平山夢明短篇小說

『壹』 平山夢明的作品簡介

澄澈的惡、污濁的善
【恐怖推理作家】既晴
去年，當我收到出版社寄來平山夢明《他人事》（二○○七）譯稿時，我不僅為這位日本近年崛起的恐怖小說怪才的作品，終於得以在台問世感到十分高興，私底下我更想像著，平山另一部更精採的得獎力作《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》（二○○六），未來也必有與讀者見面的一天。
在《他人事》的中譯本出版後，我曾經聽到了不少關於這部作品的兩極化評價。有人認為讀過《他人事》寫出了人間最恐怖、最深沉的絕望感；也有人認為此作只會賣弄廉價、裸露的殘虐，實質上一無可取。
目前在台灣，即使是以大眾文學的范圍來看，恐怖小說還尚未達到與其它類型小說同樣被認可、被重視的地位。也許是長年來保守、限制的出版與創作風氣所影響，恐怖小說真正得到比較適切的待遇，應該是在媒體解禁、國外恐怖電影傑作大舉輸入之後的事情了。在此之前，除了幾位無法迴避的殿堂級大師，例如艾德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe）或史蒂芬．金（Stephen King）外，台灣對恐怖小說的了解其實非常有限。
在學習對象稀少、閉門造車的狀態下，台灣的恐怖小說創作，不僅作者的取材范圍、表現技巧也就較為單調貧乏；另一方面，外國譯作的引介非常遲緩、不足，令讀者易於墜入「缺乏好的恐怖小說」的主觀感受中。
正如同推理小說早已從傳統的解謎派延伸出冷硬派、警察小說、犯罪小說等各種支流，殺人詭計與猜測真凶已不再是推理小說里唯一的書寫路線，對發展成熟、完備的現代恐怖小說而言，「如何引起讀者更恐怖、更戰栗的震撼感」也並非恐怖小說一昧追求的絕對目標，我們反而更常在現代的恐怖小說中看到，作家們不斷設法運用各種技巧來描寫、刻劃「人類在面對恐懼事物時的極端反應」，並進一步利用故事裡所營造出來的特異情緒，與讀者的現實生活、心理狀態產生聯系。
於是，故事舞台是真實社會或架空世界、登場人物是幽靈或連續殺人魔，其實是根植於作家們的創作選擇，以及他們潛藏在字里行間的創作企圖。至於讀者是否真的獲得恐怖的刺激感受，固然仍是作家的書寫重點，但更多的比重則應是取決於讀者過去的閱讀經驗與心理預期。若以此種角度來觀察平山夢明的《他人事》，我們不難發現平山運用了簡潔明快、輕薄短小的文字描述，以及多樣化的故事設定，期使其戲劇效果在手機小說的平台上得到有力發揮；再加上讀者年齡層較為年輕，多採取漫畫或影像式表現也為一大特徵。
相對的，盡管都是屬於短篇集，這部《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》的表現手法則與《他人事》截然不同。雖然平山維持了一貫的多樣化取材設定，但因為其中絕大部分的作品都曾經收錄於以「恐怖怪奇」為主題的企劃型文庫本，不僅篇幅較長、布局鋪陳也較細膩，更充分地展露了他獨有的表現技巧。
更重要的是，對平山夢明而言，《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》也是使他從一位接受出版企劃約稿的尋常作家，一躍成為日本當紅作家的關鍵里程碑。因此，在剖析平山此作的特色之前，先讓我們回顧當年此作集結出版的時刻。
當時的日本推理文壇，尚且彌漫在「嫌疑犯X本格論戰」落幕不久、仍然餘波盪漾的意見分歧氣氛中。
所謂的「嫌疑犯X本格論戰」，起因是東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》（二○○五）。它在發表之後，立即席捲了整個日本文壇，戰無不勝、攻無不克，除一舉囊括當年年度推理票選三大排行榜——寶島社「這本推理小說真厲害」、原書房「年度十大本格推理」、文藝春秋「周刊文春年度十大推理」首位，其後更榮獲第一百三十四屆直木獎與第六屆本格推理大獎的肯定，光芒盡露，是當時推理小說的最大贏家。
然而，另一位專精本格推理創作的作家二階堂黎人，卻在其個人網站「黑犬黑貓館」中，提出「即使此作是有趣的小說，也是優秀的推理小說，但並非本格推理」的論點，甚至還認為東野「沒有將事實的真相寫在結局裡」。
