1. 有誰能說下，西（xi）和財（cai）的成語或歇後語
西水東流 夕陽西下 東奔西忙
財運亨通 財源廣進 財源滾滾
2. 水滸傳，紅樓夢，西遊記中的成語各十個
《水滸傳》的與鳥語花香，湖光山色，鬱郁蔥蔥，春意盎然，春光明媚，烈日炎炎，驕陽似火。或咱高漲，揮汗如淚，赤日炎炎，秋高氣爽，天高氣場，秋高氣肅。秋色怡人，秋色迷人啊，銀裝素裹。狐朋狗友鼠目寸光，百花爭艷，龍爭虎鬥，鳥語花香。八斗之等明星名落孫山，閉月羞花初出茅廬，兩袖清風。
《西遊記》的成語是讓火急千鈞一發，火燒眉毛，危在旦夕，急如星火赫赫有名舉世聞名，名揚四海，名不虛傳。家小家喻戶曉，喜氣洋洋，花好月圓，張燈結綵，人山人海，車水馬龍，全神貫注。專心致志，舉一反三，成本立雪三心二意，千軍萬馬熱火潮天。不畏艱險，精忠報國，赤膽忠心，憂民憂國，為國捐軀。
《紅樓夢》的成語，Nina如牛九牛一毛，雞飛狗跳，守株待兔，膽小如鼠，目瞪口呆，手機也快什麼講的手舞足蹈，呆若木雞，冰天雪地，驚天動地，頂天立地，翻天地覆。
3. 對一些作家的散文該學習些什麼
元稹的詩句：不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
唐時的黃巢在考試落榜後，站在長安城門前，惆悵之餘，豪氣叢生，作詩一首，大大的有名: 《詠菊》 待得秋來九月八， 我花開時百花殺。 沖天香陣透長安， 滿城盡帶黃金甲。
多麗.詠白菊 (宋)李清照 小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭，無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉；也不似，孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減荼縻。 漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩；似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬？
菊韻〕--李師廣-- 秋霜造就菊城花，不盡風流寫晚霞；信手拈來無意句，天生韻味入千家。 〔秋聲〕--風子-- 廊下階前一片金，香聲潮浪涌遊人。只緣霜重方成傑，梁苑東籬共古今。 〔菊城吟〕--王如亭-- 獅龍氣象竟飛天，再度輝煌任自威！淡巷濃街香滿地，案頭九月菊花肥。 晉·陶淵明《和郭主簿》： 芳菊開林耀，青松冠岩列。懷此貞秀姿，卓為霜下傑。 唐·太宗《賦得殘菊》： 階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。 細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復結後年芳。 唐·杜甫《雲安九日》： 寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。 唐·白居易《詠菊》: 一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。 唐·元稹《菊花》 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。 唐·吳履壘《菊花》 粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。極知時好異，似與歲寒俱。 墮地良不忍，抱技寧自枯。 唐·李商隱《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。 幾時禁重露，實是怯殘陽。願泛金鸚鵡，升君白玉堂。 宋·蘇軾《趙昌寒菊》 輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。欲知卻老延齡葯，百草摧時始起花。 宋·范成大《重陽後菊花》 寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。世情幾女無高韻，只看重陽一日花。 宋·陸游《九月十二日折菊》 黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。 宋·梅堯臣《殘菊》 零落黃金蕊，雖枯不改香。深叢隱孤芳，猶得車清觴。 宋·朱淑貞《菊花》 土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。 金·元好問《賦十月菊》 秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。不是西風若留客，衰遲久已退梅花。 明·沈周《菊》 秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。西風門徑含香在，除卻陶家到我家。 宋·楊萬里《詠菊》 物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華？菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。 明·唐寅《菊花》 故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。
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野 菊 花 （散文）
——金礦
野 菊 花 （散文）
金 礦
藝術家每每來到鄉野，總對村野的各種野花野草產生濃厚的興趣，我的藝術家朋友比較多，他們到我這里來，總要情趣地領略一番優美的田園風光，這也許是一種落差的反映吧，為什麼這些不起眼的花草到他們的眼裡就形成藝術思維了呢？
就談「野菊花」，他們就以此題材做了好多文章，記得上世紀七十年代末期，省民協組織一些鄉土文學家來淮安進行文學采風，要求每人寫一篇感受文章，當時青年女作家方范就是「野菊花」的命題，她把村野的野菊花形象地比喻為鄉土故事家和一些流傳在鄉野精彩紛呈的民間故事。我記得有一出農村題材的現代戲就叫「野菊花」，是寫的一個鄉野妹子女幹部，那可愛的形象和可貴的品格叫人想到了滿山遍野的「野菊花」。還有一個鄉土文學刊物也叫「野菊花」，當然還有一些品牌商品的命名，「野菊花」幾乎成了不分區域的詩意素質品牌
提到「野菊花」，我認為大概是一些文學家根據野花形象的自由命名，我們鄉間的老百姓可沒有這種稱謂，這只是城裡那些初下鄉人的新奇看法。植物學的菊科應該是一種多瓣體的花種，通常在秋天裡怒放，又稱秋菊。色彩形態多種多樣，多以黃色為盛。有很名貴的金絲菊、九月菊。當然這只是花圃中的花卉，溫室里的花朵，屬於一種欣賞物。在小學課本中不是有句話叫我們小朋友不要做溫室里的花朵嗎？
在秋天的原野里、田埂邊、小河旁，開滿了艷麗的野草花，好多花都是多瓣體的，主要是與金秋的色彩相呼應，也都是一片金燦燦，其實作家們並不認識那些野草，也不知道它們個性的名稱，只能把它們都很籠統地叫著野菊花。這里我不禁想起了毛澤東的名句：「戰地黃花分外香」。秋高雲翳，秋風送爽，秋氣飄香，這美好的季節來到鄉野，遇到這清香四溢的野菊花，這豈不是一盤精神上的野餐，真會讓藝術家們心曠神怡，流連忘返。
要說村野的野菊花，我這鄉野農夫是再熟悉不過了，記得小時候和村子裡一幫野孩子打豬草，那些藝術家所不了解的無名花我們都能叫出名字來，那種野菊煙標上的「野菊花」，曾經被稱之為大毒草，說那十二個花瓣是國民黨反動派的十二角星。是為敵人服務的。我曾掐了幾朵，那每朵花確實是十二個花瓣，也許早年國民黨在定星標志的時候就有這種稀奇的發現。我知道這就是城裡人喜愛吃野馬蘭開的花，它越長得密集，葉子也就越少，花也就自然很茂盛，真可謂是花團錦簇，十分艷麗。
