『壹』 介紹一些好看的日本偵探推理小說
橫溝正史 《本陣殺人事件》 〔本陣殺人事件，1946〕 珠海出版社，1999年 首屆日本偵探作家Club大賞的得獎作品，同時也是橫溝正史走進另一個高峰的不朽名作，從這部《本陣殺人事件》開始，家傳戶曉並歷久不衰的神探金田一耕助正式取代由利先生而成為橫溝推理系列的主角，而小說最為特出的部分，當然便是其中的那個密室設計背後的真相。 橫溝正史 《獄門島》 〔獄門島，1947〕 珠海出版社，1998年 橫溝正史最為出色的作品之一，無論是從推理事件的背景，還是相關氣氛的營造都充滿詭異。作品中的情景殺人堪稱這類作品的典範，此外出人意料的結局和離奇的謀殺動機也是本書的亮點。 橫溝正史 《惡魔的綵球歌》 〔惡魔の手球唄，1957〕 珠海出版社，2002年 日本「歌謠殺人」的代表作品，曾拍成電影搬上熒幕。發生在日本偏僻村落中的血腥推理事件，緣起20年前種下的禍根，孰是孰非，愛恨交錯。其跌宕起伏的情節和充滿日本民族化的特徵的復仇，向讀者揭示迷案的真相，是那麼的無奈，極富悲劇色彩。 坂口安吾 《非連續殺人事件》 〔不連續殺人事件，1947〕 群眾出版社，1999年 「無賴派」作家坂口安吾的首部偵探小說，便是這部描述一大串殺人事件的本格派作品《非連續殺人事件》，它不但獲得了第二屆日本偵探作家Club大賞，而且也是坂口安吾的推理長篇代表作。全書的賣點所在，除了當中所連續發生的命案以外，還有對人性的細致刻劃及不常見的詭計手法。 高木彬光 《鬼面謀殺案》 〔能面殺人事件，1949〕 群眾出版社，1991年 高木彬光是戰後本格派的代表人物，本書以營造詭異氣氛而見長，並獲第三屆偵探作傢俱樂部長篇作品獎。除了獨特的敘述視角和描述方式、融合多種詭計的手法以外，推理事件中出現的密室推理部分更是精彩。 高木彬光 《破戒裁判》 〔破戒裁判，1961〕 群眾出版社，1981年 書名系根據島崎藤村的名作《破戒》而起的，法庭推理小說的代表作。通過小說男主人公「百穀泉一郎」這位律師的庭審紀實和忘我的調查，反映了高木先生對於日本某些社會現象的抨擊和反抗，作品本身寫法新穎，案中有案，懸念迭起。 江戶川亂步 《女妖》 〔女妖，1954〕 珠海出版社，2002年 江戶川先生被稱為日本推理小說之父，開始以短篇小說嶄露頭角，後發表長篇以及大量評論研究作品，功不可沒。本書是其的中後期佳作，作品中不但具有典型的解迷小說的表現手法，而且內涵豐富，對於人物內心的刻畫極具張力，其中的謀殺手法也是特具一格，令人拍案稱絕。 江戶川亂步 《怪人二十面相》 〔怪人二十面相，1936〕 珠海出版社，2002年 江戶川先生筆下二個最具特色的人物集合，一個是偵探明智小五郎，一個是怪盜二十面相，此二人的鬥智斗勇讓讀者記憶猶新，曾多次被搬上熒幕。作為少年推理雖然推理成分削弱，但是眼花繚亂的布局值得稱道。 仁木悅子 《貓知道》 〔貓は知っていた，1957〕 群眾出版社，1980年 一直卧病在床的仁木悅子，憑這部《貓知道》獲得了第三屆江戶川亂步賞而出道成為推理作家，作品的風格平易近人，合理的謎團和細膩的描寫，使得身為評選委員長的江戶川亂步也對它贊不絕口，仁木悅子更因這小說而被冠上了日本克里斯蒂的稱號。 松本清張 《點與線》 〔點と線，1958〕 上海文藝出版社，1986年 日本社會派推理小說的先河之作，繼《貓知道》後稱為暢銷書，是一部以列車時刻表詭計為主的寫實性推理小說。作品通過觸目驚心的描寫，暴露了日本社會的奸巧詭詐，從突出體現一個被黑暗社會吞噬了的弱女子的內心世界，折射了作者對於黑幕的無奈，和對於弱小勢力的同情。 松本清張 《砂器》 〔砂の器，1961〕 群眾出版社，1999年 身為社會派推理創作的一代宗師，松本清張寫下的佳作當然數之不盡，而這部《砂器》則可稱得上是他的代表作品：以本格派的解謎要素為經，以社會派的問題探討為緯。故事從一宗發生在國鐵操車場內的慘死事件開始，經過警察方面窮追不舍的深入調查後，一幕接一幕埋藏於事件背後、讓讀者感動的事實給揭露了出來。 