① 我家鄉的名人 400字左右 我的家鄉在山西
鄉的「名人」
我們村有一位「名人」，他就是我們村的「養豬大戶」——李大叔。
李大叔養的豬個個肥頭大耳，胖墩墩的，足有百十來斤重，活像一個個大肉球。
李大叔養豬十分有經驗。每天一大早，李大叔便起來把豬圈打掃打掃，給豬一個良好的生活環境。幹完後，他便為豬做「早餐」了，「早餐」十分豐盛，不僅有上好的豬飼料，還有一些青菜蘿卜呢！李大叔的豬也很乖，從不挑食，不管給他們什麼食物，它們都會全部吃完，從不留下任何剩菜剩飯。每天中午，李大叔便會請來獸醫，為他的豬檢查身體，看看有沒有病，如果有病，李大叔就讓獸醫為它們打針，直到好了為止。晚上，李大叔便會搬來一些稻草，為那些豬鋪上，讓那些豬睡得暖和些。難怪，李大叔家的豬會養得這么好。
每年年底，李大叔便把所有的大豬賣掉，留下小豬仔，讓那些小豬仔長大後再賣。李大叔一年就因養豬就賺了七、八萬元錢，沒過幾年，李大叔便發家致富了。
村裡的人看到李大叔養豬能發家致富。便去請教李大叔，李大叔毫不猶豫地對大夥說：「只要對豬有無微不至的關照，那麼豬也不會虧待我們的。」大夥聽了，都知道了自己養豬不能發家致富的原因：沒有給豬好吃的，沒有為豬看病……現在，我們村裡的人都改正了養豬的方法，全都發財了，現在，大家都感謝李大叔的提醒，讓我們村的人都發家致富了，過上了小康生活。
我非常敬佩李大叔。
② 趙樹理和山西作家的四個特徵
對於趙樹理等的創作，是否可以看作一個小說流派，人們的觀點並不一致。不過，
在50年代，文學界確有催成山西小說作家形成創作流派的努力。1956年7月，周揚到了山
西，明確提出有意識地發展有特色的文學流派。當年10月，山西的文學刊物《火花》創
刊，對趙樹理等的創作經驗的總結是該刊的經常性主題。1958年5月，《文藝報》和《火
花》在山西召開座談會總結山西作家的創作特色。不久，《文藝報》還以「山西文藝特
輯」的專欄(註：《文藝報》1958年第11期。)，介紹、高度評價山西作家的創作成績。
建立「流派」的努力，由於種種原因後來沒有繼續得到強調，但他們的創作仍形成了某
些有跡可尋的共同性。這包括：一、地域的特徵。趙樹理、馬烽等長期生活、工作在山
西，作品也多取材於晉西北、太行山和太岳山盆地及汾水流域。山西鄉村的民情風俗參
與了他們小說素質的構成。二、寫作與農村「實際工作」的關系。小說的藝術自足性受
到懷疑；「不作旁觀者」的文學主張，不僅是敘事意義上，而且更是小說「社會功能」
上的。趙樹理的「問題小說」的觀念，他們關於寫小說是為了「勸人」，能「產生指導
現實的意義」(註：趙樹理《也算經驗》，1949年6月26日《人民日報》。)的預期，是寫
作的出發點和落腳點。三、按照生活的「本來面貌」來寫。但又認為，「本來面貌」，
是以一個有先進思想的農民的眼睛的所見、所聞、所感。四、重視故事敘述的完整和語
言的通俗，以便能讓識字不多的鄉村讀者接受。關於這個「流派」，評論界使用的稱謂
有「山西作家群」、「山西派」、「《火花》派」、「山葯蛋派」等。
這個「流派」的作家，除趙樹理外，還有馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正等。馬
烽(1922-)，山西孝義縣人。小學沒有畢業時，參加了八路軍。戰爭期間，從事晉綏邊區
報紙、出版社編輯工作。1945年，與西戎合著長篇章回體小說《呂梁英雄傳》。50年代
初到北京工作一段時間後，1956年回到山西。馬烽五六十年代的創作，除《我們村裡的