還有多種菊科類的野花，像爛牙草、饅頭草、野葵花、漿漿草的花都是圓形，周邊多瓣，都是城裡藝術家眼裡美麗的野菊花，只是花的大小有一點區別，顏色只是同類色的差異。其實到了秋天，這些村野的野菊花並沒有小孩子去摘取它，有的花香味有點怪異，有的花絨球上有一種刺，戳到人身上奇癢無比，還有的花對牲畜有毒，豬牛吃下去會瀉肚，我們小時候看到這些花是不問津的。在我們眼裡這些野菊花純粹是不近人情的野孩子。
也許是我少見多怪，我不知道為什麼城裡的藝術家如此看中野菊花，他們的出發點大概就是在謳歌原生態的美，就像是吃慣了山珍海味，高級營養品吃得太多就出現不良的「三高」（高血壓、高血脂、高血糖），這樣就想到了那些寡淡的野味，這樣就想到了美好的大自然，就想到了九九歸一的回歸。他們走到鄉野在清新的空氣里，只看到野花的世界多彩，當然也就牽引起奔放的神思和遐想，把這些飄渺的野景融進他們的藝術篇章中，還很隨意地進行無限制地指代比興，把野菊花駐進人的情感和意識，他們都爭搶著做一朵那小小的野菊花。
老作家馮德英老師曾有計劃寫十本關於野花的抗戰題材長篇小說，可能是文革動亂的耽擱，他進牛棚被批鬥，只看到四花，有苦菜花、迎春花、朝陽花、山菊花，最後一本山菊花已經明顯銳氣大減，文筆已經失去了早年的朝氣。其實他的這些花都是表現的中國農民精神，表現的是中國農民那種自強不息頑強的生命精神。
我這里提到野菊花，盡管作家們並不懂得這些野草野花的具體生長繁衍的特殊規律，但他們的靈感沖動還是積極的，想謳歌一種鄉野朴實的情懷和精神，這些野菊花它也就是很自然地接受大自然的雨露和恩澤，照樣開得滿山遍野，照樣生命蔥蘢，照樣香飄十里。
我很感謝這些作家、藝術家們，他們的心地還是美好的，他們在為貧民說話，在表達老百姓心聲，但有一點他們看到的多是光明面，並沒有看到這些有點可憐的野菊花，這些野菊花並沒有多少人去呵護和關愛，它們還會隨時遭受相關強人的踐踏和蹂躪，沒有多少人珍惜它的生命，作家藝術家們只是利用這個題材做一些亮眼的文章。就像兒女為高壽老人做壽風光一樣，把一些朋友們都請來把杯碰盞，還不是為了替他們子女自己要的臉，你平常能對老人家多孝順一點就足夠了。
由自然生態的野菊花，我還是想喋喋不休地呼籲要對在鄉野生活的那些弱勢群體予以關愛，我經常走進村野，還看到有一些孤苦老人一年的生活費用趕不上城裡富豪們的一頓飯，他們心地善良淳樸又有什麼用，還是在貧困當中，在政府要員的眼裡，在社會上層人士的眼裡，這樣的野菊花還值得謳歌嗎？這樣的野菊花還是美好的風景嗎？
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還來就菊花
王清銘
梅花報春，揭開一年的序幕；菊花則是一年花事的後記。有詩為證：「不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。」菊，最早的意思是窮盡，百花凋零後菊花怒放，菊花凋謝後綻放的大概只有飛揚的雪花了。
「秋來誰為韶華主，總領群芳是菊花」，落葉飄零，風霜肅殺，菊攜一身淡雅花香悄然綻放。白居易有詩曰：「滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜。」最受歡迎的是黃菊，試想，金黃色的太陽照射在菊花上，菊花的色澤像霜，孤傲的品性被秋風展開，這是怎樣的一幅圖畫。黃，與尊貴、雅潔、高尚等連在一起，再加上菊的不畏嚴寒的傲骨，難怪中國人會如此喜歡它了。「寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。」菊的飄零和開放一樣，都有一種悲壯的色彩。梅花零落成泥碾作塵，只有香如故，而菊花寧願在枝頭憔悴、乾枯，也不萎落風塵和泥滓。宋遺民鄭思肖稱道寒菊孤芳自賞的高傲：「寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。」蘇軾也對菊花的節操贊賞有加：「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲雪枝。」宋代史鑄《詠翻集句》中寫道：「東籬黃菊為誰香，不學群葩附艷陽。」將菊花卓爾不群的品性恰到好處地勾勒了出來。
菊花的品種繁多。清代康熙皇帝命汪灝為《群芳譜》補遺，擴充為《廣群芳譜》，又增加菊種四十一種，累計已超過三百種。 「冷艷幽香，深黃淺白，占斷西風里」，莆陽同鄉劉克庄的詞句就寫了最常見的兩種——黃菊和白菊。菊的花色豐富，不一而足。
菊花儀態萬方，纖細的，婉約的，婀娜的，嬌羞的。或「玉骨冰肌」，或如古書上所寫的「莖疏葉且微」，怎麼看都會覺得恰如其分，毫無誇張之嫌。就花的造型看，變化特別豐富，彷彿各種舞蹈的造型：或偃或俯，若舞若翔，如歌似笑，搖曳多姿，難以形容。
菊花色、形、香具備和品種繁多、品性高雅，贏得很多人的青睞。重陽賞菊是我們中國人代代相續的傳統習俗，這一天也成了菊花的節日。孟浩然就寫道：「待到重陽日，還來就菊花。」
菊花首先是平民化的。賞菊習俗就不多說，中國百姓還將菊花曬干，泡製清涼解毒的菊花茶，用菊花泡酒，製成「菊花酒」，如唐代的許渾就寫了這樣的詩句：「晚收紅葉題詩遍，秋待黃花釀酒濃」。更直接的是屈原，「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。」 宋代陳詠在植物學著作《全芳備祖》中說菊花「所以貴者，苗可以菜，花可以葯，囊可枕，釀可以飲。所以高人隱士籬落畦圃之間，不可一日無此花也。」我想指出一點，菊花不是高人隱士的專利，而是雅俗共賞的。「家家爭說黃花秀，處處籬邊鋪彩霞」，無論亭榭還是茅舍，我們都可以看到菊的身影。至於「人比黃花瘦」的感傷自有特定背景，杜牧的 「塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸」的歡樂是老百姓所共享的。
菊花什麼時候開始「歸隱」，我不甚了了。「菊，花之隱逸者也。」菊花的淡泊、超然、孤傲，使它很自然成為隱士身份的象徵。陶淵明歸園田居，「採菊東籬下，悠然見南山」。他不但種菊、採菊，還以菊下酒，還在詩中寫菊：「秋菊有佳色，挹露掇其英。」後來有很多讀書人在官場失意，或不甘束縛，紛紛效仿他隱逸山林，與菊相伴，過自由閑散的生活。陶淵明成為愛菊的始祖。菊的纖瘦身影變為隱逸者的寫照，菊的幽香成為獨立精神的營養，至今我們翻讀史書，還能嗅出菊一般的芬芳，幽微、清雅、高潔。我指出一點，菊花雖然被賦予陽春白雪般高雅的身份，但仍然是老百姓的「下里巴人」，這並不矛盾，就如很多的力量從民間孕育一樣。
正如魯迅評價陶淵明不乏剛烈氣質一樣，菊花不是軟弱的逃避，而是一位鐵骨錚錚的志士。菊的不畏嚴寒、不萎塵泥，具有了志士的剛烈品性。白居易就贊嘆：「菊花如志士，過時有餘香。粲粲滋夕合，英英傲晨霜。」有強烈反抗精神的是唐代起義軍首領黃巢，這是一位從民間走出的人：「待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。」菊在他的筆下披上黃金甲，幽香也成了殺伐的陣勢。他一反文人以菊象徵孤高絕俗的老調和感懷悲秋的習氣，義憤填膺地抒發改天換地的偉大抱負：「他年我若為青帝，報與桃花一處開。」可惜這樣氣勢磅礴的詩鮮有繼作，中國人骨子裡的血性似乎也委落枝頭，讓後人嘆惋了。「遙憐故園菊，應傍戰場開。」岑參《行軍九日思長安故園》中的菊花讓人盪氣回腸，當然這樣的菊花在現在為數甚多的菊花展上是很難看見了。
據報紙報道，很多城市每年都要舉辦菊花展，觀者如潮。朔風日益凜冽，菊在風中搖曳，然後在枝頭飄零，但即使凋謝，菊是不會折節的。觀看菊展在菊叢中紛紛留影，然後悄然離去，有誰想起自己也是一叢菊呢？
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種菊
霜降是一聲季節的號角，那些散布在遼闊天地間的菊蕾，聞聲而起，陡然舉起千面萬面的金黃旗幟，一掃百花開盡後的蕭索和寂寥。