松本清張 《隔牆有眼》 〔目の壁，1971〕 群眾出版社，1999年 日本推理小說社會派的代表作，通過企業普通職員的死亡事件牽涉出更為黑暗的內幕，揭示日本社會的弊端，發人深思。這種藉助普通人的調查破案方式是社會派推理的重要手法。 水上勉 《大海獠牙》 〔海の牙，1960〕 群眾出版社，1999年 與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，憑藉這部《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大賞，雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作，特別是這部以水俁病（水銀中毒）為題材的小說，對源於企業的污染公害問題做出了猛烈的攻擊，而散發於故事整體的，是作者那一貫鋤強扶弱的精神。
『貳』 求詭異恐怖的日本輕小說
推薦乙一的小說。
乙一（1978年10月21日－）本名安達寬高。筆名「乙一」是根據他使用的工程用計算機名字「Z-1」（卡西歐的16位元口袋型電子辭典「FX890P/Z1」）所取的，1978年10月21日生於日本福岡，久留米工業高等專門學校、豐橋技術科學大學生物工學部畢業，目前居住於東京。
1996年時已弱冠17歲時憑借《夏天、煙火、我的屍體》榮獲第六屆集英社「JUMP小說大賞」，選考時備受選考委員栗本薰強力推薦。2002年更以GOTH-斷掌事件獲得第三屆「本格MYSTERY大賞」後，從輕小說出身而轉成為人氣作家。
乙一擅長短篇作品，寫作風格融合各種文派，多元的風貌，作品風格可分為以殘酷而凄慘為基調的「黑乙一」，及悲痛而纖細為基調的「白乙一」，前者以在集英社的作品與GOTH-斷掌事件為主，後者以在角川Sneaker文庫刊行的作品為例。其對角色的細膩刻劃、奇幻驚聳的情節、需要思考的推理部份、意想不到的結局等，使讀者有耳目一新的感受。
『叄』 求推理小說，日系推理最好。
☆島田莊司
《占星術殺人魔法》（《占星術殺人事件》、《占星惹禍》）
沒說的！我心目中的第一神品！心中永遠第一名的天上的推理小說！可惜的是，日劇少年金田一（《異人館殺人事件》）和中國的少年包青天已經將核心詭計「廣為流傳」了！不過撇去這個驚天動地的分屍詭計，平吉的密室和一枝被奸殺的案件仍頗具水準，島田真是個天才！而《占星》在我心中的地位第一次受到沖擊則是在我看了京極夏彥的《姑獲鳥之夏》後。呵呵，不過單拼單純的犯罪詭計的話，《占星》天下無敵。
評分：5/5
《斜屋犯罪》
相比《占星》純本格的屬性來說，《斜屋》偏帶一些社會批判內容，不過本格的精華並未喪失。不過御手洗看起來似乎多智近妖了，居然剛出場就胸有成竹的說已經明白了一切！犯罪手法我是沒想到，因為太奇異了－－雖然島田事先已經在西洋館的名字上向我們揭示了其實質－－感覺不爽的有兩點，一是動機讀者事先不知道，而是屍體的奇異姿勢的內涵也是讀者無法領會的（個人覺得這個詭計有些幼稚）。總體算是一本本格上作＋社會上作。
評分：4.5/5
《異想天開》（《奇想·天慟》）
社會派的性質又有所加強，不過詭計不僅沒有變弱，反而更加的復雜化了。可惜這個詭計又被少年金田一抄襲了（《魔術列車殺人事件》）。不過也許是因為翻譯不好的原因吧，讀起來感覺挺別扭的，島田也在書中不斷插敘，有些支離破碎的感覺。核心詭計仍然非常的精彩，不過其他的輔助詭計感覺有些虛張聲勢？聽到解答後，有些喪氣，原來是「這么」一回事……不過僅僅為了要弄個不在場證明，結果乾下如此異想天開的事，總覺得此人過於亢奮了哈哈。依然是本格上作＋社會上作。
評分：4.3/5
《異邦騎士》
還是完全沒有看透島田的驚天詭計啊！這個詭計帶給我的震撼簡直直逼《占星》！本作應可歸入問題製作，因為前二十幾章看似全部在寫愛情－－雖然一切犯罪的蛛絲馬跡就在其中－－不過，提醒各位讀者的是一定要耐著性子看下去，馬上就會看到令你們瞠目結舌的部分了！《異邦》是御手洗破的第一個案子，感覺御手洗他媽的不是人的天才……
評分：4.5/5
《透明人的小屋》
島田寫給小朋友的推理小說？不過當中牽涉政治內容。總體看起來十分的溫馨。不過作為一本推理小說來說，詭計設計的十分蒼白，當中還有故意誤導讀者的地方，總之比較失望。文筆來說非常不錯，娓娓道來。
