① 怎样写小说中人物的动作，求高人指导
例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。
这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。
霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。
现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。
下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。
这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势。
.现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。
“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。
在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感
② 怎么形容小说里招式动作
只见那小生拿起剑便如行云流水般舞起他的呼吸平畅动作优美 略带一丝剑气带动身旁落叶为他轻风伴舞 此刻大家的屏住呼吸只见他向前一甩前方的大石就被斩成两半.
随便写了概括如果喜欢 请选下我的答案
③ 怎么写好小说人物的个性，动作，心理，神态
你这问题有些宽泛了，对于小说人物的刻画，这几个方面都应该抓住，而且需要相互结合。至于如何写好，那可得看你对语言的驾驭能力了。
至于小说中的对话，这个是必不可少的，对话不太适合用其他动作代替，但可以尽量精简。不过你大可不必为了小说中对话过多而烦恼，充足的人物对话，比枯燥的描写要更能吸引读者，不同角色语言风格的不同也能更好的塑造出一个个生动且深入人心的人物形象。
写作是个厚积薄发的工作，多读，多看，多思，多写，自然能让你的文字更加充满灵性。祝你成功！
④ 写小说时怎么描写人物心理、动作
运用合适的修辞手法能够传神的描写心理，动作。不过主要还是看作者的语言风格，太过着眼于如何描写或者手法的运用会显示上下文不够连贯
⑤ 网络小说人物外貌，神态，心里，动作 ，语言等描写
我自己打抄的。我自己写小说！！
1、小说开场不要太唐突！要慢慢有代入感。
2、外貌不需要多写，几个轮廓就行，不过要借外物侧写突出特点！
3、神态，简简单单的，例如；肖力抬头看着天空，微微皱眉，唇都有些发苦！这是遇到什么样的事情的神态，寥寥几笔，大概能写出！
4、心里是很重要的，可以不要外貌，但心里是一个活生生的猪脚是否树立成功的绝对条件！不过不要写得太露，看你小说的人也不是小学生，不要肤浅的暴露！例；霄力心中苦水，但他还是那样的坚持自己的想法！这已经是心里描写！
5、动作，可以借助外物达到当时的气氛，动作在于其次，多用一些外物，形容词来表现这个动作！
6、语言，这是一门艺术。要明白不容易，是一本书的风格表现！
例；“我不认为弥撒克斯是错误的，你说对吗，亲爱的朋友。”{西方}
“肖某直言，千家这是做得有些过分了，'{古风}
我自己手打的，你看着给吧，自己的见解！！
⑥ 描写小说中的人物说话时的神态及动作的词，有哪些
◆两人一人一句自顾说着，到最后却是同时一句道出：“小心哦。”
话音落下，两人一愣，然后各自嗤笑一声，略带自嘲。
“傻！”兰七唇角一撇，却是眉梢眼角尽展，烂漫着笑意。
“舒坦了？”明二看着兰七那模样心中一动，不由认手一弹，当指尖触及眉心时，两人同时一怔。
一个未曾想她竟然没有防备没有躲闪，一个不曾想他会有此举。
指尖、眉心相触，淡淡暖意，刹那酥麻。
却也只是刹那。
二公子收手垂袖，一派从容淡定。
◆“喂，不许走！”兰七手一伸扯住了明二胳膊，“本少不好受，你怎么可以轻松舒服！”
明二公子眉头挑起，无比疑惑的看着兰七，“这种事我为什么要陪你？”
“因为……”兰七碧眸一转，然后绽开一抹妖邪的笑容，整个人也靠向了明二，娇娇软软的唤道，“明郎，难道你忘了咱们那一番同甘共苦同生共死了吗？你怎可如此无情呢。”
明二看着那缓缓偎近的一泓春色，莫名的心神一恍，然后也绽开一抹素雅如莲的微笑，伸手，揽住兰七的腰，柔声道：“你我这样到宁朗面前走一遭，你便什么烦恼都不会有了。”
“呃？”兰七眨眼。鼻端闻着一缕淡淡的青荷香气，和着一股温热的气息笼近，到此刻才发现与明二靠得多近，那张温雅如玉的俊容就在眼前，空蒙的眸子似含着无比温柔的深情看着自己，唇边一抹淡烟似的笑。蓦地，心神一慌，脑中有什么跳闪而出，顷刻间便扰了一头乱绪，顿时，如被踩着尾巴的猫一般惊跳起来，却忘了在树上，整个人便摔了下去，幸好兰七少功夫了得，慌忙中抬掌一拍树干，身子借力一缓，再一跳，人总算平安落地。
明二轻飘飘飞落，似乎有些奇怪的看着兰七，“七少怎么啦？”
“假仙就会些阴人的招！”兰七唾一声，只觉得耳根发热，脚下一掠，再次落荒而逃。
身后，明二看着兰七的背影，脸上再次浮起别有深意的微笑。
“兰七少竟然也会这样么。”轻轻一笑，悠然踱步走出密林。
◆抚琴的人正对着他，微垂着头，青衫如荷，眉目雅逸，墨发半束于冠半垂肩则，全身无一饰物，素淡净然，莲叶拥之，犹似谪仙。
◆先是飘入一片青色的衣角，然后一个欣长的身影从容走来，眉目雅逸，唇边一丝浅笑，本来满园半因幽香，可他一路走来，却隐带青荷雅香，眸光轻扫，犹似隔水相望空蒙缥缈。
◆那公子先悠然一礼，道：“在下偶然落魄东溟，特向贵主化缘一顿，还望舍与。”接着便将桌上的饭菜一碟一盘的装入带来的食盒中，最后再抱拳一礼，姿仪佳妙，毫无一丝羞愧与窘态，然后飘然而去。
◆“至于那位明二公子……”离三敛笑，眸中泛起无奈与无力
◆离三轻轻笑着，抬手抚鬓，妩媚中还透着三分惋惜。
◆“怎么啦？”兰七伸手安抚的拍拍离三的脸，“这二公子又做了什么摄了美人的魂儿？”
离三扯下脸上那只手，送到嘴边张口便咬去，幸好兰七反应及时，躲过一劫。
◆“往日也只是听人传说，今日才算是见识到了。”离三移过小几上的壶，倒上一杯茶，啜一口，道，“这人无需言语行为，只是气势神韵便已可夺心摄魂，百年不得一。”
......
