施托姆短篇小說在線

⑴ 求德國施托姆的中篇小說《溺殤》txt

不斷馳騁的思想，飛翔的思想，狂奔的思想不安分的追逐著未來。
與南國風情，江南韻律相融合成為我們生命不可缺少的樂章，昳麗風韻的南國里。
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⑵ 請問下列作品中，適合高中生精讀的是哪些

沈從文《邊城》、茅盾《子夜》、王小波《黃金時代》、路遙《平凡的世界》、

陳忠實《白鹿原》、雨果《巴黎聖母院》、巴爾扎克《歐也妮·葛朗台》、

川端康成《雪國》、馬爾克斯《百年孤獨》、簡·奧斯丁《傲慢與偏見》、斯托

夫人《湯姆叔叔的小屋》、夏洛蒂·勃朗特《簡·愛》、米切爾·瑪格麗特

《飄》、歌德《少年維特之煩惱》、貝克特《等待戈多》。

散文：外國散文選、泰戈爾散文，

詩歌：泰戈爾詩選

余秋雨《文化苦旅》《千年一嘆》

清代張朝說過：善讀書者，無之而非書，山水亦書也，田園亦書也，棋畫亦書也。 很顯然，這句話是說世界萬物都是書，而只為善讀書者可用。不過這種境界不是我們平常人所能及的，所以我們還是擇優而讀。

另外我再給你推薦幾本比較經典的，
德國施托姆《茵夢湖》
捷克賽佛爾特《世界美如斯》
法國馬塞爾·普魯斯特《追憶似水年華》
川端先生的《山音》《睡美人》

國內的作家你應該著重看看余秋雨和王蒙老師的。

⑶ 施托姆的作品有哪些

施托姆以寫抒情詩開始文學創作。第一部《詩集》於1853年出版。他的詩歌多以描寫寧靜和諧的家庭生活為主（如《夜鶯》、《安慰》、《闔上我的雙眼》），歌頌故鄉美好的大自然（《在一旁》、《海岸》、《十月歌》、《越過荒原》）。他的主要成就在中、短篇小說方面。1847~1888年間，共創作58篇中、短篇小說。施托姆的作品還有在1874年創作的《木偶戲演員保羅》及《漢斯·基爾希和海因茨·基爾希》（1886）、《雙影人》（1886）等中、短篇小說。

