惨雾的小说人物名字

Ⅰ 求修真小说里的丹药、阵法名字以及作用

• 寂灭丹：渡劫用第一宝丹，有了这个宝贝，在渡劫期足以顶两个修真高手的帮助
  
  

• 结续丹：修真者若是在武斗中断手断脚，此丹可续接而不露痕迹，其效灵验无比。
  
  

• 培元丹：壁隙紫和晶原水可以制成一种简易的丹药，对修真者的作用不大，但是若是普通人服用，其效果就如仙丹了，如果是练武之人服用效果更好。

• 离殒丹：粉色的灵丹，有鸽子卵大小，一股淡淡的甜香散了开来。重伤的修真者只要还有一口气，服用此丹可救其命，所以又有人叫“夺命丹”，意为命都可以抢回来。 ...

• 洗髓丹,低级上品丹药，对元婴以上的高手用处不大对凡人作用最是明显，一课药性最差的也能让普通人变成先天高手，对元婴一下的修行者可以起到改善资质提升修为的做用，其工效类似筑基丹但比其药效更好更广可以认为是筑基丹的升级版，据说仙品神品洗髓丹能让一个资质低劣的凡人脱胎换骨变成一名修行天才。
  
  

Ⅱ 求一本古代言情小说的名字 开头说女主是为了冲喜嫁过去，男主一家男丁不是死就是傻， 男主为了保命而装病

《笑姻缘》 作者: 于 澄心
叫她嫁给两只脚都快踏进棺材里的男人冲喜
好啊好啊，反正就是从爱欺负她的姨丈家
搬到另一个大户人家而已咩，更幸运的是
她嫁的是世界第一顶的「大美人」耶！
虽然大家都嘛说：自古帅哥多薄命，但是
让这么美的人年纪轻轻就去和阎王做邻居
实在太残忍了

她一时同情心大发想让他舒舒服服的「走」
于是，对着昏睡不起的他碎碎念
还体帖地帮他这里捏捏、那里挤挤
只差没有嘴对嘴人工呼吸
他他他就……突然张开眼睛──醒了！

楔子

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昨夜风疏雨骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
如梦令——李清照

“不好了、不好了！”
门房小厮跌跌撞撞地滚进骆老太君专用的书房内，一脸的惊慌失措。
“什么事大呼小叫的？”骆老太君不悦地抬起头来，她正在与各地方的商行总管讨论今年的营收情况。
“二、二少爷在外头染……染上重病，现在被人抬了回来……”小厮气喘吁吁的禀告。
“什么？！”骆老太君那苍老的脸庞震惊得顿时失去了血色。“怎么会……连青儿都出事了？！”
近年来，“豳风山庄”像是遭受诅咒般，骆家的男性接二连三地猛出意外，死的死、疯的疯，使原本人气旺盛的庄院凋零到只剩两、三只小猫。
此刻连二少爷也出事了，顿时，“豳风山庄”陷入一片愁云惨雾之中。
“林管事，快派人去请大夫，另外让人去整理二少爷的住处。”骆夫人和平常一样冷静能干，指挥若定地安排好所有的事，包括客气地送走书房内那十多名商行的总管。
“燕娘！”骆老太君着急地抓住媳妇的手臂。“快陪老身去看看青儿。”老天！骆家到底是造了什么孽啊？她好不容易才接受小孙子发疯的事实，怎么现在又传来育儿生重病的消息呢？
他在少林寺学了那么多年的武功，身体不是应该很强壮的吗？怎么会突然就病倒了呢？
天啊！她该怎么做才能遏止这一连串的厄运？骆老太君那杵着拐杖的手不停地颤抖。
“是，太君。”骆夫人面容凝重地扶着婆婆走出书房，往骆斐青所住的“扶松轩”行去。
对于“豳风山庄”的处境，此刻，她再也乐观不起来了。