看倾泠月的<兰因璧月>和<且试天下>吧 几乎每一句话都会有神态描写 而且由于倾大的文主要是塑造人物 所以人物形象很丰满 神态动作描绘也很多 语言都很飘逸优雅
⑦ 请找一些写小说通用的人物动作、神态等的描写词语
1.表示人物神态的词语:目不转睛、炯炯有神、全神贯注、精神饱满、神采飞扬、神采奕奕 屏息凝视、炯炯有神、全神贯注、精神饱满、神采飞扬、神采奕奕 满意
2.表示人物动作的词语 〔走〕 散步 漫步 踏步 信步 转悠 闲逛 徜徉 踉跄 蹒跚 踱方步 健步如飞 步履矫健 步履轻盈 大步流星 飞檐走壁 大摇大摆 步履艰难一瘸一拐 匍匐前进 蹑手蹑脚 〔跑〕 小跑 慢跑 飞跑 飞奔 飞越 扭头就跑 ...
⑧ 该怎么写小说，描写人物的动作表情该怎么描写，还有对于外界的描写，还有大纲
动作要真实，表情也是，外界景色描写要优美，但不可以太多。大纲你要把终于事件列出来。每个人都不同，你感觉怎么列你习惯喜欢容易明白就用哪种。最好写着感情线。还有主角的身世，男女主角怎么认识都要写。希望对你有帮助
⑨ 怎么才能描述好小说人物的动作、和诠释人物的内心
描述：指的是描写和叙述
人物的动作：通常揭示人物的内心，是人物心理活动的外在表现。
诠释人物的内心：其实指的是人物的心理描写。
如果这个问题是针对写小说而言，我个人有以下建议（如果是为了应付考试的阅读与写作，请无视我）：
1.为什么要写好人物的动作和心理；
如果去掉让人物形象丰满，让小说主题深刻一类的屁话，从比较功利的角度讲，理由有二：
一，为了让故事更有趣；（增加点击率）
二，为了不着痕迹地“拖”字数；（增加章节）
2.那么什么是恰到好处的动作描写和心理描写呢？
就是阅读起来让故事的进程不显拖沓，干净利索为宜。
而且，动作描写与心理描写通常与语言描写配合运用。
3，应该怎样写？
在写之前应该先读书，就像写作的例文一样，有一个好的范本，然后举一反三。
现在来举两个例子：
a.（郭、杨二人躲在暗处看见曲三杀了官兵）却见曲三转过身来，缓缓说道：“郭兄，杨兄，请出来吧！”郭杨二人大吃一惊，只得从草丛中长身而起，手中紧紧握住了猎叉。杨铁心向郭啸天
手中猎叉瞧了一眼，随即踏上两步。曲三微笑道：“杨兄，你使杨家枪法，这猎叉还将就用
得。你义兄使的是一对短戟，兵刃可太不就手了，因此你挡在他身前。好好，有义气！”杨
铁心给他说穿了心事，不由得有些手足无措。
这段描写截取自《射雕英雄传》第一回，杨铁心的动作，由曲三的口中解释出来。动作，语言，心理相配合。
b.王罕对左右亲兵道：“快赶去传我号令，不许都史胡闹。千万不能伤了铁木真汗的孩儿！”亲兵接命，上马飞驰而去。完颜洪熙昨晚没瞧到豹子斗人的好戏，正自纳闷。这时精神大振，站起
来道：“大伙儿瞧瞧去。”完颜洪烈暗自打算：“要是桑昆的豹子咬死了铁木真的儿子，他
们两家失和，若是从此争斗不休，打个两败俱伤，同归于尽，实是我大金国之福！”
这段描写截取自《射雕》第五回，是单纯的心理描写，但完颜洪熙与完颜洪烈两兄弟的性格人品已跃然纸上。
最后希望能对您有所帮助，^o^
⑩ 人物动作描写 写小说的
如何写好小说之有意义的动作描写 人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉·塔玻利当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。
我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。
我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势。
.现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。
在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感