小说课txt许荣哲

『壹』 求《小说课》txt

许荣哲 小说课：折磨读者的专秘密属
http://vdisk.weibo.com/s/zoxzRQjRY3Dif

『贰』 如何让自己的小说更有吸引力，现在再用类散文的手法写，求大神指导，最好有文字例

1.相貌

首先，你的故事得有个角色。要描写一个角色，首先就是他的相貌，你的角色一定不能面目模糊。

提到相貌你会想到什么？长相？还有吗？

是的，性格。写故事时，性格比长相更重要，但多数人只看到外在相貌，而看不见内在相貌。

外在相貌（长相）：陈动中等身材，长着一张普通得不能再普通的脸。

内在相貌（性格）：陈动挤地铁时，紧挨着他的壮汉和一位孕妇起了争执。陈动赶紧低头假装玩手机，心里忐忑不已。随着争吵声越来越大，壮汉开始推搡孕妇，陈动既不敢管，又因为离得太近无法置身事外。他越来越紧张，这时地铁车门打开，陈动赶紧低着头挤下了地铁，准备等下一辆再上去——尽管他可能因此迟到……

陈动的外在相貌一刻画出来，你就不可能把施瓦辛格当成陈动。

而陈动的内在相貌一出，你不仅会对他的懦弱胆小有深刻的印象，更会对他产生一种同情和理解，这是外在相貌无论如何也写不出来的。

内在相貌比外在相貌要重要百倍，因为内在相貌（或叫作“内心景观”）可以给人无边无际的想象。

2.场景

多数人都会不自觉地把场景忽略掉，简单地用几个字就把场景打发掉，比如“他去坐地铁”。事实上，每条地铁线、每个地铁站、每个场景，都是不一样的。

陈动坐的那路地铁就不该一笔带过：这路地铁比其他线路破旧得多，车上的扶手和座位都有些发黄。陈动下车来到站台，由于没有屏蔽门，车开走时卷起的风把他吹得一晃，陈动不自觉地打了个寒颤……

初看这个场景一点也不特别，似乎“破败”两个字就可以带过。别着急，先请往下看。请记住，故事的场景是可以有对照组的。

多年以后，陈动变成了老陈，再次来到这个站台，看着依然破旧的站台，一阵风卷起，老陈打了个寒颤，不自觉地远远离开轨道。突然间，他觉得自己好像从没年轻过，从没真正活过。

好的场景，是可以做到情景交融的。

3.对话

60%的人把小说对话当成了日常对话，平常怎么说就怎么写。30%的人把对话简单地当成了推动情节的工具，例如老婆问老陈：“你怎么了？”陈动说：“我去坐地铁。”然后就写到地铁站以后如何如何。

恐怕只有10%的人知道，对话可以描写、叙述甚至议论、说明，以下面的对话为例：
老婆不解地说：“你坐地铁去哪儿？”
陈动：“不，不去哪儿。”
老婆：“你有病吧！让你去找打儿子的那孩子他家理论，你一直不去，倒去坐什么地铁。”
陈动：“唉，你别管了。”
老婆：“好，我才不想管呢！”

陈动说“不，不去哪儿”，说明他没和妻子交流过心事，通过结巴还描写出了他在妻子面前依然懦弱的性格；

老婆抱怨陈动不去给儿子撑腰，叙述了陈动后来又遇到了冲突事件却依然逃避，同时也说明了妻子对陈动的不满；

陈动说“你别管了”，真正的意思是“你永远也不会懂我的”，而妻子只捕捉到字面意思，还以一种简单粗暴的方式进行反驳。

简单几句对话，就能把夫妻双方对彼此的感受全都说明白，还把妻子的简单粗暴、陈动的无奈、胆小和逃避都描写出来了。

4.性格

有一种很玄的说法：“故事写着写着，就会脱离作者的手，自己做自己想做的事。”听起来不可思议吧？

一点也不！不过精确的说法应该是当人物的性格确立之后，他就脱离了作者的控制，有了自己的意识。从此，不管前面有多少岔路，他都知道自己该走哪一条。例如，以陈动的性格，他不可能去帮孕妇拉开壮汉，只会选择默默逃开。

所以说，性格决定命运。

真实生活中性格当然不会完全决定命运，天赋、意外和其他可能性都会对命运产生影响；但是在故事中，“性格决定命运”是真理，原因在于，故事需要戏剧性：

故事中的人物不像我们，日复一日上学上班买房买车养孩子，过着重复度高得吓人的的公式般的人生。

为了戏剧性，故事里的人物大多处在一个凶险、扭曲、意外频发的环境里。在这样的环境中，一个小小的选择就有可能决定人物的命运。

比如，陈动不去救孕妇，这个小小的选择在现实中可能不会导致什么严重问题，但在凶险的故事环境中就可能导致孕妇流产。你甚至可以再塑造一个反面角色，从监控中看到一切，并且拷贝了陈动逃开以后又上了下一辆车的录像，以此敲诈陈动。

