⑴ 蘇童的短篇小說集《桑園留念》里為什麼多次寫到死亡
我覺得他的每一篇大概都與死有關， 這是正常的。這是一位偉大作家的深思，經常它是帶諷刺的，但卻令人很震撼。也許他只有寫與死有關的東西才能達到寫作的目的。有些雖然簡短，確實是很讓人深思的。就像《紅桃Q》一樣，讓我心跳不止，胸悶不已。
⑵ 如何評價蘇童的小說
著名作家莫言說：「蘇童作品中對女性的把握，覺得好像是天生的，所以有的作家真的需要天分。
對女性微妙的情感把握准確，是望塵莫及的。
」
陳建功（中國作協副主席，書記處書記）：蘇童是一個安靜的寫作者，他始終保持著一份平靜的心情，平靜的生活，他自稱是「老農」，像菜農一樣種自己的地，把菜提到市場上去賣。
正因為蘇童總是保持著一種靜氣，使得他的作品也變得平靜，使他獲取了一種飛躍現實、超越日常生活的躍動和鮮活的想像力，使他對人性、人心、人情能做更深的開掘，有更多的發現。
雷達（中國作協創研室評論家）：蘇童的短篇小說是他的作品中技術含量最高的，讓快樂卻笑不起來，辛酸卻哭不出來，展現的是復雜的人性，傳達了一種無法言傳的心理體驗。
陳思和（復旦大學中文系教授）：蘇童的小說非常簡單，能用簡單的敘事去講述一個生活中並不簡單的事，沒有太多的技巧，也沒有微言大義，但讀後卻有很多有意思的東西讓品味。
大多數作家會有意識地把簡單的東西復雜化，追求尖銳、深刻和力度，而蘇童的小說往往在簡單的還原中，蘊含了太多東西讓去體會。
他用溫情的目光看復雜的世界，看人性，這樣的作品往往讓忘不了。
著名作家格非說：「毫無疑問蘇童是中國當代短篇小說的大師、巨匠，代表了短篇小說最高的程度」。
但在中長篇上，他判斷蘇童至今未使出真正的力量：「這么多年，蘇童一直沒用特別大的力氣就把那些非常出色的作品寫出來了，所以覺得他至少還可以寫20年，還有更好的作品還在呼喚去將它釋放出來。
」
上海市作協主席王安憶分析，自上世紀80年代以來，蘇童不間斷地創作了200多篇短篇小說，其創作沖動和作品數量均值得肯定。
王安憶認為，蘇童擅用隱喻的方式，以有趣的「謎面」引導讀者去揭開「謎底」。
江蘇省作協主席范小青認為，多年來蘇童筆耕不輟，幾乎沒有受到外界因素的干擾，難能可貴的是，他還嘗試在自身變化中尋求突破。
人民文學出版社編審王干說，縱觀中國的先鋒派作家群，蘇童好比是「場上的守門員」，他並未發表過「先鋒派宣言」或參加具有標志意義的活動，不如「前鋒」般活躍，但值得注意的是，蘇童的長篇新作《河岸》可謂是中國當代先鋒派文學的集大成者。
《當代作家評論》主編林建法、知名文學評論人程德培等指出，蘇童作品對中國電影文學、女性題材小說的影響固然不容忽視，但更重要的是他堅持了對文學意向表達的探索。
⑶ 《蘇童六短片篇》讀後感1000字
1 我記得蘇童一直欣賞的一句話：真正的先鋒一如既往。借用這句話的語式，我想說，真正的讀者也要一如既往。我對於蘇童，可以說是一個一如既往的讀者。我最初實際上是蘇童的崇拜者和忠實的讀者，是一個蘇童迷。自從1989年我讀到他的《妻妾成群》《紅粉》開始，對他的小說近乎是一種沉浸和迷戀。可以說我幾乎沒有遺漏過他的任何一部作品。我和蘇童是同齡人，他的作品不僅能帶給我許多能讓我重新找回自我的東西，還能喚醒許多關於國家、民族尤其個人生命記憶的東西。而且，我不僅喜愛他的作品，更主要的是他是讓我內心極為敬佩的一個作家。