⑷ 施篤姆的施篤姆主要作品簡析

施篤姆的第一部中篇，也是他的成名作，便是五四時代就譯成了漢語的《茵夢湖》（Immensee，1850）。小說敘述 的是一段不幸的愛情故事，作品採用第一人稱和倒敘手法，用倒敘把主人公的過去與現在聯系起來，倒敘的內容構成了作品的主要情節，但小說開頭與結尾卻是「現在」，它們構成了「過去」的框形。這種「框形結構」也是施托姆十分愛用的手法，目的是進行「今昔對比」，製造感情上的惆帳、眷戀，痛苦和感傷。
他的另一名篇《木偶戲子保羅》(PoIePoppenspieler，1874）在題材上與《茵夢湖》雷同，也是一個愛情故事，但它的結局卻不是感傷的而是幸福的。小說也採用了施托姆慣用的第一人稱與倒敘手法。從藝術效果上看，第一人稱的優點是使讀者有親切感，並有利於主人公抒發感情。 一八四〇年至一八九〇年，是德語文學史上的所謂詩意現實主義(Poetischer Realismus）時期。這個時期的許多德語作家，包括施篤姆在內，在前既不同於著意描寫人生的「夜的方面」的浪漫派，也不同於以「傾向文學」為標榜的青年德意志派，在後同樣有別於對社會生活進行瑣碎而機械地摹寫的自然主義者。他們面向人生和現實，但由於受著德國社會發展遲緩和資產階級政治上軟弱乏力的局限，他們大多數只能客觀反映自己所接觸到的那一部分現實，有意無意地迴避重大的社會政治題材，力圖從平凡的事物中尋找發掘出所謂詩意，而缺少遠大的眼光和抱負。按照當時一些理論家的主張，即使在極其貧乏的日常生活中也存在一個個富於詩意的因素或瞬息（einzelne Momente von poetischem Interesse）。作家就應將注意力限制和集中於這些因素和瞬息上，從而再現平庸的社會現象中的某個詩意的方面（eine poetische Seite）。
詩意現實主義的作家們在不同程度上實現了這些主張，創作出了大量優秀的作品。這些作品雖然多數迴避了時代和社會的重大斗爭，接觸生活的面相對的狹窄，但在局部上卻不都缺乏反映現實的深度，而且在寫作藝術方面刻意求工，因此富有巨大的表現力和強烈的感染力。這一時期的作家們大多擅長於寫抒情詩和中短篇小說（Novelle），而以後者的成就更為突出。在德語中短篇小說的發展史上，此時形成了一個空前的高峰。作為當時興起於整個歐洲的現實主義潮流中的一個小支脈，德國詩意現實主義自有其不可忽視的特長和成就，產生了像凱勒、施篤姆、馮塔納等一些有世界影響的作家。 寫到此，我們自然會提出問題：施篤姆的小說具體地講有哪些特點?它們之成為佳作，長期以來受到各國讀者喜愛，所憑借的究竟是些什麼呢?
根據作家的境遇變遷和思想發展，我們一般將他的小說創作劃分為早中晚三個時期。但是，在這三個時期之間，一些貫穿始終的共同特點卻非常明顯。
先說作品的思想內容。和多數詩意現實主義的作家一樣，施篤姆在創作中也有意無意地迴避時代與社會的重大斗爭，而致力於從平凡人的平凡生活中去尋找所謂詩意。他的小說寫的大多是戀愛、婚姻和家庭生活，主人公也不外乎市民、大學生、手工匠人、農民以及城鄉中小資產者這樣一些普通人。
我們過去評介施篤姆，幾乎都無例外地將他的作品「多半局限在個人生活和家庭的范圍內，沒有接觸到當時重大的社會和政治問題」，判定為作家的缺點，並以此為依據，草率匆忙地得出施篤姆的作品不夠深刻、不夠經典的結論。中外文學史的無數事例證明，這樣做是不正確的；須知作品是否深刻、經典，並不取決於作家寫什麼，而取決於怎樣寫。在對施篤姆的主要作品及其流傳情況作比較認真的研究之後，筆者相反認為，他大多寫戀愛、婚姻、家庭生活這一類題材，也許倒恰恰是他獲得眾多讀者喜愛的原因。這類題材固然平凡，但為讀者熟悉，因此不易寫好；但是只要寫好了，就能打動各個時代和不同民族的千千萬萬讀者的心，因為戀愛、婚姻和家庭問題，毋庸諱言具有超時代、越國界的普遍意義，易於為廣大讀者所理解和接受。而整個看來，施篤姆的創作無疑是成功的，在反映社會人生方面達到了相當的深度。筆者這樣講有以下兩點理由：一，施篤姆以戀愛、婚姻和家庭題材，寫出了社會變遷，反映了時代風貌。這在那些有較廣闊的社會生活背景的代表作,如《茵夢湖》、《在大學里》、《木偶戲子波勒》、《基爾希父子》、《雙影人》和《白馬騎者》中，是十分清楚的。它們要麼反映了在封建宗法制社會向資本主義社會過渡時期人與人關系的轉變，要麼寫出了新舊思想的斗爭。也正因此，這類作品過去比較受我們重視。