所以，我们要做的是早点把人物的性格刻画出来，让他走自己的路。

5.两难

有矛盾才有故事，为什么？因为矛盾是藏在性格里的。

陈动帮不帮孕妇？帮不帮儿子？敢不敢和妻子说真心话？这些都来自他性格里“软弱”和“勇敢”的矛盾。

矛盾越多，故事也就越精彩。你想没想过：

如果陈动的职业是警察，会怎么样？他的工作会和他的性格相互矛盾，故事就会因为矛盾变得更加凶险。

如果用当年地铁录像敲诈陈动的人，就是他在警察局的同事兼死对头呢？（这样也能解释为什么敲诈者能调取地铁的监控录像）那么，他的生活中又会出现自己和同事的矛盾。他既要处理同事对自己的敲诈，又要小心瞒着老婆。

6.叙述者

读故事时，读者接收到的信息都来自故事的叙述者，也就是说故事的人。

叙述者知道多少，读者就跟着知道多少。你可以设置多个主角，这几个人对事实的知情程度完全不一样。然后你就可以选择不同的叙述者来写故事，会让你的故事完全不同。

比如，如果你以陈动的角度来叙述，这个故事就是我们现在看到的，勇敢和懦弱斗争、心结不断纠缠主角的流水账故事。

我们换个叙述者，如果我们把故事的叙述者变成老婆呢？老婆能看到陈动受到心魔的折磨，作为家人也会发现死对头同事对陈动的敲诈，但她就是不知道原因是什么。这样写，老婆可能会着手去寻找原因，想弄清当时地铁上发生了什么。这个故事甚至可以变成一个推理故事。如果结尾，死对头同事把陈动身为警察却不救孕妇的录像和新闻，放在网上公之于众，陈动受到千夫所指，老婆这时才把状况全部搞清楚，这时她的震惊、同情和悔恨的情绪会更能打动读者。

如果再换个叙述者，把叙述者换成一个最终看到新闻的千万名普通网友呢？网民不知道陈动的心结和同事对他的折磨，只会谴责甚至唾骂陈动。如果从这个角度叙述，读者就会从一无所知开始，像剥洋葱一样一层层不断产生疑问、发现答案，直到最后才露出全部真相。

看看吧，我们已经换了三个叙述者了，这里面的关键就是“资讯不对等”。对于这个故事：
陈动百分之百知道；
老婆只知道一半，能看到现象却不知道原因；
普通网民则完全不知道来龙去脉。

故事只有一个，但你可以选择不同的叙述者，从而让故事有迥异的面貌。

7.说谎的叙述者

接着上一部分说：你的叙述者可以说谎。如果你发现，负责带你进入故事的这个家伙从头到尾都在说谎，你会觉得愤怒吗？不一定，说不定是震撼。

“说谎的叙述者”，都会伴随着一种状况：急转直下的剧情。

如果陈动老婆是叙述者，你可以让她的叙述变成谎话。方法就太多了：
其实她是在做梦；
她为了逃避梦魇，把自己当年不救孕妇的事放在了丈夫的身上；
她分裂出了自己和丈夫两个人格，一个默默地承受自责（陈动），一个不断大声责备（陈动老婆）……

这些急转直下的剧情是危险的、缺乏说服力的，所以你必须事先埋下充足的伏笔。

8.逆转时间

在故事里，时间不一定要顺着走。我们用陈动故事的结局举例，讲讲倒叙。

多年以后，陈动变成了老陈，再次来到这个站台……他知道多待一会就可能会有人认出他——那个非但不见义勇为，反而默默避开的警察。一阵疾风吹过没有屏蔽门的站台，把他推入永恒的天堂。

陈动最终自杀，故事这样写，不免会过于平淡。如果最后，加入倒叙的部分呢？

这时世界已全黑了，陈动回想起一件往事。

一个晴朗的早上，妈妈把小小的陈动送出门口。“如果有人欺负你，回来一定要跟我说。”

小陈动背起书包，妈妈在他的书包上拍了一下，就像在马屁股上拍了一下。“没人敢欺负我的，放心吧妈妈！”少年欢快地冲出家门，像一匹兴高采烈的马，奔腾起来。

顺叙和倒叙，故事虽然一样，呈现出的效果却大不相同：
顺叙的故事，结局处关注的是陈动的悲惨遭遇；
而倒叙的故事，结束在少年陈动对生活的自信、对勇敢的自信，成了一则隐喻，隐喻勇敢的理想在懦弱的现实中的失落。