小院的菊花也被號角喚醒。花朵雖小如分幣，顏色卻純正如精金美玉，清冽的芳香洋溢在小院空中。於是晨昏之際，盤桓花前，或品茗把盞，或吟哦詞章，免不得生出幾許雅興，牽惹出縷縷詩情，正所謂「掬水月在手，弄香花滿衣」了。
我是個懶人，本不善於蒔花弄草。心血來潮時養過文竹、蘭草，或因伺侯不周，或因培植不當，眼看著一株株由瘦弱而萎蔫了。那時的心情只覺得自己辜負了花草。後來索性只種些生命力旺盛而不需要費心的花草。空地上撒一把太陽花的種子，能得來一個五顏六色的夏天，廢棄的搪瓷盆中隨手插幾球仙人掌，能換來一年四季養眼恬心的碧綠。今年雨水稠密，院外的月季，瘋丫頭一般顛狂著，院里的梔子野小子般地蓬勃。對著月季的鮮艷和梔子的翠碧，我得意於自己「無為而治」的方略。種菊也緣於這樣的心態。春天，趁剛下過一場雨，將鄰居剪下來的菊花枝插了一地，就是平時只潑些殘茶剩水，菊花也枝繁葉茂地葳蕤一個春夏。到了秋天，枝頭密密匝匝地綴滿了花蕾，霜降過後，終於激情迸發，燦爛的金黃，一團火焰似的燃燒著，不知引來多少驚艷的目光。
為了一次爛漫的綻放，菊花蓄積了一生的時光。香草美人，菊花象一位剛烈的女子，而三國時鍾會贊菊有五德，說它「早植晚發，君子德也」。則菊花，無愧於「花中君子」的美譽。連「口角噙香」的林妹妹，不是也贊嘆它「一從陶令評章後，千古高風說到今」么？
詠菊
古來備受推崇的詠菊詩，必定是把握了菊花的特性，而對菊花的品質放大凸顯，用充滿張力的語言，來撞擊人們的心靈。
唐元稹《菊花》詩
秋叢澆舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
南宋鄭思肖《寒菊》
花開不並百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹墜北風中。
唐李白與友人游南陽，專程去菊潭賞菊，因而引發了吟詩的豪情：「時過菊潭上，縱酒無休歇，泛此黃金花，頹然清歌發」。
清張潮的《 幽夢影》，把陶淵明列為菊的知已，真的恰如其份。陶淵明是愛菊、詠菊 的集大成者，以至於一提到陶淵明的名字，人們會自然而然地想到他「採菊東籬下，悠然見南山」的綽約風姿。其實最能顯示陶淵明愛菊真性情的，倒是這樣雋永的短章：
「嘗九月九日出宅邊菊叢中坐，久之，滿手把菊，忽值弘送酒至，即便就酌，醉而後歸」。
一個是不肯為五斗米折腰，高唱《歸去來賦》的詩人，一個是在廖廓霜天里迎風近獨立的奇葩；一個是歸隱田園的高士，一個是「不隨黃葉舞秋風」的香草。人與花，花與人，電影鏡頭般的疊印與閃回，無怪乎靖節先生能嘯傲東軒：「一觴雖獨進，杯盡壺自傾」了。
詠菊以言志，造反的英雄黃巢有《不第後賦菊》：
待到秋來九月八，我花開後百花殺。
沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
朱元璋《菊花》詩，滿紙都是霸氣：
百花發時我不發，我若發時都嚇殺。
要與西風戰一場，遍身穿就黃金甲。
好在品評詞章，並不遵循成者王侯敗者賊的標准，黃巢的菊花詩傳誦久遠，而朱元璋的《菊花詩》，若不是翻看《朱元璋傳》，已經很少有人提及了。
品菊
黃巢吟菊詩中，還有一句「他年我若為青帝，報與桃花一處開」廣為傳誦。不知道是黃巢流露的帝王夢想，還是為身處寒秋的菊花鳴不平。而世人詠菊贊菊，正是奔了菊花傲霜挺立的英姿。
耐寒草木，說到底，沒有超過松柏的。自孔老夫子以緩舒紆徐的口吻道出：「歲寒，然後知松柏之後凋」之後，幾千年來的學人士子，無不把松柏精神作為一種操守，一種寄託，一種象徵，來燭照精神生活，尋根求源，乃是一種不願與流俗同流合污的理想，是一種保持特立獨行品質的精神支撐。在自然界，人和草木一樣，都要受自然規律的支配，榮枯生發，生老病死，都逃不出自然這雙「看不見的手」的掌心。而要在芸芸眾生之中，將自己與別人區別開來，也只有凸顯、放大自己的特異之處這一條路徑了。嚴霜下的菊花，風雪中的松柏，也只是在物競天擇，適者生存規律引領下的生命。桃李芬芳之際，有人指責「輕薄桃花逐水流」，似乎桃花是趨炎附勢之輩。但桃李的風華，也只是應時而發，隨性而為，薄桃李而重菊花，和愛喜鵲而惡烏鴉一樣，不過是積習在作祟之已。
學人士子以松柏、菊花來映襯、彰顯自己草異的品質，似乎還有情可原，但走向極端而故弄玄虛，便顯出矯情的可惡了。劉伶「死便埋我」的大話，謝安故作鎮靜的掩飾，都有一種作秀的成份，便是莊周因喪妻鼓盆而歌，也是一種值得懷疑的真實。因此，春蘭秋菊，各得其所，隨緣適性，乃是天機。人生百年，不過一瞬，隨性而為，方可臻於內心的平靜。正如「雪夜訪戴」；「乘興而來，興盡而返，何必見戴」？
且去飲一杯菊花酒。細細品咂，人生至味在里頭。
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4. 在「諾曼底號」遇難記中「婦女先走」是一種什麼樣的品質
婦女兒童永遠是災難來臨時候的弱者，所以要照顧。最早直到現在都是社會道德在維持，是人類社會進步的積累和結晶。
1912年4月14日，豪華郵輪泰坦尼克號撞上冰山後沉沒，全船共1514人罹難，710人獲救。二副查爾斯·萊特勒留下十七頁回憶錄，記錄了災難細節。
生死關頭，救生艇數量有限，讓婦女和兒童先走，成為每個人自覺遵守的行動准則。其中，有四個場景尤為震撼。
場景一：麗德帕絲女士當時正在度蜜月，她死死抱住新婚丈夫，拒絕獨自逃生。丈夫無奈，只好揮拳將她擊暈。當麗德帕絲醒來時，已經躺在救生艇上了。
場景二：大富翁亞斯特將懷孕五個月的妻子送上救生艇後，牽著他的小狗，站在甲板上，悠哉游哉地點燃一根雪茄，向劃向遠處的救生艇大喊：我愛你們！緊急關頭，一副勸他上船，他憤怒地拒絕：我喜歡最根本的說法（保護弱者）。
場景三：八號艦艇救生員對67歲的梅西百貨公司創始人斯特勞斯說，我保證不會有人反對像您這樣的老先生上小艇。斯特勞斯說，我絕不會在別的男人之前上救生艇。太太羅莎麗同樣拒絕登艇，倆人手挽著手，步履蹣跚地走到甲板上，坐於藤椅中，等待最後時刻到來。
場景四：危急關頭，銀行大亨古根海姆換上一身華麗晚禮服，鎮定自若地說：我要死得體面，像一個紳士。在他留給太太的紙條上，寫著這樣一段話：這艘船不會有任何一位女性因我搶佔了救生艇而被留在甲板上。我不會死得像一個畜生，我會像一個真正得男子漢。
都說人有自私的基因，那麼，究竟是什麼讓泰坦尼克號上這些成年男性乘客捨生忘死？若只拿一句紳士風度來搪塞，恐怕顯得不夠厚重，畢竟生死事大，人家把命豁出去，不會只是為了「風度」。在我看來，不顧自身安危，讓婦女和兒童先走，與其說是紳士風度，不如說它是一種騎士精神。
何謂騎士精神？肯定不是熊孩子玩騎馬打仗。它源自中世紀，對現代歐洲民族性格有著深遠影響。別林斯基這么定義它：騎士精神首先體現在對個人人格的愛護和尊重，甘願為弱者犧牲全部乃至生命，把女子作為愛和美在塵世上的代表來加以崇拜。
騎士精神的英文為chivalry，來源於法語詞chevalier，意思就是指騎馬者，尤其是那些全副武裝的騎士。這些騎士最早來自北方日耳曼民族，一個個都是粗莽大漢，渾身散發出蠻族氣息，這群赳赳武夫，專門欺負弱者，搶劫路人，強奸婦女，無惡不作，離他們後人所標榜的紳士風度相差何止十萬八千里。當時這些騎士的殘忍陋習，直接威脅到了天主教會的統治。
公元990年，羅馬教廷頒布「上帝的和平」教令，禁止對神職人員、商人、農民、婦女、兒童乃至耕牛使用暴力。不久，教廷又頒布「上帝的休戰」教令，嚴禁在宗教節日和周末發動戰爭或械鬥。隨著基督教精神的風行草偃，那些桀驁不馴的騎士逐漸被馴化。當然，作為天生驕傲的騎士階層，架還是要打的，甚至打得相當頻繁，三日一單挑，五日一群架，只不過打架的目的不再單單是為了一己私慾，而是增添了幾分神聖色彩。這種被基督教馴化的尚武品質，就是「騎士精神」。騎士的首要職責，就是保衛「基督的信仰」，為上帝而戰，其次是保護弱者和窮人，對戰斗人員或非戰斗人員都要表現出仁慈和慷慨。
要夯實騎士精神，需要經過血與火的淬煉。中世紀最大的那場群架——十字軍東征，讓騎士精神聲名遠播，經過十字軍騎士幾個世紀的現身說法，堂吉訶德們也就遍布歐洲大陸了。
