人物叙述较好的小说

1. 写小说用很长的章节对人物过去的经历进行叙述好吗

我也是写小说的，一般这样的读者都不会太喜欢，内容要是很多的话，内会让读者没耐心容，我联系你把现在和过去穿插起来，比如在人物的对话中把人物的过去经历带出来，或者看到了什么东西，想起了过去，插入一小段，而且这样还能勾起读者的好奇心，引起阅读兴趣。

2. 【求书】希望推荐些人物刻画好的小说

若雪,发现你提来的很多作者自我都不知道的.呵呵.
推荐一本书，《姐姐的守护者》,my sister's keeper.
喜欢它是因为它的风趣、幽默，亦引人深思。书中有很多个角色，但都一个个细致得叙述着同一个故事。我在看它的过程中，这一秒也许被某句话乐得喷饭，下一秒又被深深感动。这是一本高雅与通俗并重的书，既可以选择怀着简单轻松的心境去看，也可以皱着眉头去想其中的论题辩题，这种阅读的感觉很奇妙。

3. 求慢热型的修真小说，人物刻画细腻有个性，后期张扬无做作，文笔较好的

《家里养个狐狸精》还不错哦

4. 小说的叙述视角。

小说，主要是叙述，讲故事，既然要讲，就有一个选择和确定讲述角度问题。所以，所谓叙述角度，就是故事是由谁讲的，故事里发生的事是谁亲眼看到的，或者是谁想的。一般说，小说的叙述视角有两层含义，一是叙述者的叙述视角，也就是作者的叙述视角；一是人物的叙述视角，即小说中的人物的叙述视角。前者，主要表现为人称的变化，即第一、二、三人称的叙述视角；后者，就是小说中从某一人物角度看人看事。这样，我们看到，小说的叙述视角，并不等同于人称，有时，人称不变，但人物视角却变化了。 第一人称叙述视角。这一人称叙述角度，从“我”出发，一以贯之。凡是“我”没有出场的地方，“我”没有看到的东西，都无法写。即使“我”在场，除“我”之外的人物内心活动，也不能直接写，只能通过人物的行动、言语、表情等间接表现。 第二人称叙述视角。运用第二人称写作，有两种情况，一是在小说中既出现“你”，同时也出现“我”与“他”，这种情况一般不能称为真正的第二人称小说；二是小说通篇只出现“你”，而不出现“我”，更不出现“他”，这就是所谓真正用第二人称写作的小说。 第三人称叙述视角。这种叙述视角，小说的叙述者不但了解小说里全部细节的发展，而且了解小说中所有人物的心理动态，就连两个人之间的悄悄话，叙述者也知道；连第二个人都无法知道的人物内心最隐秘的想法，叙述者也了如指掌。它的最大优点是比第一人称和第二人称在叙事方面都更方便，无所不知，全知全能；不足之处，是导致作者与读者之间的隔阂，作者总把读者排斥在外。不像第一、二人称那样，好像作者在与读者交谈似的。

5. 小说里面有很多叙述性的内容好吗

小说里面有太多叙述性的东西肯定会影响阅读体验的。
我是个普通读者，从读专者的角度讲，肯定属是喜欢读情节性比较强的东西，任何叙述都要有原因，比如一个叙述能渲染气氛，一个叙述能映衬人物心情等等。无缘无故的平铺直叙肯定不会特别好看的。

6. 求一些著名小说的故事简述及中心人物品评

首先看看这个http://mypage.zhyww.cn/page1.asp?pgid=45444

然后是这个

一、SH LITERATURE TO THE TIME OF CHOUCER

早期的诗人叫斯可卜或格利门 现存最长最好的的《贝尔武莆》是先前口头文学后经书面记录下来的，被称为英国人民的民族史诗：反映早期从氏族制封建制许多实际中的生活风习。在基督教传入后写的有氏族制的英雄主义也有封建理想的印记。体现早期骑士的品德。早期的诗歌采用头韵：steep stanlitho—stige nearwe\ the com of more under mist-hleothum grendel gongan; goer yrre bar