很快地，從推理作家我孫子武丸、笠井潔、評論家巽昌章等人為導火線，日本推理文壇多位知名人士、推理小說研究團體紛紛加入（或是被捲入）這場「到底什麼是本格推理小說？」的定義論戰，從網路上延燒到雜志去，久久未能平息。
就在本格推理的定義已經爭得面紅耳赤之際，二○○六年的「這本推理小說真厲害」跌破眾人眼鏡，平山夢明的恐怖小說《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》居然大爆冷門，以些微票數領先佐佐木讓的警察小說《制服搜查》（二○○六）與道尾秀介的本格推理《影子》（二○○六），獲得當年年度冠軍。但，當年的其它兩個排行榜，別說名列前茅，甚至連這部作品的影子都沒看到。
無論從格式或訴求來看，這部作品都很難被視為經驗認知上的推理小說，遑論擊敗群雄奪下「這本推理小說真厲害」的首位。尤其與《嫌疑犯X的獻身》的「純愛動機」、「本格詭計」的訴求有著極為巨大的反差，恐怕連「到底什麼是推理小說？」都會被提出來重新檢討了。
平山夢明曾在寶島社的訪談中表示，他從未想過自己的恐怖小說會是票選冠軍，沒有解謎要素、也沒有抓兇手的故事，連自己都不覺得算是推理小說。
然而，其實一切能夠刺激讀者「求知好奇心」的故事，充滿「為何會有這樣的事？」、「接下來究竟會怎樣？」的元素，只要有令人不斷追讀的離奇布局，並且給予充滿說服力的結尾，從評論者的角度來看，即可歸類為廣義的推理小說。
因此，也許我們可以從這樣的角度出發，來品味本作中的各個短篇。
〈尼古丁與少年〉，原收錄於妖怪大師水木茂編纂的《妖奇之宴三──御伽草子》（二○○一）。所謂的「御伽草子」，是流傳於室町時代（一三三六年至一五七三年）的短篇故事泛稱。這些故事描寫傳統的日本風土人情，富含民間情趣，包括〈一寸法師〉、〈浦島太郎〉等知名故事。
既然運用了《御伽草子》的概念，〈尼古丁與少年〉的舞台，自然就是現代的日本社會。平山的恐怖小說，靈感取材大多來自當下的現實環境，以特殊的切入角度來突顯社會的扭曲、異常面貌。我們曾在〈雷薩雷很可怕〉見識了平山夢明筆下的「校園霸凌」，而在〈尼古丁與少年〉中，則可以讀到范圍更廣泛的「集團暴力」。
集團暴力，可以說是一種對「非我族類」的欺壓。一個受到倫理道德或社會規范所箝制的封閉群體，為求紓解人際關系的壓力與積怨，尋求缺乏反抗能力的特定份子，從排擠、欺凌這個對象的惡意行為，來取得個人優越感與集體的認同感。
幾年前，日本曾經流行過「格差」一詞，意指社會不同階層無可跨越、交流的鴻溝，這將固化社會階級，進而擴大社會沖突，對社會的長遠發展極為不利。以貧富差距、城鄉差距為其根本原因，位居上層的社會精英，不斷設法鞏固、維系自身的既得利益，衍生出「情報格差」（只有特定階層才能獲得重要信息）、「教育格差」（不同階層所能享有的教育資源天差地遠）等社會現象。而〈尼古丁與少年〉所描述的，正是一個鎮民歧視遊民、讀完以後令人不寒而慄的「道德格差」社會。
正如同推理小說作家一定會挑戰「密室謀殺」一樣，對恐怖小說作家來說，一定會挑戰的經典題材則應屬「食人」，而〈Ω的聖餐〉正是平山挑戰這個主題的作品——以黑社會的「屍體處理」的主軸，通篇洋溢平山特有的個人風格：冷徹、怪奇、超現實感，以及潛藏在主人翁心理底層的悲劇性。
本作原收錄於井上雅彥所編纂的《異形搜集十四──世紀末馬戲團》（二○○○），這也是平山首次被編入「異形搜集」書系的紀念性作品，從此成為此一系列的固定作家。
在平山出道初時，受邀撰寫企劃型書系《「超」恐怖故事》，只要能引起讀者不快，腥膻不忌，他什麼都寫，這段期間，他也掌握到了迅速勾引讀者好奇心的寫作技巧。一九九四年，他發表《異常快樂殺人》，這是一本犯罪實錄，介紹二○世紀出現於美國、犯罪行徑駭人聽聞的連續殺人魔共七名，獲得相當注目，其後在九六年發表長篇恐怖小說《Sinker——沉沒之物》，正式以小說家的身分出道。
