① 作家殘雪有哪些經典之作 求大俠推薦
殘雪，女，本抄名鄧小華，1953年5月30日生於湖南長沙。
殘雪自小喜歡文學，追求精神自由。1985年開始發表作品，至今已超過六十萬字。已發表的短篇小說有《污水上的肥皂泡》、《阿梅在一個太陽天里的愁思》、《曠野里》、《公牛》、《山上的小屋》、《我在那個世界裡的事情》、《天堂里的對話》、《天窗》，中篇小說有《黃泥街》、《蒼老的浮雲》，長篇小說有《突圍表演》等。殘雪的作品有不少被海外文學界翻譯和介紹。
② 殘雪《公牛》 人物、主要內容和意義著急
公牛》是殘雪早期的短篇小說,也是殘雪本人最滿意的作品之一,但在評論界並未引專起很大注意,還遭屬到了誤讀。,通過對作品中男女主人公對話的細膩分析,指出小說的主旨並不是表現主體與他者的「外在疏離」,而是生命個體靈與肉的「內在疏離」,從一個全新的視角展現出這篇小說所達到的深度
③ 中國當代著名作家殘雪
作家簡介： 當代作家，曾經被視為先鋒派的代表人物，其作品以關注女性內心的狀態為特徵，以後的林白、陳染等都在一定程度上受到她的影響。（宇慧）
殘雪，女，本名鄧小華，1953年5月30日生於湖南長沙。父母是三四十年代的 中共黨員，解放後在報社工作，父親曾任新湖南報社社長，1957年父母雙雙被劃為 右派下放勞動。殘雪從小由外祖母撫養，這位老人心地善良，但有些神經質，有一 些怪異的生活習慣（如生編故事、半夜趕鬼、以唾沫代葯替孩子們搽傷痛等），對 殘雪性格的形成影響很大。殘雪從小敏感、瘦弱、神經氣質，短跑成績和倔強執拗 在學校都很有名。她小學畢業後恰逢文化大革命爆發，便失學在家。1970年進一家 街道工廠工作，做過銑工、裝配工、車工。1978年結婚，丈夫是回城知青，在鄉下 自學成木匠。1980年殘雪退出街道工廠，與丈夫一起開起了裁縫店。殘雪自小喜歡 文學，追求精神自由。1985年開始發表作品，至今已超過六十萬字。已發表的短篇 小說有《污水上的肥皂泡》、《阿梅在一個太陽天里的愁思》、《曠野里》、《公 牛》、《山上的小屋》、《我在那個世界裡的事情》、《天堂里的對話》、《天窗》， 中篇小說有《黃泥街》、《蒼老的浮雲》，長篇小說有《突圍表演》等。殘雪的作 品有不少被海外文學界翻譯和介紹。
殘雪是具有鮮明個性化創造風格的作家，她著眼於深層的精神世界，不斷開拓和挖掘，在中國文學界是一個極為獨特的存在。近年來殘雪寫了不少關於西方經典文學的評論，她以純粹藝術家的感悟，結合自己的創作觀念和體會，獨辟蹊徑，以創作與評論相融合的文體形式對卡夫卡、博爾赫斯、歌德、莎士比亞、但丁等經典作家做了全新的闡釋和描述。
④ 《天空里的藍光》（殘雪）這部短篇小說、主要想表達的是什麼東西
可能是沒看完
⑤ 求三大短篇小說家的寫作特點
莫泊桑的文章布局十分的精巧，而且他敏銳的觀察力也是常常被人們所稱道的，他曾說過：「必須詳細的觀察你想要表達的一切東西，時間要長，而且要全神貫注，才能從其中發現迄今還沒有人看到與說過的那些方面。為了描寫燒的很旺的火或平地上的一棵樹，我們就需要站在這堆火或這棵樹的面前，一直到我們覺得它們不再跟別的火焰和別的樹木一樣為止。」只要你細細地觀察，就會發現他的小說刻畫的人物不僅典型，而且細膩，甚至於一些不起眼的小細節。這也正是他被人們稱為「短篇小說之王」的原因吧！