2 近年，大家都在稱贊賈平凹的《秦腔》，尤其是他在作品中表現出的文學敘事的耐心。其實，我覺得蘇童也是一位真正的、非常有敘事耐心的作家。耐心是如何建立起來的？這里實際上就是個寫作姿態的問題。可以說，蘇童還是一個心理承受力極好的作家，這些年來他基本不受外界的干擾，扎扎實實地做人作文。所以，畢飛宇曾說，認識蘇童這么多年，發現他身上很多東西幾乎就沒有什麼變化。一個作家憑借什麼力量能夠使讀者保持對你的喜愛，不僅是因為你有一兩部好小說，還因為你對文學寫作一如既往的虔誠。這是一個作家最不該變化的東西。蘇童對於小說寫作是相當虔誠的，有時甚至是倔強的。我認為，他對於短篇的偏愛和寫作就是倔強的，不惜氣力的。也是超出了任何功利心的、富於耐性的。當然，我們可以說，蘇童是一個在寫作上既有「坡度」也有「彎度」的作家，有許多作家也是在三十幾歲、四十幾歲就寫了三五百萬字，可那是自我滑行的長度，卻沒有向上的坡度。蘇童卻是一位始終具有寫作坡度和高度的作家。那麼，因為蘇童自己寫作的起點太高了，他有一個整體上的絕對的高度。一上手就是《一九三四年的逃亡》，就是《妻妾成群》《南方的墮落》，就是《刺青時代》，所以自己很難越過自己建立的「標高」。 長篇也是這樣，你很難說《米》好還是《城北地帶》好，更不好說《碧奴》就強於《我的帝王生涯》。我也不認為《蛇為什麼會飛》就是一部失敗的小說。有高有低。但我感覺，蘇童真正能夠不斷超過自己的還是他的短篇小說，而不是中篇、長篇。能夠讓他感到最自信的實際上也是短篇。十幾年來，蘇童短篇寫作的熱情持續不減，而蘇童的短篇的被需要，也在某種程度上體現出這個時代審美方向的一些變化。
3 我特別想提到的還是他的短篇。我覺得，《妻妾成群》之後，蘇童的寫作就相當地自我、相當自由了。雖然有時候在讀了他的某一個短篇後，可能一時說不出好在哪裡，只是感覺到一種與眾不同的寫作境界。大概是1998年到2003年這五六年裡，好像是他寫《蛇為什麼會飛》前後，他差不多每年只有五六個短篇，這幾年，他的寫作彷彿一直在一種特有的自我感覺和節奏中進行。我想，一個作家需要一種自我沉浸，在一種特殊的心態下實現對文學的感受和表達。像《小偷》《巨嬰》《向日葵》《古巴刀》《大氣壓力》《水鬼》《白雪豬頭》那一批作品，到後來的《騎兵》《哭泣的耳朵》《馬蹄蓮》，還有最近的《西瓜船》《拾嬰記》，我認為是他最好的一批短篇小說。寫的自由、輕松、灑脫，包括技術。那時，我感覺文學界正處於相對沉悶的時期，那恰是他狀態最好的一個時期。加上早期的《桑園留念》《祭奠紅馬》和「香椿樹街系列」等一批小說，真的將短篇寫到了一個很高的境界。正是短篇小說體現出了他的敘事美學和他的哲學。
我們以往關注蘇童上世紀80年代中期以來在小說「反主題」「反歷史」方面的先鋒性特徵，卻很少重視他的短篇小說的文體自覺，其實很早的時候，蘇童就開始在短篇中考慮敘述的形式和意圖對敘事效果的影響和意義，可以這么說，蘇童是20世紀80年代以來最早具有文體意識和形式感的作家之一。蘇童自己也多次強調過，應該把小說放到藝術的范疇去看，那種對小說的社會功能、對它的拯救靈魂、推進社會進步意義的誇大，扭曲了小說的美學功能。小說的原始動機不可能承受這么大這么高的要求。這就意味著他的小說寫作很少有一般意義上的道德等價值評估，而是沉浸於審美的。這種寫作常常令我們做評論的有些尷尬，我們總是喜歡在作品中尋找、挖掘思想、藝術等社會性價值，而對那些能令我們僅僅是怦然心動的東西不以為然。我覺得，蘇童對小說的理解、他的小說思維和小說理念，一開始就是接近文學本性的。這也是蘇童數年來始終堅守的東西。
