飄窗有聲小說談心

Ⅰ 傻傻地把陽台浪費了，回家把陽台改造了，陽台還可以怎樣用

陽台還可以做榻榻米，或者日光房。新房裝修完，陽台這塊寶地可不能浪費了，陽台可以做收納區、休閑區、工作區。會家居生活的朋友就喜歡裝修自己的陽台，合理利用原有的空間，不要把的陽台只能叫做晾衣台！陽台即使狹小，如果留出一塊空間吃吃早餐也是非常的綠色植物的搭配，吊上浪漫的小燈，為夜晚的談心也帶來情趣。

陽台做工作區域：小戶型房子缺乏小書房不恐怖，恐怖的是你永遠不知道陽台也可以創建成書房。儲物架的烘托，構成了書櫃，還有了一款休閑桌椅，伴著陽光工作中學習培訓，情緒也恍然大悟。當然也可根據組合櫃，緊緊圍繞著飄窗做一個的獨立的寫字台，那樣既能夠組成恰當，又地區明晰，工作中休閑娛樂兩也不耽擱！

Ⅱ 飄窗應該如何安裝飄窗應該如何設計最好看、實用

很多人覺得飄窗是開發商的套路，著實是雞肋的存在，觀景又沒有什麼好景色，坐著也覺得冷冰冰不舒服，時間久了上面就只能用來堆放衣物或者雜物。其實小編認為這種看法還是比較片面的，也不完全是這回事。只要合理的設計好飄窗，那麼飄窗的利用率還是挺高的。

將飄窗打造成一間迷你茶室

愛喝茶的人又怎麼捨得砸掉家中這么一個可以坐品香茗、論事談心的空間？把飄窗打造成一間迷你茶室，閑暇時捧一縷書香，品一杯茗茶，在如豆的燈光下，茶香繚繞的慢時光里品味歲月靜好。

Ⅲ 飄窗的作品賞析

小說在對市井生活和命運的探詢以及人性拷問方面，分量不亞於他早期的大作品《鍾鼓樓》，也不輸於他的另一部代表作《風過耳》，並增添更多當代元素。平民與知識者的閑情溫暖與無聊尷尬的底座還在，但是《飄窗》已經讓這些人物的聲色，告別了傳統的胡同院落，奔忙在街面、樓盤與會所，在看似更高級實則更困窘的場景中，體貼生存與勘驗信仰。這是一部地氣豐沛、思力深沉，性情、感應和生趣都格外豐饒的長篇小說。
——《人民文學》雜志

Ⅳ 劉心武的的哥青嶺在語言有什麼特點

人物簡介
劉心武，1942年生，當代作家，筆名劉瀏、趙壯漢等，四川成都人。1976年後任北京出版社編輯，參與創刊《十月》並任編輯。1977年發表短篇小說《班主任》，開「傷痕文學」先聲，獲首屆全國優秀短篇小說獎。代表作有短篇小說《我愛每一片綠葉》，中篇小說《秦可卿之死》，長篇小說《鍾鼓樓》《四牌樓》《棲鳳樓》等，還出版有《紅樓夢》研究文集、散文集、理論集、兒童文學等作品。
72歲劉心武的新書《飄窗》的封面看著一點也不恬淡，濃烈斑斕的顏色拼接在一起，如同一幅現代派的抽象畫。它似乎展示著劉心武的內心狀態——在接受采訪時，他不止一次地對環球人物雜志記者說：「我是個潮老頭。」
有讀者說，《飄窗》像一個萬花筒，通過它能看到人世百態；而《飄窗》更讓劉心武本人高興的是，通過它能「看見自己的生命和思想還在流動」。
透過飄窗看世道人心
《飄窗》是一部現實主義長篇小說。小說主線圍繞退休在家的工程師薛去疾和一位黑道保鏢龐奇展開：薛去疾獨守其志，以不向權貴折腰自傲。偶然中，他結識了「地頭蛇」麻爺及其保鏢龐奇。龐奇與學識淵博的薛去疾結為忘年交，受其影響漸漸有了走正道的想法。在一次變故之後，龐奇與麻爺反目成仇，離開時留下了「下次回來必定殺人」的誓言。最終龐奇回來了，要殺的人卻是薛去疾——這位一直勸龐奇不要妥協的老工程師，因為兒子創業借了麻爺的高利貸，為了房子不被收走，向麻爺當眾下跪求情，擊碎了龐奇的所有信仰。
劉心武曾在京郊溫榆河畔買下農舍，布置成書齋，取名「溫榆齋」。他曾寫過篇散文《在飄窗檯上看風景》，其中寫到溫榆齋的大飄窗：「書房飄窗檯是我接地氣的處所。從我的飄窗檯望出去，是一幅當代的《清明上河圖》……不消說，我新的長篇小說，其素材、靈感，將從中產生。」
在構思《飄窗》時，劉心武曾想寫成一部魔幻小說。最終還是放棄了，他決定回歸寫實主義的道路。「我注重深入生活，觀察社會人生。我想還是真實地去表現那些人物，更有意義。」於是，花了一年多的時間，劉心武寫就了這部16萬字的《飄窗》。