歐·亨利的小說最顯著、最為人熟知和稱道的特點是結尾出人意料。他在小說故事情節發展過程中善於埋下伏筆，讀者乍一看上去好象是與主題緊密相關，但是最至關重要的事情卻一兩筆帶過，就算你很細心，但是依然看不出來他埋下的伏筆。等到故事即將結束時，他的筆鋒忽然一轉，寫出一個你完全意想不到的結局。這時，你再回想整個情節，就會為他構思的巧妙而大聲叫好。可是，這種意料之外、情理之中的結局並不是他費盡全部心思想出來的，他說過一句話：「一篇小說一旦開了頭，我就非得一口氣寫到底不可，要不然就再也寫不下去。」這也正是他給我們的經驗，一旦靈感一來了，就要將平時醞釀的東西寫到淋漓盡致，不要等到靈感過去後才來挖空心思，這也能看的出歐·亨利寫作的獨具匠心。
契訶夫的小說簡練樸素，結構緊湊，而且富予音樂節奏感，寓意深刻。他很善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，並通過幽默的寫作手法來進行創作，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。我們對他塑造的兩個經典人物再熟悉不過了，警官奧楚蔑洛夫和「套中人」別里科夫。前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術形象。
一篇成功的小說，就是應該具備像契訶夫塑造的具有典型意義的小人物形象，莫泊桑這樣的細致入微的性格刻畫，還有歐·亨利這種夢幻般的結局。他們將自己的情感和各具創意的寫作特點，給我們帶來了多少的繽紛細膩又充滿反思的作品。給大千的小說世界又築起了自己的豐碑。
⑥ 我國早期的「先鋒」小說作家殘雪的小說有什麼特點
殘雪的小說的特點是將現實與夢幻加以「混淆」，以精神變異者的冷峻感覺和眼光，創造了一個怪異的世界。乖戾心理的描述，將讀者帶入精神慾望的內心世界，展示了在特定社會文化環境中人性的卑陋、丑惡。殘雪主要關注人與人之間關系的內容：他們之間的對立、冷漠、敵意。這種情況，不僅存在於廣泛的生活環境里，也存在於以血緣、親情為紐帶的家庭成員之間。殘雪創造這個世界時，更多的是訴諸個人的感覺、潛在經驗以及記憶。
⑦ 論述殘雪作品的藝術特色,舉例說明
殘雪在中國文壇以其獨特的寫作方式和敘述手法形成了別具一格的殘雪模式。由於殘雪借鑒了西方的意識流、拉美的魔幻主義寫作手法,在小說中大量運用象徵的手法，使其小說大大開拓了人類的精神領域。另外殘雪小說製造的神秘和恐懼又成了人們不斷探討的話題。殘雪小說作為傳達人性話語的代表，其象徵手法的運用，為讀者展現了怪誕離奇的世界，牢牢的把人圍困夾擊起來，傳達出來自心靈深處的生存感受。 殘雪是近年來中國文壇的熱點人物,她的小說以獨特個性和另類的敘事手法震驚了文學界,給文學界帶來了一陣「殘雪旋風」,形成了文學界的「殘雪現象」。殘雪小說受到拉美魔幻現實主義、西方的荒誕派以及意識流寫作的影響,加之殘雪特立獨行的性格,使她的小說呈現了另類的美。殘雪的文本在某種自我封閉的狀態下,先驗地繪制了一個荒誕的非理性的世界。這樣的文本對中國的閱讀者來說,是一種挑戰。殘雪的小說透露出來的是對時代的恐懼、對人間的無奈、對親情的悲哀。 象徵是指通過某一特定的具體形象來暗示另一事物或某種較為普遍的意義，利用象徵與被象徵的內容在特定經驗條件下的類似和聯系，是後者得到具體直觀的表現。殘雪在青少年時期,幼小的心靈就蒙上了一層難以抹去的陰影:父親挨整,母親被放逐勞改,全家被下放,祖母在大飢荒的年月挨餓死於水腫病。嚴酷的社會文化環境造成了殘雪精神上的抑鬱與心理上某種程度的「自我分裂」,而這種「自我分裂」在創作過程中不知不覺地滲透於小說的人物心靈。文革後，殘雪開始文學創作，她說：「對於這十年和未來，我有太多的話要說，我想用文學和想像的方式說出來，因為它們超乎傳統意識和大眾話題。」
【3】至於她為什麼要寫作，殘雪聲稱「我寫這種小說完全是人類本性不相容的結果，我永遠不會忘記報仇——感情上的報仇，尤其是剛開始創作時。」