評分：3/5
《島田莊司中短篇小說集》（包括：數碼鎖、會奔跑的男屍、天衣無縫、化石街、數字的某風景）
數碼鎖中有故意誤導讀者的地方，比較失望；會奔跑的男屍的詭計比較驚人，不過我懷疑其可行性，呵呵，御手洗在其中仍是個異類的天才；天衣無縫模仿柯南道爾的《紅發會》，沒有什麼新意；化石街的謎團很吸引人，不過解答有些令人泄氣；數字的某風景是個超短篇，基本我也沒看出什麼意思來。
評分：3.5/5
☆京極夏彥
《姑獲鳥之夏》
在看完的瞬間，我動搖了《占星》在我心目中第一的位置！密室的詭計絕對前無古人，的確，從沒有人這么干過……書中涉及的理論一大堆：量子力學、人擇原理、假想現實、精神分析、人格解剖、存在主義、心腦作用……當然還包括京極大師高舉的「妖怪」大旗，主人公京極堂的博學令人驚訝，第一敘述者關口翼似乎總在京極堂面前顯得獃獃的呵呵。聽說本書和《占星》一樣都在一開始不受重視、沒有獲獎，嘿嘿，偉大的作品之際遇何其相似！總之一句話：太好看了！希望能再看到京極夏彥的其他作品，比如傳說中更復雜的《魍魎之匣》、《狂骨之夢》……
評分：5/5
☆綾辻行人
《殺人十角館》（《十角館殺人預告》）
向AC《無人生還》致敬的作品，結局相當出我預料，完全給作者騙了，作者用了個迷惑性的敘事性詭計。唯一的缺陷是，我實在不明白為什麼這么聰明的埃勒里在看到地下的屍體後會依然認為中村還活著呢？這樣的話，埃勒里也不會被真凶如此輕易的殺掉了！並且，似乎偵探島田潔的出現僅僅是為了向島田莊司和御手洗潔致敬？
評分：4.3/5
《殺人水車館》（《水車館幻影》）
詭計很陳舊，基本被我看破。現在和過去的雙重敘述是此書的主軸，聽說綾辻大師在構思作品之初是先構思敘事手法的，真是奇異的寫推理小說的法門，不過也難怪不能達到島田的水平，因為不是一個純粹詭計至上的作家嘛！有個網友問綾辻大師會不會創作一部真正的以詭計為主的作品？綾辻行人竟然回答：對不起；我無法理解這個問題，所以無法回答。汗……
評分：4.2/5
《殺人迷宮館》（《迷宮館的誘惑》）
這次島田潔似乎真正的露了把臉，迷宮館固然設計的不錯，不過在詭計方面沒有較大的突破。本書其實有兩個結局，珠海社沒有收錄真正的結局，難道是因為「女性的生理出血」這個事實有些令中國人無法接受？
評分：4.2/5
《殺人偶人館》（《偶人館之謎》）
詭計早就被我看破－－似乎我對於用精神錯亂和分裂這一類的詭計特別敏感。不過看到了最後的解答，還是有些佩服作者的，事先完全沒有想到偶人館居然不是中村青司設計的，呵呵。不過偵探島田潔也就在頭尾露了個臉，似乎也沒起什麼作用？不過，關於島田潔的和中村青司的妄想部分，比較出人意料。
評分：4.2/5
《殺人時計館》（《鍾表館幽靈》）
毫無疑問，是行人大師這幾部館系列中最優秀的一部作品了，比之島田莊司的似乎也毫不遜色！這才叫作真正的以詭計為主的作品了！篇幅比較長，可是內容相當的精彩，可說行人大師對於不在現場證明的詭計做出了驚天動地的貢獻！雖然殺人動機方面，有些不公平。總體來說，是一本本格上作！
評分：4.5/5
《殺人黑貓館》（《黑貓館手記》）
密室上，想不到行人大師居然會用如此「土」的詭計！不過作者掩蓋的還算不錯，殺人動機比較有創意。至於其他的就有些小兒科了。島田潔似乎又是個沒有必要出場的人物？
評分：4.1/5
《殺人暗黑館》（《黑暗館不死傳說》）
嚴重的期望越大、失望越大！行人大師用了八年時間寫的八十萬字，在我看來卻令我十分的泄氣（還好本人沒有花錢買下來）。根本不能算作一本推理小說，勉強算是恐怖＋科幻小說？我還以為行人會對「不死傳說」什麼的予以合理的解釋，想不到這些他媽的都是一場匪夷所思的托夢？唯一帶點推理的就是「通道問題」，不過作為一本推理小說來講，僅僅為了一個問題就寫這么長，是我所無法忍受的……站在本格推理一邊的我，看不慣行人大師的此類作品。
評分：4/5
《推理大師的惡夢》
行人大師似乎挺喜歡自嘲的……故事中的自己總是被人嘲弄，呵呵。詭計破有創意，可是似乎有些不公平，不能算是正統的推理小說，尤其是最後一篇，什麼玩意……