古英语散文是用先用拉丁语写后译成英语的，例如：《教会史》描述罗马教团来临的背景下征服与定居 生活风习。

骑士制度与浪漫传奇 比武竞技是北方骑士精神 而南方爱情崇拜（起源意大利和法国的反禁欲主义）与之结合

=骑士制度 它所产生的浪漫传奇的主题是英勇的作战和爱情 几乎所有的都来源与法国。

代表作《高文爵士和绿衣武士》

二、CHAUCER AND THE FIFTEENTH CENTURY

朗格兰与《皮尔斯之梦》十四世纪是黑死病与农民起义的时代，该作品反映当时，赞扬农民最接近神。

约翰 威克什利夫 反对高层垄断圣经而将其翻译成英语版本，传布教义。

乔叟与宫廷有联系任各种官职通晓意大利语法语拉丁语，熟悉意大利和法国的作家如佩脱拉克、薄加丘和但丁等。最著名的作品《坎特伯雷故事集》勾画了十四世纪的英国社会画面。他创作了英雄诗行即五步重音节抑扬体。

早期的戏剧形式：奇迹剧或者神秘剧，他的分支是道德剧（比奇迹剧落后） 奇迹剧通过动作、对话来展示性格。

三、THE RENAISSANCE

文艺复兴开始于十三十四世纪标志着封建社会的瓦解。起源与意大利，佩脱拉克、薄加丘和但丁等对荷马、柏拉图、西塞罗等人的著作的进行阐述而获得文化新生。十五世纪英国人到意大利学习，十六世纪出现“牛津改革派”的人文主义学者，如：威廉格 罗辛、约翰 格列特等。这些来源与意大利的思想在都铎皇朝得到传播。其中英国最优秀的人文主义学者是托马斯 莫尔，他的《Utopia》是代表了英国文艺复兴的开始。里面有关于财产的分配和社会制度的理想描写。该书是资本主义积累时期的一本巨著，是空想社会主义的最伟大代表作，思想来于中世纪。

诗歌在英国文艺复兴时期得到发扬，十六世纪下半叶的伊丽莎白时代是诗歌盛行的年代。其中十四行诗是一种严谨、抑扬格五音、押韵格式复杂的诗体，它在佩脱拉克手里达到完善。在1557年就已经传入英国，当时的主要基调有：慨叹人生苦短、要及时行乐；逃避现实，梦想淳朴的田园生活。其中斯宾塞的《仙后》是伊丽莎白时代最长的诗歌，也是献给她的。该诗歌富有美感和能与音乐很好结合的美妙。

伊丽莎白时代也是翻译盛行的年代。

都铎王朝的歌剧形式：奇迹剧（在宗教改革前流行）——道德剧（流行到十六世纪的中叶）——幕间剧。十六世纪约1576年才出现正规的剧院，其中分两类：私人剧院和公共剧院。著名的环球剧院，即莎士比亚剧院是在1599年建立的，并延续至今。其中莎士比亚时代之前最有才华的是克利斯朵夫 马洛，热爱真理，为人正直，为异教徒和异族辩护，被污蔑为“怀疑者”和“无神论者”，他是文艺复兴的化身，通过他的作品可以看到他对人的肯定，认为人具有无限的潜力。