《Sinker——沉沒之物》援用了托馬斯．哈里斯（Thomas Harris）《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs，一九八八）的故事架構，以殘虐的連續殺人事件為主題，再加上超能力辦案的特殊元素，獲得了不錯的評價，也引起井上雅彥的注意。據平山說，由於井上雅彥的編輯目光銳利，寫出來的東西水平不夠絕對無法刊登，所以他在創作時非常緊張，然而，如果能獲得採用，就表示自己也擁有「撰寫這種類型小說的才能」。
由於在「異形搜集」里也有許多成名作家，平山認為這是努力變得更突出、建立自己的最佳舞台。就這樣，平山在「異形搜集」定期發表短篇作品，最後才集結成為本書。
〈無邪的祈禱〉發表於《問題小說》一九九九年三月號，以「兒童虐待」為主題。讀者若還記得〈肢解吾兒〉與〈老媽與齒輪〉兩作，不難想像「家庭」是平山最鍾愛的取材對象。在這篇作品中，平山不僅結合他所擅長的連續殺人魔描寫，還融入了觀點特殊的「斯德哥爾摩癥候群」，使作品更增添了某種無法言喻、混合了殘酷與純愛的復雜詩意。
〈操作制約的肖像〉收錄於《異形搜集三十四──藝術偏愛》（二○○五），描述了一個人類價值觀於現代大相徑庭的未來世界。將未來世界設想為極權政府再度興起，並利用更超乎想像的科技，對人民進行新的思想控制，是科幻小說里的典型主題。
平山筆下的人物，往往具備某種社會邊緣性格，除了日常行為的光怪陸離以外，更重要的是這些角色的心理素質，與社會大眾總是格格不入，但他們內心中強烈的情感，較諸慘淡平板的眾人則顯得更鮮烈深刻。從本作中，我們得以見識到平山對「墮術者」的刻劃功力。
平山的犯罪驚悚作品，深受《沉默的羔羊》影響，在發表於《異形搜集十七──機器人之夜》（二○○○）的〈蛋男〉，又可見到一例。本作中蛋男與卡蓮的互動，令人聯想起「食人魔」萊克特博士與克蕾瑞思．史達琳的關系。不過，加入了科幻背景，以及「蛋男」自傲的冷血陳述，讓這個人物關系單純的故事出現了讓人驚奇的演出。
在日本的書店裡，旅遊類書里有一個特別的書櫃，放的是前往非洲大陸、亞洲南部開發落後國家的「闇黑之旅」。這種令人頭皮發麻、步步驚魂的另類旅遊體驗，只是為了滿足讀者的嗜奇心態，真實性究竟有多高，恐怕也無法評估。雖然，這類游記讓一般人敬而遠之，但卻是〈不該來的熱帶〉取材的豐富資源。發表於《小說寶石》二○○三年六月號的本作，是一場蠻荒世界的危險旅程。然而，盡管是血肉橫飛、盡管是殘暴無道，作品中仍不時天外飛來一筆平山獨特的黑色幽默，所謂的關天人命，彷佛也真的不太重要了。
〈世界橫麥卡托投影地圖的獨白〉發表於《異形搜集三十二──魔地圖》（二○○五），是一篇將地圖擬人化的犯罪小說。也正是這部作品，讓平山踏出晉升一線作家的第一步。
二○○六年五月，日本推理作家協會將年度短篇小說獎頒給這篇作品，故事主角是「連續殺人魔隨身攜帶的地圖集」——擬人化的地圖，以宛如豪宅管家般謙遜的敘事語氣，娓娓道來長期擔任殺人魔共犯的經緯，其口吻彷佛它才是主導犯罪的真正主角。
本作帶有濃厚的幻想色彩，是一篇切入角度非常詭異的犯罪小說。同時，這也象徵了日本推理小說的定義疆域不斷地在擴張、演化，未來將會出現更多前衛、實驗的特殊作品，而不再只固守於解謎、警察小說的傳統范圍。
最末篇〈臉像怪物的?子，與頭像時鍾融化的男子〉收錄於《異形搜集十九──夢魔》（二○○一），絕對是平山式殘虐表現的極致發揮。故事舞台同樣是近未來的虛構世界，存在著一座專事拷問酷刑的實驗室。主角是冷漠寡言的劊子手，在他面無表情地使用各種工具對人行刑的同時，他的夢境中卻打造了一個潔凈、美麗的湖畔小木屋，是屬於自己的理想國。無論手上沾染多少受刑人的鮮血，他只要進入那個夢鄉，就可以得到凈化。
一日，有位外貌殘破不堪的謎樣女子前來，自暴自棄地要求受刑。於是，他們便開始了一連串虐待與受虐的對決。施虐者的下手愈加狠毒，受虐者則妄想在刑罰中找尋「浪漫」。這段過程戰栗非常，令人難以卒讀，但隨著愈來愈血腥的劇情推展，結局中沖撞出了最深沉的悲哀。在日本推理文壇陷入「何謂本格推理小說？」的定義論戰僵局時，《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》的出現不啻給了推理迷們一個另類的思考角度。如此一部極端、異色的作品，也許足令我們重新思索：無論表現手法如何怪誕獵奇、挑戰道德極限，「人」終究是小說里最重要的謎團。