二，即使在一些方面看似僅僅寫個人生活、家庭關系的作品中，施篤姆也對倫理、道德以及人生意義和家庭教育等等問題，進行了探討，賦予了作品以較為豐富的內涵。這類作品，如《遲開的薔薇》、《燕語》、《三色繼母花》、《一位默不作聲的音樂家》和《懺悔》等，同樣也有深刻的意義。除去上述兩類小說，施篤姆的的確確也寫過一些僅僅只能算是生活場景速寫的小短篇。但整個而論，他的創作實在是很好地反映了十九世紀後半期德國社會，特別是某些偏遠地區的社會風貌；他的一篇篇傑作，不啻一幅幅德國宗法制社會在資本主義沖擊下解體時期的精彩風情畫。過去，我們常常嫌它們的情調低沉、灰暗，但這是作者所處的時代和環境所必然造成的，正好反映了一八四八年革命失敗後的社會現實和一般知識分子的心理狀態。我們沒有理由以今天的標准去苛求生活在十九世紀的德國作家。 施篤姆怎麼能夠將小說寫得如此富有詩意呢?
除了他本身是一位抒情詩人，有著詩人的稟賦，因而筆端常常流露出充沛熱烈的情感外，筆者以為還有以下原因：施篤姆常常寫的都是自身經歷，即他自己所能接觸到的那一部分現實。例如，《茵夢湖》中的伊莉莎白和《她來自大洋彼岸》中的燕妮，都是他年輕時所熱戀過的一個叫貝爾塔的姑娘的化身；而《一位默不作聲的音樂家》，拿施篤姆自己的話來講，更「產生於我自己心靈的最神聖的深處，這默默無聲的樂師便是我疼愛的兒子……」再則，故事發生的地點大多在北海之濱，那在不少小說（如《燕語》、《雙影人》）中都洋溢著戀鄉之情，正是熱愛故土並曾長期流落他鄉的施篤姆本人心境的寫照。感情是詩歌的生命；施篤姆的成功之作無不寫得情深意切，詩意也便油然而生。
施篤姆1817年9月14日生於當時處於丹麥統治下的石勒蘇益格-荷爾斯泰因州瀕臨北海的小城胡蘇姆。祖上世代務農,父親是律師。1837年進入大學攻讀法律，畢業後回故鄉開設律師事務所，同時開始搜集整理家鄉的民歌、格言、傳說和童話，並創作了一些帶有田園牧歌情調的抒情詩。1848年發表第一篇小說《瑪爾特和她的表》。對於1848年席捲德國和全歐的資產階級革命持旁觀態度，但關注同年爆發的石勒蘇益格—荷爾斯泰因人民反抗丹麥統治的斗爭。這個時期他也突破了個人和家庭的狹小圈子，創作了一些充滿愛國主義激情的作品。如抒情詩《1848年復活節》、《在1850年秋天》和《離別》（1853），短篇小說《一片綠葉》（1853）等。1850年發表的中篇小說《茵夢湖》，為施托姆贏得了小說家的聲譽。
1853年，石勒蘇益格-荷爾斯泰因人民起義失敗，施托姆被丹麥統治者取消律師資格，不得不離開故鄉。先在波茨坦當了3年法院義務推事，全靠父親資助和自己寫作的報酬維持全家生活。1856年遷居海利根施塔特，獲得縣法官的職務。施托姆在普魯士整整過了10年流亡生活，對容克貴族統治下的黑暗腐朽的社會有深刻認識，創作中明顯地增加了現實主義因素。這期間，結識著名作家艾興多爾夫、默里克、馮塔納和海澤等，並寫出了中篇小說《在大學里》（1863）等作品。
1864年，丹麥人被逐走，施托姆回到故鄉，任行政長官。石勒蘇益格-荷爾斯泰因並入普魯士後，他改任胡蘇姆法院的法官。施托姆具有地方民主主義思想，認為「貴族（與教會一樣）是民族血管里的毒素」，對「無恥的容克統治」和「俾斯麥的強盜政策」極其不滿。他逐漸退出政治生活，1880年移居哈德馬爾申村，潛心從事寫作。1888年7月4日逝世。
在平凡的現實中發掘出詩意
但同樣重要，是施篤姆努力實踐了在平凡的現實中發掘出詩意的主張，並堅信作家只要有足夠的功力，用中、短篇小說這種形式也能創造出「最高的詩意」。因此，他一生致力於中、短篇的創作，而謝絕朋友的勸誘，沒有寫任何長篇。他在自己的作品中寫的常常是善良的人，平凡而普通的人；寫的常常是他們的美好的情感，諸如愛情、友誼以及對故鄉家園的思念和熱愛等等。可也正由於平凡、普通，我們讀來便感到熟悉、親切；正由於善良、美好，我們不知不覺便會產生共鳴，受到感染，加之施篤姆確實功力深厚，我們每讀完他的一篇傑作，心中自然便會湧起那種讀完一首好詩後的微醺乃至陶醉的感覺來。 上述種種，便使得施篤姆的成功之作充滿了詩情畫意，詩意盎然。總之，施篤姆不愧為德語文學中獨有的所謂詩意現實主義的傑出代表；他的作品的的確確可以稱之為詩意小說。在德語中、短篇小說乃至世界中、短篇小說之林中，施篤姆的作品自有其鮮明的個性和特色；正因為有這些特色，它們過去得以流傳，今天仍然受到重視。