四、WILLIAM SHAKESPEAR

莎士比亚出生于1564年4月，4月23作为他的诞辰，生与艾马河畔的斯特福拉，十八与比他大八岁的女人结婚，21岁1585年到伦敦，1592年名声大噪。早期的戏剧属于学院戏剧，即在中学和大学里创作和演出的。时下的十四行诗主要是想心上人倾诉衷肠为主题的，而莎士比亚更主要的是抒发自己的真实感情，可以看到他对社会的等级制度的不满。其著作有富有浪漫色彩的悲剧《罗密欧与朱丽叶》，反映资产阶级现象的《威尼斯商人》联系到当时被蒙冤而死的伊丽莎白的御医可以看到莎士比亚该剧也有反种族歧视的意义。莎士比亚的历史剧有《约翰王》以及从查理二世到查理三世之间的戏剧。其中的《亨利四世》最值得注意，因为这出戏描述了封建制度下群臣割据和君主集权的矛盾与斗争。这部作品可以看出莎士比亚是支持拥护王权的。其中的约翰 伏斯塔夫爵士被马克思认为是资本原始积累过程的资本家的象征，即资本主义萌芽时期的资本化身。1600年莎士比亚的创作开始蒙上阴影，他的作品开始深入透切地观察生活、无情地揭露伊丽莎白时代的社会矛盾。伟大的悲剧时期作品有：《哈姆雷特》 《奥瑟罗》 《李尔王》 《麦克白》，这种悲剧气氛是一个比较普遍的现象，体现伊丽莎白时代统治末期开始出现社会和经济危机。《哈姆雷特》是最伟大的悲剧，更主要的是论述了人性的复杂和社会的丑恶。莫尔说的一句话在里面得到重现：世界就是一座监狱。莎士比亚创作《哈姆雷特》时根据了他一贯的创作原则：现实主义原则。莎士比亚淋漓尽致地反映了资本主义发展时期金钱能够转变一切的社会现象。他主要的人物是塑造于典型的真实环境中的，每个角色都代表一类型的人群。他从来没有因为人物的精神而忽视现实的社会因素。其戏剧形式不受“三一律”的影响，剧情自由发展。其作品的语言达到雅俗共赏的境界。

五、THE EARLY SEVENTEENTH CENTURY

十七世纪的后半叶 培根与莎士比亚是同时代的人，是近代科学的奠基人。《学术的推进》进行了谬论的清算，而《新工具》阐述了归纳法。被马克思称为英国唯物主义的祖先。他未完成的乌托邦著作《新大西岛》对欧洲大陆的各种科学社团的兴起起到推动和激励的作用。

本 琼生的语言简洁而富有讽刺性，是现实主义的作家也是批评家。

约翰 邓恩是弦学派的创始人，其追随者有查理德 克瑞肖、乔治 赫伯特等。

约翰 弥尔顿是一个追求自由和忠诚变革的作家，其支持共和党，在《论国王和官吏的职权》阐述了他的政治观点，也是资产阶级要求变革的理论。作为共和政权的外文秘书为英国辩解。他的十四行诗被浪漫派诗人华滋华斯、拜伦、雪莱当作楷模。作有长编的的诗歌《失乐园》表达了其变革的主张和对革命的忠诚与不屈的精神。

六、LATE SEVENTEENTH C. TO EARLY EIGHTEENTH C.

约翰 班扬（1628-1688）的《天路历程》著述基督徒从毁灭之城走出，经过绝望深渊、名利场、怀疑褒，历尽艰辛，战胜妖魔终于抵达欢乐山到达天国。书的价值还在于它描述了英国城乡的现实主义画图。这本书是一本宗教寓言，属于传教，说教的书。

德莱顿 是反动和妥协时期最典型的代表，没有固定的政治宗教主张，他是桂冠诗人，但当詹姆士二世下台后他失去桂冠，然后从事资产阶级社会文化的翻译，成了资产阶级的社会的文人。除了班扬 培根和极少数的作家外伊丽莎白时代和詹姆士二世时代的散文风格有时候存在拖沓和句子语意不清。弥尔顿和他之前的作家的作品一般来说结构繁杂，而在德莱顿之后的文章风格变得简洁、朴素。弥尔顿的作品风格明朗、简要而平易。

艾迪生和斯帝尔创办的《闲谈者》和《旁观者》想把资产阶级装扮成绅士。作品对资产阶级的罪恶和缺陷进行幽默而温和的批评，同时也提出对趣味、文化、礼貌内行人的意见易于新兴的资产阶级接受。他们的宗旨是教育读者，他们的风格特别是艾迪生的风格被认为是简练自然和口语化的典范，艾迪生、斯帝尔是该时期资产阶级散文家的代表而亚历山大 莆伯则是该时期诗人的代表，他的最大成就在于《批评论》和《论人》里的常识性的警句，是写英雄偶句的能手。