評分：3.5/5
☆森博嗣
《全部稱為F》
理科推理小說到來！最後解說的地點居然是在VR的虛擬現實世界中，真是極富創意的作品。不過密室的詭計現在看來，比較幼稚，那個FFFF的意思也是讀者無法猜到的，這種高科技犯罪明顯對讀者而言不夠公平，而且動機也幾近無法理解。盡管有些瑕疵，不過創意很強。
評分：4.3/5
《冰冷密室與博士們》
純粹的本格派推理小說，雖然有著大量的高科技元素，不過手法並不依賴我最排斥的高科技手段，可以說手法實在是匪夷所思、極端復雜。雖然動機方面，讀者不可能推知，但是關於密室的詭計作者卻實在對讀者過於公平了，甚至公平過頭了！呵呵，書中萌繪和喜多都曾提出過接近真相的推理，雖然被推翻了，不過讀者如果足夠聰明，只要把兩個推理稍一組合，就能明白事件的真相了！
評分：4.3/5
☆西村京太郎
《殺人雙曲線》（《雙曲線殺人案》）
向AC《無人生還》致敬的傑作！雖然一開始就告訴讀者其所使用的是雙胞胎詭計，不過卻實在沒有因此而減弱其趣味性，實在是高明的做法。暴風雪山莊中，所有人都被殺，真凶是誰？值得一提的是，除了「無人生還」的現場，作者還穿插了外部的種種犯罪，實在是很出人意表的傑作。詭計中又有詭計。書中還有罪犯嘲弄警察的片段，可說是極具幽默與緊張的雙重犯罪！
評分：4.4/5
《天使的傷痕》
詭計較弱，而且略顯幼稚，屬於本格作品＋社會作品。較早看的，不太記得具體內容了。
評分：4/5
☆高木彬光
《魔咒之家》
預告殺人登場！詭異的氣氛、扭曲的人性、神秘的宗教、無法阻止的謀殺、山丘上的恐怖預言者……全書充滿了黑暗和絕望、神秘和詛咒。被殺而浮屍水面、被殺而死於火焰、被殺而埋屍地下……一個接著一個死於預言，就算是神探的登場也無法阻止謀殺！密室的構造很不錯，不過缺點也就在這個密室，如果高木不告訴讀者其中的關鍵點那就是不公平、如果告訴了其中的關鍵點，那麼讀者立即會拆穿詭計，嘿嘿，高木最終還是在解答中才透露關鍵，而且之前還用文字詭計誤導讀者……兇手殺人未遂的目的實在出乎意料，想不到竟然「如此」！
評分：4.3/5
《能面殺人事件》
內含密室、多重解答、手記的敘述手法等多姿多彩的元素，不過密室的詭計實在有些小兒科了。多重解答倒還不錯。氣氛上十分的詭譎、恐怖、肅殺……整體十分的吸引人。
評分：4.3/5
《破戒裁判》
徹徹底底的社會派作品，最後也沒個准話。
評分：2.5/5
☆東野圭吾
《放學後》
動機相當相當的有新意！作者別出心裁的設計了雙重真假密室詭計來誤導方向，詭計相當的成功，我一開始看穿的是真詭計，不過後來竟然被假詭計給搞得暈頭轉向，進而失去了把握！看推理小說看多的人，自然會有個疑問：密室的詭計有什麼好處？兇手為什麼要布置密室？那豈非是多此一舉！僅僅是為了詭計而詭計嗎？東野在《放學後》中做出了最好的解答，密室的出現自然不會是心血來潮，有其特殊的意義。整體風格清新、緊張。
評分：4.4/5
《名偵探的規條》
很有意思的十二個短篇推理，其中有一些非常有創意，也有一些很爛，可以說是來充數的！感覺好的有：意外的兇手、被封閉的空間、七零八碎的屍體和無頭屍。
評分：3.8/5
《預知夢》
五個很有意思的短篇，說的是預知和鬼魂的事情，創意雖然有，可是當中所用的詭計並不算非常好，有些純粹是機械式的，鬼火之謎和預知夢之少女篇就是如此，不過前者還是有可取之處的，大可引人啟發，後者運用了高科技詭計，不過這種詭計似乎不大為人接受？總之，對於類似高科技犯罪，排除了通俗性之後，是常常會迎來蔑視的！前三篇相對弱一點，見到幽靈尤其垃圾。第一篇的神秘性渲染不錯，第三篇的殺人動機真是環環相扣，可是本人並不欣賞類似運用科學知識解答的推理。
評分：3.8/5
☆橫溝正史
《惡魔的綵球歌》
無面屍的詭計被我提前看破！不過殺人動機實在出乎我的意料！這個童謠殺人案件的確稱得上是橫溝正史的傑作了，值得一提的是，橫溝正史幾乎對每個細節都做了精心設計，的確是個推理大師！
評分：4.4/5
《惡魔吹著笛子來》
要拆穿詭計和真凶的面目並非難事，不過佩服橫溝正史竟然能寫得如此緊張刺激、曲折離奇，這本是所有金田一探案中我看得最痛快的了！最初的卜卦一幕，實在令我難忘。