蘇童短篇小說整體上精緻、和諧、富於古典氣息，奇妙的意象和意蘊，語感的精妙、文字的內在氣韻，起伏跌宕自然，還有靈氣都貫穿其中。特別要強調的是他的語言，這使他在小說中保持有相對穩定的美學風格，在短篇小說有限的篇幅內拓展想像的空間。我覺得蘇童無論短篇還是長篇，他最大的優勢是在語言感覺上，純粹的文學語言，現代文人話語，一種婉約的唯美語言，對於一個作家來說，語言是很重要的，它是由表及裡的東西。我認為，一些作家的悲哀就在於，他終其一生的寫作，就因為他的語言而無所作為，寫了幾百萬、上千萬字，但很難說是真正意義上的文學敘述。所以，作家都應該解決好語言問題。無論是賈平凹、莫言、王安憶，還是格非、余華，他們都是一開始就解決了語言問題。蘇童的語言以及由此形成的高貴氣質，語言的精緻又給想像、故事、人物的書寫策略帶來了新鮮的、陌生化的東西，所以，他並不是依靠故事本身。不論寫什麼題材，平民草根，男人女性，市井傳奇，街頭故事，在作品的形態上，在文體和內涵上都是唯美的，既現代又古典的，既先鋒又厚實的，既有整體氣韻又細到生活的肌理。他以一種特殊的結構方式，將小說的許多老元素重新進行了藝術的整合。他寫的極其自由，在當代，很少有人會這么寫，像他的《祭奠紅馬》的那匹馬，《騎兵》里的那匹馬，《拾嬰記》里那個嬰兒和小羊，飄來逸去，我們感到一種和生活不一樣的東西。小說既帶給我們小說中應該有的東西，還帶給我們許多生活中沒有的東西。他好像可以任意地在小說中很充分地展現他扭轉、推斷生活的能力。這就給了我們一個新的小說風貌。我認為，這是一種神示的東西，所以說蘇童是憑借天分寫作的作家。他的許多寫於80年代的小說，已經過去快20年了，到現在依然十分耐讀，主要就是因為敘述的魔力。還有，他的作品能呈現出的小說藝術從先鋒到古典、到唯美的對生活特有的精神體驗，和小說藝術的來龍去脈。我們甚至可以將這本《碧奴》也當作一個若干短篇的連綴，它更是一個唯美的極致和盛宴。從這個角度講，他也是一個出色的文體家。
所以，這里我想說的是，蘇童的短篇小說創作，是對當代文學的重要貢獻。代表了我們當代短篇寫作的一個高度。而從文學史的角度看，我覺得，在當代，蘇童延續或者說傳承了「五四」以來沈從文、汪曾祺這一脈由才情而直到唯美的風格。毫無疑問，他是當代一位與眾不同的、真正意義上的唯美主義作家。我相信，有蘇童這樣的作家在，當代小說的想像就不會淪落。
⑷ 蘇童短篇小說該什麼年紀的看
根據現今考察，看小說的人大部分為：10-35歲群體。（不排除年齡更大或更小）
捨得花錢看小說的主要為：16-35歲群體。（不排除年齡更大或更小）
因為這個年齡段的人要麼有了工作，要麼有零花錢，而且有大把時間消耗。
⑸ 蘇童 來自草原讀後感
——讀蘇童短篇小說《來自草原》
常有人問，哪部文學作品曾使你震撼？
這問題不好回答。你說沒有，他會認為你沒有讀過像樣的作品，又會認為你藝術感覺太差。你若說有，他又會問你是哪部，你若說出來，他很可能又會詫異或不以為然。
