Ⅰ 赵树理与孙犁创作比较（从语言——人物语言、叙事语言方面分析）
比较赵树理与孙犁的创作 （一）他们都擅长写农村题材，塑造了一大批的农民形象 他们都擅长写农村题材， （二）赵树理和孙犁的作品中都较多地运用了白描的手法。 赵树理和孙犁的作品中都较多地运用了白描的手法。 （三）赵树理和孙犁作为现实主义作家，一同发扬了我国革命文学的现实主义 赵树理和孙犁作为现实主义作家， 传统。 传统。 （一）在艺术构思上，二者切入生活的角度不同。 在艺术构思上，二者切入生活的角度不同。 （二）从语言上来看，赵树的语言质朴、幽默，是真正口语化、大众化的 从语言上来看，赵树的语言质朴、幽默，是真正口语化、 语言。孙犁的语言流畅、优美，镶嵌着浓郁的诗情画意，具有一种行云流水。 语言。孙犁的语言流畅、优美，镶嵌着浓郁的诗情画意，具有一种行云流水。 （三）在创作风格上，赵树理的小说具有新颖独创的大众风格，孙犁的创 在创作风格上，赵树理的小说具有新颖独创的大众风格， 作风格则清新、俊逸。 作风格则清新、俊逸。一、 作品创作的相同点 （一）作品描写的农民大都是新的天地新的人群。 作品描写的农民大都是新的天地新的人群。 （二）作品中均采用了现实主义艺术手法。 作品中均采用了现实主义艺术手法。 （三）作品中均采用生活细节展示人物内心世界，用白描手法勾勒人物的性格特征 作品中均采用生活细节展示人物内心世界， （四）作品语言均采用群众化和口语化 （五）作品与政治密切相关 二、作品创作的不同点 （一）作品塑造人物角度不尽相同。 作品塑造人物角度不尽相同。 （二）赵树理《小二黑结婚》故事性强，而孙犁《荷花淀》具有浪漫主义散文诗一般的清 赵树理《小二黑结婚》故事性强，而孙犁《荷花淀》 新质朴的特色 （三）孙犁小说《荷花淀》体现了散文诗化的特征，而赵树理小说《小二黑结婚》有着轻 孙犁小说《荷花淀》体现了散文诗化的特征，而赵树理小说《小二黑结婚》 松幽默平易之中含有一种内在魅力 （四）作品引起的社会反响不同 （五）作品反映的历史局限性不同
Ⅱ 小说中常见的语言特色有哪些
小说既用叙述来性的语言，也用描写源性的语言，但以描写性的语言为主；长短句兼有，但以长句为主；语言生动、细腻、富有感情。 影视剧本既用叙述性的语言，也用描写性的语言，但以叙述性的语言为主；长短句兼用，但短句为主；语言简洁、朴素；语言表述能转换成动作、画面或场景。
Ⅲ 小说中,作者把人物的对话语言处理成小说的叙述语言,会有怎样的效果
（1）小说全文以对话为主。而省去了其他的描写，这样反而使得人物的个性及内心世界展露得更为彻底。人物的形象更为鲜明。
（2）小说省去了情节发展的大量衔接性叙述语言，借助人物对话语言直接准讲情节的发展，这样使得在有限的篇幅中情节更为简明，矛盾更为突出。
（3）对话话言处理成叙述语言更体现了小说语言口语化、生活化、个性化的特点，使读者感到亲切、朴素、真实
Ⅳ 小说和故事有什么区别
故事与小说，通常说来，两者有以下区别：
一是从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。这个就是故事核。而小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。
二是从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。比如：那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。他看了看表，7：02分，电影开映二分钟了，她还没来。是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？或者是出了什么事了？他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：你就是高强？高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：我，我是，你，你就是白洁？
这就是小说的写法。如果是故事，就应该这样写：那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。
你可以仔细比较这两段表现方式的不同，就知道什么是描写，什么是叙述。小说是写的，更倾向于文学语言；故事是讲的，更倾向于口语。 （简单说也就是：小说是读的，故事是讲的。）
三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。
故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副是产品。
小说与故事的区别还有一些，但只要抓住这些主要的就够了。
故事是小说的梗概，没有故事的小说是没有灵魂的。。
Ⅳ 在文学写作中，散文语言和小说语言有何区别请举例说明。
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。
“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。
小说的分类：
字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
散文
（一）散文概述：
文学体裁之一，散文这个名称，随着文学的发展，它的含义和范围也在不断的演变。我国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”，即除诗、词、曲、赋之外，不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之为“散文”。现代的散文指除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品，包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学等。近年来，由于传记、报告文学、杂文等已发展为独具特色的文体，所以人们又趋于把散文的范围缩小.
