1. 小說的場景該怎麼描寫
你可以把每段都寫細致一點，比如「引入眼簾的的是……，才看一眼，（主人公名字）肚子里就一陣翻江倒海，差點吐了出來。」
2. 小說場景描寫
盛夏時節即使到了下午也沒能讓他覺得涼爽一些，依舊十分燥熱。細小的汗珠密密爬滿他的額頭。
路旁的樹上知了不停的叫著，像是穿腦的魔音飛進了人的耳朵里。
偶爾有一陣風吹過樹葉帶起一陣嘩啦啦的響，很清脆像是風鈴。
不知這樣行不行呢。。呼呼，，選我選我。。
請採納答案，支持我一下。
3. 生活中的場面描寫
《老山界》一文中，有不少場面描寫，例如：
滿天都是星光，火把也亮起來了。從山腳向上望，只見火把排成許多「之」字形，一直連到天上，跟星光按起來，分不出是火把還是星星。達真是我生平沒見過的奇觀。
大家都知道這座山是怎樣地陡了，不由渾身緊張，前後呼喊起來，都想努一把力，好快些翻過山去。
「不要掉隊呀！」
「不要落後做烏龜呀！」
「我們頂著天啦！」
大家聽了，哈哈地笑起來。
在「之」字拐的路上一步一步地上去。向上看，火把在頭頂上一點點排到天空；向下看，簡直是絕壁，火把照著人的臉，就在腳底下。
這就是其中最具代表性的一段，內容是「戰士們夜間爬山，互相鼓勁，火把排列蔚為奇觀」。
4. 普通的、感人的的生活場景作文
記得那是一個冬天……
冬天的太陽總是能給人帶來莫名的喜悅和感動。今天又是一個有太陽的日子。
推開窗，我我沐浴在曖曖的陽光里，閉住（上）眼，伸出手，我感覺陽光在我手上舞動，我深深地吸了一口氣，好香！是太陽的香味嗎？淡淡的，那似有似無的香，把我迷醉了。
「嘭，嘭，嘭……」陽台上傳來了媽媽拍被子的聲音。難得遇上這么好的天氣，媽媽還在忙著曬被子。「如果媽媽能和我一起曬太陽，那該有多好呀！」我心裡想著。
記得小時候，冬天一到，媽媽總愛帶著我去陽台曬太陽，媽媽總用她的大手，捂著我小手揉著，搓著，直到捂熱為止。我們坐在陽光里，感受太陽的溫暖，呼吸新鮮的空氣，那真是愜意極了。媽媽對我說：「孩子，你知道嗎，太陽是有香味的，那香味很特別，曖曖的，淡淡的，人聞到了心情會異常的好呢！」說完，媽媽深深吸了一口氣。我笑了，深信太陽有香味，要不，我的心情怎麼會這么好？
長大了，不再和媽媽曬太陽了。學業的繁忙有時讓我忘了外面的好天氣。
窗外，陽光一點點淡下去，金色一點點褪去，取而代之的是深幽的藍黑色。
做完了作業，准備走進卧室休息，卻發現媽媽已經為我鋪好了被子。當我鑽進被窩的那一刻，我聞到一陣曖曖的香味，是太陽的香味，這太陽味是媽媽為我收藏的。
媽媽沒有時間像小時候那樣，陪我曬太陽，可是那被褥卻溫暖了我的全身。小時候，抹不去的是那曖曖的太陽味，更是媽媽曖曖的愛。
5. 關於小說的場面描寫的常識
恰當而巧妙的場景描寫，是小說中一道亮麗的風景線。其主要作用有以下四種∶
點明時代背景 如《最後一課》,在情節開端部分有一處場景描寫∶「畫眉在樹林邊婉轉地唱歌,鋸木廠後邊草地上,普魯士兵正在操練.″前一句對自然景物寫得輕松明快，讓讀者從中品味「國破山河在，城春草木深」的沉重：後一句對社會環境的描寫，真實而簡潔的指出了林綠鳥鳴，綠草如茵的法蘭西國土已被普魯士軍隊佔領賤踏。作家匠心獨運，僅用兩句，就勾勒出一副殖民地生活的典型畫圖，點明了《最後一課》的具體時間和時代背景。
渲染環境氣氛 如《孔乙己》第十一段開頭：「中秋過後。秋風是一天涼比一天，看看將近初冬；我整天的靠著火，也須穿上棉襖了。」當孔乙已被丁舉人達折腿後在眾人「許是死了」的冷漠中出現在咸亭酒店時，描繪晚秋的冷景由景入情，情景交融，給孔乙已的末路增加一種悲涼的氣氛。「我整天的靠著火，也須穿上棉襖了，」反襯出孔乙已只穿一件破夾襖的凄涼。這里的場景描寫，渲染了作品的悲劇氣氛。
烘託人物情感 如《故鄉》,作者用對比的手法描寫記性中的故鄉和現實的故鄉.記憶中的故鄉,景物色彩明快、艷麗,是一幅「神奇的圖畫″;現實的故鄉一片荒涼、沉重、窒息,「遠近橫著幾個蕭索的確荒村,沒有一些活氣″.這樣描寫景象,突出了現實中故鄉每況愈下的悲哀,反映了在帝國主義和封建主義的殘酷蹂躪下日趨凋蔽的舊中國農村的社會現實,渲染了沉寂、荒涼的氣氛,襯托出「我″的悲涼心情.