是这个吧，男主装病，女主单纯的可爱，还有一个装白痴的弟弟

Ⅲ 金庸小说中有哪些出场高深莫测，其实武功一般的人物

1慕容复

射雕英雄传中，丘处机一出场，那种声势，那种踏雪无痕的高深轻功，确实很拉风。而且不久后，丘处机一人打江南七怪，再加上书中旁白对丘处机的各种吹捧，真的感觉丘处机是绝顶高手的人物。但是后来才知道，真正的绝顶高手是华山五绝，丘处机连黄药师的弟子梅超风也打不过，丘处机的武功也是一般化。

Ⅳ 谁能推荐写小说的权威的技法或推荐几本情节曲折，悬念迭起的名著（最好不要恐怖小说）谢谢！

如果是要写侦探小说的话,不得不去参考这篇文章:
推理小说二十条守则
S.S.范达因

推理小说是一种智性游戏，但更像一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，决不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。

再次，特别列出这些理应之为“戒律”的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵守的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成：

一.必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交待清楚。

二.除凶手对侦探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。

三.不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推理。我们要将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。

四.侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。

五.控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。

六.推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能由线索的分析推演出最终的结论，那就如同偷看算术书后才解答的小学生一样，不算真正解决了迷题。

七.推理中通常会出现尸体，尸体所暴露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀安会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。

八.破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跻身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起点就注定输了。

九.侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个迷题而搬来三四个侦探，指挥分散阅读的乐趣，打扰逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清楚谁才是他真正的竞争对手，这就像让一个读者单挑一支接力赛跑队伍一样。

十.凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或者一个无足重轻的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。

十一.那些作仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。

十二.就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或同谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。

十三.推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪集团，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这样一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探的对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。

十四.杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。

十五.迷题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏感的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红。

十六.过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过渡的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更加逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入到剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需要具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这怎么能激励球员们想要赢球的决心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所要使用的晦涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。

十七.不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该是出自教堂中的某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。

十八.在推理小说里，犯罪事件到最后决不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他这边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。

十九.推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。

二十.以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于承认自己的愚昧和缺乏创意。

1)把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找到凶手。
2)假装受害者的鬼混显灵，吓得凶手自己招认。
3)伪造指纹。
4)用假人来制造不在场证明。
5)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
6)一个无辜的人被认定为凶手，结果发现他是凶手的孪生兄弟（或姐妹），或是长相酷似的亲戚。
7)用针筒注射或在饮料里放入迷药。
8)警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
9)用相关字来测试是否有罪。
10) 使用密码或秘语，最后被侦探识破。

我认为好的侦探小说:
欧美方面的经典著作很多，
柯南道尔的《福尔摩斯探案集》
比如比较老得像《月亮宝石》
还有阿加莎克里斯蒂的《东方快车谋杀案》《无人生还》《尼罗河谋杀案》等
这些小说因为时代与现今相差甚远,所以偏重于侦探对于现场的勘测技巧以及基本推理.

艾勒里奎恩的几个悲剧（《Y之悲剧》），
范戴恩的《金丝雀杀人命案》《主教谋杀案》《格林家命案》等等…… 所写的是侦探菲洛·范斯
约翰迪克逊卡尔的《三口棺材》（密室杀人案件的经典）
就像范戴恩说的,侦探小说必须存在杀人案件,所以这几本小说都是杀人案件中的经典之作.

卡斯特勒鲁的《黄色房间的秘密》和《黑衣女子的香气》
这两部作品拥有太过浓厚的感情色彩,所以推理方面有些欠佳.