Ⅵ 小说和故事的区别是什么
故事和小说的区别
故事与小说，通常说来，两者有以下区别：
一是从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。这个就是故事核。而小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。
二是从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。比如：那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。他看了看表，7：02分，电影开映二分钟了，她还没来。是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？或者是出了什么事了？他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：你就是高强？高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：我，我是，你，你就是白洁？
这就是小说的写法。如果是故事，就应该这样写：那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。
你可以仔细比较这两段表现方式的不同，就知道什么是描写，什么是叙述。小说是写的，更倾向于文学语言；故事是讲的，更倾向于口语。
三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。
故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副是产品。
小说与故事的区别还有一些，但只要抓住这些主要的就够了。
参考资料：红袖添香 飘了
Ⅶ 文学作品中的叙述人语言指什么
【叙述人语言】指叙事作品中作者在说明事件、叙述故事、发表议论、刻画人物、描绘环境、抒发感情时的语言。这种语言在叙事性文学作品中占有重要地位，对人物语言具有制约作用。这种语言反映作者对描写事物的态度与评价，也体现着作者的语言个性。叙述语言与人物语言联成一个统一和谐的整体，构成一个作品的形象生动的生活图画，使作品成为一个完整的艺术整体。叙述人的语言要求做到言简意赅。形象生动、线索清晰、条理分明。
Ⅷ 小说和故事有什么不同
无论是小说还是故事所构成的主体根源是相同的，都在于“叙事”也就是我们平常所说的讲故事。然而小说与故事之间又确有不同，所以我们只有从其相互的不同点中找出两者的差别，尽可能的把握住小说与故事之间的区别。
首先从形式上小说与故事两者表述的方式不同，故事讲究的是叙述的方法也就是语言表达，而小说讲究的是描写的方法。基于此我们可以简单的看到故事是一种以语言作为表达形式，以口头语言进行叙述的一种文学，故事传诵的主要方式就是以口头语言将要“叙事”的情节讲给他人听，这一讲一听也就构成了故事的传播方式。当然在故事的写作中，为了增加故事的吸引力也不完全排除故事叙事情节的个别抒情、细节描写和叙事点评，但在故事里这些抒情、描写和点评必须凝炼，它不能象小说那样大手笔的展开。
小说是什么? 小说是作者将感性的、人性的、切身的生活感觉经过构思与虚构写在白纸上的文字游戏，构思与虚构过程就是故事的臆造过程。小说的概念随着时代的不同，经过多年的演变我们必须明确小说概念的时代性已不同于亨利·詹姆斯所说“一部小说存在的惟一根据就是它试图反映生活”，这种理解曾使小说史上一度出现过追求“表现之真实”。因为小说着重于叙事的描写，作者在创作小说时为了使小说更纯粹，更直接地进入文学的本质，小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，往往会使有比较明显的、强烈的诗性，进而使作品结构情节，具备有小说诗意的品质。为了使小说达到诗意的品质，小说“叙事”的表达方式就不能象故事那样进行简单的叙说，而是要求要求作者就小说的故事，人物，语言和思想，围绕情节的需要加以描写，让读者在阅读小说时去理解小说的意境和小说所要传达的思想。所以小说作为文字游戏的理论性、条理性比故事更为系统。
