石头上
齐垚逸
樱花好美。
恩。
齐垚逸慢慢的走过来。
咔嚓——！
手机摄像头对准齐垚逸
谢艾汤嬉皮笑脸
哈哈！我可是第一个
你的人哦！
齐垚逸无奈的笑着。
再来一张合影吧。
谢艾汤站到齐垚逸旁边
但是表情还是有意思悲伤
勉强地露出那可虎牙。
咔嚓——！
谢艾汤照完后
急忙看了一下
喂
是照相！不是照遗照......
说道遗照
谢艾汤还是有点哽咽
...齐垚逸
要不你给我照一张遗照...吧。
谢艾汤低着头。
想太多。
齐垚逸转过身
还要我帮你照
得寸进尺咯。
谢艾汤呵呵的笑起来
开玩笑啦！如果我死了
你会想我吗？
不会。
齐垚逸转过来
把脸凑近谢艾汤
因为...你不会死。
樱花下
一朵樱花完整的落下。
齐垚逸慢慢抱住谢艾汤
温暖的吻......谢艾汤微闭的眼角留下两行泪水......
mp4掉落
缓慢的歌弥漫樱花下的一切。
虽然只吻了几秒
对于谢艾汤来说是最后的白色
节礼物了...
我要去海的尽头了
那里...可美了。
湿漉漉的睫毛
微红的脸颊
和...最后的告别。
天天天蓝天天想念
折下一支桃花夹在书里面
把你的名字写在我心间
不曾改变期限是永远永远
天天天蓝天天想念
折下一支桃花夹在书里面
把你的名字写在我心间
不曾改变期限是永远永远
身在这梦想的天边
就连溪水也很缠绵
是谁在弹着那琴弦
月亮多么圆
还是最爱你在身边
牵着你温柔五指间
忽然听见我的誓言
映红你的脸
天天天蓝天天想念
折下一支桃花夹在书里面
把你的名字写在我心间
不曾改变期限是永远永远
天天天蓝天天想念
折下一支桃花夹在书里面
把你的名字写在我心间
不曾改变期限是永远永远
天天天蓝天天想念
折下一支桃花夹在书里面
把你的名字写在我心间
不曾改变期限是永远永远......
可惜
最后还是走了
冰冷的手术室里是谢艾汤最后呼吸一口气的地方。医生打上了死亡证书
也许这就是人一身最后的证书吧......
齐垚逸考完试
赶到医院时
看到的只是躺在太平间的谢艾汤。保姆哭得快要没力气了。他知道
他再也看不到她画画的样子了
永远.....
========================================================================================
齐垚逸闭上了眼睛。噼噼啪啪的声音
齐垚逸不耐烦的打开了书房。
叶落莹马上被定住了
这个...那个...整理房间。
我看是装修房间。
齐垚逸半靠在门上。
吵到你啦......
我撅着嘴巴
帮你整理房间还要被骂。
陪我去个地方。
齐垚逸扔下一句话
就往门走。什么人嘛......对了
去哪个地方玩！！我把抹布放到清洁室后
下了楼。
乐正穆晹喝着可乐
看着电视
看到我下来后
叶落莹
你怎么下来了。
我
齐垚逸找我有事。他人呢？
我也顺便从他旁边拿了一罐可乐
不知道几百年没喝了。
他刚刚出门了。
哦。
齐垚逸已经做到车子里去了
我好奇的走过去
去哪里
？
要不要叫穆晹？
上车。
......世界上怎么会有这样的人
！怪不得只有谢艾汤理他。
我上了车后
车立马就开了。说道谢艾汤
长得漂亮极了
可惜有颗虎牙
不过那虎牙好像挺陪她的。真不知道她是瞎了哪只狗眼
看上了齐垚逸
不过也悲剧
最后年纪轻轻的就这样挂了。
更奇怪的是
一条轰动滩校的巨大新闻
我现在都一字一句记得咧。谢艾汤成了齐垚逸的女朋友
哇撒我
当时
依依拿着大广播呼遍整个学校
我更是惊讶
宅男也会动心？
依依
你骗死老百姓
就那家伙
算了吧。
我没骗人！齐垚逸和谢艾汤从小青梅竹马
怎么没可能。
说的也是。
有点道理。
高三的时候
依依又说了一条更劲爆的新闻
谢艾汤死了！
全校没有人欢呼
只有痛苦。
谢艾汤怎么就这样死了呢？
依依板着八字眉
好可惜。
是
唯一一个奇迹
就这样没了
这说明
齐垚逸的情运差
好不容易喜欢一个
就这样了。
悲剧。
管他呢
只要他照常发工资给我。
接着我就做我的大梦了。
没良心的。
接着依依也和我一样呼呼大睡了。呵呵
我们都没良心......