『貳』 有什麼短小精悍的恐怖故事嗎有實體書的更好，大半夜看刺激！

《殘穢》小野不由美的著名恐怖短篇集，作者名字已經代表恐怖的程度了

《深泥丘奇談》作內者綾辻行人，容小野不由美的老公，跟他老婆一樣出名。和《殘穢》一樣屬於看完以後睡覺都不敢翻身那種類型的小說。。

《他人事》作者平山夢明，我看過的最重口的短篇集，全程重口味，看這本書的時候我感覺自己嘴裡都有血腥味。

《夜談24樓》是王碩的作品，實體書已絕版，可以淘寶一下二手書。是至今為止我看過的最接近伊藤潤二風格的國內靈異恐怖小說，書中個別故事很血腥很多故事細思極恐。

《Zoo》是2007年10月當代世界出版社出版圖書。日本恐怖小說天才乙一驚悚故事集淘寶熱賣。

《解體諸因》是一本以分屍為主題的連作短篇集，全書九篇故事中，各式各樣的出場角色討論著不同的分屍案與各種日常生活之謎，七篇看似完全無關的短篇推理故事、一篇以劇本形式展現的推理劇，最終都被串聯在一起，在最後一篇得出一個驚人的事實。

以上是個人比較喜歡的幾本書，網上都可以買到實體書，夠你看一段時間了，都是短篇小說合集。

『叄』 日本恐怖小說排名，或者說說你看過喜歡的（前提是日本的）

排名之類仁者見仁，智者見智，不過在看過當中我有些推薦：
註：以下作家並不只寫恐怖怪奇類，順序不分先後
木原浩勝先生與中山市朗先生所編寫的《怪談新耳袋》
岩井志麻子：《真的，好恐怖》，三池崇史鬼伎回憶錄之藍本
平山夢明：《DINER噬食者》（吉林出版社的名為殺手餐廳，新雨則為噬食者），《他人事》，世界橫麥卡托投影地圖的獨白，《導彈人》，《買鬼回家》
上甲宣之：《紅蓮女》《那部手機在XX》
二宮敦人：《驚嘆號（《！》），《暗黑學校》
貴志佑介：《黑屋弔影》，《青之炎》，《第十三種人格的恐怖》，《惡之教典》
鈴木光司：《午夜凶鈴》（其實我覺著是科幻）《光射之海》
大石圭：《咒怨》，《輪回》，《甜蜜皮鞭》，《自由殺人》，《死者的體溫》
小野不由美：《鬼談百景》，《殘穢》
綾辻行人：《殺人鬼》，《深泥丘奇談》
桐野夏生：《對不起，媽媽》
坂東真砂子：《蟲》
京極夏彥：《幽談》，《冥談》
小林泰三：《腦髓工廠》（短篇小說集，作家以科幻見長，本書中科幻與純粹恐怖類各佔一半），《醉步男》
太宰治：《葉櫻與魔笛》
第17回日本恐怖小說大賽合集：《少女禁區》
岡田伸一：《我與二十三個奴隸》
遠藤志雄：《第十三層》《小心身後》《呼吸暫停》《半張骨牌》（好久以前看過，資源稀缺）
沼正三：《家畜人鴉俘》
山田悠介：《8.1恐怖劇場》，《禁止入座》，《還我拇指》
加門七海：[商務]《詭故事》
荻原浩：《衣櫃中的千代子》
飴村行： 《粘膜人間》
三津田信三：《禍家》《凶宅》《廢園》
宮谷俊二：《絕望的世界》《間隙的世界》