突出文章主題 如<<夜走靈官峽>>,文中主要有三處場景描寫.第一處,第一段,寫風雪中的靈官峽,突出雪大、山高、谷深、風狂的惡劣條件,工人冒著風雪勞動,表現了大自然的神威,突出了築路工人不畏艱險的革命精神.第二處,第22段,寫開山工(其中有成渝的爸爸)在風雪中貼著絕壁大炮眼.第三處,第二把手32段,寫成渝的媽媽在風雪中不畏艱苦、忘我勞動的情景,突出了作品的主題思想.
6. 關於生活中的一個場景寫小小說，要展現人物性格，500字左右，，，急需！
都說好的小小說不只是有好的立意，好的語言，還需要有好的細節。品味好的細節如同品珍藏多年的老窖般，需要細細的讀，細細的品。而要讓讀者細細的品也必須要有非常細膩而真實的細節才有這機會。
如何寫細節？如何寫好細節？這是個問題，而且是個大問題。
曾經有很多大師級人物都說過如何寫細節，關於小小說、中短篇甚至長篇都有所論述，我也不一一復制出來，否則就懶得讀了。說一個最簡單的辦法給大家：場景還原法。
所謂場景還原法也就是說你在寫一個細節的時候，在腦海中把這個細節還原成立體畫面，像電影一樣在腦海中過一遍，然後把你所看到的人物形象和對話都用文字的形式寫出來。
很多人都喜歡看武俠小說，特愛看金庸的。而金庸的武俠小說有個最大的特點就是畫面質感特別強，他的很多細節都是在畫畫——用語言文字畫畫，所以讀者讀起來腦海中就有了立體感，細節就非常好讀。
小小說的細節也是如此，還原出來的畫面可以防止細節失真（讀起來很假的感覺）。就算你沒有親自經歷，你也可以通過你的閱歷和閱讀量來權衡畫面是否真實。
比如我寫《發薪日》時，關於他們對話的細節、喝酒的細節，寫之前我就首先在腦海中形成這么幾幅圖片、幾個場景，然後再下筆寫，就把自己「看到的」、「聽到的」用文字寫出來，就成了細節。而我本身是從來沒有過這樣的經歷。
所以把細節還原成畫面，先看再寫效果會好很多。而且這樣寫出來的文章會有一種畫面質感，立體感會比較強一些，讀者讀起來會比較舒服。
但是將細節還原也有一定的要求，就是要求作者閱歷和經歷比較豐富一點，年輕的作者可以通過閱讀量彌補一些，還有就是要求對畫面的感覺要求要高一點，多看例子，推薦看金庸的小說（我看的書不是太多，所以。。嘿嘿。。）。
雖然有了好的細節並不能成就一篇好小小說，但是沒有好的細節絕對算不上好的小小說（除非細節被淡化得很厲害的除外）。
最後希望大家多看多寫，寫出好的細節來。
以上的內容純粹個人觀點。
7. 求：描寫言情小說場景或者景色的段落。
①近中秋，桂花漫香，長風山莊前的一湖秋水，在夕照下波光瀲灧。
每年的八月十二，是武林各派掌門人齊聚長風山莊、商議盟內事務的日子。
長風山莊前，沿平月湖建了數座亭台，亭台之間菊蒲繁華，丹桂飄香。菊桂中筵開幾十席，江湖中人多半相識，各依親疏，分席而坐。
————《流水迢迢》
②傍晚，西天的落日輕盈的灑下一層緋紅的薄紗，將天將地將江河將山嶽草木皆籠在一片明輝艷光中，飄移的雲彩在江面投下婀娜的影，徐徐江風拂過，與水草、葦影和著暮歌搖曳起舞，波光粼粼中滲出那壯麗嫵媚。
一片白帆輕輕破開那襲輕紗，輕盈的仿似游弋於天地間的一片白羽，又迅疾如一道白箭飛過江面。
江邊，有人匆匆趕路，偶一抬首間不由被這瑰麗的晚霞江景所惑，停下腳步，目光迎著那片白帆。漸漸近了，舟頭一道淺綠身影矗立於這緋芒霞光中，分外鮮明卻無違和感，這滿天滿地滿江的艷色仿就是為他而生的，有如蒙蒙紅霧中凌雲挺立的蒼翠玉竹，綺艷華麗中更添一份清絕，如畫的暮色瞬間鮮活靈秀，江邊的人只覺又重返了人間。
————《蘭因璧月》
③子夜，星子如稀疏的雨點，點綴於漆黑的天幕，一輪冰月當空懸掛。東朝第一高山---蒼茫山，在星月的映射下，籠著一層薄薄的銀色輕紗，仿如一支挺峭的玉璧屹立於王域平原之上，尊貴、高岸而聖潔，無愧於它「王山」之稱！