那麼，騎士精神又是如何跟婦女扯上關系的呢？
從古至今，愛情一直是人類的剛需，騎士們感情豐富，火力又壯，豈能免俗？在中世紀，騎士找對象是個問題。既然天生驕傲，那就容易眼高過頂，尋常脂粉往往不入他們法眼。於是，就誕生了為歷代文人墨客所津津樂道的「宮廷愛情」。「宮廷愛情」一詞，最早由佳士頓·帕里斯創造，他在1883年寫了一篇論文，專門討論亞瑟王及其圓桌騎士的傳奇，其中不乏風流韻事。
事實上，在中世紀宮廷中，愛情算得上稀缺品。出於政治和經濟上的考量，這些王室貴族的婚姻大多是被包辦的，夫妻年齡往往相差懸殊。婚姻既然成了買賣，愛情又從何而來？所謂「宮廷愛情」，其實就是婚外戀，騎士們則成了竊玉偷香的主力軍。翻開描述中世紀宮廷愛情的小說，滿篇都是偷情和私生子，讓人大開眼界。
被騎士捧在掌心的情人，大多是已婚或寡居的貴婦，只有少數是待字閨中的公主，但不管怎樣，她們的社會地位都遠在騎士之上。這些嬌滴滴、愛使小性兒的貴婦人，往往頤指氣使，而騎士們也甘之若怡，把她們當女神來膜拜，為滿足情人稀奇古怪的念頭，不惜拋頭顱灑熱血。電影《泰坦尼克號》中，窮小子傑克和白富美露絲的故事，就有宮廷愛情的影子。
說穿了，宮廷愛情就是一種虐戀，它為騎士精神增添了一種溫文爾雅的氣質。隨著工業革命拉開近代序幕，騎士階層退出歷史舞台，這種虐戀文化，經時間的雕琢與打磨，也就成了我們今天所熟知的紳士風度。
騎士階層雖然消亡，但騎士精神並沒有泯滅，畢竟它的內核基督教文明依舊是西方世界之主流，貴族品質和紳士風度就是騎士精神的繼續和發展，其沿承一以貫之、歷歷在目；相形之下，興起於春秋戰國的「任俠精神」就沒這么走運了，這些以武犯禁的大俠們，沒有堅定的宗教信仰，又缺少愛情荷爾蒙的滋潤，被儒家的三綱五常一框，就再也任性不起來了。所以在我們的古典文學作品中，尋不到一星半點溫文爾雅、呵護女性的騎士精神，多的是為了忠孝甘做炮灰的莽夫，以及像武松那樣辣手摧花、血濺鴛鴦樓的「好漢」。
如魯迅先生所說，我們大可不必太死心眼，對於西方文明好的一面，不妨採取拿來主義的態度。騎士精神、紳士風度固然不是我們的土特產，但它們早過了「版權期」，已進入由人類共享的思想寶庫，當然可以為我所用。
在電影《戰狼2》中，吳京有這樣一句台詞：「不管是非洲人還是大陸人，讓婦女和兒童先走。」這個拿來主義的態度就很好嘛。當然，如果能把「婦女和兒童先走」的價值觀真正落實到行動中，而不單是在影視作品中唱高調，那就更好了。
5. 求小說（無限制）
已完結：
《愛在何方》（BL）
《白衣傳》
《薄荷荼蘼梨花白》
《步步驚心》
《纏上妖孽殿下》
《穿越與反穿越》
《大漠遙》
《當時錯》
《到底意難平》（狐狸小妖）
《帝姬無敵》
《帝王畫眉》
《帝王業》
《獨步天下》
《飛來月鍾情》（穿越）
《風槿如畫》
《鳳囚凰》
《公子愛爬牆》
《何處金屋可藏嬌》
《恨不相逢未嫁時》（漠漠無雨）
《後宮甄嬛傳》
《後來》
《狐魅天下1、2、3、》
《寂寞空庭春欲晚》
《嫁個有錢人》
《錦瑟》
《戀上你的絕世容顏》
《烈火如歌》
《鸞，我的前半生後半生》
《滿朝文武愛上》（雲霓）
《夢回大清》
《暖玉冷如雙》
《七上九下》
《契丹王妃》
《喬木不可休》（幽己）
《且試天下》
《傾城雪》
《傾情天下》
《清空萬里》
《太後也瘋狂》
《貪財皇後》
《綰青絲》
《為爬牆頭，先爬樹》（西風漂流）
《衛國公主》
《我靠！被潛了！》
《新妻不受寵》（芥末綠）
《尋櫻絲》
《有緣千年來相會》
《月沉吟》
《宅女在古代後宮的幸福生活》
《最禛心（清穿）》
《醉玲瓏》
《霸王硬上車》
《沖喜新娘：賠心交易》（淡汐）
《吹不散眉彎》（安寧）
《廢物降尤物》（添小飯）
《鳳鼓朝凰》（沉僉）
《狐魅天下5》
《皇後策》（談天音）
《江山美人(修定版)》
《君既無心 我便休》（芙蓉三變）
《冷宮有墨蓮》（碧雲天）
《龍儀天下》（褪盡鉛華）
《亂花漸舞醉綾羅》（紅夜）
《落蕊重芳》（姒姜）
《默言娘子先》（貝貝熊）
《衾何以堪（瞎子原來我很愛你）》（木浮生）
《清色情亦殤》（甜橙子不酸）
《惟有相思似春色》（寐十一）
《我的美男千金不換》（哆萊咪）
《下堂妻的悠哉日子》（小晚）
《焉知雙淚垂》
《安心落意天賜緣》（若若瑤）
《本命年倒霉事件簿》（卻卻）
《菜包子打狗》（月上無風）
《對不起滾遠了》（悅薇）
《惡魔總裁追逃妻》（慕容千淚）
《風雀林傳奇》（香九樓）
《公子，請寵我》
《狐狸相公》（跳躍的火焰）
《雷虐聯姻》（夢魘殿下）
《梅花影落雪成空》（歐陽語陌）
《名流首席的債妻》（barbarapan）
《娘子擒郎》（玉米兒）
《女流氓穿越：冷宮皇後》（若兒飛飛）
《女子愛財》（沾衣）
《女尊國的餃子鋪》（纖語）
《棋逢對手》（拉克西絲）
《清朝的幸福生活》（讓雪化成相思淚）
《人之初》（聽雨聲）
《若薇》（天望）
《剩女折草記》（矣秋醉）
《十君（女尊）》（傾城暮月）
《誰說穿越好》（籽月）
《脫光的愛情》（玖玖）
《王妃要改嫁》（小七妹妹）
《我家相公要問斬！》（金錦）
《我是酸菜，你是魚》（關就）
《銷魂花月夜》（）
《尋花問柳》（夜半離）
《煙雨倚重樓》（蘇寞）
《夜行歌》（紫微流年）
《一言難盡》（皎皎）
《種個男人當老公》（玖玖）
《重樓難鎖相思夢》（巫衣巷）
連載中：
《BH穿越：冷皇的廢後》（狐小妹）
《H4系列：偷心完美老公》（拓拔瑞瑞）
《阿草師傅》（沈念柒）
《愛的誘芽》（玖玖）
《半張臉》（月兮子）
《饞嘴郡主好男色》（粉粉肚兜兒）
《長生》
《超強寡婦小太後》（）
《穿越：冷帝的娃娃寵後》（碧游俠）
《打造完美棄婦》（衣小秧）
《洞房錯：吾皇難誘》（艾米米）
《繁花落盡（清穿）》（茉兒）
《反穿越：古董老公》（空青青）
《廢棄王妃》（納蘭靜語）
《紛紛落在晨色里》（蘇俏）
《紅樓有飯吃》（二牛）
《花信風主傳》（溱離）
《花月狼》（笑呆也）
《混血》（淺紋杏仁）
《極品魅男：惡魔誘婚》（微笑絡淚）
《嫁人當嫁灰太狼》（依芳）
《江月雲曲》（追憶年華）
《今「生」今「世」》（ 狐狸的小尾巴）
《錦瑟天下何處尋》（清幽淡雅）
《看，是誰在穿越》（愛喝水）
《搶個新娘當老婆》（玖玖）
《青山依舊笑春風》（安思源）
《青竹桃花少年行》（黃藍）
《柔道愛情》（忽然之間~）
《十年一品溫如言》（書海滄生）
《誰賦我舊日時光》（沈綠衣）
《逃之夭夭：一歲太子妃》（）
《桃花小姐》（關就）
《天下無色》（木色）
《天之嬌女》（青木香）
《偷香小兔子》
《娃娃王妃采草記》（抽風小奴）
《我的青天大老爺（50）》
《相愛十五元》（錢氏物喜）
《瀟灑與優雅》（折火一夏）
《心昔如塵》（喜夏）
《一日老公不打折》（柳晨楓）
《嬰兒太子妃》（INTP小孩）
《月上有星河》（愫瓊）
《雲府那點事》（穿襪子的貓）
暫停：
《三嫁記》（毒齒舌妖）
6. 有聲偷香小農民
網路找
7. 呵呵大家踴躍發言
呵呵 老兄 我給你留的
22屆 勃洛特·克羅福 Broderick Crawford for 一代奸雄 All The King's Men
1937年在影片《女人追男人》中初登銀幕，但是星途不順，直到在他步人影壇12年後，才憑影片《國王的弄臣》大獲成功，達到他演藝事業的最高峰。在此後，由於他的演技定型，戲路單一，僅在一些影片中出演配角23屆 喬斯·費勒 Jose Ferrer for 大鼻子情聖 Cyrano De Bergerac
喬治克魯尼的叔叔，對於許多人來講，他才是大鼻子情聖的扮演者，在他之後的任何一名演員，包括漢爾特·漢普登在內，都沒人能超越他所飾的大鼻子情聖一角。但在60年代，他的時代過去了。24屆 亨弗萊.鮑嘉 Humphrey Bogart for 非洲皇後 The African Queen
出生日期:
1899年12月25日
出生地點:
New York, New York, USA
逝世日期:
1957年1月14日
逝世細節:
Los Angeles, California, USA. (throat cancer)
原名:
Humphrey DeForest Bogart
昵稱:
Bogey |Bogie
身高:
174cm
素有影壇鐵漢之譽的亨弗萊·鮑嘉，雖然已經主演了不少陽剛味道濃厚的黑社會動作片和西部片，但他在本地影迷心目中留下最深刻印象的兩部代表作卻屬於文藝片類型。亨弗萊·鮑嘉的父親是曼哈頓著名的的外科醫生，母親則是位雜志畫家，年輕時代的鮑嘉雖然功課不錯，考入耶魯大學預修科，擬攻讀醫學院，卻因個性沖動違反校規而被逐。不久，第一次世界大戰提供了鮑嘉另一個發泄精力的戰場，他加入了美國海軍，並在戰斗中上唇受傷，所以他後來當演員時總是嘴唇緊綳，談話也有點口齒不清，反而成了他的硬漢特徵。 26屆 威廉·霍爾登 William Holden for 戰地軍魂 Stalag 17
逝於1981年11月6日。因酗酒，心臟病發而亡的霍爾登，是影城不可多得的英俊男星，他瀟酒而不拘小節的風采，使得他深受影迷的喜愛。荷頓是在芭芭拉史坦威的提拔下，以《黃金小子》一片打響知名度，從此他可稱得上是一帆風順，至他病逝前，演出一直未曾中斷過。而他尤其擅長愛情文藝片，但使他獲得影帝的卻是比利懷德執導的戰爭片《戰地忠魂》。 27屆 馬龍·白蘭度 Marlon Brando for 碼頭風雲 On the Waterfront
45屆 馬龍·白蘭度 Marlon Brando for 教父 The Godfather
姓名：馬龍·白蘭度（Marlon Brando）
性別：男
出生日期：1924年4月3日
逝世日期：2004年7月2日
出生地點：美國奧馬哈州內布拉斯加市
國籍：美國
身高：178 厘米
人物簡介
馬龍白蘭度1924年4月3日出生於美國納布拉斯加州歐馬哈城的一個中產階級家庭。他自小頑皮好動，性格倔強，從不好好學習。中學畢業後他到紐約，進了一家戲劇學校攻讀表演藝術。著名的藝術教育家就看出白蘭度是塊演戲的材料，並預言他不出幾年定會成為美國最優秀的演員。他的預言極快便應驗了，白蘭度不久就在百老匯嶄露頭角，成為一位頗受矚目的人物。
1950年他出演他的第一部影片《The men》，但並未引起人們注意， 隨後1951年白蘭度異軍突起， 出演他曾經在舞台上大獲成功的影片《慾望號街車》，他以其獨特的厚實沉穩，粗野遒勁的表演風格成功地塑造了流盲無產者斯坦利的形象。他的出色表演使他獲得他的第一次奧斯卡獎提名。此後白蘭度又因《薩巴達》、《朱利斯·凱撒》和《狂野的人》而獲得三次奧斯卡獎提名。1954年，白蘭度出演一部低成本的影片《碼頭風雲》,扮演了一位碼頭搬運工。為此他還親身去體驗生活，真正當起一個碼頭搬運工。他將這個角色飾演得有血有肉，使之成為美國中下層工人的光輝代表。這一次他終於贏得奧斯卡金像獎。
就在白蘭度躊躇滿志、幻想光輝前途時，命運與他開了個玩笑，一場電影官司使他變得怪癖孤獨、沉默寡言，幾乎於世隔絕。他變得頑世不恭，成為好萊塢最出名的"浪子"。期間，只有《叛艦喋血記》一片是他的成功之作。他自己創辦的電影公司也宣告失敗。他幾乎在影壇消聲匿跡。1970年，導演弗朗西斯·科波拉力邀他出演影片《教父》，白蘭度產生極大的興趣。這部反映美國黑手黨家族事業的影片一經上映，立刻引起社會的巨大轟動，被稱為是繼《公民凱恩》後最偉大的一部電影作品。影片創下非凡的票房收入。白蘭度把教父唐·維克托演得出神入化，入木三分，充分展現他驚人的才華。為此他再次獲得奧斯卡最佳男主角獎的金像。隨後，他又出演《巴黎的最後探戈》、《超人》、《現代啟示錄》和《乾燥的白色季節》等片，獲得了一致的好評。其中，《乾燥的白色季節》又一次讓他獲得奧斯卡獎的提名。
進入90年代後，年邁的白蘭度依然演出了頗具水準的影片《唐璜德馬科》和《人魔島》，再一次向人們展示了他那爐火純青的演技。
生平榮譽：
《在江邊》(ON THE WATERFRONT)(1954)
第二十七屆奧斯卡金像獎最佳男主角，最佳影片
《教父》(THE GODFATHER)(1972)
第四十五屆奧斯卡金像獎最佳男主角，最佳影片
《慾望號街車》(A STREETCAR NAMED DESIRE)(1951)
第二十四屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名
《柴巴達萬歲》(VIVA ZAPATA!)(1952)
第二十五屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名
《愷撒大帝》(JULIUS CAESAR)(1953)
第二十六屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名
演技之神，好萊塢之王 Marlon Brando
主要作品：
《男兒本色》(the men)
《慾望號街車》(A street car named Desire)
《薩巴達萬歲》Viva Zapata
《愷撒大帝》Julius Caesar
《碼頭風雲》on the water front
《飛車黨》《野性騎手》the wild one
《拿破崙情史》Desiree
《紅男綠女》guys and dolls
《秋月茶室》The teahouse of the august moon
《櫻花戀》Sayonara
《幼獅》The Yong Lions
《漂泊者》The Fugitive Kind
《獨眼龍》One eyed Jacks
《叛艦喋血記》Mutiny on the Bounty
《醜陋的美國人》The ugly America
《枕邊故事》Bedtime Story
《代號莫里圖里》Morituri
《阿巴魯薩》The Appaloosa
《追逐》The chase
《香港女伯爵》 A countess from Hongkong
《黃金眼中的鏡象》Reflections in a golden eye
《糖果》Candy
《第二天的夜晚》the night of the following day
《奎瑪達》Quemada
《教父》The Godfather
《夜間來客》The nightcomers
《巴黎最後的探戈》Ultimo tango a Parigi
《密蘇里山口》The missouri breaks
《超人》Superman
《現代啟示錄》Apocalypse Now
《勞尼-為亞馬遜而戰》Raoni:the Fight for the Amazon
《公式》The formula
《乾燥的季節》A dry white season
《新手》The fresh man
《黑暗的心-一個製片人的啟示錄》Hearts of darkness:a Filmmaker's apocalypse
《克里斯托佛-哥倫布之發現》Christopher Colmbus:the Descovery
《唐-璜》Don Juan Demarco and the Centerfold
《人魔島》The island of Dr.Moreau
《勇敢》The Brave
《意外之財》Free money 28屆 歐內斯特·博格寧 Ernest Borgnine for 馬蒂 Marty
歐內斯特·博格寧是美國極負盛名的性格演員，影、視、劇三棲。從外表看，他是十足的醜男，似乎只配演壞人，但其實他的表演潛力很大。演好人也同樣成功。
博格寧一九一七年一月二十四日生於康涅狄格州哈姆登。原名厄麥斯·埃弗隆·博格寧。其父母是義大利移民。小博格寧二至七歲是在米蘭度過的，後來到美國上學。從一九三六年起，他在海軍長期服役，直到第二次世界大戰結束才復員。由於對演員職業的愛好，他進入哈特福特市的蘭達爾戲劇學校專修演技。後又去弗吉尼亞，加入當地一劇團。與此同時還在電視節目里演出。