劉心武新作《飄窗》。
敢不敢直面俗世，是一個很有挑戰性的工作
劉心武隨父母移居北京是在1950年，那時他8歲，從此就沒有離開過這個城市，「我一直生活在市民中間」。《飄窗》中，他筆下展現的就是城市生活的萬象：官商的勾結與暗鬥、城管與小商販的矛盾、貪腐與行賄、金融危機對海外中國人的影響、青年才俊創業的艱難、大雜院里人們生活的艱辛、年輕人的愛情觀、台商對大陸的復雜心境、一言不合即拔刀砍鄰居的社會戾氣……從《飄窗》中，你能通過站在飄窗前的主人公薛去疾感受到深切的焦慮，而這也是劉心武近年來的關注與焦慮。「在《飄窗》里不會彌漫一種溫暖的期望。不是我拒絕這種期望，而是我所描繪的社會沒有給我。里邊有很多焦慮，很多沉重。」
在劉心武眼裡，近20年來中國的變化歸根結底一個字：錢。「現在在中國你常能聽到5個字，當然不是普通老百姓說，而多半是由有身份的人士說出：錢不是問題。可錢也給中國帶來了很多問題。《飄窗》中有個始終在所有人背後的角色，就是資本——資本無處不在。所有的生命都被羅織在資本之下了。薛去疾為什麼下跪？他跪的不是麻爺，而是資本帶來的道德困境。」
雖然自己也身處這個困境中，劉心武的態度卻相對理性：「目前中國知識分子很大的問題，就是如何面對現實。對於問題，大家的憂慮、憤慨、不滿幾乎是一致的。那麼不滿的時候，有兩個選擇，一個就是激進主義——面對這么多問題，一下子急躁起來，要一下子就解決所有的問題；還有另外一種思路，也就是理性認知的思路。」
而在諸多的社會問題中，身為一位作家，劉心武對文化「墮落」的憂思最甚。「過去幾十年，屬於城市微末的人開始崛起，比如早期的『黃牛』『倒爺』，他們人開始在創造一種自己的文化，而且影響力越來越大。對他們來說，文字閱讀是次要的，他們要的是直接訴諸感官的，於是洗浴中心、卡拉OK、各類餐廳、會所、購物中心之類，成為他們文化消費的首選。這種不注重內在修養，只追求感官享受的情況，甚至成為市民文化的主流，這當然會給傳統文人帶來很多焦慮。」
但劉心武認為，對待這些問題要理性。「如果從這樣一些社會、文化現象中就得出結論：中國這十幾年來走的路有問題，那也是不公正的。我對這種暴發戶創造的粗鄙文化也有不安、有困擾，但必須冷靜分析它，不能用『破四舊』、『文革』的方法來處理。敢不敢直面俗世，其實是一個很有挑戰性的工作。你可能會很激憤、很惱火、很不痛快，但這種態度實際用處不大。我覺得還要以『平常心』來對待為好，太急太躁，不僅無濟於事，反而會出事。」
正是這種平常心的態度，讓劉心武在塑造人物的心態與看待世界的眼光上都發生了變化。「我早期的小說充滿了對新生活的嚮往；1993年寫《四牌樓》時，裡面的人物就充滿憂傷了；到了《棲鳳樓》（1996年），我試圖用小說詮釋一些我對社會的看法。如今寫《飄窗》，我不再試圖直接在小說里做出個人對世界的詮釋——每個生命都值得尊重，對一些生命現象，我不能妄作描繪。」
有位讀者讀完《飄窗》後和劉心武交流：「看得出來，您是在通過小說表達道德困境，傳統的人文思想似乎並不能用來支撐當下許多中國人的心靈，那麼，應該如何為當代人構築更堅實的心靈支柱？」劉心武說，他也沒有答案。「當下中國，誰活得容易呢？」在《飄窗》的敘述中，劉心武選擇了中性的角度，「人物都是充滿了矛盾的。」