評分：4.3/5
《獄門島》
傳說中的橫溝大師的第一作品，想不到如此之簡單！整體氣氛仍然是日本式的詭異、恐怖、肅殺……一些零散的詭計雖然有創意，可非令人十足的震撼。
評分：4.3/5
《本陣殺人事件》
那個機械密室，我早就舉手投降了。不過值得慶幸的是這是大師的第一部作品，基本上沒啥過多的廢話呵呵。情節比較曲折、各種詭計的安排也相當的巧妙。
評分：4.2/5
《迷宮之門》
看得挺郁悶，感覺金田一突然變成了一個我不認識的怪人了呢！詭計很簡單，篇幅也不長。
評分：3.3/5
《八墓村》
似乎是童謠謀殺的變種？金田一最後的解釋看得我十分的過癮，不過如金田一所說，及時他不出現，事件也會自然的結束。有些十分溫馨的場面出現，總體來說，十分不錯。
評分：4.2/5
《殺人預告》
詭計頗有創意，但略顯單薄。兇手比較意外，典型的橫溝正史式的意外。
評分：3.5/5
《迷霧山莊》
一開始似乎以為詭計很老舊，後來似乎不是那麼回事，《迷霧山莊》的書名取得不錯，過程也很精彩。
評分：3.5/5
《黑貓酒店殺人事件》
可算作無頭屍的經典案件了！作者一開始就說要顛覆「無頭屍」的概念，結果果然如此，真相是驚人的！
評分：4.2/5
《犬神家族》
其實我挺討厭有身份問題的推理小說了，感覺頗不公平。某些詭計設計的很巧妙，金田一的推理很棒。因為看的年代久遠，故具體內容大部分已遺忘。
評分：4.3/5
《化裝舞會》
兇手是典型的橫溝正史式的人物，呵呵，其實我想到了，可是不忍其作為兇手。對於火柴的解釋很棒，至於那個奇妙的數學公式似乎有些故弄玄虛。不足是廢話太多，篇幅過長。整體結構十分的嚴謹。
評分：4.2/5
《名琅庄》
看的時候覺得非常好，而且又有雙重解答。密室的詭計似乎有些愚弄讀者？因為看的年代久遠，故具體內容大部分已遺忘。
評分：4.2/5
《迷路的新娘》
越看越想睡覺，似乎總是進不了狀態，所以對其感覺不好。
評分：3.5/5
《女王蜂》
兇手殺人的動機十分的雖然可被成為畸形，可卻也有合理之處。所謂搖擺在本能慾望和超我監察的兩難處境中。另一位扮演至關重要角色的教師的動機也是畸形的，可是卻讓人同情（事實上，有真動機和假動機）。整體故事十分棒，懸念迭起，只不過被害者走馬觀花的被殺，似乎讓人有些詫異，也因此能讓讀者把握住兇手是誰了。智子是個讓人憐憫的美人兒，不過最後得到了幸福。那個「蝙蝠」說，十分的貼切，讓人稱贊。整篇雖然兇殺不斷，可是卻洋溢溫情。未來的女婿是個令人發笑的角色。
評分：4.4/5
《夜行》
的確是相當經典的作品！設計無頭屍，不過在詭計上有著匪夷所思的創新。情節相當的復雜、緊湊、奇峰迭起，讓人喘不過氣來，又能一口氣讀完，感到相當的滿足。而且本作有個雙重解答，兇手的製造虛假被害時間也是相當厲害！這起案子，果然是籌劃得異想天開、恐怖異常、嚴謹豐滿。橫溝正史不愧是大師級的推理作家。「夢游」在本作中被很好的利用了，並且誤導了大家。真是一流的作品，每個細節都早有鋪墊，幾乎滴水不漏。青出於藍於AC的某部作品。
評分：4.4/5
☆鯰川哲也
《黑桃A的血咒》（《紫丁香庄園事件》）
感覺非常經典的作品。盡管在殺人動機上耍了個敘事性詭計，但絲毫不能影響它的傑出。對於撲克牌的運用上十分的巧妙，把我完全的給蒙騙了。而且更值得佩服的是，作者十分完美的處理了每個細節，不留漏洞，使得作品幾近完璧。真是一次愉快的閱讀經歷。
評分：4.5/5
《鯰川哲也短篇作品集》（包括：紅色密室、萬無一失的謀殺、五個鍾表、新紅發會、相似的房間）
紅色密室的詭計被我提前看穿，不過作者的設計仍然獨具匠心；萬無一失的謀殺很經典，突出了鯰川在邏輯演繹上面的天才；五個鍾表是當中最好的作品，不在現場證明的詭計很有力度，推理之嚴密和詭計之巧妙成正比，進一步凸顯了鯰川的推理演繹的天賦才華；相似的房間平凡一點，不過我幾乎被耍了；新紅發會比島田那個強。
評分：4/5
『肆』 求超經典的日本短篇恐怖小說集
OK
資源已經果斷發自你了
樓主，你也果斷的查收
然後果斷採納我的答案吧~~~~~~~