仅一个时间点分岔，故事就向平淡无奇和余音绕梁两条大路奔去。

9.融合时间

除了倒叙（让“过去”走在“现在”的前面），我们还可以让“过去”、“现在”和“未来”三者并行，把“过去”和“未来”纳入“现在”。

听着复杂，举个例子就明白了。

酒气混着雾蒙蒙的哈气，陈动晃晃悠悠地走向妻子。（现在）冷风一吹，陈动眼前一黑，再亮起来时，陈动已穿过白蒙蒙的哈气走了孕妇身边，一把推开壮汉，厉声喝道：“你滚开！一个大男人欺负女人，算什么本事！”“好，好，我躲开还不行么！”（过去）陈动顿时觉得心里有个沉重的石头浮了起来，胸口无比通畅，干劲十足。按现在沉着冷静的状态，以往工作和生活中遇到的那些状况，完全不在话下。领导把奖章捧来，他潇洒自然地接下，笑着说道：“谢谢。”（未来）“我谢谢你还不行嘛！你个大男人还让老婆接，还推我！平时怎么不见你这么凶啊，酒壮怂人胆……”（现在）

10.摆脱时间

时间错乱通常出现在科幻故事里——

临死前，陈动看见了少年陈动，也看见了自己为何会一步步走到如此不堪的现在，于是大小两个陈动一起合作扭转了陈动的命运。这时，老年陈动出现了。

陈动问老年陈动：“这都是你安排的？”（其实是帮读者问）老年陈动笑了笑说：“你还有几十年去寻找答案。”

看到了吗？你不一定非要回答时间为什么错乱！

新手通常都会习惯把故事的每个原因解释清楚，不需要这样。你只要动一点手脚就可以了，因为你的责任是把故事说好，而不是把时间当成难缠的敌人。重点在于如何摆脱时间，而不是迎战时间。

11.自定规则

这里再延伸讲一下，你不光可以摆脱时间，你可以摆脱一切解释——只要你在一开始就定下规则。

这个例子我实在编不出来，所以借鉴大师作品——卡夫卡的《变形记》讲讲。《变形记》通篇都在讲小职员变成大甲虫以后的故事。卡夫卡解释他是怎么变成甲虫的了吗？没有。卡夫卡只在开篇用第一句话高冷地告诉你：“早上，他从梦中醒来，发现自己躺在床上，变成了甲虫”。然后卡夫卡就开始好好讲他的故事了。

如果你在一开始就定下规则，读者就会不知不觉被规则所制约，毫无反抗能力地一路遵守，继续玩下去，一点都不会察觉这个初始规则是多么不合理。

当然，如果你到了结尾才开始定规则，那就只是耍无赖了。规则一定要在一开始就定下来。

12.内心景观

在故事里，一切都是主观的，所以要描述事物，要根据角色的内心景观来描述。

比如，少年时的陈动遇到少女时到妻子，以他的性格肯定不敢上前搭讪，很可能在之后洗澡时胡思乱想：

水流绕开身体的轮廓，一滴滴溅在周围。雾气也随着身体移动而散开。“没有什么能靠近她”，陈动想道，“但所有人都围着她转。”洗澡的水很热，热水器在烧着。陈动觉得它的芯一定更烫。

水和雾气不敢靠近，却有层层围绕，如同陈动不敢接近的少女；热水滚烫，如同陈动的心。

你可以让事物都活起来，只要一直往人物的内心方向去就行了。

13.障眼法

有些东西的价值在于看不见的地方，说穿了，就不值钱了。

比如写陈动和老婆吵架，正面描述一百句，不如这么写：
陈动气往上涌，实在想指着老婆的鼻子痛骂一顿。他趁着这股勇气，用力把门击开，回手“啪”地把门摔上。过了一阵，陈动走了出来，轻轻把门关上，带着脸上五个红红的手指印。

记住，作者再怎么描述，也比不上读者自己的想象。

14.绕远路

如果你的写作重点在目的地，那直达就好：他到了某地……
但如果你的终点在过程中，那就绕点远路：到地铁站遇到什么，地铁上遇到什么，下地铁遇到什么，遇到乞讨的怎么办……

上面说的是地理上的绕远路，其实任何东西都可以绕远路。比如：

陈动老婆去给儿子开家长会，跟其他家长聊天时发现，班上有两个男孩在做“兼职”。

看看孩子们是怎么描述这个“兼职”的：一个月能挣一千多块钱，但就是晚上回家很晚，而且这些孩子打篮球都容易受伤，脸上或者身上有时会有破皮或清淤。

陈动老婆和读者都可能猜到了：这些孩子的兼职应该是小流氓组织，放学以后去劫钱打架。

回到家，老婆发现儿子换了个苹果手机，询问之下，儿子迟疑了一下，说：“是兼职挣来的。”