『肆』 找一本日本推理小說 不知道是不是乙一的了，但是風格很相似。

平山夢明《他人事》。

『伍』 求平山夢明《殺手餐廳》.txt

爆炸瞬間，爆炸力遠大於重力，可以看為一個動量守恆過程，禮花的各個碎片都具有相等的速率，又由於每個碎片受到的重力加速度是一樣的，所以碎片能保持爆炸時的球形不變。

『陸』 求好看的病嬌系小說！

1、《待你心裡不挪窩》作者：舒虞
2、《貼身丫鬟》作者：西瓜尼姑專
3、《不要相信屬她》作者：女王駕到
4、《梁警官控妻手記》作者：軒家沐言
5、《總裁他是偏執狂》作者：貓千草
6、《獨占》作者:溺水三千
7、《謝謝你，敢與我相愛》作者:瘋子三三
8、《少將大人，別惹我》作者：貓千草

『柒』 江戶川亂步作品集42本

2000年以後的江戶川亂步獎：
第46回（2000年） - 首藤瓜於 『脳男』
第47回（2001年） - 高野和明 『13階段』
第48回（2002年） - 三浦明博 『滅びのモノクローム』（受賞時『亡兆のモノクローム』）
第49回（2003年） - 不知火京介 『マッチメイク』、赤井三尋 『翳りゆく夏』（受賞時『二十年目の恩讐』）
第50回（2004年） - 神山裕右 『カタコンベ』
第51回（2005年） - 薬丸岳 『天使のナイフ』
第52回（2006年） - 鏑木蓮 『東京ダモイ』、早瀬亂 『三年坂 火の夢』
第53回（2007年） - 曽根圭介 『沈底魚』
第54回（2008年） - 翔田寛 『誘拐児』、末浦広海 『訣別の森』（受賞時『猛き咆哮の果て』）
第55回（2009年） - 遠藤武文 『プリズン12539;トリック』（受賞時『三十九條の過失』）
第56回（2010年） - 橫関大 『再會』（受賞時『再會のタイムカプセル』）
第57回（2011年） - 川瀬七緒 『よろずのことに気をつけよ』、玖村まゆみ『完盜オンサイト』
2000年以後的日本推理作家協會獎：
第53回（2000年）
長編及び連作短編集部門 - 天童荒太 「永遠の仔」、福井晴敏 「亡國のイージス」
短編部門 - 橫山秀夫 「動機」
評論その他の部門 - 小林英樹 「ゴッホの遺言」
第54回（2001年）
長編及び連作短編集部門 - 東直己 「殘光」、菅浩江 「永遠の森」
短編部門 - 受賞作なし
評論その他の部門 - 井家上隆幸 「20世紀冒険小說読本（「日本篇」「海外篇」）」、都築道夫 「推理作家の出來るまで」
第55回（2002年）
長編及び連作短編集部門 - 山田正紀 「ミステリ12539;オペラ」、古川日出男 「アラビアの夜の種族」
短編部門 - 法月綸太郎 「都市伝說パズル」、光原百合 「十八の夏」
評論その他の部門 - 受賞作なし
第56回（2003年）
長編及び連作短編集部門 - 淺暮三文 「石の中の蜘蛛」、有棲川有棲 「マレー鉄道の謎」
短編部門 - 受賞作なし
評論その他の部門 - 新保博久/山前譲 「幻影の蔵」
第57回（2004年）
長編及び連作短編集部門 - 垣根涼介 「ワイルド12539;ソウル」、歌野晶午 「葉桜の季節に君を想うということ」
短編部門 - 伊坂幸太郎 「死神の精度」
評論その他の部門 - 千街晶之 「水面の星座 水底の寶石」、多田茂治 「夢野久作読本」
第58回（2005年）
長編及び連作短編集部門 - 貴志祐介 「硝子のハンマー」、戸松淳矩 「剣と薔薇の夏」
短編部門 - 受賞作なし
評論その他の部門 - 日高恆太朗 「不時著」
第59回（2006年）
長編及び連作短編集部門 - 恩田陸 「ユージニア」
短編部門 - 平山夢明 「獨白するユニバーサル橫メルカトル」
評論その他の部門 - 郷原宏 「松本清張事典 決定版」、柴田哲孝 「下山事件 最後の證言」
第60回（2007年）
長編及び連作短編集部門 - 桜庭一樹 「赤朽葉家の伝說」
短編部門 - 該當作なし
評論その他の部門 - 小鷹信光 「私のハードボイルド」、巽昌章 「論理の蜘蛛の巣の中で」
第61回以降（2008年 ‐ 現在）
第61回（2008年）
長編及び連作短編集部門 - 今野敏 「果斷 隠蔽捜査2」
短編部門 - 長岡弘樹 「傍聞き」
評論その他の部門 - 最相葉月 「星新一 一○○一話をつくった人」、紀田順一郎 「幻想と怪奇の時代」
第62回（2009年）
長編及び連作短編集部門 - 道尾秀介 「カラスの親指」、柳広司 「ジョーカー12539;ゲーム」
短編部門 - 曽根圭介 「熱帯夜」、田中啟文「渋い夢」
評論その他の部門 - 円堂都司昭 「『謎』の解像度」、栗原裕一郎 「＜盜作＞の文學史」
第63回（2010年）
長編及び連作短編集部門 - 飴村行 「粘膜蜥蜴」、貫井徳郎 「亂反射」
短編部門 - 安東能明 「隨監」
評論その他の部門 - 小森健太朗 「英文學の地下水脈古典ミステリ研究～黒岩涙香翻案原典からクイーンまで」
第64回（2011年）
長編及び連作短編集部門 - 麻耶雄嵩 「隻眼の少女」、米澤穂信 「折れた竜骨」
短編部門 - 深水黎一郎 「人間の尊厳と八〇〇メートル」
評論その他の部門 - 東雅夫 「遠野物語と怪談の時代」