一九五一年，這位劇、視兩棲演員以其獨特的外表和深厚的功底，得到了好萊塢的青睞：哥倫比亞公司和他簽訂了拍片合同。同年，以《海盜船》一片登上銀幕。但他的那副相貌——過寬的臉膛、細小的眼睛以及一隻只漏風牙，決定了早期所扮演的角色都是壞蛋，例如《永垂不朽》里那個虐待士兵的中士，等等。
然而，在《馬蒂》（Marty）里，他撕下了凶險的丑相，讓角色以憨厚善良的面貌出現：那個叫馬蒂的中年男子舉止多麼文雅，以一片真心感動了一位溫柔賢慧的女教師，兩人終成眷屬。博格寧因此角囊括了四個影帝稱號：奧斯卡獎、紐約影評獎、全美評論協會以及戛納電影節的最佳男主角。
從那以後，這位獎主戲路拓廣，幾乎很少演壞蛋角色了。六十年代裡；「他拍攝了一部很有名氣的電視系列片《麥克哈爾的海軍生涯》，這次他演的是英雄角色。 29屆 尤·伯連納 Yul Brynner for 國王與我 The King and I
1915年7月12日,尤爾-伯連納(YUL BRYNNER)出生於俄國庫頁島，父母有瑞士與蒙古族的血統。有人說他是身世如謎，演技卻出神入化。他善於扮演神秘莫測、富有魅力的人物。
據說，他的童年是由吉卜賽人收養，後被帶到巴黎。在巴黎大學就學時，被著名演員麥克爾-契科夫收為學生。1940年，契科夫將他帶到美國，由於他能流利地講幾國語言，1942年，被美國戰時情報部錄用，當戰時法語播音員。
1949年尤爾第一次上銀幕，在《紐約港》中演反派角色。四十年代末，他大部分時間從事電視台工作，既當演員又當導演。1951年，他被選中在百老匯轟動一時的音樂劇《國王和我》中扮演國王，連演1246 場，獲許多獎勵和好評。從此，蜚聲美國劇壇。1956 年，該劇改編為電影，他被選為主角，並獲當年度奧斯卡最佳男主角獎。同年，他在另外兩部影片《真假公主》、《十戒》中的優秀演技，被全美電影評議會授予最佳男演員獎，從此進入好萊塢明星行列，1957 、1958 連續兩年被列為好萊塢十大賣座明星之一。他主演的《七個好漢》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《旅程》均極出名。他在國際上也享有頗高聲望，多次在多國合拍片干中擔任重要角色。 30屆 亞歷克·吉尼斯 Alec Guinness for 桂河大橋 The Bridge on the River Kwai
英國演藝泰斗亞歷克·吉尼斯於8月5日病逝，享年86歲。他是在英格蘭南部漢普頓郡的家中突然病發，急送醫院不治，病因系肝癌。
這位巨星的殞落是世界電影的一大損失。
亞歷克的藝齡逾60載，主演過46部影片、68出話劇和12部電視劇。有史以來10部最賣座的影片中有3部（即《星球大戰》三部曲）由他參加演出；奧斯卡獎最佳影片中也有兩部即《桂河大橋》和《阿拉伯的勞倫斯》是他主演的。《桂河大橋》使他摘取了影帝桂冠。1988年，柏林電影節特別頒給他一座終身成就獎，表彰他對世界電影的傑出貢獻。美國大導演喬治·盧卡斯在獲悉吉尼斯逝去的消息後立即發表聲明，稱他毫無疑問是當代最有才華、最值得尊敬的演員之一。
亞歷克不愧為演劇天才。他戲路十分寬廣，那張與眾不同的臉孔就如一本空白畫冊，只要一副眼鏡和一頂黑禮帽，他就能變成約翰·卡萊筆下的超級間諜；加上粗硬的灰鬍子，他又變成莎土比亞戲劇里的夏洛克。他扮演過哈姆雷特、羅馬大帝凱撒、海軍上將納爾遜、現代心理學鼻祖弗洛伊德以及希特勒和俄國將軍、日本商人等，甚至還演過女人幽靈。在1949年拍的《好善心小皇冠》里，他一人除主角外還兼演7個配角，具八副面孔八種性格。「千人面」的雅號由此而得。
而亞歷克的傳奇際遇本身就是一出精彩好戲。他1914年生於倫敦，是個私生子，生父是銀行經理，但沒正式娶他的母親，每月會給母於倆生活費，但不準他喊爸爸。特殊的家庭背景，讓吉尼斯從小害羞，躲到了童話故事和玩具模型里盡情邀游，自行塑造出一個比現實更瑰麗的世界，這對他後來成為演員有很重要的影響。1933年，他開始專業演藝生涯。1946年二戰結束，他從皇家海軍退役後重返藝壇，參加了大衛，里恩根據狄更斯小說改編的《孤星血淚》的演出，飾匹普的好友。從此亞歷克與這位大導演結下長期合作之緣。
1959年，亞歷克獲英國女王授予的爵士封號，但他當即表示自己只是一位在生活和戲里喜歡喋喋不休的「長舌男」，別把他當成貴族。「如果我嘗試做天皇巨星，將會被人視為笑柄。」亞歷克因品行謙恭、不耍大牌而聞名。對於自己憑《桂河大橋》里的上校角色而捧奧斯卡金像，他說：「回頭再看，我不覺得那是很了不起的演出。」
對年輕一代影迷來說，亞歷克·吉尼斯的名字也不陌生。他在《星球大戰》三部曲里飾一位武功高強的絕地武士，叫「歐比王」，手持一把激光寶劍，揮舞起來八面威風。此角為好萊塢科幻片英雄的鼻祖。不過，對於這個角色的台詞他並不感興趣，認為那是「無聊的垃圾台詞」，為此他曾勸說盧卡斯安排在劇中讓歐比王被殺死。亞歷克最後一部作品是電視電影《愛斯基摩的日子》。
亞歷克的表演技巧堪稱當代表演藝術的範本，其經驗與訣竅值得借鑒。例如他說自己的表演成功歸因於第六感覺——直覺，「直覺從未失靈過，它幫助了我如何挑選好角色。當我事先計劃好演什麼，並認為一定成功時，事情就會變糟糕，而當我只是出於喜歡某個角色而立刻表示我能演時，我總是成功。」 31屆 戴維·尼文 David Niven for 鴛鴦譜 Separate Tables
生於倫敦一個貴族家庭，父親曾任軍官。少年時期就讀於桑赫斯特軍事學校，畢業後參加蘇格蘭輕騎兵團，6年後退伍，從事記者等多種職業。後到好萊塢當臨時演員，因出眾的才華和優雅的風度，逐漸升至一號主角。50年代是他藝術生涯的鼎盛時期，其中以《環球世界八十天》最為出名。1958年以《分離的桌子》榮鷹奧斯卡最佳男主角金像獎和紐約電影評論獎的最佳男演員獎。1981年因病去世，共拍有影片100餘部，主要代表作有《孤軍血戰記》、《鐵血忠魂》、《美滿姻緣》、《彩鳳朝陽》、《月亮是藍的》、《金龜婿》、《紅桃王後》、《尼羅河慘案》、《逃往雅典娜》等。
演員作品
傻龍登天 Curse of the Pink Panther (1983)
傻豹 Trail of the Pink Panther (1982)
海狼 Sea Wolves: The Last Charge of the Calcutta Light Horse, The (1980)
超級老千 Rough Cut Roughcut (1980)
海狼突擊隊 The Sea Wolves (1980)
逃往雅典娜 Escape to Athena (1979)
紙老虎 Paper Tiger (1975)
King, Queen, Knave (1972)
超級船長 Extraordinary Seaman, The (1971)
秋盡冬來 Before Winter Comes (1969)
浪漫千金 Impossible Years, The (1968)
英烈傳 Charge of the Light Brigade, The (1968)
鐵金剛勇破皇家夜總會 Casino Royale (1967)
諜追諜 Where the Spies Are (1966)
蘭黛夫人 Lady L (1965)
閨中趣事 Bedtime Story (1964)
粉紅豹系列：偷香竊玉 The Pink Panther (1963)
北京55天 55 Days at Peking (1963)
最佳敵人 Best of Enemies, The (1962)
納瓦隆大炮 Guns of Navarone, The (1961)
銀婚夜 Happy Anniversary (1959)
鳳求凰 Ask Any Girl (1959)
鴛鴦譜 Separate Tables (1958)
Bonjour tristesse (1958)
鳥與蜂 Birds and the Bees, The (1956)
環球旅行80天 Around the World in Eighty Days (1956)