若A=B且B=C，则A=C。若儿子=兼职，且兼职=小流氓，则儿子=小流氓。

中间这个B看上去没什么用，实则传递了大量的信息。因为拐了“兼职”这个大弯，我们才得以看到儿子自己生活中的困扰，和儿子对父母的隐瞒和隔离。

15.凌迟

有些秘密，要先让读者知道，因为秘密会带来折磨。然后拉长时间，秘密就成了凌迟。

比如这个秘密是“陈动老婆有外遇”。你可以在小说开始就告诉读者，然后，经过整个故事的描述，二十多年的夫妻生活，陈动到最后才发现。

在故事的缓缓进行中，读者一开始知道了这个秘密，被卷了进来，陷入了“为你欢喜为你忧”。在故事的所有高潮和细节中，读者会不断对陈动产生同情，为陈动老婆提心吊胆。

有了凌迟，就有了吸引目光的钩子，让读者揪着心不断地读下去。

16.因果

在最高明的故事里，因果关系可以是不清楚的。

比如陈动在很平常的某一天，回到那个当年事发的地铁站，自杀身亡。

原因是什么？
来自他人的舆论压力太大，无法承受？
内心的负罪感太重，以死赎罪？
觉得人生本是苦海，想要放弃？
……

当读者自己想原因的时候，读者就会根据各自不同的生命经验，填入只有自己知道、并且满意得不得了的答案。

正因为故事的因果关系较弱，读者才有机会当上故事的驾驶员，开到故事最吸引人的地方——想象的无限可能性。

17.多读多写多看

这第十七点不算写故事的方法，只是习惯。

一是读技巧书。比如今天我讲的一切，其实都是从许荣哲的《小说课：一》中学到的。本来，我对这个陈动的故事没有一点儿头绪，但是随着这些技巧案例的讲述，我讲出了这么一个复杂、狗血的故事。如果你不用这么多技巧，只挑适合你故事的技巧来用，相信效果会比我好很多。

二是读故事书。找一个你喜欢的作者，或你喜欢的故事，找他写作上的一切特点，仿着来写，最好仿得牛到可以当盗版为止。

伴随着多读，要边学边写，二者缺一不可（注意，一味实践却没有新知识的输入，也是不好的）。

再有就是多看，看你故事里需要的一切知识。六神磊磊曾经说过：“金庸先生书法不是最好的，围棋不是最好的，诗词不是最好的，世事洞明不是最好的。但他的故事，刚好把这一切散碎的能力和学问，浑然天成地黏合在了一起。”

最后，路还很长，一起努力。

『叁』 为什么我活得这么累

首先，我告诉你个好消息——你用50分悬赏，说明你很在乎自己，所以什么要死啦，就先别去想，死很快的，要死随时都可以死，我不拦你，但是死之前听我告诉你些事情：
自我介绍下：我高3，呵呵，我初中时就是年级第一，保持了3年，可是上了高中就一落千丈，300多名都来过，你有我的打击大？要谈死，我早死过好多次了。所以你没资格和我比死，OK？
给你点建议：
1.把自己的心先静下来，找到你父母，好好谈谈心，记住，切忌浮躁！一定要和他们坐下来，最好有上几杯茶，慢慢把你们的问题全部暴露出来，相信我，天下没有那个孩子的父母是不愿意和孩子沟通用的，他们有的只是碍于面子。

2.针对你的学习方法，我给你说说我初中时是怎么学的。怎么可能搞到这么晚？记住，每天的问题要去问懂，最后几个月不要去做新，难，怪的题，一定要把初1~3的那些做过但是做错了的题拿来反复做，一次次总结，不要烦，相信我，呵呵。再者就是要放松，越放松，人的潜力才能发挥到极致。

3.对于你这句“如果考上了 那么将来 我会死命工作 把父母在我身上花的钱全部还给他们 然后走的远远的 不会再回来 ”我很不赞同！！！
要知道，这种债不是金钱所能代替的，YOU KNOW?如果你是个拜金主义者，那么不好意思，下面的话就不要看了，我讨厌这种人，前面的话当我白说。
钱，他不是感情的购买者，亲情在有的时候会让你的心在一瞬间震撼！——一个年轻人听信了巫婆的话，将母亲的心挖出，为了献给巫婆，在路上，年轻人摔了一跤，结果那个心说话了“孩子，摔疼了么？”

4.“我恨 我恨我处在这样的时代 ”我曾今也这么想，可是后来我发现，死不是我想要的，活着又不满意，但是我绝对不会死，所以我就必须活着，那么活着就有两中路选择——一是活着是为了吃饭，二是吃饭是为了活着。
如果你选择了“活着是为了吃饭”，那不好意思，我没办法了。
你要是选择了“吃饭是为了活着”，那就好办了，说明你对生活是有希望的，只是现状让你抬不起头罢了，加油，我给你打气！