其次是从内容上小说与故事情节层面不同。小说与故事的“叙事”都是由情节作为支撑的，所以在情节内容上可能相通，但因对情节的表现方式不一样，最终给人的感觉也不尽相同。故事应当是小说最基本的层面，小说的内容包含有故事的内容，是故事的延伸和拓展。故事注重的是情节和结果，所以求奇求变求曲折，语言所呈现出来的意义止于或等于其描述，写故事的时候，故事大量融入了作者对素材的编排，所体现出的是对生活的拾捡和拷贝，所以要尽量把情节突现出来。小说注重的是细节和过程，所以求真求思求感人，语言所呈现出来的意义大于其描述，小说一般融入了作者对素材的艺术想象，因此体现出的是对生活的提炼和超越，所以写小说时往往要把情节线索隐藏起来写，更多地刻画人物形象、心理活动，更注重侧面描写故事注重情节的曲折与跌宕、结构的完整和严密，更着力于人物命运的把握和内心情感的刻画与挖掘。故事追求的是情节更为完整，不在意细节的描写（当然我们不排除故事的精彩的细节），故事的情节完整就是故事核心情节，也就是我们称的故事核。小说就不同了，小说为了力求的是情节更加曲折，可以有这样的核心情节，也可以没有，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映情节主题，通过对环境氛围的描写渲染故事的情节，所以小说缺乏细节就难以成小说。
叙述的结构、叙述的节奏、叙述的语言也是区别小说与故事的方法和手段。还有小说的修辞技巧了民可以用来作为区别小说与故事方法和手段。总之，小说与故事的区别方法还有，但这些主要的区别我们一定要有所了解。在此就不面面俱到，就此罢手吧。
下面还是来谈具体的。
“一个漂亮的姑娘，天天会在这个时候在这路过，路人还是象往常一样匆匆走过。” 这只是很平常的一件事，漂亮姑娘的出现并没有引发什么事情，所以这段文字也就没有什么实际意义，连简单的故事都算不上，是多只是平铺直叙了所见的一件事情。可这样的文字我们在小说或故事中又似曾相识过。因此，象这样的文字只是流水账式的叙述。
“好久没有看到这么漂亮的姑娘了。一个漂亮的姑娘出现在这条街上，也不知从那天起，她天天都会在这个时候在这路过，他也天天会在这街上等待着她的出现。”好了，故事开始有了，但仅有这点不够，因为在这里还没有我们所讲的故事核——即故事的情节。“一天，天下着小雨，急匆匆的行人从他面前走过，她也急匆匆从他面前走过，也许是她走的过于匆忙，只顾注视于她的他竟一头撞到了一个路过的女子的身上，那女的尖叫一声，他赶忙收下手中的伞，在收伞时无意中雨伞又把那女子的裙子给掀起来了，那女子大骂“流氓！”，一声“流氓！”羞得他礼也来不及赔掉头就走，“吱——”雨中的小车已把他撞到在地……。
他走了，路人还是象往常一样匆匆走过。”
怎么样？不过到这里还只能算是故事，如果要使这故事成为小说那就要去将故事的情节展开来写，如他撞女子和他撞车作者可以把这撞的细节展开写也可以把这两个不同撞联想起来写，还有可以把他看见姑娘的心里感觉和他撞到女子身上时的心里感觉描写出来，那这当是一篇小小说了吧？我们也可以在“那女子大骂‘流氓！’”后面构思其它的结尾。
最后我们来看看作者：杨柳含烟写的征文《鬼非鬼》
从前，城外有一所老屋，因为年代久远，残垣断壁的庭院杂草丛生，院中一棵老梧桐，茂密的枝叶盖满了整个空间，一丝阳光好象也无法入内，真有点梧桐深院所清秋了。而屋内更是蜘蛛网的的乐园了。人们传说这老屋一到晚上会经常传来近似鬼的哭声，便认定这老屋经常出没恶鬼，所以大家一提到老屋往往毛骨悚然，谁也不敢靠近，更不敢在里面住宿。
一天，有一个人自称胆大包天，“我要进这老屋住一晚上”说完真的进去了。稍后，又一个自称胆子大的人听说这里经常闹鬼，也想试试自己的胆量，打算到里面住宿。他推门准备进去，这时先进去的那个人认为推门的是鬼，就用力把门堵住，不让鬼进入。而后来这个人也认为屋里有鬼。于是两个“鬼”互相争斗起来，也没有分出胜负，一直搏斗到天亮，里面的那个人已筋疲力尽，好奇心促使他看个究竟，自言自语到：这鬼还蛮厉害的啊。于是悄悄地把门打开。而后来这个人也累的瘫坐在门口，心想，天亮了，我守住门口，看你这恶鬼光天化日下逃到何处。这时门开了，等到双方都看清楚了对方，才惊讶的目瞪口呆了。
原来，两个都是人而不是鬼。
故事的第一段为了把读者引向歧途，对故事的场景进行了必要的描写，但作者把握住了写故事的尺度没有在这里过多的用笔，（如果作者在这里过多展开就会导致故事情节在速度感上的迟滞。）而是直指故事核心情节去揭示鬼非鬼的真相，故事也就完了。
Ⅸ 小说中描述性语言跟描写性语言一样吗、应该没多大区别的吧谢谢！
描写：描是描绘，写是摹写。描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态 具体地描绘出来。这是一般记叙文和文学写作常用的表达方式。描写的作用是再现自然景色、事物情状，描绘人物的形貌及内心世界，使人物活动的环境具象化。描述是描写叙述，运用各种修辞手法对事物进行形象化的阐述。二者还是有区别的，描写注重具象化，描述是形象化。打个比方说你在路上看见抢劫的了，你说你看到几个人抢几个人是描写，你说你看到几个彪形大汉抢几个老弱病残孕是描述。