当然近期比较出名的就是丹布朗的《达芬奇密码》，属于宗教悬疑类，还有斯蒂芬金的一些作品。
（建议绫辻行人的《十角馆杀人预告》中出现的欧美小说家都比较有名，或者在《黑暗馆不死传说》后面也有一些介绍）

我比较喜欢日本的，变格派作品是以描写杀人犯变态心理为主，本格派是以推理手法为主。当然后者比较受欢迎。
江户川乱步的《女妖》《黄金假面人》《来自地狱的滑稽大师》，他笔下的侦探是明智小五郎；
横沟正史的《狱门岛》《本阵杀人事件》《恶魔吹著笛子来》《八墓村》之类的， 他的侦探是金田一耕助；
日本的作品有些像日本的动画,对于侦探偶像派的刻画比较夸张.不过想对符合东方人的口味.
赤川次郎的系列比较多，其他的松本清张，西村京太郎的列车系列，高木彬光 ，内田康夫的《死亡绿皮书》、《海市蜃楼》
如果你喜欢动漫类的推理小说可以看天树征丸的小说。

还有最近流行的是绫辻行人的馆系列，《十角馆杀人预告》和《钟表馆幽灵》等等都相当不错。时特别经典的本格杀人作品.

Ⅳ 城南旧事这部小说是一个什么小说

《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。
该作品于1983年被改编成同名电影，由吴贻弓执导。[1]
作品名称
城南旧事
文学体裁
短篇小说
作 者
林海音
首版时间
1960年
首出版社
光启出版社
字 数
99000
目录
1 内容简介
2 作品目录
3 创作背景
4 人物介绍
5 作品鉴赏
▪ 作品主题
▪ 艺术特色
▪ 作品评价
6 后世影响
7 作者简介

内容简介
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《城南旧事》插画
二十世纪二十年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子的一个朋友。秀贞曾与一个大学生思康暗中相爱，后来思康回了老家，再也没回来。秀贞生下的女儿小桂子又被家人送到城墙根脚下，不知去向。英子对她非常同情，于是答应帮秀贞找小桂子。英子在不经意间发现妞儿的身世与小桂子极其相似，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸。但最终在赶火车时母女二人一同丧命于火车下。英子发着高烧，昏迷了十天，差点丢了性命。后来英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被便衣警察发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过，因为失去了一个朋友。后来，兰姨娘来到英子家，英子发现爸爸对兰姨娘的态度不对，英子想了一个办法，把兰姨娘介绍给德先叔，后来他们俩相爱，最后他们一起乘马车走了。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前被淹死，女儿也被丈夫送给了一对没有儿女的骑三轮的夫妇，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，宋妈也被她丈夫用小毛驴接走了。最后，英子的爸爸也因肺病去世。英子因为爸爸的离开，体会到了自己的责任，觉得自己长大了。[2]

作品目录
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1、《惠安馆》 3、《兰姨娘》 5、《爸爸的花儿落了, 我也不再是小孩子》
2、《我们看海去》 4、《驴打滚儿》 后记 《冬阳·童年·骆驼队》[3]

创作背景
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《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景创作的。在台湾被日本帝国主义侵占期间，林海音一家不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于作者心头。夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年一去不还。作者因想念童年住在北京城南时的那些景色和人物，于是把它们写了下来，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。这是林海音写这本小说的初衷。[4]

人物介绍
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英子
主人公英子是一个善良、聪明、大胆，5、6岁的小女孩。生活在北京胡同里，以充满童真的眼光观察着世界，关注着她周围的各色人等。最终在小学毕业典礼上，爸爸因病离世，英子意识到，自己长大了。
秀贞
惠安馆痴傻的疯女人秀贞与英子成了朋友，在英子的帮助下，疯女人找回了失散多年的女儿，然而，命运弄人，秀贞母女相认的晚上便惨死在了火车轮下。
兰姨娘
父母的朋友，心地善良，敢于追求爱情。爸爸对兰姨娘日久生情，小英子撮合同住家中的德安叔与兰姨娘，事成后两人相约离开。
宋妈
英子的奶妈，是个朴实的乡下人。宋妈几年前撇下孩子来到英子家中伺候，却收到儿子溺水身亡，女儿被卖给别人的噩耗，宋妈含泪离开。
爸爸
喜欢过兰姨娘，最终因病去世。[5]