5.最后几句，说完就走。
我想告诉你，不要去争什么年级第一！不是自己的不要去想，安分地做好自己该做的，我已经给你说过了，把以前做错的题全部，认真，独立完成一遍！
相信我，我是有经验的，踏踏实实地学习，什么也不要想！
要知道，中考中得胜的，往往是踏实的学生，而那些平时很“跳”的人，不会有什么好结果。

好了，我没时间了，我看书去了，希望对你有所帮助。：）
死还早着呢，表去想，因为，要比压力你比不过我，要比死的资格你也比不过我，所以你没必要去死，哈哈，笑对惨淡的人生！！！！！

『肆』 "好莱坞公式"是怎样的

写作系列文章前两篇是《五个底层写作技法》、《三角形写作方法》，核心讲述写作的基本功和思维逻辑，大家比较满意。

今天是写作系列文章最后一篇，升高层次，告诉大家讲故事的公式，我坚信对立志写小说的朋友帮助极大。

台湾作家许荣哲写过一册两本书籍的《小说课》，通过典型小说举例，讲解小说中的冲突、情节、人物、时间与空间等种种元素和方法，让我对写作小说的体会更加深层。

书中，许荣哲讲了一个故事。他年轻时，无聊至极，参加了一个教授的编剧课。教授对所有同学说：我告诉大家讲故事的公式，给大家三分钟编一个故事，如果编不出来，以后就不要来上课了。

出乎许荣哲意料，每个同学都根据教授的故事公式，顺利地编成故事，而且非常精彩。

几十年后，许荣哲已经是成功的小说家。每次他写小说遇到困惑时，回想教授教给大家的讲故事公式，都会对他产生不同程度的启发。

这个神奇的讲故事公式就是：

1、目标。主角的目标是什么？

2、阻碍。他达成目标的阻碍是什么？

3、努力。他怎样努力，奔向目标。

4、结果。努力后的结果是什么。（一般是不好的结果）

5、意外。结果不理想，表示努力无效，那么，有超越努力的意外可以改变现状吗？

6、转折。意外发生，情节如何转折？

7、结局。故事最终的结局是什么。

将以上7点连贯起来，讲故事的公式概括为：

目标——阻碍——努力——结果——意外——转折——结局。
青年许荣哲当时在教授的课堂上，编的故事叫《中外野的天空》。让我感叹，不仅仅教授教的好，许荣哲的想象力和逻辑性也已经初露端倪。

1、目标：十七岁少年想加入棒球队。

2、阻碍：少年的父亲曾经是知名球员，后来涉嫌赌球案。因此少年一直背负污名，，遭到各大球队的无情拒绝。

3、努力：少年有个残障妹妹。一个软弱的球队出了一个阴险的招数——利用观众的同情心，以及负面名声来博取支持，因而吸收少年加入球队。

4、结果：少年一炮而红，成为强打少年。

5、意外：少年得知球队录用他的原因是妹妹残障，愤怒地退出球队，转向一家拉面馆工作。

6、转折：在拉面馆工作时，少年偶遇父亲当年的好友，这才知道父亲并没有涉嫌赌球，而是为朋友背上了一辈子的黑锅。

7、结局：打开心结的少年，每次挥棒时，都会用球棒指着中外野的天空，因为天上的父亲正对着他微笑。如此，少年一次又一次把球用力击向天空，经过刻意练习，成为真正的强打少年。

我多次思考，为什么这个故事公式会产生如此强悍的魔力？回想自己看过的电影、小说等，绝大部分都可以用这个故事来分析概括。

最重要的时，在每个人的稳定现实生活中，突然遇到某种事件，让你制定目标，并努力去达成。

但是，奔向梦想或目标的旅途中，存在很多的障碍。即便我们披荆斩棘，跨越这些阻碍，目标还是没有实现。你痛苦无奈，进退两难。

这时，突然某个人或刻意或偶然的一句话，让你幡然醒悟。你带着觉醒后的心智重新上路。最终，你成功达成目标，实现梦想。

总之，一个人要达成目标，上天一般不会让你一次努力就顺利成功，必须针对你进行两次以上的折磨考验。

所以，这个讲故事的公式符合我们生命发展的共同轨迹。因而，讲故事公式并非浮想联翩的无中生有，而是它本来就存在生活中，编剧教授和小说家许荣哲只是将它总结提炼出来而已。