丹尼尔 笛福十八世纪最富传奇色彩的作家，支持奥伦治亲王威廉，曾抨击那些攻击国王威廉的人。他曾被捕进监狱。《鲁滨逊漂流记》是他的代表作，其与某船员的自述为起点加上自己的想象而创作的，其最大特色是真实性和感动性，他坚持细节的描写而求生动逼真。语言流畅、清楚、平易理解。该作品表达的是资产阶级的个人主义和个人奋斗，体现了正在兴起的资产阶级个人奋斗和殖民扩张的精神。在整个十八世纪政治经济学的讲授时都以这书为重要材料。

乔纳生 斯威夫特他个讽刺大师，在《桶的故事》里他攻击英国三大教会，指出三大教会背离基督所教导的简明的宗教信仰，他们凭借朴素的基督教信仰争夺名利、勾心斗角、散步邪说、互相仇恨。起初他不喜欢爱尔兰人，但后来跟爱尔兰人居住了几年后就深深理解到爱尔兰为什么会变成那个样子，于是他写了一本又一本的小册子去反对英国统治者。《麻布商书信集》揭露英国卑鄙不公正的行为，并煽动爱尔兰人起来维护自己的权利。1729年目睹爱尔兰人每况越下的处境他发表了他最具讽刺性的文章《使爱尔兰穷人的孩子不至成为他们父母或者国家的负担，而使他们对公众有益的一个温和的建议》 文章清晰地提出应该把爱尔兰穷人的孩子养肥然后屠宰了来吃的强烈讽刺。当时爱尔兰发生灾荒而控制爱尔兰经济的地主却在英格兰或者其他地方花天酒地，体现英国对爱尔兰人民人吃人般的无人道般的压迫。起小说《格列佛游记》是一最具有魅力的儿童故事，里面的大人国和小人国都是英国缩小或者放大后的形象，该作品表明作者对当时社会人糟蹋人情形的愤慨。威廉 赫兹利特说，斯威夫特通过格列佛而试图把骗人的面具从世人的脸上摘下。

七、THE MID-EIGHTEENTH CENTURY

塞谬尔 理查森出版了第一部书信体小说《帕梅拉，或德行有报》其后的另一书信体小说《克拉梅莎》跟前者同样是一部凄婉动人的小说，在欧洲引起极大的反响，对狄德罗和卢梭都有影响。但作为一个小说家理查森有明显的弱点，他叙述重复，冗长——带有说教的浓厚色彩而又不能使人愉快，但他给小说带来一种新的元素，即敏感性。

斯莫利特和流浪汉小说《罗德理克 兰登》。斯莫利特不是一流的小说家但是善于将故事，文笔犀利，揭露了社会各阶层和各种职业存在的恶习和愚蠢。《罗德理克 兰登》是首批关于航海画面的小说，作为一个现实主义作家他对司各特、迪更斯和萨雷克都有影响。

斯恩特 他在《特里斯特拉姆 商第》里面强调两点，一是易感性或者说人心的柔顺，借次对时代的麻木不仁和野蛮残忍表示抗议，二是独特性，他在书中不断抒发自己的生活观点和奇妙思想，是个主观性很强的作家。他和理查森一样是个感伤主义作家，但情调不同，理查森总是与道德伦理绞在一起，显得庄重严肃，而斯恩特的笔调则显得比较轻松，他的感伤主义富于风趣与幽默。

菲尔丁 亨利反对嘲笑理查森小说里面那些在他看来虚假的东西——伪善与假正经。他的作品有《约瑟夫 安德鲁斯》、《乔纳森 怀尔德》（ 讽刺两党制 官僚主义 经济剥削等资产阶级的社会现象），而他的杰作是《汤姆 琼斯》，被誉为十八世纪的镜子。最后的异步小说是《阿美利亚》，是一面真实的镜子同时又是对现代生活的一种批判想法。