要是還想表達你的謝意~~~那就加分吧(*^__^*)……~
有問題就回郵件吧，因為要是追問次數多了，網路會扣你分的
PS:要是沒收到，檢查一下你留下的郵箱是不是有問題喲~~~~~
『伍』 20世紀日本破案推理短篇小說
是赤川次郎的大貫警部推理系列裡的吧，你看看是下面哪個情節？
http://tieba..com/f?kz=142488901
『陸』 短篇恐怖推理小說
男生女生金版的許多文章不錯 你給我郵箱發給你
『柒』 日本有哪些著名的恐怖懸疑小說的作家
日本作家簡介
江戶川亂步（1894——1965）
原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠
徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志
青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。
代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻
戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。
1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事
長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜
志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。
松本清張（1910-1992）
日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到
《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。
1954年以《一部『小倉日記』傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理
小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代
價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動
機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理
小說理事長，並譽為「推理小說的清張時代」。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多
部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。
高木彬光（1920——）
本名誠一。日本著名小說家。青森市人。畢業於東京大學。1948年發表處女作《刺青
殺人事件》，從此走上專業作家道路。1961年發表《破戒裁判》塑造了一個辯護律師的形
象。又先後出版《檢查官霧島三郎》、《零的蜜月》、《白晝的死亡》、《誘拐》、《告密
者》、《成吉思汗之謎》、《都市之狼》、《鬼面謀殺案》等。在法律題材上大大開拓推理
小說的新領域，塑造了檢查官、法醫、警官的鮮明形象。作品以邏輯性強、文筆活潑、構思
嚴密著稱。
仁木悅子（1928——）
日本小說家。生於東京。後遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身
不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化，以刻苦努力與堅韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知
道》。1957年獲江戶川亂步獎，後拍成電影。與一翻譯家結婚。之後又發表《林中小
屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》