年輕人》等電影文學劇本，和在刊物上連載的傳記文學《劉胡蘭傳》外，大都是短篇小
說。主要作品有《結婚》、《飼養員趙大叔》、《三年早知道》、《太陽剛剛出山》、
《我的第一個上級》、《老社員》等。西戎(1922-)抗日戰爭期間在晉綏邊區工作時開始
小說創作。50年代初，在四川任《川西日報》、《四川文藝》編委、主編。1954年回到
山西。出版有短篇小說集《姑娘的秘密》、《豐產記》，後一個集子的作品(《燈芯絨》
、《賴大嫂》、《豐產記》等)，寫於1961年以後，風格轉而向朴實趨近。其中，《賴大
嫂》用揶揄的筆調，寫一個「無利不早起」的自私、愛撒潑的農村婦女，在生活中的處
處碰壁和受到的教育。在60年代，這個短篇既為倡導「現實主義深化」的批評家援引來
闡述其論點，也為後來批判「現實主義深化」和「寫『中間人物』論」所重點抨擊的「
標本」。(註：參見邵荃麟《在大連「農村題材短篇小說創作座談會」上的講話》(《邵
荃麟評論集》上冊，人民文學出版社1981年)，《文藝報》編輯部《關於「寫中間人物」
的材料》(《文藝報》1964年8、9期合刊)，紫兮《「寫中間人物」的一個標本》(《文藝
報》1964年11、12期合刊)等。)
趙樹理(1906-1970)，山西沁水縣人。40年代，以《小二黑結婚》、《李有才板話》
、《李家莊的變遷》等作品，在「解放區」和「國統區」的左翼文學界，獲得很高聲譽
。50年代以後的主要作品有：短篇小說《登記》、《求雨》、《金字》(根據記憶重寫)
、《「鍛煉鍛煉」》、《老定額》、《套不住的手》、《楊老太爺》、《張來興》、《
互作鑒定》、《賣煙葉》，長篇《三里灣》，電影故事《表明態度》，長篇評書《靈泉
洞》(上部)、特寫(或傳記)《實幹家潘永福》。另外，還寫有鼓詞《石不爛趕車》，小
調《王家坡》，澤州秧歌《開渠》，上黨梆子《十里店》和改編的上黨梆子《三關排宴
》。他的有些作品，被改編為各種文藝樣式。如《登記》便以《羅漢錢》的名字，分別
改編為秦腔、豫劇、粵劇、評劇、滬劇等劇種演出。趙樹理的這些小說，大多仍取材於
晉東南他的家鄉。他與這個地區的人、事仍保持著密切而持久的聯系，因而，故事和人
物也依然具有來自「生活底層」的那種淳樸、誠實的特色。他繼續著打通「新文學」與
「農村讀者」的隔閡的試驗。(註：趙樹理把他1963年出版的小說集定名《下鄉集》(作
家出版社)，說它是專為「農村的讀者同志們」印的。但對「農村讀者」的概念，他沒有
做進一步的說明。另外，他不像過去那麼自信，而有些疑惑地說，「盡管我主觀上是為
你們寫的東西，實際上能發到農村多少份、你們哪些地方的人們願意讀、讀過以後覺得
怎麼樣，我就知道得不多了」(《隨〈下鄉集〉寄給農村讀者》)。)在小說觀念上，也堅
持小說寫作與農村「實際工作」同一的理解。不過，後來他似乎不再特別堅持把小說當
作農村工作指南的那種看法，而更突出了從傳統戲曲等相承的「教誨」的功能觀。「俗
話說，『說書唱戲是勸人哩!』這話是對的。我們寫小說和說書唱戲一樣(說評書就是講
小說)，都是勸人的。「寫小說便是要動搖那些習以為常、但不合理的「舊的文化、制度
、風俗、習慣給人們頭腦中造成的舊影響」(註：趙樹理把他1963年出版的小說集定名《
下鄉集》(作家出版社)，說它是專為「農村的讀者同志們」印的。但對「農村讀者」的
概念，他沒有做進一步的說明。另外，他不像過去那麼自信，而有些疑惑地說，「盡管
我主觀上是為你們寫的東西，實際上能發到農村多少份、你們哪些地方的人們願意讀、