⑸ 施托姆1853年到1863年都經歷了什麼

1853年，石勒蘇益格－荷爾斯泰因人民起義失敗，施托姆被丹麥取消律師資格，因此背井離鄉，先在波茨坦當了3年法院義務推事，全靠父親資助和自己寫作的報酬維持全家生活。1856年遷居海利根施塔特，獲得縣法官的職務。施托姆在普魯士整整過了10年流亡生活，對容克貴族統治下的黑暗腐朽的社會有深刻認識，創作中明顯地增加了現實主義因素。這期間，他結識了著名作家艾興多爾夫、默里克、馮塔納和海澤等，並寫出了中篇小說《在大學里》（1863）等作品。

⑹ 施托姆《月光》的寫作背景及詩詞大意，表達情感， 急，在線等

文章第一段以一組排比句提出問題，接著闡述中心論點：「包裝」縱然使人賞心悅目，可是它卻掩蓋了事物原有的個性；然後舉例加以論證，聯系現實，從正面加以分析最後，總結強調中心論點，照應開頭，呼應題目。本文結構嚴謹，論證有力，一氣呵成，顯得渾然一體，在論證過程中，作者始終緊扣所給材料，從不同的角度去議論問題，縱橫捭闔，游刃有餘，是一篇規范的議論文。

⑺ 求《茵夢湖》故事梗概

小說概況
德國十九世紀的小說家施托姆是自「五四」以來最受喜愛、最富影響的外國作家之一，《茵夢湖》是施篤姆的小說創作前期作品的代表作。小說寫得富有詩意，體現了他鮮明、獨特和優美動人的藝術風格。《茵夢潮》是德國著名小說家施托姆最受讀者歡迎的一部作品，是描寫感傷愛情的經典名篇，展現德語語言魅力的典範之作，是世界文學和民族文學中影響恆久的珍品。《茵夢湖》描寫了一對青年男女的愛情悲劇。萊因哈德和伊麗莎白青梅竹馬，情愛甚篤，可是伊麗莎白的母親卻把女兒嫁給了家境富裕的埃利希。多年後，萊因哈德應邀去埃利希在茵夢湖的庄園，舊日的戀人相見卻是一片惆悵。小說譴責了包辦婚姻，不僅主題鮮明，而且在藝術上也有很高的造詣。

文學地位
施托姆在德國文學史上佔有重要地位，他和法國的莫泊桑、俄國的契訶夫是同時代的人，也同為舉世公認的擅長寫中短篇小說的文學大師。
許多人都讀過他的名篇《茵夢湖》，其優美的筆調，清麗的風格，生動的故事，對人物細膩深刻的心理描寫，給人們留下了深刻的印象。盡管施拖姆的時代已經久遠了，但是相信，他的作品對我們今天的讀者來說，仍具有很大的現實意義。本書薈萃了作者十二篇抒情小說，除作者的名篇《茵夢湖》、《白馬騎士》外，還收集了《杏革莉卡》、《約翰·里韋》、《哈德斯累夫胡斯的婚禮》、《基爾希父子》等很少或第一次被人介紹、但又富有獨特韻味的中短篇小說、它們都是作者不同時期的代表作，讀者從中可領略到這位文學大師的整體創作風格；相信它們也會給讀者帶來和以往不同的感受。

⑻ 的作品有哪些

1848年發表第一篇小說《瑪爾特和她的表》。對於1848年席捲德國和全歐的資產階級革命持旁觀態度，但關注同年爆發的石勒蘇益格－荷爾斯泰因人民反抗丹麥統治的斗爭。這個時期他創作了一些充滿愛國主義激情的作品。如抒情詩《1848年復活節》、《在1850年秋天》和《離別》（1853），短篇小說《一片綠葉》（1853）等。1850年發表的中篇小說《茵夢湖》，為施托姆贏得了小說家的聲譽。