其实，好莱坞大片绝大部分都符合讲故事的公式。你也可以回想自己看过的影片，尝试分析一下。

如果你想写作小说，当编剧，讲故事的公式是必不可少的参照。

当然，成为卓越的小说家或编剧，需要阅读大量的书籍，进行持续的练习。

至此，写作系列三篇文章已经更新完毕，希望对大家产生或多或少的启发。

真心祝福每一个立志写作的朋友，在这条孤独又热闹的旅途上越走越远。

作者：任游子，用一生的光阴在爬爬中修心。公众号：为自己而玩。
写作者，文案策划师，FPA性格色彩分析师，心理学实践者。

『伍』 求推荐提高写作的能力的书吗

提高作文水平技巧：

1．细观察。细致观察是提高写作水平的金钥匙。只有仔细地观察，才能从生活现象的矿藏中发现碎金璞玉，于泥沙混杂中攫取闪光的宝物。

2．多阅读。广泛阅读是提高作文水平的前提条件。要写出好文章，就必须多读书。“读书破万卷，下笔如有神。”“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”我们强调既要多读，又要选择地读，更要读进去，理解所读文章的结构技艺，语言特点”等。

我读书、学习、积累知识一般是用快速阅读法，这里说的快速阅读不是简单地阅读速度快，跟略读、跳读扫读等有着本质的区别。快速阅读是一种科学高效的阅读、学习方法。快速阅读不仅体现在阅读速度的高效上，更是理解的高效：对抓住文章段落的脉络和重点有非常好的作用，帮助我们对文章做整理、分析和归纳。掌握速读记忆之后，可以把阅读效率提高很多倍，无论是阅读素材积累还是学习，都有极大的帮助的，特别是对于时间紧张的高中生来说，非常有必要练习提高一下。具体练习可以参考《精英特全脑速读记忆训练》，我自己用的是这个。

阅读对于一个人的成长是非常重要的，尤其是中学生，加强课外阅读，是非常必要的，阅读从大的作用来说，滋养着人的心田，提高自我修养，养成读书的好习惯，终生收益，从小的方面来说，中学生阅读可以增加知识面，提高语文素养，尤其对于写作有着不可低估的作用。

3．常练笔。经常练笔是提高作文水平的关键。要想入作文的大门，并求得不断进步，更重要的是多练。谚语说的好：“文章读十篇，不如写一篇。”这就道出了作文实践出真知的道理。写日记是一种有效的练笔方式，天天坚持写日记，以后作文就有了坚实的基础。

『陆』 怎么样才能写好一部小说

我之前读过亚里士多德的《诗学》，别看好像很高大上，实际上他的套路都是沿用至今的，都是底层的逻辑，与你分享我整理的干货。

1、首先要考虑的，是情节的主线，先设立大纲，把情节摆在眼前。在情节的发展符合必然律或或然律。人物的行动要详略得当，详写对情节发展有推动作用的行动。

6、措辞清晰有条理，又不能平淡无味，由日常使用的词汇构成，又具有一定高雅风格。也可用延伸词、缩体词和变体词。在我看来是冗杂了古风的更为准确精炼的词，还有句子结构排列的强调与美感的注重。

以上就是我整理的内容，不过如果初级学习的话，可以先看畅销类的写作书，例如舒明月的《大师的写作课》、许荣哲的《小说课》，等写到一定程度，有感觉了，再重头看诗学，你会有种恍然大悟之感。

觉得OK的话请点赞~更多的学习技巧，可以关注我的微信公众号，我从心理学和文学的角度，为你破解生活密码。

微信公众号：文学有毒

做全网最幽默的文学解读频道，别轻易关注，小心中毒。

『柒』 如何利用微信公众号学写作

1目标明确，方向清晰

第一个问题，写一篇文章之前首先就要明确你的目标，你要做个什么事?

起码你得知道自己要写什么，想要表达什么，想要传达给读者什么，这一点很重要，非常重要。

只有这样，你才知道你要告知的核心是什么，需要怎么来写，这个关键点需要占多大比重，要例举什么样的案例等等。

我们说写文章比较怕什么?

怕读者看完你的文章就丢下一句：这TM到底是想说什么!

当然，这还不是最怕的，最怕的是你自己看完后，诡异的来了一句：我TM到底是想表达什么?