2011年4月，劉心武在南京與讀者交流。
市井人物是城市的珍珠
劉心武說，寫作拯救了他的「退休病」。「65歲後，身上的退休病嘩地一下冒出來了，失落、抱怨、自怨自艾，寫作讓我開始和現實講和，並且用平靜的心洞察生活，思考人生。」現在他的生活狀態一般是：上午睡覺，下午看書、聽音樂、上網、會客或出外活動，晚餐後去兒子家逗孫女……晚上22點至24點敲電腦寫作。當然，每年都要外出旅遊幾次。
實際上，寫作一直是劉心武生命的重心。「我的寫作一直是種『四棵樹』，即『小說樹』、『散文隨筆樹』、『建築評論樹』、『《紅樓夢》研究樹』。」2005年，因為在央視《百家講壇》開講《紅樓夢》，劉心武在全國掀起了一股「紅樓熱」。他對秦可卿、妙玉、林黛玉等人的命運進行重新考證，提出了自己的研究心得。以至於很多人提起劉心武，已經把他歸為紅學家，而不是作家了。
「我早就不是專業作家了，沒有寫作任務，也不用報計劃，更不用自己驅趕自己，就是賦閑、退休，自己過活。」劉心武一派淡然地對記者說。那種絲毫不受外界評價影響的無所謂的態度，倒是同他的《紅樓夢》研究受爭議時一模一樣。
《紅樓夢》中，劉心武最喜歡的是妙玉。「我有時候和妙玉一樣，過著離群索居的生活，性格也很孤僻。」身為「正局級幹部」的他對記者說過：「雖然我有用車待遇，但一次也沒享受過。我自己打車，不報銷。因為我有版稅，付得起這個錢。」
劉心武對處於邊緣地位的作家非常關注。許多年前，他讀到王小波的一些作品，非常喜歡，就想盡辦法找到了王小波，請他吃飯聊天，寫評論推介他的書。一次吃飯，他問王小波：「你做自由撰稿人，稿費不夠養活自己怎麼辦？」王小波笑了，說：「我還有個大貨的車本，當貨運司機肯定沒問題！」
在作家邱華棟的眼中，劉心武是那種「一旦接受了你，和你成了好朋友，關系就一直很好，很不容易改變的人」。「外界都說劉心武脾氣怪，但我和他交往了十多年，一點兒也沒覺得。」
劉心武喜歡接近平民百姓的生活。他不會刻意告訴這些朋友自己的身份，「我有個農民朋友三兒，還有個的哥朋友青嶺，交往很深，並不是功利地為了寫作積累素材，就是單純的關系好。」的哥青嶺曾幫劉心武在超市推著購物車買東西，有顧客認出了他，指著青嶺問道：「你兒子吧？」青嶺大怒，後來搞清楚狀況，他才知道劉心武是個作家，在電視上講過《紅樓夢》，所以惹人注意。
從三兒、青嶺等人口中，劉心武經常能聽到很接地氣的故事，攢多了，就覺得像蓄水池滿了一樣，要放出來。從小說到隨筆，他的筆下總是充滿了底層人的故事。「我想通過這些被稱作『社會填充物』的血肉人生，展現社會底層的生存萬象以及人性百態。」
劉心武自認對社會生活的變化一向比較敏感，對市民社會和當代中國有自己的思考：「市井人物是城市的珍珠，是城市文化的煙火。作家也許未必能給他們提供解決困境的方法，但不能因此而不去關注現實。（《環球人物》雜志 王晶晶）