讀過以後覺得怎麼樣，我就知道得不多了」(《隨〈下鄉集〉寄給農村讀者》)。)。因而
，在《登記》、《三里灣》、《「鍛煉鍛煉」》等作品中，雖說農村開展的「運動」仍
構成它們的骨架，但他在日常生活中所展開的關於社會風習、倫理的變革在農民心理、
家庭關系、公私關繫上留下的波痕和沖突，是留給讀者印象最深的部分。
比起40年代來，趙樹理這個時期的小說，確是「遲緩了，拘束了，嚴密了，慎重了
」，「多少失去了當年青春潑辣的力量」(註：孫犁《談趙樹理》，1979年1月4日《天津
日報》。)。這是因為他離「當年」的「青春」漸遠。如果從作家所處的環境而言，那麼
，在戰爭年代，政治意識形態對寫作的規范，仍存在著較大的「空間」，來有限度地容
納作家的創造，容納他的感性的、民俗文化的藝術想像；而趙樹理那時對農村傳統習俗
和觀念所期望的更新，也與革命政治在農村所推動的變革，有許多重合之處。到了50年
代，不僅文學寫作的規范更加嚴密，而且激進的經濟、社會變革進程對農村傳統生活的
全面沖擊，使「社會發展」與「傳統」的沖突，引發作家尖銳的內心憂慮。他的那種建
立在對民俗、民間文化的體認基礎上的藝術想像，受到抑制而不能得到充分施展。正是
憂慮於當代激進的經濟、政治變革對農村傳統生活和道德的過度破壞，對建立在勞動之
上的傳統美德的維護和發掘，成為後期創作的主題。與《小二黑結婚》、《傳家寶》、
《登記》、《三里灣》等表現「小字輩」掙脫老一輩的障礙而走向新生活不同，在《套
不住的手》、《互作鑒定》、《實幹家潘永福》中，老一輩農民身上的品格，被敘述為
年輕一代最重要的精神傳統。趙樹理五六十年代的小說藝術，總體面貌與以前並無重大
變化。然而，如評論者所說，這些「淵源於宋人話本及後來的擬話本」的作品，由於作
者對某一形式的「越來越執著」，導致「故事進行緩慢」，有「鋪攤瑣碎」、「刻而不
深的感覺」
③ 簡述中國當代史上山西文學的三次創作高潮
我們山西是文學大省，有著悠久的文學傳統，歷史上出過許多成就卓越的大文學家，比如先秦時的荀子、韓非子，漢代的班婕妤、劉琨、郭璞，唐代的王績、王勃、王維、王之渙、王瀚、王昌齡、柳宗元、司空圖、溫庭筠，宋代的司馬光，金代的元好問，元代的白樸、鄭光祖，明代的羅貫中，清代的傅山，等等。到了現代，山西仍然有一大批中外著名的作家，如石評梅、李健吾、高長虹等。特別是上世紀40年代從根據地成長起來的趙樹理、馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正等，成為中國現當代文學史上的重要作家，並形成了影響深遠的「山葯蛋派」。
目前，我省老中青作家濟濟一堂，實力雄厚，共同創造著山西文學事業的輝煌。可以用經歷「三次高潮」「五代同堂」來概括。
第一，老作家大部分已經去世，趙樹理是「文革」中含冤而死的，現在我們是要繼承他的精神，做人民群眾的代言人。馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正五位，前四位也已前後辭世，只有胡正還健在。這些作家新時期以來，成就累累，比如馬烽寫的一批長、中、短篇小說，有兩篇獲得過全國優秀小說獎；跟孫謙合作的電影劇本《淚痕》《咱們的退伍兵》等，影響很大；其他幾位也都有佳作問世。同時，他們為培養中青年作家嘔心瀝血，現在活躍在文壇的許多中青年作家，都得到過他們不同形式的扶持。