要是连你自己都没想明白，读的人怎么会明白?下笔之前还是先想好你要传达什么吧

不过，有一点需要注意，目标明确不只是说确定一个文章主题，而是你要确定你写这个主题的目的是什么

2善列提纲，强化逻辑

不是只有做辩论才需要逻辑，写文章同样是要有逻辑，特别是很多营销文案、干货分析，都是有很强的逻辑在里面。

刚开始写文章的人就很容易出现一个问题——写着写着就把自己写进去了，东一锤子西一棒看完了完全都不知道讲的什么，因为太乱了。

什么叫列提纲?这还得感谢小学初中语文老师教我们的概括段落大意——用简明的文字把一大段文字精准地表达出来。

列提纲与这个又有点不一样，概括段落大意是针对现有的文章，而列提纲就是提前概括文章，构思文章框架。

把一篇要写的文章围绕主题提前拆分成不同的部分，每个部分要写什么用一小段话写出来，如果文章比较复杂，还可以继续拆分下一层级。

这样一层一层下去，逻辑就比较清晰，每一部分对应各自的内容，形成一个简单的文章框架。

对于新手，不至于跑偏也不至于收不回来。

而且，提前列好提纲，也会加快写作的速度，因为一旦文章框架搭好，你要做的就不是一口气写一整篇文章，而是细化到写好每一个部分。

3建立人格，形成特色

从来没有一个时代的人这么注重“我”的感受和“我”的需求。所以在这样的背景下，人们在做出选择时，更多地从人性最初的动因出发。

而其中一个从来都非常重要的关于“我”的动因就是情感。

现在写文章，大家都强调要有自己的个性，独特的风格，该逗逼就逗逼，该恶骂就恶骂，这样更容易触碰到人的内心，而时间一长这种表达方法就会变成一种风格。

不过，在我看来，情绪这东西也未必一定是需要那么冲动，风格的体现也未必一定要用狂放的语言。

4说人话，别死作

刚刚有说，写文章就是找对的人说对的话，就像和读者面对面的在沟通交流一样。

而开篇也说了，文章就应该是帮助其他人更轻松更方便的理解我的想法，所以你传达出去的信息应该是你的目标读者容易理解接收的信息。

所以不要多么华丽的词藻，不用多么各种秀文字功底，各种搬弄词语，可能一个词，你脑袋里面有千奇百怪的不同表达方式，你很牛，但是你的读者脑袋里面有吗?

『捌』 如何写出易读性强的文章

本文将分享以下内容

写作要有用户思维

文章结构要有节奏

如何提升写作文采

文陆开

一个人固然可以宣称自己写文章只是自己喜欢而已，并不在乎别人是否看到，但这并不意味我们不需要提高写作能力。既然喜欢写，你就更需要、也更有可能提高自己的写作能力。本文是我学到的，正在使用的思维和方法，并非对每一类文章都有用，但必定对你的日常写作有所帮助。

PART 1

写作要有用户思维

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用户思维是产品经理常用的词，描述的是做产品时要站在用户的角度思考需求，场景、体验，从而做出更受欢迎的产品；写文章也是一样，要让读者愿意点击，读得下去，并有所收获，愿意继续打开你的下一篇文章。

一篇文章本质上就是一个产品，既然是产品，作者就需要有用户思维。当然如果你坚持不用如此也没有关系，但如果有了，大家会更愿意看你的文章。

如何才算有用户思维呢？我总结有但不限于以下两点：

1、要让读者明白你在说什么

写文章是一种表达，一定有某个作者想要表达的观点，方法等，如果读者读完了搞不清楚你想说什么，在归结为读者阅读能力不行之前，要先问问自己表达清楚了么。

所以，至少观点要明确，不要让读者自己归纳和总结，最好在开头直接了当告诉读者你要说的是什么事情，什么观点，什么方法。当然，散文或小说不在此列。

你可能已经发现，说不清楚一件事，极大可能因为你还没有真正地想清楚。动笔之前，仔细思考清楚文章的观点和结构非常重要，动手去写只是最后一步。

2、文章要易读

意识到上学时学到的写作方法根本就是错误的人不多，比如引用甚至杜撰名人名言，多用排比才有气势，多用夸张，多用比喻显得有文采等等。

我越来越意识到，写文章最根本的是：简单明了地让读者知道你在说什么。摒弃你习惯的那些修辞手法，华丽的辞藻和空洞的无病呻吟。这会让你的文章读起来干净利落，更接地气。

不要出现让读者看了要停下来想这是什么意思的句子和词语，你是在表达，不是在考察大家的语文水平。能用主动式、就不要用被动式；能用一个词说清楚，就不要用两个词；能用熟悉的词语，就不要用生僻的成语或专业术语。

总之，要易于读者理解，降低读者的理解成本。

PART 2

文章结构要有节奏

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闲聊可以随心随性，但讨论和写作不能。讲故事的高手总能让你欲罢不能，优秀的作者也是一样。上学时喜欢看古龙，曾听到一句很精准的评价：古龙小说的牛逼之处在于，你翻到任何一页，都能津津有味地读下去。

现如今让读者完整地读完一篇文章，已经成了困难的事，我们必须要在构思文章时思考一个问题：如何让读者扫完前两句之后，有兴趣继续读下去。

文章的结构很重要，结构好，读起来就感觉很有节奏感。介绍三个方法。

1、滑梯思维

构思文章，要想方设法让读者像从高处往下滑滑梯一样的顺畅，期盼，刺激。所以你的开头要有一个高点，比如

一个读者困惑的问题；

一个颠覆读者认知的观点；

一个让读者好奇的悬念；

一种让读者强烈共鸣的情绪。等等。

有了这样的高点，就能吸引读者的注意力，促使他继续读下去。与此同时，文章的每个部分都可以采用这样的形式，每个部分都是一个小滑梯，这些小滑梯组成了整篇文章的大滑梯。

2、结论先行，以上统下

这是我受益匪浅的方法，尤其在写方案，写总结的时候。用大白话说就是：先说结论，再说论据。

这个方法有两个好处。一方面，因为你要先给出结论，会促使你在表达之前思考清楚；另一方面，先给出结论，读者会对你要表达的内容有概括性的认识，能帮助读者更好地理解、吸收接下来你要表达的内容。