Ⅳ 飄窗為什麼平開窗開啟角度小

開啟角度小說為了安全考慮，但也不必小角度，安裝一個帶荷葉可以打開閉合的防護欄，窗戶也可以開大。

Ⅵ 飄窗如何利用

飄窗本身有它的功能，通過裝飾也是家居中的亮點。不少人都有一個思維定勢，認為家裡裝修應該盡量拆除一些牆、飄窗、陽台門，甚至會違章搭建一點。很多時候這樣的拆除改造往往造成房屋質量受損，空間比例不合適，空間規劃部合理，利用率低等問題。在裝修里，這種「佔有」心理要不得，不要為了感覺上多的那麼一點面積，造成更多的問題。飄窗可以做為休閑區域、可以做卡座、可以做書桌、可以延伸出來做榻榻米，裝飾辦法有很多。

Ⅶ 飄窗的介紹

《飄窗》1著名作家劉心武20年來首部現實主義題材長篇小說。書中透過飄窗展開了一幅當代「清明上河圖」，描寫了包括薛去疾在內的近三十個人物，展現出當代各層人等的生存困境、人性尊嚴以及斑駁的世間風景。書中浸潤著人道主義思想、知識分子自省意識、風俗世相中人的生命狀態，是一部地氣豐沛、思力深沉，性情、感應和生趣都格外豐饒的長篇小說。

Ⅷ 自家空調外機裝放處改成了飄窗，頂部是樓上的空調外機，該如何做頂部防水

每家都留有空調外機安置的地方，但樓上把空調外機安裝在我家飄窗上邊。找樓上協商過，但是樓上不願意挪走。就像照片里那樣，他不挪的話，我可以告他

Ⅸ 家裡裝修窗檯用什麼材料

1. 裝修窗檯選用的材料，最好以防曬、防水、防潮的材質為好。

2. 天然石材是最理想的，也可以選擇人工石材價。

3. 天然石材：均勻的細料結構的天然石材具有細膩的質感，為天然石材之佳品，質量好的天然石材其敲擊聲清脆悅耳。

4. 人造石材是根據天然石材實際使用中的問題而研究出來的，它在防潮、防酸、耐高溫、拼湊性方面都有長足的進步。人造石一般自然性顯然不足，紋理相對較假，所以多被用於櫥櫃等對於實用要求較高的場所，以及一些惡劣環境中，例如廚房、洗手間等；窗檯、地面等強調裝飾性的地方，用得就少了。

(9)飄窗有聲小說談心擴展閱讀：

1. 石材作為一種高檔建築裝飾材料廣泛應用於室內外裝飾設計、幕牆裝飾和公共設施建設。目前市場上常見的石材主要分為天然石和人造石、大理石。

2. 由於使用天然飾面石材裝飾的部位不同，所以選用的石材類型也不同。

3. 用於室外建築物裝飾時，需經受長期風吹雨淋日曬，花崗石因為不含有碳酸鹽，吸水率小，抗風化能力強，最好選用各種類型的花崗石石材。

4. 用於廳堂地面裝飾的飾面石材，要求其物理化學性能穩定，機械強度高，應首選花崗石類石材；用於牆裙及家居卧室地面的裝飾，機械強度稍差，用具有美麗圖案的大理石 。