第二，上世紀50年代一批作家。主要有焦祖堯、韓文洲、田東照、竇嘉緒、曹傑、李逸民、義夫、謝俊傑、劉思奇、楊茂林等人。他們是上世紀50年代走上文壇的，寫過一些不錯的作品，但很快就趕上了「文革」，停止了創作。「文革」後，他們多數擔起省、地、市文藝界領導職務，主要的貢獻是組織創作，培養文學新人。不過，他們中間的焦祖堯、田東照等，近年來還是不斷有新作問世。第三，「晉軍崛起」的一批作家。「文革」後，我省涌現出一批成就突出的青年作家，沒幾年就在中國文學界打出一片天地，被稱為 「晉軍崛起」。這批作家主要有：張平、成一、周宗奇、柯雲路、鄭義、韓石山、張石山、王東滿、李銳、鍾道新、燕治國、哲夫、蔣韻、趙瑜等。他們創作出了許多在讀者中產生過很大反響的優秀作品，獲得過全國性各種獎項。近年來，這批作家已經非常成熟，每個人都有了自己的風格，有的還在繼續追求純文學創作，如成一、李銳等，他們的新作《白銀谷》《銀城故事》《太平風物》《人間》等，是近年來全國文學界公認的優秀之作，《白銀谷》和《銀城故事》曾經入圍第六屆「茅盾文學獎」；有些則寫作關注社會重大現實的作品，如張平的《抉擇》和《國家幹部》等；有些寫高科技領域的題材，如鍾道新的《權力的界面》《智慧風暴》等；蔣韻是山西女作家中的佼佼者，作品的藝術質量很高，去年就獲得了第四屆魯迅文學獎 （中篇小說 《心愛的樹》）和2004—2006趙樹理文學獎（長篇小說《隱秘盛開》）。
第四，上世紀90年代走上文壇的作家，主要代表人物有呂新、王祥夫、晉原平、曹乃謙、譚文峰、常捍江、房光、張行健、曹利軍、許建斌等。他們都有比較突出的優秀作品問世，比如王祥夫的短篇小說 《上邊》曾獲第三屆「魯迅文學獎」，呂新曾是國內「先鋒小說作家」之一，晉原平的好幾部長篇小說和曹乃謙的短篇小說，都受到廣大讀者的好評。
第五，當下又有一批新銳作家出現，代表人物有葛水平、李駿虎、玄武、王保忠、楊遙、鎔暢、韓思中、曹向榮、關海山、李來兵、楊鳳喜、李燕蓉、閻文盛等。其中葛水平近年來成績突出，中篇小說《喊山》去年獲得了「魯迅文學獎」，其他幾位的作品，也非常有特色。這批作家是我們山西文學的希望。
④ 山西晉城名人有哪些
空軍副司令————李買富
李買富，1946年9月出生，晉城沁水縣胡底龐庄村人，碩士研究生。1964年9月參加中國人民解放軍。
1965年9月加入中國共產黨。1995年7月晉升為少將軍銜。
歷任空軍雷達兵第29團戰士、司務長，空軍鄭州場站軍需股股長、副站長，武漢軍區空軍後勤部軍需處副處長、處長，成都軍區空軍後勤部軍需處處長、副部長、部長，2000年8月任成都軍區空軍副司令員，2001年1月任空軍黨委常委、後勤部部長。
1991年入國防大學後勤幹部進修班學習，1999年入空軍工程大學學習獲碩士學位。
駐港部隊總司令————王繼堂
1946年8月出生，山西晉城人，中將軍銜，大學學歷，兩次入國防大學學習。歷任作訓參謀、科長、團長、師參謀長、師長、大軍區司令部作戰部長、集團軍參謀長、大軍區司令部副參謀長、省軍區司令員。2003年1月任中國人民解放軍駐香港部隊司令員。
中國科學院院士————范守善
材料物理和化學專家。1947年生於山西晉城。1970年畢業於清華大學，1973-1975年在清華大學固體物理研究班專修，1981年在清華大學獲理學碩士學位。現任清華大學物理系教授、凝聚態物理研究所所長、清華大學材料科學與工程研究院副院長。
長期從事新型功能材料的制備與物性研究。在碳納米管的控制合成和生長機理研究方面制備出碳納米管陣列、連續碳納米管線，並用於構築宏觀尺度的碳納米管結構。利用碳同位素標記的方法揭示了碳納米管的生長機理。發展出了幾種制備一維半導體納米線及其陣列的新方法，制備出一系列化合物半導體納米線。利用脈沖激光沉積制備出一系列氧化物、氮化物和高溫超導薄膜材料。從實驗上觀測到磁通線穿透高溫銅氧化物超導體的路徑，這一結果對研究高溫超導機理和提高臨界電流有重要意義。