作品鉴赏
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作品主题
《城南旧事》描写了20世纪20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通过小姑娘英子童稚的眼睛，来看当时北京形形色色和许许多多的人和事，文章中的人物最后都离小英子而去，表达了告别童年的悲伤和怀念的情感。向世人展现了大人世界的悲欢离合，有种说不出的天真，却道尽人世复杂的情感。通过看似狭小的描写，却反映了当时北京的整个历史面貌，有极强的社会意义。带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。小英子作为一个主要人物出现在文章中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在文章中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是该小说显得丰富厚重的关键之笔。[6]
以现时的角度来观察，《城南旧事》中所描绘的事件大多是时代造成的悲剧，各有各的痛楚。封建伦理道德逼疯了秀贞，小偷、兰姨娘、宋妈也有各自的血泪史，然而从整个文本来说，其主旨并非是对旧制度的控诉，而是以一个纯真的少女的童心折射出这些底层不幸人物的人性光辉。文章极力淡化善恶标准，以欢乐的童心对待现实的丑陋，在沉重的现实中保留一片自由快乐的天空。可以说，小英子打开了成人世界所忽视的视角，这个视角是以质朴、单纯、善良的心去待人处事。这些视角本来为我们所共有，却在世俗陈规的劫持下慢慢遗忘、丢失。小说中的小英子似乎就是现实中我们“最熟悉的陌生人”。这种陌生与熟悉感冲淡了对小偷的仇恨，勾起了纯真的年代，令人感叹良多。整部作品始终贯穿着对成长内涵的诠释，对童年美好生活的依恋却敌不过现实的变化。[7]

艺术特色
《城南旧事》以深挚的情怀和笔触追述20世纪20、30年代北京城南的旧事，叙事结构包括两层，表层结构是串珠式的，以成长为线，将小英子童年经历的五个故事集合在一起。深层结构是作者内心创作情感的表露与寄托，小说以不断的"离去"来组织情节，推动故事的发展。在内外两层结构的结合与互补下，小说得到了完整的表达与阐释[8] 。包含了作者绵延不绝的乡思乡愁，是公认的乡愁文学力作。
《城南旧事》中表达乡愁有以下特点：一、被女儿情结滋养的乡愁。驴打滚儿追忆了因家境窘迫到城里做奶妈的宋妈的故事，她忍受着骨肉分离的痛苦，而自己的孩子们也在无爱的贫苦中丧失。林海音的小说创作有自己一以贯之的主题，那就是对中国女性命运的关心和思考。二、富有悲剧意蕴的乡愁。每段故事的结果，里面的主角都是离我而去，一直到最后一篇爸爸的花儿落了，亲爱的爸爸也离去了，我的童年结束了。三、乡愁的书写方式。而林海音的小说是纯粹的怀乡小说。她淡化了家国神话的建构和时代风云的宏大叙事，透过自己作为女性的故乡经验，书写女性在乡土世界的生命成长；并以女性人生领域里大量琐碎而真实的日常生活题材，解构了以男性的家国情怀为代表的故乡叙事传统。这种情形决定了她笔下怀乡小说的书写乡愁的出发点。[9]
《城南旧事》满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。是具有极强的平民意识，一部纯美的散文式的电影；一种委婉的诗意，一片宁静的意境；近乎一幅素雅、淡泊、简约的中国水墨画；满含人间烟火味，却无半分名利心。[10]

作品评价
画家关维兴：《城南旧事》之所以能够感动许多读者，关键在于写实的表达，以及其中恰到火候的真诚与温度。[11]
导演吴贻弓：小说《城南旧事》中沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了人心，整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。当这部影片上映后，这种情感同样打动了无数的观众。[12]
影视演员沈洁：林海音的作品其实更适合拍成电影。因为她的作品故事很简单，没有什么修饰，所以在改剧本时编剧很注重加强节奏和情节性。[13]