高高的山頂上，此時正坐有兩名老者，皆是年約六旬，相貌清矍，眼眸閃著平和而智慧的光芒，一著白袍，一著黑袍，隔著一丈之距，中間是一塊方形的巨石，頂部不知被何物削得平平整整，刻劃成棋盤，上面密密的布有許多棋子，每一顆皆是大小一致的圓石。————《且試天下》
④金華宮東邊有一湖泊，名攬蓮，湖的周圍繞湖建有水榭，而在湖中心又建有一座高約三丈的水亭，此亭名為采蓮台，顧名而思義，定要以為此湖定是種滿蓮花，其實不然，攬蓮湖中未種蓮花一株，只是因此亭其六柱從湖面伸出，成半月弧狀拱向中間，好似六瓣花瓣，而中以白玉石鋪頂，其頂卻又以琉璃裝飾，便似花之黃蕊，遠遠望去，便若湖中盛開的一朵蓮花。因此華王要將此宮賜與愛女純然公主，並請公主為此湖及亭命名時，純然公主便將此亭取名采蓮台，其湖便為攬蓮湖。
采蓮台聳立湖中，離湖岸約有五丈之遠，並未築有橋梁連接，只因純然公主說此亭若天然，架橋便壞其韻味，因此華王特令工匠不要築橋，平日皆是以小舟通行。
今日的攬蓮湖面飄浮著朵朵牡丹，那都是一大早，由金華宮的宮女從御花園中采來牡丹，撒落於湖面，點綴得仿若百花擁蓮。
-----《且試天下》
8. 小說里場景描寫
舞會
堂皇富麗的大廳上，吊著藍色的精巧的大宮燈，燈上微微顫動的版流蘇，配合著發權著閃光的地板和低低垂下的天鵝絨的藍色帷幔，一到這里，就給人一種迷離恍惚的感覺。當爵士音樂抑揚地疾緩不同地響起來時，一群珠光寶氣的艷裝婦人，在暗淡溫柔的光線中，開始被摟在一群紳士老爺們的胳膊上。酣歌妙舞，香風彌漫。
皇宮
車音想轔轔，不見綦下塵。可憐平陽第，歌舞嬌青春。金屋容色在，文園詞賦新。一朝復得幸，應知失意人。寂寥照鏡台，遺基古南陽。真人昔來游，翠鳳相隨翔。目成在桑野，志遂貯椒房。豈無三千女，初心不可忘。
9. 怎樣做好短篇小說的環境描寫
環境是人物生存的「土壤」，是人物活動的「舞台」。所以作者要刻劃人物思想性格，最好在情節之前構思環境。首先要構思人物活動的特定環境的真實性和典型性，不然人物和情節構思將受到影響。以《舞廳女，送你一支歌》為例，歌舞閑娛活動剛興起的時候，中國尚未形成全面開放之勢，夜總會跳交際舞，霓虹燈下樂隊伴奏，歌星演唱。歌舞廳霓虹燈高照，歌廳有歌星伴唱，舞廳跳的是交際舞，稍後出現的包廂紅燈照明，難見姑娘性感之身。姑娘們多在歌舞廳陪歌陪舞陪閑聊，包廂那是找個閑聊的感覺。姑娘們為了貞操名聲，很少進包廂，歌舞廳很少發生男女間不顧傳統道德的事，只有少數姑娘為了金錢不顧貞操。所以《舞廳女，送你一支歌》寫山村少女死活不願做有損女性人格貞操的事，特定的社會環境是真實而又典型性的。出現黑摸舞廳情調舞那是以後的事了。其次要構思描寫哪些特定的社會環境。《舞廳女，送你一支歌》，霓虹燈下歌廳舞廳包廂以及三陪現象，是舞女特定的生活環境。她們生活在封建思想根深蒂固的中國農村這塊「土壤」，她們要做男人眼光下的女人，要婚戀嫁人找婆家，她們需要「身入泥而不染」的名聲。所以家庭社會以及傳統思想道德觀對她們的生活態度和做人品行的評說，還有她們與生活中人物的關系形成了舞女們特定的社會環境。總之要通過歌舞廳生活場景以及場景中的人物活動來描寫特定社會環境；在情節發展的矛盾沖突中，通過人物語言行動來實現特定社會環境的描寫。學習小說創作值得牢記：構思主要人物生活的特定環境的時候，也要盡量讓次要人物的外貌、語言、行動、心理體現其思想觀念（如《祝福》中的柳媽），從而使其身上帶有環境色彩，成為環境性人物，這既有利於構思情節發展的矛盾沖突，又有利於構思人物思想性格。社會環境比自然環境有更為重要的作用,它不僅可以交代背景,渲染氣氛,提供人物活動的典型環境,而且對人物的活動內容和活動方式有重要的影響,使人物的性格和作品的主題富有時代感.