著名導演————牛朝陽
牛朝陽，33歲,山西晉城人,畢業於山西大學。作為音樂人，作詞作曲的《窗外》火爆全國，成為深受億萬歌迷喜愛的經典傳唱曲目。作詞作曲的《我能為你做些什麼》獲五個一工程獎。
作為編劇導演，牛朝陽於2003年底拍攝了由他編劇，和孫樹培聯合執導的24集電視連續劇《少女總裁》，於2004年春拍攝了由他編劇並獨立執導的21集電視連續劇《281封信》，劉曉慶擔任製片人。目前，《少女總裁》和《281封信》正在全國各地陸續播出，《2004牛朝陽影視歌曲作品—— 281封信歌曲全集》收錄了牛朝陽為兩部戲作詞作曲的10首作品，已經上市，銷量看好。由牛朝陽親自改編的小說版《少女總裁》已出，小說版《281封信》也即將問世。
影視作家————趙冰玉
趙冰玉，山西晉城市人，畢業於山西大學中文系。中共黨員，先後曾從事新聞文化;宣傳及經濟研究管理等工作，現為北京冰河宏影視策劃公司的首席編劇兼製片人。中國電視藝術家協會會員，中國作協山西分會會見，中國報告文學學會會員。早期發表這中、短篇小說《驚蟄》。《但願長相憶》《希望之星》、《球迷之歌》等。1989年由中國文聯出版公司出版了長篇小說《魂斷夢相隨》，並獲得山西省紀念建國四十周年優秀圖書獎。電影電視文學劇本《太行行》（1983年被長春電影製片廠搬上影幕）《風瀟瀟路漫漫》和《南嶺悲歌》及組詩《東南亞紀行》相繼發表於《火花》和《山西文學》。
還有世紀哲人馮友蘭，《求是》雜志總編輯李寶善，中國外商投資協會副會長張荃，中國駐馬來西亞大使王春貴，原鐵道部總調度長、廣鐵集團董事長張正清，國家副總督學郭振有他們都是晉城名人的傑出代表
富士康集團總裁郭台銘：
台灣海軍總司令苗永慶
⑤ 當代作家阿城的代表作是
阿城，出生於1949年清明節。十二三歲時就已遍覽曹雪芹、羅貫中、施耐庵、托爾斯、巴爾扎克、陀斯妥耶夫斯基、雨果等中外文學名著。中學未讀完，「文化大革命」開始，去山西農村插隊，此時開始習畫。為到草原寫生，轉往內蒙，而後去雲南建設兵團農場落戶。在雲南時，與著名畫家范曾結識，兩人超過「代溝」而成莫逆之交。文革」後，經范曾推薦，《世界圖書》編輯部破格錄用阿城，作者重返北京。
1979年，阿城曾協助父親鍾惦棐先生撰寫《電影美學》。從馬克思的《資本論》、黑格爾《美學》到中國的《易經》、儒學、道家、禪宗，古今中外、天文地理，阿城在與父親的切磋研討、耳濡目染中，博古通今，為其此後創作風格的形成進一步奠定基礎。阿城於1984年開始創作。在處女作《棋王》中，阿城表現出自己的哲學：「普遍認為很苦的知青生活，在生活水準低下的貧民階層看來，也許是物質上升了一級呢！另外就是普通人的『英雄』行為常常是歷史的縮影。那些普通人在一種被迫的情況下，煥發出一定的光彩。之後，普通人又復歸為普通人，並且常常被自己有過的行為所驚嚇，因此，從個人來說，常常是從零開始，復歸為零，而歷史由此便進一步。」小說一發，便震驚文壇，先後獲 1984年福建《中短篇小說選刊》評選優秀作品獎和第三屆全國秀中篇小說獎。此後又有作品接連問世，並寫有雜論《文化制約著人類》。其作品集《棋王》，由作家出版社作為「文學新星叢書第一輯」出，共包括三個中篇《棋》、《樹王》、《孩子王》和六個短篇《會餐》、《樹樁》、《周轉》、《卧鋪》、《傻子》和《迷路》。