最近几篇文章我就采用这个方法。标题直接告诉读者这篇文章的目的，第一段直接介绍我要说三个部分。任何一个读者看了都能清楚地知道我要说什么。

你瞧，你不会看到这里还要归纳一下陆开都说了啥对不对。人都很懒，能不让读者思考，就不要让读者思考。

3、三分钟讲好一个故事的公式

这是我从许荣哲的《小说课2》中学来的，说的是每个人用这个方法都能在三分钟内讲好一个故事。看到这个公式时，我惊呆了。对照一下我们看的小说，电影，电视剧之后，不禁感叹，真是这样啊。

这个方法叫做：七个问题讲好一个故事。问题如下：

主人公的目标是什么？他的阻碍是什么？他如何努力？他的结果如何？（通常是不好的结果）有什么意外可以扭转事情的走向?意外发生，情节如何转弯？最后结局是什么？

简化之后，公式就是：目标-阻碍-努力-结果-意外-转弯-结局。这个结构并非都会齐全，但大致的脉络不会相差太大。

PART 3

如何提升写作文采

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每个人对文采的理解都不一样，总的来说是要让读者有一种审美上的愉悦感，但无论是何种笔法，本质上都是要降低读者的理解成本。还是那句话，能不让读者思考，就不要让读者思考。

如果我们问如何提高文采，会总想着这里加点什么，那里加点什么，反而可能会适得其反，所以，我们应该问的是如何降低读者的理解成本。降低了理解成本，也就提升了文采。要做减法。

1、简单化、口语化，总之要去包装

用短句会让文章干脆利落，长句、从句会让人喘不过气来；用单层逻辑，少用多层逻辑，如双重否定句；少用大词，套话，那会让人感觉空洞乏味；说大白话，多用大家熟悉的词，少用生僻的词，少用术语。少用难理解的隐喻。

很多伟人的话很经典，如“一切反动派都是纸老虎”、“好好学习、天天向上”，“不管白猫黑猫、抓住老鼠就是好猫”，“摸着石头过河”，“枪杆子里出政权”，让人印象深刻的句子，都是大家熟悉的，接地气的，容易理解的。

从这个角度看，不得不说凤凰传奇也是一把好手。在田里耕种的大爷大妈们都能听懂，你说人家牛不牛。

2、用文字画画，让读者有画面感

比起难以理解的概念，在脑海里勾勒出一幅画面更能让读者理解和记住。

多用动词、名词，少用形容词，那只会让文章冗；多描述细节，将抽象的东西具体化；善用类比；制造反差。

我们看看古龙如何写女人的美。

“她弯弯的眉，大大的眼睛，嘴唇玲珑而丰满，看来就像是个熟透了的水蜜桃，无论谁看见都忍不住想咬一口。”

“她轻轻地抬起右足，跷到左足上，那缀珠的绣鞋，从粉色的薄绸衣衫中露出来。绸衫如水一般紧贴在她丰满而诱人的躯体上，绣鞋紧包着她纤细的足踝，她娇笑着抛送秋波，也不说话。”

“她静静地站在那里，悄悄的指起眼，凝视着陆小凤。她甚至连指尖都没有动，只不过用眼睛静静的凝视着陆小风。陆小凤心里已经起了阵奇异的变化，甚至连身体都起了种奇异的变化”

“她的身子就像一片三月阳春的嫩叶。”

再看看古龙如何描写寂寞。

“夜深人静，从大醉中醒来，忽然发现躺在自己旁边的是个自己连名字都不知道的人。”

李寻欢忽然抬头笑道：你看，这棵树上的梅花已开了。

阿飞道：嗯。李寻欢道：你可知道已开了多少朵？阿飞道：十七朵。李寻欢的心沉落了下去，笑容也冻结。因为他数过梅花。他了解一个人在数梅花时，那是多么寂寞。

勾勒画面的目的是简单明了地让你快速理解和记住。似乎读者就在现场，亲眼看着那个场景，那个人、那件事情。

最后看一个制造反差的例子。小说家格雷厄姆格林的墓碑上有一句话：“我最爱看的是事物危险的边缘、诚实的小偷、软心肠的刺客、痴情的妓女、和疑惧天道的无神论者”。

是不是画面感十足？

『玖』 怎么写情感故事才能看起来一目了然

套用公式：目标+阻力+努力+结果+意外+转折+结局框架，写故事没思路时，就按这个套用，效果很好。