后世影响
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《城南旧事》一书既是作者童年生活的写照，更是当年北京平民生活的写真，也是她最具影响的作品。曾被评选为亚洲周刊“二十世纪中文小说一百强”。1999年列入由人民文学出版社和北京图书大厦联合发起选出的“百年百种优秀中国文学图书”书单。2000年列入人民文学出版社策划出版的“新课标中学生必读丛书”。其中的多篇作品还被选入中学教材。《城南旧事》为《百年百部中国儿童文学经典书系》之一，该书系既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。[14]
衍生作品
城南旧事
1983年由吴贻弓导演的电影《城南旧事》在中国上线公映。[15] 并获得了中国电影金鸡奖、菲律宾马尼拉国际电影节金鹰奖、厄瓜多尔基多城国际电影节赤道奖、南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影思想奖。[16]

作者简介
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林海音（1918年3月18日-2001年12月1日）， 原名林含英，小名英子，台湾作家。 生于

日本大阪，原籍台湾苗栗县头份镇。3岁随父母返台湾，因台湾被日本控制便举家迁往北京，度过了难忘的童年生活。25年后英子与夫君何凡扶着妈妈，携着、背着、抱着三个孩子。1948年举家迁往台湾，在台湾仍以办报，办刊，写作，出版为主，联络了大批在台湾的文化界人士提携了大量台湾文学青年出版了众多文学名作。被称为“台湾文学的祖母级人物”，1998年荣获“终身成就奖”。
林海音的创作是丰富的。她已出版了18本书。散文集《窗》[与何凡（夏承楹）合作]、《两地》《作客美国》《芸窗 夜读》《剪影话文坛》《一家之主》《家住书坊边》，散文小说合集《冬青树》，短篇小说集《烛心》《婚姻的故事》《城南旧事》《绿藻与咸蛋》，长篇小说《春风》《晓云》《孟珠的旅程》，广播剧集《薇薇的周记》，另外有《林海音自选集》《林海音童话集》，编选《中国近代作家与作品》。此外，还有许多文学评论、散文等，散见于台湾报刊。
林海音2001年12月1日因中风、肺炎、败血症病发在台北振兴医院病逝，享年83岁。

Ⅵ 求异界小说 主角无敌 女多

美女鉴定家，大魔王都市：重生成神（被雷劈了，直接成最NB的神，无敌了，已完结）花丛任逍遥（实力强，MM多，已完结）奇才公子（圣殿主人，势力超大，世界许多家族大公司背后都有他影子，已完结）混沌神弟子现代逍遥（超级绝对无敌，除了他师父外没人是他对手，什么圣人之流都到一边去，已完结）校园寻美录（MM多，已完结）天降神妻（主角和大老婆实力和NNN个宇宙差不多，自己都能造老婆了，世界上NB神仙，名人都是他创造的家族里的，无敌，已完结）疯狂内功（那已经不是内功范畴了，超强，马可菠萝写的基本都是无敌小说，已完结）情天可补（实力超强，长得超帅，MM看到就想和他那个，有50个老婆，已完结）帅帅小子千娇百眉（家族势力大大，实力很强，MM多多，已完结）梦幻重生（被女人甩了，想不开自杀了，一些奇遇后强大了，YY了，无敌了，已完结）龙腾宇内（蚩尤传承，到美国混黑道，实力强，已完结）重生追美记（和阎王关系好，MM多多，已完结）都市神人（修神的，无敌，已完结）极品公子（已完结） 封天印地（已完结）异界：异世龙逍遥（有龙族血统，能变成龙，实力强大，已完结）风流女儿国（给创世神和混沌神扔到女尊的大陆，终极YY，老婆两百多个，还有几个加强连的MM等着他上，超淫荡，已完结）大罗金仙异界销魂（看名字就知道，无敌YY，已完结）流氓天仙（同上，已完结）无赖金仙（同上，已完结）木星幻战记（到木星里了，掉到神魔圣地，吸收一大堆东西后无敌了，已完结）重生风流天下行（皇家子弟，穿到纨绔子弟身上，实力超强，已完结）纨绔子弟（蚩尤传承，无敌YY, 已完结）其他：鸿蒙至尊道（重生到鸿蒙，强到变态绝对无敌，出来就最强，比第二强都强上N多，有现代部分，已完结）鸿蒙玄天曲（主角是大道，已完结）洪荒之第一神经（主角是至道，无敌，文笔超搞，连载中）情动三国（主角一出来，就单挑无敌，王八之气狂震，MM送怀，名将来投，主角极度无耻，有恋童癖，萝莉控倾向，三国出现的美女全收，已完结）三国神隐记（在三国人物心中几乎就是神，无敌，MM多，已完结）全球三国（小弟打天下，主角泡MM，已完结）天龙之横行天下（出来就两百多年功力不是盖的，无敌，已完结）金庸世界里的道 士（非常强大，MM很多，接近完结，神雕，倚天，笑傲，飞狐四部分已完，正在写最后的天龙