【4】對殘雪的小說世界,戴錦華曾將之喻為「夢魘縈繞的小屋」
【5】。之所以有「夢魘」，是因為它「令人聯想起拒絕和批判視野中的『中國的歲月』,尤其是『文革』時代的夢魘年代」
【6】台灣籍作家葉洪生在閱讀殘雪的小說《山上的小屋》後，認為該小說採用象徵主義的手法表現了「從1957年『反右』運動到文化大革命中的人和事」
【7】。而在談及殘雪小說影響力擴大的原因時，吳亮也曾指出：「她的小說常常泄露出對『文革』時期社會黑暗的深刻記憶，這種記憶的高度變形和夢囈式的偏執處理，使小說經常處於一種精彩變態的氛圍中。」
【8】從眾多的有關殘雪的論述中，我們可以清楚地看到在小說中讀出的「文革」信息。要真正理解殘雪，了解她小說中的象徵，我們必須聯系「文革」時的狀況，殘雪似乎一直在不厭其煩的描繪「文革」，描繪那段在她記憶深處的蹉跎歲月。 殘雪在小說中構架了象徵體系，其象徵由三個層面組成：一是具體意象的象徵，二是環境描寫的象徵，三是物件象徵
⑧ 求殘雪的短篇小說霧的賞析
新的歷史時期一團霧————讀殘雪《霧》母親有一塊表，依靠這塊表，母親管理著五口之家。母親，父親，兩個哥哥，我。我們每天都在一處吃飯，看電視，我們是和睦的一家。這個家是什麼呢？中國文化。在中國文化這個家庭里，詩人死了，詩歌死了，我不讀散文等等。另外的四個人扮演什麼角色呢？ 應該擔任最重要角色的父親：「"我對黃顏色酷愛得要命，它們使我食慾大增。"父親的頸脖浮在半空中說起話來，那上頭有一個巨大的喉結上下移動，喉結上長著一撮黑毛。聽見他的髖關節"啪噠"一響，瘦屁股一扭一扭地消失在霧中。」 承擔未來希望的兩個哥哥：兩個哥哥發了狂，他們翻箱倒櫃，鑽進床底，公開飼養起老鼠來。他們故作神秘，生怕別人知道他們的勾當，所以把我看成眼中釘，一齊向我怒吼，嚇得我只好躲進衣櫃。衣櫃裡面很悶熱，樟腦丸的氣味真難受，聽見他們在外面狂呼亂叫，打碎了許多玻璃。我可憐這兩兄弟，他們患有嚴重的軟骨病，二十多歲了還不能走路。為了防止他們闖禍，父親總用一根繩子將兄弟倆捆在一起，繩子的另一頭拴在他的腰上，將他們在地上拖來拖去的。現在他們一反常態，變得如此囂張，然而心底里仍是怕得不得了，他們打碎玻璃是為了使自己心裡踏實。 依靠一塊表管理著五口之家的母親承擔了大部分的工作，但每況愈下，問題越來越多，更要命的是降霧了，中國文化進入了新的歷史時期。母親對於外面發生的事情憂心不已，只好選擇出走，但仍然擔負著家庭的重任。在這種環境下，父親開始有所動作，也選擇了旅行，但是在哥哥的揭發「我」知道了實情。「他就住在離家不遠的一個破廟里，靠撿爛紙為生。他很得意，整天用一根銅管吹出刺耳的聲音，還對一些女人吹噓，說他是個單身漢。太輕浮了。」在父親的「熏陶」下，哥哥的一手來得更絕，將母親管理家的表偷走了，而他偷走得目的並不是要把家接管過來，而是買酒喝。 「我」的第一步是從很早就意識到棉被裡都是水，棉被是晚上沒有陽光的時候得到溫暖的有力武器，棉被根本不管用。於是「我」開始第二步尋找母親。第三步「我」找到母親卻弄斷了母親的一根肋骨。「我」對家（中國文化）里的情況不滿發展到了對母親的消極不滿，正是在這種不滿的情況下「我」反而闖了大禍。多種因素的綜合作用，母親已經睡著了。這時候只有「我」在母親的身邊守候，但是「當我猛烈地搖撼她的雙肩，氣勢洶洶地問"你明白了嗎？"的時候，她的藍臉上爬滿了黑蟲子。」 「我」通過尋找母親發展到見證母親死亡，「我」終於看見：一個灰白的半圓在門邊飄盪，探頭探腦，那是一團更濃的霧。 本文著眼於深層的精神世界，不斷開拓和挖掘，在中國文學界是一個極為獨特的存在。