社會環境描寫的方法
社會環境的描寫,一般以兩種方式展開:一是通過對特定歷史時期的社會生活情景的展示,為人物活動提供大的社會歷史背景.古華的小說《芙蓉鎮》開頭有這樣一段描寫:
芙蓉鎮街面不大,十幾家鋪子,幾十戶住家僅僅夾著一條青石街.鋪子和鋪子是那樣的擠密,以至一家煮狗肉,滿街聞香氣,以至誰家娃兒跌交碰脫牙,打了碗,街坊鄰里心中都有數……不是逢圩的日子,街兩邊的住戶還會從各自的閣樓上朝街對面的閣樓搭長竹竿,晾曬一應布物,衣衫褲子,裙子被子.
這里對一個古老,偏僻的鄉鎮風貌,人們的生活風俗進行了描繪,給下一步人物的活動和故事的展開提供了一個典型而真實的社會環境.
二是通過對人物生活的具體環境的陳設,格局,色調的描繪,來烘託人物的秉性,氣質和志趣愛好.曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉所住的"瀟湘館"的描寫,就清楚地說明了這一點.那夾路的翠竹,滿地的蒼苔,還有那垂地的湘簾,都籠罩在"悄無人聲"的寂靜中."一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出"……這幅抒情詩似的工筆畫,與林黛玉高潔的心靈及悲凄的人生境遇相吻合.這種環境,只有林黛玉可以當之.
俄國十九世紀批判現實主義作家岡察洛夫的長篇小說《奧勃洛摩夫》,在利用環境描寫來映襯人物性格方面也為我們樹立了光輝的榜樣.請看作家對主人公奧勃洛摩夫居室的描寫:
四壁上,在畫幅的周圍,花彩似的掛著一簇簇灰塵蓬蓬的蜘蛛網;鏡子呢,照不出東西了,倒可以當作記事牌,在灰塵上面記錄著什麼事情來幫助記憶.地毯都臟污了;一條毛巾忘在沙發上.差不多沒有一天早晨不剩有一隻頭天晚上用了晚餐尚未拿去的,上面有一枚器皿和一塊啃光的骨頭的盤子,擺在撒滿麵包渣子的桌子上.
要不是這只盤子,以及倚在床邊的一支剛吸完的煙斗和躺在這床上的主人,人們也許以為這間房子是沒有人住的――什麼東西都這么灰塵蓬蓬,褪了色,絕沒有人住著痕跡.不錯,書架上放著兩三本攤開的書和一張報紙,寫字桌上擺著一具墨水台和幾支鵝毛筆;可是攤開的那幾頁已經發黃,蒙了灰塵――顯而易見,它們給丟在那裡已經很久了;報紙的日期還是去年的;如果把鵝毛筆向墨水裡蘸去,說不定就有一隻嚇慌了的蒼蠅嗡嗡地從裡面沖飛出來.
奧勃洛摩夫生活於俄國農奴制即將崩潰的時期,是十九世紀五十年代俄國腐朽寄生的貴族地主的形象,是俄國文學史上最後一個"多餘人"典型.懶散怠惰是他性格的基本特徵,無所事事和沉睡是他生活的主要內容.上面這段描寫的典型意義在於,房間的陳設和面貌與主人的性格完全吻合,互為表裡.
10. 小說各種場景描寫
場景五：雖然那個男生挨揍了，失敗了，可那女生因為男生的勇敢而互相LOVE上了。