御賊 King's Thief, The (1955)
Carrington V.C. (1955)
藍色的月亮 The Moon Is Blue (1953)
香車美人 Happy Go Lovely (1951)
彩鳳朝陽 The Toast of New Orleans (1950)
Kiss for Corliss Kiss for Corliss (1949)
主教之妻 The Bishop's Wife (1947)
平步青雲 A Matter of Life and Death (1946)
呼嘯山莊 Wuthering Heights (1939)
黎明偵察 Dawn Patrol, The (1938)
羅宮秘史 Prisoner of Zenda (1937)
孔雀夫人 Dodsworth (1936) 32屆 查爾頓·赫斯頓 Charlton Heston for 賓虛 Ben-Hur
1924年10月4日生於美國伊利諾斯州埃文斯頓。1949年他在歷史片《尤利烏斯·愷撒》中成功的扮演了名將安東尼奧，初露鋒芒。進入50年代，海斯頓片約不斷，由於他身材魁梧，五官線條剛毅，尤其是他的希臘鼻，使得其出演的影片多為大場面、大製作的電影，而角色亦幾乎都是聖人、偉人、望族、將軍、領袖等人物，因而促成了查爾登·海斯頓能快速竄紅的有利因素。
1959年終憑超級史詩巨片《賓虛》榮獲奧斯卡影帝桂冠。70年代他又推出了包括《猿人星球》、《大地震》、《中途島》等商業大片，亦樹立了其銀幕超級硬漢形象。1977年榮獲奧斯卡人道主義大獎。80年代他多以拍電視為主，主演了史詩劇集《王朝》。1989年應北京人民藝術劇院之邀前來執導話劇《嘩變》。還曾任美國電影學院院長。至90年代仍偶有客串演出，並以其渾厚的嗓音在幕後擔任配音和旁白工作。他最近的一部電影是2003年的《我的父親》。 33屆 巴特·蘭卡斯特 Burt Lancaster for 靈與欲 Elmer Gantry
出生日期:
1913年11月2日
出生地點:
New York, New York, USA
逝世日期:
1994年10月20日
逝世細節:
Century City, California, USA. (heart attack)
原名:
Burton Stephen Lancaster
其他名:
Hecht-Hill-Lancaster|Lancaster
身高:
188cm
生於紐約，原名伯頓．斯蒂芬．蘭卡斯特。中學時愛好體育，後獲體育獎學金進入紐約大學，不久輟學，與好友成立了蘭克雜技團，當雜技演員巡迴演出．後又改行參加輕歌舞團和夜總會的演出。後又改行做過推銷員和冰箱維修工。二戰時服兵役，在義大利和北非參加過戰斗。1945年一位戲劇演出人在物色演員時，誤認他是演員讓他在百老匯演出舞台劇《搜尋聲音》。該劇只演出了3周，但蘭卡斯特的表演卻引起好萊塢一位製片人的注意。1946年，他在環球公司的影片《殺人者》第一次登上銀幕。接著主演了《血濺虎頭門》，並為派拉蒙公司主演了《沙漠情焰》、《電話打錯了》等影片，一躍成為相當賣座的明星。至80年代蘭卡斯特仍舊活躍影壇，有不少精品問世，代表作是《大西洋城》和《再上樑山》。1994年10月20日因心臟病發作逝世。 34屆 麥克西米倫·謝爾 Maximilian Schell for 紐倫堡大審判 Judgment at Nuremberg
生於維也納，1938年回原籍瑞士，戰後在幕尼黑完成學業。1952年進戲劇界，成為職業演員和導演，經常在大城市演出。在電影表演方面演過不少名片，曾以《紐倫堡大審》一片贏得1961年奧斯卡最佳男配角金像獎，1970年導演第一部影片《少男的初戀》，風格獨特，甚博好評，被列為德國新導演。他是德國紅女星瑪麗亞雪兒的弟弟。 35屆 格利高利·派克 Gregory Peck for 殺死一隻知更鳥 To Kill a Mockingbird
1916年4月5日，格利高利·派克出生於美國。
他是好萊塢影星中為數不多的大學畢業生，從影四十年，拍了五十多部影片，塑造了許多令觀眾傾倒的形象。他們中有理想主義的牧師、善良的農民、驃悍的職業槍手、無憂無慮的記者、嚴峻的職業軍人……他曾四次被提名奧斯卡獎，終於在《殺死一隻知更鳥》中因成功地扮演了一個不顧個人安危、為黑人伸張正義的律師而獲奧斯卡最佳男主角獎。
縱觀他的影史，多半演的是正氣凜然的社會上層建築人物，加上他在好萊塢從事公益活動的尊崇地位，無論銀幕上下都塑造了庄嚴高貴的形象，就表演而論，略嫌單薄了些，然而，這種忠誠正直的理想人物，在美國電影上已越來越少，也越來越令人懷念了。
主要作品：
殺死一隻知更鳥 (TO KILL A MOCKINGBRID)(1962)第三十五屆奧斯卡金像獎最佳男主角
王國的鑰匙 (THE KEYS OF THE KINGDOM)(1945)第十八屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名
鹿苑長春 (THE YEARLING)(1946)第十九屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名
君子協定 (GENTLEMAN'S AGREEMENT)(1947)第二十屆奧斯卡金像獎最佳影片,最佳男主角提名
十二點正 (TWELVE O'CLOCK HIGH)(1949)第二十二屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名。 36屆 悉尼·波伊提爾 Sidney Poitier for 野百合 Lilies of the Field
西德尼．波埃特被認為是第一位好萊塢黑人巨星，他原藉巴哈馬，生於佛羅里達州邁阿密的一個黑人自耕農家庭，自小家境貧寒，只接受過很短時間的正規教育。他的少年時期正是美國種族歧視最嚴重的階段，為了改變自身的處境，18歲時西德尼．波埃特來到了紐約，初期以做一些雜工為生，還有一段時間不得不投宿在公共汽車站里，不過窮困的生活沒有改變他的決心。他第一次投考美國黑人劇院卻慘遭失敗，西德尼．波埃特就花了六個月的時間來修正自己的南方口音和學習表演技巧，終於在第二次報考中成功，並且在一出百老匯歌劇《Lysistrata》中引起眾人的關注，之後不斷在舞台上有上佳表現。
1950年二十世紀福克斯公司邀請西德尼．波埃特出演《醫生與兇手》（No Way Out）一片，他在片中飾演的醫生角色再次引起大銀幕的注意，片約也源源不斷，不久他就被認為是當時最優秀的黑人演員，由於白人演員在挑選角色上的優勢，西德尼．波埃特又再花了七年時間才達到同時代電影巨星的地位。因為黑人一直只能是電影里的配角，西德尼．波埃特的努力使他在拒絕了幾個有損形象的角色之後，終於開始拿到了主角的位置。
他在《掙脫鎖鏈》（The Defiant Ones,1958)一片里出色的扮演了一個黑人逃犯，也給他帶來了第一個最佳男主角的奧斯卡提名。五年之後，1963年的影片《野百合》（Lilies of the Field）為他贏得了第36屆奧斯卡最佳男主角金像獎，這也是首位黑人獲得奧斯卡最佳男主角。這也是黑人民權運動成果的重要標志之一。之後西德尼．波埃特在銀幕上，舞台上甚至黑人民權運動上都非常活躍，他的《猜猜誰來吃晚餐》（Guess Who's Coming to Dinner，1967）和《吾愛吾師》（To Sir, with Love，1967）都被看作是打破種族堅冰的里程碑作品，而西德尼．波埃特的表演天才、正直、道德心和與生俱來的可愛也使他成為堪於同時代白人比肩的黑人巨星。
進入70年代，他不僅自己主演，而且還投資製片，甚至還出任導演，並且都取得了不少的成就。到了80年代，他轉為著書立說，雖然減少了銀幕亮相的機會，不過他依然是二十世紀影壇最受尊崇的演員之一。
演員作品
Last Brickmaker in America, The (2001)