等。作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇，並
以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。
西村京太郎（1930——）
日本著名推理小說家。原名矢島喜八郎。畢業於都立電機工業高校。畢業後做過許多工
作，如卡車司機、保安人員、保險公司職員、私人偵探等。1965年發表《天使的傷痕》引
起注目，並從事專業寫作。作品有《恐怖的星期五》、《雷曼湖諜影》、《藍色特快上謀殺
案》、《瘋狂之戀》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》等。塑造的人物各具個性，故
事情節曲折緊張，懸念迭出不窮。筆下的偵探通常是無意涉及兇殺現場，於是成為破案主
角。
森村誠一（1933——）
日本傑出的推理小說家。生於奇玉縣。青山學院英美文學專業畢業。曾在大飯店當服務
員，這段生活對其誒後寫作生涯頗有影響。1969年以《摩天大廈的死角》獲江戶川亂步
獎。辭掉飯店工作後，從事專業創作。在推理小說領域中，敢於揭露日本社會上層黑暗與腐
敗。代表作《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》三部曲，注重挖掘犯罪者的
精神世界，開拓了推理小說的身會深度；風格富有懸念，寫人物細膩入微。還發表紀實性小
說《食人魔窟》，揭露了關東軍在中國東北用活人做細菌實驗之暴行，在當時震動很大。推
理小說風靡日本，被評為最暢銷書作家之一。
夏樹靜子（1938——）
日本著名推理小說家。原名出光靜子，另有筆名五十嵐靜子。生於東京。畢業於慶大英
文系。學生時代就涉足推理小說創作，婚後一度中斷。1969年又活躍在推理小說舞台上。
以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。代表作有《住宅的悲劇》、《天使不見了》、《變性者
的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》等。人物栩栩如生，文風細膩入微；尤其
擅長刻畫女性的心理活動，有很強的故事性與文學性，揭示了日本社會風氣的衰頹。
赤川次郎（1948——）
日本著名推理小說家。1948年生於靜崗縣。少年時喜愛讀書，由好讀書而走上文學道
路。曾先後獲日本大眾推理小說獎和角川文學獎。1984年日本評選出20本暢銷書，赤川次
郎的小說佔7部。《偵探物語》、《愛情物語》、《少女的故事》、被編成電影，深受日本
青年讀者的歡迎。其觀察敏銳，善於捕捉民眾關心的社會問題，准確把握當代日本青年人的
復雜心理，文風明快開朗，懸念迭起。被譽為日本80年代暢銷書作家之一，也是日本推理
小說家的後起之秀。
『捌』 恐怖推理故事，帶答案版。就是那個日本的微型短篇小說，上次在校內見到了合集，帶答案的，沒看完。
我有，總共一百篇。
『玖』 推理恐怖的日本小說家有哪些
日本著名推理小說作家極其作品簡介： 江戶川亂步 日本著名推理作家、評論家。被譽為「偵探推理小說之父」，本名平井太郎。是日本推理「本格派」的創始人。 一九一六年畢業於早稻田大學政經系。由於家裡經濟環境不佳，在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。江戶川亂步從小愛讀英美偵探小說，畢業後從事過公司職員、書商、記者等十幾種職業。一九二三年（大正十二年）四月，平井在《新青年》發表小說《二錢銅幣》，而且因仰慕推理小說始祖愛倫坡，為自己取了一個日文發音和愛倫坡相近的筆名「江戶川亂步」，從此開始了偵探小說創作。 一九五四年建立了江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊夏洛克？福爾摩斯座像。小說有豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。 橫溝正史 一九零二年出生於兵庫縣神戶市中央區東川崎町。