『捌』 推薦幾部驚悚恐怖詭異小說短篇集的書

驚悚恐怖小說書單推薦

《閻羅嫁》村裡的流氓整日的糾纏我， 我厭煩之下跟我媽說了我的煩惱，沒想到他竟然慘死了…… 他的爸爸前來向我媽媽討要說法，結果所有的人都死了，只有我……

『玖』 平山夢明的作品。

平山夢明，1961年神奈川縣出生。從學生時代就開始熱衷於恐怖電影的製作，曾做過廣告企劃、采訪，便利商店店長、周刊記者、電影評論等工作。作品有紀實作品《異常快樂殺人》，長篇小說《SINKER－沉沒之物》、《梅爾希奧的悲劇》，《「超」恐怖故事》和《東京傳說》兩套系列等作品。曾獲日本推理作家協會短篇作品獎，日本作品類第一名等獎項。
成就及榮譽：在由著名恐怖作家井上雅彥編纂的「異形搜集系列」中《魔地圖》所刊錄的〈世界橫麥卡托投影地圖的獨白〉，獲得2006年第59屆日本推理作家協會短篇作品獎。同名短篇集獲選為2007年度「這本推理小說真厲害！」日本作品類第一名，被譽為「引起業界騷動，毫無疑問是本年度引爆最熱話題的作品」。許多名家皆對他的作品贊譽有佳，平成國民作家宮部美幸（宮部美雪）描述平山夢明為「超級異形大師」，芥川賞得主中原昌也稱他是「現代最狂放的重血腥作家」，推理作家綾辻行人也稱他為「地獄超絕技巧師」，妖怪作家京極夏彥則說他是既瘋狂又細膩，讀了平山夢明的作品會上癮，前衛文學研究家柳下毅一郎更是乾脆，直截了當的贊頌：「神！簡直是神！」。
個人作品：
《他人事》
《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》
《異常快樂殺人》
《SINKER－沉沒之物》
《梅爾希奧的悲劇》
系列作品：《「超」恐怖故事》和《東京傳說》

『拾』 請問可以分享一下平山夢明《他人事》的資源嗎，非常感謝x

私我給你