Ralph Bunche: An American Odyssey (2001)
Simple Life of Noah Dearborn, The (1999)
Free of Eden (1999)
David and Lisa (1998)
狙擊職業殺手 The Jackal (1997)
Mandela and de Klerk (1997)
桃李滿門續集 To Sir, with Love II (1996)
Children of the Dust (1995)
通天神偷 Sneakers (1992)
諜網神鷹 Little Nikita (1988)
雪山怒吼大追緝 Shoot to Kill (1988)
Paul Robeson: Tribute to an Artist (1979)
天才老爹發神威 Piece of the Action, A (1978)
布克與傳教士 Buck and the Preacher (1972)
強風吹來時 Brother John (1971)
黑夜死亡線 Lost Man, The (1969)
誰來愛你 For Love of Ivy (1968)
炎熱的夜晚 In the Heat of the Night (1967)
猜猜誰來吃晚餐 Guess Who's Coming to Dinner (1967)
二十九壯士 Duel at Diablo (1966)
貝德福德軍變 Bedford Incident, The (1965)
再生緣 Patch of Blue, A (1965)
一線生機 Slender Thread, The (1965)
長船 Long Ships, The (1964)
野百合 Lilies of the Field (1963)
陽光下成長 A Raisin in the Sun (1961)
巴黎狂戀 Paris Blues (1961)
少壯軍人魄 All the Young Men (1960)
陋巷春光 Porgy and Bess (1959)
處女島 Virgin Island (1959)
逃獄驚魂 Defiant Ones, The (1958)
金漢艷奴 Band of Angels (1957)
毛毛喋血記 Something of Value (1957)
友情深似海 Edge of the City (1957)
黑人藍球隊 Go, Man, Go! (1954)
Cry, the Beloved Country (1952)
無路可走 No Way Out (1950)
導演作品
鬼爸爸 Ghost Dad (1990)
阿叔甩難 Hanky Panky (1982)
阿叔有難 Stir Crazy (1980)
天才老爹發神威 Piece of the Action, A (1978)
布克與傳教士 Buck and the Preacher (1972)
8. 求好看的小說
已完結：
《貪財皇後》《綰青絲》《傾情天下》《何處金屋可藏嬌》《宅女在古代後宮的幸福生活》《且試天下》《清空萬里》《風槿如畫》《狐魅天下1、2、3、》《且試天下》《暖玉冷如雙》《愛在何方》（BL）《飛來月鍾情》（穿越）《最禛心（清穿）》《帝姬無敵》《嫁個有錢人》《恨不相逢未嫁時》（漠漠無雨）《喬木不可休》（幽己）《後來》《纏上妖孽殿下（大結局）》《當時錯》《七上九下》《為爬牆頭，先爬樹》（西風漂流）
《江山美人(修定版)》《君既無心 我便休》（芙蓉三變）《焉知雙淚垂》《霸王硬上車》《狐魅天下》《廢物降尤物》（添小飯）《龍儀天下》（褪盡鉛華）《衾何以堪（瞎子原來我很愛你）》（木浮生）《新妻不受寵》（芥末綠）《我靠！被潛了！》《沖喜新娘：賠心交易》（淡汐）《亂花漸舞醉綾羅》（紅夜）《清色情亦殤》（甜橙子不酸）《落蕊重芳》（姒姜）《皇後策》（談天音）《惟有相思似春色》（寐十一）《到底意難平》（狐狸小妖）《默言娘子先》（貝貝熊）《冷宮有墨蓮》（碧雲天）《吹不散眉彎》（安寧）《鳳鼓朝凰》（沉僉）
《剩女折草記(17)》（矣秋醉）《我是酸菜，你是魚》（關就）《人之初》（聽雨聲）《夜行歌》（紫微流年）《女子愛財》（沾衣）《梅花影落雪成空》（歐陽語陌）《女尊國的餃子鋪》（纖語）《到底意難平》《十君（女尊）》（傾城暮月）《種個男人當老公》（玖玖）《脫光的愛情》（玖玖）《下堂妻的悠哉日子》（小晚）《尋花問柳》（夜半離）《菜包子打狗》（月上無風）《重樓難鎖相思夢》（巫衣巷）《若薇》（天望）《狐狸相公》（跳躍的火焰）《銷魂花月夜》（）《清朝的幸福生活》（讓雪化成相思淚）《煙雨倚重樓》（蘇寞）《誰說穿越好》（籽月）《對不起滾遠了》（悅薇）《我的美男千金不換》（哆萊咪）《棋逢對手》（拉克西絲）《唇諾之長風破浪》（冠蓋滿京華）《雷虐聯姻》（夢魘殿下）《娘子擒郎》（玉米兒）《我家相公要問斬！》（金錦）《風雀林傳奇》（香九樓）《女流氓穿越：冷宮皇後》（若兒飛飛）《名流首席的債妻》（barbarapan）《王妃要改嫁》（小七妹妹）《惡魔總裁追逃妻》（慕容千淚）《一言難盡》（皎皎）《安心落意天賜緣》（若若瑤）《本命年倒霉事件簿》（卻卻））
連載中：
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暫停：
《三嫁記》（毒齒舌妖）
9. 忙碌的名言警句
越工作越能工作，越忙碌越能創造出閑暇。—— 忙碌名言
工作，越做越會工作。越是忙碌，就越會有閑暇。—— 英國文藝評論家,散文作家海斯利特
整天只知道為瑣碎的小事忙碌的人，必定成不了大器。—— 法國作家拉羅什富科
沒有什麼比忙忙碌碌更容易，沒有什麼比事半功倍更困難。—— 亞歷克·馬肯策
光輝的人生中，一個忙碌的鍾頭，勝於無意義的人生的一世。—— 英國歷史小說家和詩人司各特關於忙碌的名言
偷懶就會無聊，結果，由於別人希望忙碌而我們就失去了夥伴。—— B·約翰遜
我的時間是他們的，只要是為了體育，我願意每天這樣忙碌下去。—— 前國際奧委會主席薩馬蘭奇
我們越是忙越能強烈地感到我們是活著，越能意識到我們生命的存在。—— 德國哲學家 天文學家康德
沉浸於現實的忙碌之中，沒有時間和精力思念過去，成功也就不會太遠了。—— 雷音忙碌名言
女傭說著，她和周太太、效成三人眼睛裡來往的消息，忙碌得能在空氣里起春水的觳紋。—— 中國現代作家,文學研究家錢鍾書《圍城》
如果沒有德行，人類就是一種忙碌、有害和可憐的生物，不會比任何一種渺小的害蟲更優越。—— 英國文藝復興時期作家,哲學家培根
近代風俗製造出來的三種階級是：勞動者，思想者；一無所為者。因而就有三種相當完整的公式，表現各色生活，從浪人的富有詩意與充滿流浪生涯的小說，一直到立憲國王的單調與催眠的歷史，都表現了出來：忙碌生活；藝術家生活；風雅生活。—— 法國作家巴爾扎克
一般情況下，老年歲月總是比較悠閑，總是能夠沒有功利而重新面對自然，總是漫步在回憶的原野，而這一切，都是詩和文學的特質所在。老年人可能不會寫詩或已經不再寫詩，但他們卻以詩的方式生存著。看街市忙碌，看後輩來去，看庭花凋零，看春草又綠，而思緒則時斷時續，時喜時悲，時真時幻。—— 上海戲劇學院教授余秋雨《關於年齡》
這是最好的時代，也是最壞的時代。西方文化的貢獻，促進了物質文明的發達，這在表面上來看，可以說是幸福；壞，是指人們為了生存的競爭而忙碌，為了戰爭的毀滅而惶恐，為了慾海的難填而煩惱。在精神上，是最痛苦的。在這物質文明發達和精神生活貧乏的尖銳對比下，人類正面臨著一個新的危機。—— 國學大師,詩人南懷瑾
這城市足夠大，大到可以容忍你的一切怪癖和習慣。人們都忙碌於自己的生活，把冷漠說成對隱私的尊重。挺好的、沒事吧、那就好、還行，大家都這么說，於是你也這么說。
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