⑹ 陈奕迅 《当地球上没有花》的歌词

歌名应该是《当这地球没有花》 就似热汤怀念烈火缠绵头发苦恋被窝
遗憾甚么期待甚么当树林也孤立无助
给树熊爬甚么空著两臂为你而留座当赤道留住雪花眼泪融掉细沙你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马公演一个童话
当配乐遗下结他画布忘掉了画
请想起我如绿草当这地球没有花就算日出忘掉雾水鲸鱼病了都想喝水
让那暴风柔和地吹假若离去只为团聚
给病人留药水不断吻我让我能甜睡当赤道留住雪花眼泪融掉细沙你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马公演一个童话
当配乐遗下结他画布忘掉了画
请想起我如绿草当这地球没有花当赤道留住雪花眼泪融掉细沙你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马公演一个童话
当配乐遗下结他画布忘掉了画
请想起我如绿草当这地球没有花

肚子http: zi.yes8.com
当这地球没有花
陈奕迅
作曲人:eric kwok 填词人:林夕编曲人:刘祖德

就似热汤怀念烈火缠绵头发苦恋被窝
遗憾甚么期待甚么当树林也孤立无助
给树熊爬甚么空著两臂为你而留座当赤道留住雪花眼泪融掉细沙你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马公演一个童话
当配乐遗下结他画布忘掉了画
请想起我如绿草当这地球没有花就算日出忘掉雾水鲸鱼病了都想喝水
让那暴风柔和地吹假若离去只为团聚
给病人留药水不断吻我让我能甜睡当赤道留住雪花眼泪融掉细沙你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马公演一个童话
当配乐遗下结他画布忘掉了画
请想起我如绿草当这地球没有花当赤道留住雪花眼泪融掉细沙你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马公演一个童话
当配乐遗下结他画布忘掉了画
请想起我如绿草当这地球没有花

⑺ “白茶清欢无别事，我在等风也等你。若酒折柳今相离，无风无月也无你”这句话是什么意思

白茶清欢无别事，我在等风也等你的意思是：平日里喝喝茶也没什么事，我在等风来，其实也在等你。

若酒折柳今相离，无风无月也无你大概是说：本来很平淡的日子，但有了你以后，每天似乎有了等待，本以为这段情会象柳枝条一样难以折断了，但还是分离了，这痛苦象喝了苦酒一般，自己的世界里再不会有风花雪月和你了。

白茶清欢无别事，我在等风也等你。这两句话在网上流传很广，但第句和第二句并非出自同一人。第句出自安妮宝贝2007年的文集《素年锦时》，这本书分为春、真、秋、冬四部分，其中“＂秋＂这部分的题词是“白茶、清欢、无别事＂，并配有词句＂欢日尚少。戚日苦多。何以忘忧。弹筝酒歌。“安妮宝贝用＂白茶、清欢、无别事＂七个字，道尽了秋日情致。

至于第二句“我在等风也等你＂并无明确出处，当出自网友发挥。晋江文学网上，有趣六六创作的小说《我在等风也等你》，也有平方缪的《我就在这里，等风也等你》、温白开水的《我在等风也等你》，原创权究竟在准，已难以考证。

(7)若这世界没有花小说扩展阅读：

《素年锦时》是作家安妮宝贝创作的散文小说集，于2007年9月首度出版。

该书以春夏秋冬四季分章，散文与小说并存，谈论作者对身世、家庭、童年以及对自然、生命、社会等方面话题的感悟与杂想。作者以文字描述素年里的烟火人间，并探索自我与外在环境及内心世界的关系，以及与之保持的疏离感。

《素年锦时》自2007年出版后，两年间突破一百万册销量。

⑻ 白茶清欢无别事 我在等风也等你。 若酒折柳今相离 无风无月也无你”是什么意思

“白茶清欢无别事,我在等风也等你,苦酒折柳今相离,无风无月也无你”，这句话的意思是：

象喝着清茶一般没有太多的味，象顺风一样顺便等着你，苦酒折断柳枝今日分离，从此我的世界没有风花雪月也没有你了。大概是说本来很平淡的日子，但有了你以后，每天似乎有了等待，本以为这段情会象柳枝条一样难以折断了，但还是分离了，这痛苦象喝了苦酒一般，自己的世界里再不会有风花雪月和你了。

“白茶清欢无别事,我在等风也等你,苦酒折柳今相离,无风无月也无你”，出自安妮宝贝2007年的文集《素年锦时》。

《素年锦时》是作家安妮宝贝创作的散文小说集，于2007年9月首度出版。

该书以春夏秋冬四季分章，散文与小说并存，谈论作者对身世、家庭、童年以及对自然、生命、社会等方面话题的感悟与杂想。作者以文字描述素年里的烟火人间，并探索自我与外在环境及内心世界的关系，以及与之保持的疏离感。

《素年锦时》内容简介：

该书以春夏秋冬分章，描述素年里的烟火人间、饮食男女、春耕秋收、冬雪夏雨，并探索自我与外在环境及内心世界的关系，涉及天分、交际、孤立、圈子、争议、价值观、读书、世相、人情、个人态度等，并有消失的南方等回忆事物。春之篇收录的小说《月棠记》，首次涉及都市男女婚姻主题，细腻描绘了一个女子面对婚姻和孩子的选择与态度。