大正時代畢業於大阪葯專（舊稱）。 一九二七年，年僅二十五歲就任《新青年》主編，他就任前，《新青年》已形同推理文學的專業雜志。他接編之後，接納現代主義，介紹海外作品，注入歐美現代文學思潮，使《新青年》成為日本最前衛的現代化雜志。之後陸續轉任《文藝俱樂部》、《探偵小說》主編。 一九四六年他率先推出《本陣殺人事件》、《蝴蝶殺人事件》兩部純解謎長篇推理小說，大大提升了日本推理小說水準，縮短與歐美的差距，從而改變了戰前變格推理小說為主流的趨勢（狹義的變格推理小說系指解謎為重點以外的推理小說，廣義則包括幻想、科幻、恐怖等小說）。一九四七年以「本陣殺人事件」一書獲得第一屆日本偵探作傢俱樂部獎（即現「日本推理作家協會獎」）。 森村誠一 森村誠一，1933年生於日本琦玉縣，父親是個商人。他從中學到大學，一帆風順。1958年畢業於青山學院英美文學系。他是英語科班出身，對歐美小說讀得甚多。他最崇拜的作家是羅曼·羅蘭，《約翰·克里斯朵夫》是引導他走上文學道路的「聖經」。他在35歲之前已經寫出《大城市》、《分水嶺》等小說。小說文筆洗煉，揭示了社會問題，但找不到出版社出版。一直到森村誠一成名之後，這些小說才陸續出版，並在文壇上獲得很高評價。 西村京太郎 本名矢島喜八郎，1930年出生，畢業都立電機工業高校。他早年生活在社會底層，做過多種工作，如卡車司機、報案人員、保險公司職員、私人偵探等，積累了豐富的社會經驗，為日後走入文壇打下了基礎。西村京太郎1961年開始推理小說創作，1965年發表《天使的傷痕》引起注目。其作品特點是一般將偵破的案件固定於某一范圍，尤其喜歡寫列車上的兇殺案件，而且偵破懸念迭起，兇殺不斷，一案未破，一案又起，構成了獨特的連環兇殺模式，可讀性極強。其主要作品有《恐怖的星期五》、《藍色列車上的謀殺》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》等 赤川次郎 在80年代的日本文壇，終於冒出一顆新星，他就是開創日本青春派幽默推理小說的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生於日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂與漫畫，功課並不出眾。高中畢業後來考取大學，到一家機械學會當校對，工作並不緊張，有大量的時間讀書。赤川次郎便迷上了偵探小說，柯南道爾成了他文學上的啟蒙老師。他28歲發表《幽靈列車》獲日本新人獎。於是一發不可收，接連寫出了《三色貓福爾摩斯》、《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《「灰姑娘」的殉情案》、《失蹤的少女》、《少女星泉奇遇》、《陽光下的陰影》、《神秘的誘惑》、《慾海凶魔》……從80年代起，他每年出版15本偵探小說。 松本清張 松本清張（1909~1992）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。 高木彬光 高木彬光本名誠一，1920年生於日本青森市。畢業於東京大學。他於1948年發表處女作《刺青殺人事件》，小說構思新穎，手法獨特，一炮打響後走上專業作家道路。1961年發表了代表作《破戒裁判》，這部作品借用日本著名作家島崎藤村的名著《破戒》，通過「破戒」的題名，開拓了推理小說在法律題材上的新領域。小說塑造了一個有正義感的律師，歌頌了人道主義精神。 仁木悅子 1928年生於東京，原名大井三重子、她幼年無憂無慮，但四歲那年患結核性胸椎骨疽病，以致下肢癱瘓，半身不遂。七歲那年父親去世，不久，母親也亡故。疾病纏身的仁木悅子幸虧有哥哥大井羲光照顧，他每天教她讀書。她先練習寫童話，發表在《兒童俱樂部》和《母親之友》雜志上，她的30多篇童話小說還結集出版。 山村美紗 日本名女推理小說作家。1934年出生於京都，京都府立大學國文科畢業，並任職了七年的中學國文科教師後因結婚而離職，1967年發表了首部作品《請目擊者報告》，同期還兼任電視劇「特別機動部隊」的劇本創作。
記得採納啊