Ⅶ 彭家煌小说活鬼大概内容

《活鬼》以讽刺的笔调嘲讽了旧中国乡村的小孩子娶大媳妇的风俗习惯，其浓烈的喜剧氛围下寓含强烈的讽刺意味。

全篇小说的语言风格与那个时代普遍的“口号”“呐喊”“自伤”完全不同——客观而冷静的叙述，作者自己的态度、道德评价几乎完全退出小说，似乎只是专注于叙述。虽然在无处不在的讽语中，读者还是可以感觉到作者的感情倾向的，但如此客观的语言风格在五四大潮中的文学作品里似也不多见。

彭家煌明显地在克制自己的感情，让作品的叙述不再流于空喊的口号和参杂过分强烈的抒情。这种自觉在那个时代中是极其难得的一种独特品质。

(7)惨雾的小说人物名字扩展阅读

他的乡土小说，比二十年代一般乡土作家更为活泼风趣，也更加深刻圆熟。人物色彩斑斓，栩栩如生；洞庭湖边潮润的泥土气息，扑面而来；口语的运用，尤为成功。《活鬼》《怂恿》《美的戏剧》《陈四爹的牛》，都是这方面的代表作。

彭的小说叙述冷静、机智，具农民式的风趣，有强烈的地方性，其中将本是悲剧性的故事渗入喜剧色彩，尤为杰出。彭家煌将乡村讽刺体小说这样早地提到较高的水平，为沙汀等积累了很有价值的艺术经验。

Ⅷ 推荐几本推理悬疑的小说

我遗憾地告诉你 最经典的推理文学都是国外的.
具体的书我说了,你根据个人口味自己回去选.
我向你答推荐几位推理小说大师,想看什么自己去搜吧.
欧美:阿加沙 克里斯蒂 约翰•狄克森•卡尔(密室之王) 埃勒里•奎因
这三位黄金时期的大师.

日本:江户川乱步 岛田庄司 东野圭吾 桐野 等等等等..
(在日本,有很多推理小说奖,像江户川乱步奖,日本推理作家协会奖,直木奖等等 得奖的作品往往都是实力之作)

Ⅸ 好听的古代小说女主名字

茏楸、星瞳、耕月、半镜、卧桥、初拂、掷絮、阡陌、惨雾、谁春、沁皎、怜泉、格致、默荷、竟染

完全自创，如有雷同，纯属巧合。
望采纳！

Ⅹ 急求一本言情小说的名

带翼天使
作者：言妍
最初，她真的当她是妹妹，怜她孤独，惜她身世，爱她甜美的笑容，喜她无条件的崇拜，她的出现，在他因亲人枉死的愁云惨雾中，像带来一片晴蓝的天使……天使竟是沈家人，害她家破人亡的刽子手后代！他当时就该远离她，但他没有，他有更好的计画——毁了她的纯真，而且让她愈陷愈深，欲罢不能。谁知情网恢恢，点滴不漏，不仅捉住了她，更网住了他……

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