(8)若这世界没有花小说扩展阅读

安妮宝贝，浙江宁波人，中国作家富豪榜上榜作家。早前曾在银行、广告公司、文学网站、杂志社任职。出版长篇小说、短篇小说集、摄影图文集、随笔集等各种著作。2014年6月“安妮宝贝”发微博证明自己笔名改为“庆山”，随后并署名出版了最新散文集《得未曾有》。

主要作品有：《告别薇安》《八月未央》《蔷薇岛屿》《素年锦时》《春宴》《得未曾有》等。

⑼ 什么歌的歌词里有花有草,其中有一句是“当这世界没有花”,全部歌词是什么

找到了“当这个地球没有花”的，你看看是不是：
《当这地球没有花 》
陈奕迅
作曲人：Eric Kwok 填词人：林夕 编曲人：刘祖德
就似热汤 怀念烈火 缠绵头发 苦恋被窝
遗憾甚么 期待甚么 当树林也 孤立无助
给树熊爬甚么 空著两臂 为你而留座
当 赤道留住雪花 眼泪融掉细沙 你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马 公演一个童话
当 配乐遗下结他 画布忘掉了画
请想起我 如绿草 当这地球没有花
就算日出 忘掉雾水 鲸鱼病了 都想喝水
让那暴风 柔和地吹 假若离去 只为团聚
给病人留药水 不断吻我 让我能甜睡
当 赤道留住雪花 眼泪融掉细沙 你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马 公演一个童话
当 配乐遗下结他 画布忘掉了画
请想起我 如绿草 当这地球没有花
当 赤道留住雪花 眼泪融掉细沙 你肯珍惜我吗
如浮云陪伴天马 公演一个童话
当 配乐遗下结他 画布忘掉了画
请想起我 如绿草 当这地球没有花

⑽ 这个世界上没有一样东西我想占有 是什么诗 全文是什么

如此幸福的一天。

雾一早就散了，我在花园里干活。

蜂鸟飞来，停在忍冬花上。

清晨蛋饼摊的老板就开始忙里忙外不亦乐乎。

上午穿着光鲜的白领喝着咖啡敲着电脑。

中午老人在太阳下下棋打毛线聊着家长里短。

傍晚年轻夫妇手拉手消失在菜场的人群里。

夜里我背着书包回家看见父母的笑脸和桌上的夜宵。

原来一天里我路过了这么多人的人生。

从好的角度看。

每个角落，

都有人在出生；

都有人在乐于助人；

都有人在制造财富；

都有人能得到爱情；

都有人能抓住生命中转折的机会……

它们构成的是纯洁美好的画面。

从不好的角度看。

每个角落，

都有人在不断地制造阴谋；

都有人因为股市而倾家荡产；

都有人在被伤害被侮辱；

都有人在吸毒抢劫偷窃；

都有人在沉默中走向死亡……

它们构成的是肮脏的阴沉的可怖画面。

这个世界上没有一样东西我想占有。

我知道没有一个人值得我羡慕。

任何我曾遭受的不幸我都已经忘记。

想到今我故我同为一人并不使我感到难受。

总有一些东西可以让身心疲惫不堪。

但是最终聪明人还是迫使自己重新站起来。

懂得改变，是你的成长。

懂得接受，是你的成熟。

小穆调侃地跟我说：

“其实人生吧，也就是这么回事了。等你活到我这个年纪你也就想通了。”

我会记住曾经的痛苦和不幸。

但我不会抓住它们不放。

我会记住曾经的自己的不堪与堕落。

但我不会因为过去而感到难受。

我不渴求任何东西。

我不向往成为任何人。

冬天里一下走进一个温暖的地方。

我觉得，这大概就是幸福了吧。

在我的身上没有痛苦。

直起腰来，我看见蓝色的大海和帆影。

一天里我路过这么多人的人生。

一年里我遭受过这么多不快乐的经历。

而大家都是一样的。

我们仍然要热爱自己的生活。

因为那或许不是最好的，但至少是最适合我们的。

回到家。

有朋友可以互发短信互打电话，聊聊QQ和MSN。

有小说可以让我手不释卷地读上几个小时不休息。

有电视和碟片可以让我孜孜不倦地边吃边看上一整天。

有电脑可以让我上网写博客看美剧了解天下大事。

每个人都有自己幸福的地方。

2008年，带走了无数人的生命。

年初的雪灾，年中的地震，年末的地铁坍塌。

以及我的身边也有亲人朋友默默离开。

如今2008年已经快要挥手与我们告别。

轻轻地，坚强地说一声再见。

含在眼里的泪水滑下来同今年一起逝去。

迎接我们的是崭新的时光。

2009年6月，我就要参加高考。

2009年8月，我则要迎来18岁生日。

明年或许会是辉煌的一年。

2008年年末的一切，为今年抹上最浓的阴影。

但最终太阳还是会重新露脸。

就像少年灿烂的笑脸，永不褪色。