词典学家、批评家塞谬尔 约翰讯，鲍士韦尔写了一本关于他的传记《约翰讯传》，这部书被认为是英语中最伟大的传记，该书的主要成就在于逼真性，如同有别人执笔的私人日记，标志着现代日记的开端。

谢里登和他的《造谣学校》。谢里登是十八世纪的一位大批评家，写过一首精妙的讽刺诗：……你提笔疾书示教养/但轻易成章使读者遭殃……。他三十岁誉满剧坛，此后转入政界，主张合理分配议会代表席位和新闻自由。
八、THE ROMANTIC PERIOD

诗歌：从新古典主义到浪漫主义

蒲伯和蒲伯派的诗歌是理性的而不是感受的诗，是关于城市的而不是关于乡村的，是对古典诗歌的模仿而不是自然的流露，这类的诗歌就被称为新古典主义诗歌；理性的优势地位给感情或感受代替，种诗歌被称为浪漫主义诗歌。浪漫主义的先驱——威廉 布莱克（在过去的几十年里才被公认为的）他在《如虎》里面的名句有：在一粒沙里看到世界/在一朵野花里看到天空/要把那无限握放在你手中/并掌握无穷在一小时之中/

华兹华斯是浪满派诗人，又被称为“湖派诗人”。在年轻人心中他是“落荒而逃的首领”，他一度对法国大革命有很高的热情，但后来选择隐居，在后20年里他极力维护过去的和过时的东西。他崇尚自然，大多数诗歌里给大自然加上它并没有具备的美德，有寄情山水的味道。像李白一样。

柯勒律治和避世浪漫主义，跟华兹华斯有相似点，起代表诗歌：《古舟子咏》、《忽必烈汗》（描写东方征服者的一座迷人的宫殿）

乔治 戈登 拜伦是英国少数几个在欧洲享有声誉的近代诗人之一。他批评那些脱离了社会进步了的浪漫派诗人。他游学过地中海各国，最后在英国遭受毁誉无常所以带着鄙夷的情绪离开了英国，再也没有回去过。他与传统世界势不两立，支持人民实现自由的渴望；但是当时的社会使得他极度憎恶而在孤寂中转向了大自然。代表作《堂 璜》是一部讽刺史诗。《普罗米修斯》中描述的普罗米修斯是个叛逆的形象，只为劳苦人民效力，反对专制。乔治 戈登 拜伦也是旧时代的叛逆者。波西 比希 雪莱跟拜伦一样也是个呼唤革命的“叛逆者”，他受到潘恩、戈德温和法国唯物主义者的影响，他否认上帝的存在和基督的神性。揭露基督教是偏执和压迫的联盟。他在牛津大学时写了一张否认的宣传单《无神论的必要性》，但在学校面前不肯认错也不肯放弃自己的观点而被开除，开除后写文章攻击专制和顽固思想，也曾为爱尔兰人民的自由而写作而活动。他抛弃妻子与一才女私奔到意大利，曾一度回英国但是1818年他再次离开英国前往意大利，之后再也没有回过来。，他紧跟时代的进步，支持变革。最伟大的作品《解放了的普罗米修斯》是一部抒情诗剧。普罗米修斯在里面也代表了人类的解放者和救星。

伟大的浪漫主义作家中出身最贫寒的是约翰 济慈只受过5年的教育，曾学医但是喜欢诗歌。在政治上他是一个自由主义者，关心时政但是反对已经成为一种制度了的基督教，拒绝接受他的神论，毕身追求生活和艺术中的美和爱。他对美好事物的瞬息即逝所感到的忧伤和对所有着一切在艺术和文学中获得新的不朽的生命所抱有的热情都可以在他的颂歌里面看到——《秋颂》、《夜莺颂》、《忧郁颂》中直接而不是通过寓言方式得到抒发。

其次http://zhangqihai.bokee.com/viewdiary.18525249.html

有好几百篇了

7. 最好看的十部玄幻小说

比较受欢迎的玄幻小说有：《绝世唐门》、《斗破苍穹》、《武动乾坤》、《剑道独尊》、《遮天》、《唐家三少》、《龙血武神》、《诛天神帝》、《雪中悍刀行》、《盘龙》、《绝世剑神》、《冰火魔厨》等。最火爆的是：《绝世唐门》、《冰火魔厨》、《武动乾坤》、《绝世剑神》。

一、《绝世唐门》讲的是曾经叱咤斗罗大陆的唐三成神之后，唐门日渐式微，一天他发现一名叫做霍雨浩的少年，因母亲被自己同父异母的兄弟白虎公爵嫡子戴华斌打死，带着仇恨离开白虎公爵府之后发生了一系列奇遇，并进入斗罗大陆第一院校——史莱克知学院学习。被唐三看中的霍雨浩能否承担起复兴唐门的任务。

四、《绝世剑神》天灵大陆，武道为尊！强者可以遨游天地，威震山河，翻手苍穹覆灭，弹指日月变色！神州大地年轻的武学宗师林辰，意外带着一尊神秘小鼎来到这个世界，成为雁南域天极宗的外门弟子。自此，海阔凭鱼跃，天高任鸟飞！且看林辰如何在这异界一步步踏上巅峰，凌九霄，破万劫，终成一代绝世剑神！很热血的一部玄幻小说。

8. 怎么才能描述好小说人物的动作、和诠释人物的内心

描述：指的是描写和叙述
人物的动作：通常揭示人物的内心，是人物心理活动的外在表现。
诠释人物的内心：其实指的是人物的心理描写。

如果这个问题是针对写小说而言，我个人有以下建议（如果是为了应付考试的阅读与写作，请无视我）：
1.为什么要写好人物的动作和心理；
如果去掉让人物形象丰满，让小说主题深刻一类的屁话，从比较功利的角度讲，理由有二：
一，为了让故事更有趣；（增加点击率）
二，为了不着痕迹地“拖”字数；（增加章节）
2.那么什么是恰到好处的动作描写和心理描写呢？
就是阅读起来让故事的进程不显拖沓，干净利索为宜。
而且，动作描写与心理描写通常与语言描写配合运用。
3，应该怎样写？
在写之前应该先读书，就像写作的例文一样，有一个好的范本，然后举一反三。
现在来举两个例子：
a.（郭、杨二人躲在暗处看见曲三杀了官兵）却见曲三转过身来，缓缓说道：“郭兄，杨兄，请出来吧！”郭杨二人大吃一惊，只得从草丛中长身而起，手中紧紧握住了猎叉。杨铁心向郭啸天
手中猎叉瞧了一眼，随即踏上两步。曲三微笑道：“杨兄，你使杨家枪法，这猎叉还将就用
得。你义兄使的是一对短戟，兵刃可太不就手了，因此你挡在他身前。好好，有义气！”杨
铁心给他说穿了心事，不由得有些手足无措。
这段描写截取自《射雕英雄传》第一回，杨铁心的动作，由曲三的口中解释出来。动作，语言，心理相配合。
b.王罕对左右亲兵道：“快赶去传我号令，不许都史胡闹。千万不能伤了铁木真汗的孩儿！”亲兵接命，上马飞驰而去。完颜洪熙昨晚没瞧到豹子斗人的好戏，正自纳闷。这时精神大振，站起
来道：“大伙儿瞧瞧去。”完颜洪烈暗自打算：“要是桑昆的豹子咬死了铁木真的儿子，他
们两家失和，若是从此争斗不休，打个两败俱伤，同归于尽，实是我大金国之福！”
这段描写截取自《射雕》第五回，是单纯的心理描写，但完颜洪熙与完颜洪烈两兄弟的性格人品已跃然纸上。

最后希望能对您有所帮助，^o^