聽見別人吵吵哪部作品好，趕緊找來讀，讀了大呼不好，這可能有些故意，讀了也趕緊說好，這很有些像多米諾骨牌中的一張，又有些像空谷回聲。
讀了武俠小說，就想找世外高人習武，讀了愛情小說，就想天上掉下來個林妹妹，這也許倒是小說的魅力，但如果有誰就此高抬一本書的文學水平，是要打折扣的。
像槍聲之於耳朵，像大錘之於牆壁，好的作品也許該具備這樣的力量。但這也要看受體，槍聲對於聾子的耳朵，等於無用，大錘對於厚厚的橡皮牆，只有反彈。同樣一番話，對神對人對魔鬼說，效果肯定不一樣。
震撼似乎不能憑空生成，它需有相應的准備，它需要同在一根弦上。
服毒都死，喝酒都醉，藝術欣賞上似乎難得這樣一律。
常聽一些人說某部作品把他震撼了，撼得不輕，彷彿震撼得受了嚴重內傷。趕緊找來讀，如此讀了很多炒得很熱的小說，結果總是像岳飛領導的部隊，撼起來不易。
震撼若是一旦接觸就如受到強烈的撞擊，我也希望有這時刻。
一見鍾情，或漸生愛慕，都需要有緣。
緣，總還是有的。這就想起了蘇童的那篇《來自草原》。
無邊的草原
純潔的草原
我日思夜想的草原
⑹ 蘇童小說里哪一部最經典
短篇小說：《桑園留念》 早期作品，奠定了他作品的基調 少年 慾望 死亡 紅粉。。。
其他的太多版了，權我建議可以多讀讀蘇童的短篇小說，寫的好的很多，不容錯過
重點介紹中長篇小說：
一。楓楊樹系列
1《一九三四年的逃亡》 蘇童先鋒時期代表作品也是成名作品
2《罌粟之家》 先鋒時期代表作品
3《米》 長篇 為紀念女兒出生而寫，卻是一部描寫人性的新寫實小說
二。紅粉系列
1《妻妾成群》蘇童代表作，被張藝謀改編成為電影《大紅燈籠高高掛》
2《紅粉》淡淡憂愁的作品
3《婦女生活》被改編成電影《茉莉花開》
4《另一種婦女生活》
三。香椿樹街系列
《刺青時代》和《城北地帶》 推薦
《菩薩蠻》長篇 角度特別
四。新歷史系列
1《我的帝王生涯》推薦
2《武則天》（又名《紫檀木球》）
3《碧奴》 對孟姜女神話的重新解讀
⑺ 蘇童 寫拾嬰記想表達什麼
「一個用一兩句話就能囊括的短篇小說會令人生疑，它值得談論嗎？相反，一個無法用簡短的句子概括的短篇小說，同樣也讓人懷疑，它還是短篇小說嗎？所以，短篇小說歷來就讓人為難，一門來自語言的藝術，偏偏最終使語言陷入了困境。」「我喜歡短篇小說，喜歡讀別人的短篇，也喜歡寫。……我情願說那是來自生理的喜愛。」 好的短篇，就是一部優美的童話。這是蘇童說過的。這對短篇小說的評價其實是泛指，但用在他自己的小說上也恰當，比如收錄在《垂楊柳》中的《拾嬰記》。
小說講的是一個兩個月的小女嬰的「流浪記」。「一隻柳條筐趁著夜色降落在羅文禮家的羊圈。」 這是小說的第一句話。天使般並不哭鬧的小嬰兒，母羊，嬰兒棉襖上美麗的葵花，青草，以及遙遠的狗叫聲構成了神秘之夜的一切。母羊沉默地接納了葵花般的孩子。可是，「羊圈」的主人不願意收養孩子，如果是只羊，卻是可以考慮的。小嬰兒被羊圈主人家的少年帶到幼兒園的窗下。再被送到婦聯，婦聯不接待，於是小嬰兒被帶到傳達室，最終，聽說一個瘋女人把小嬰兒帶回了家。小說中，每一個人的「不要」嬰兒的理由都很結實，這使故事一直向前推進，使你深信不疑，就像確信自己就是小說中的「他們」一樣。 小說結尾，柳條筐又在夜色中降落在羊圈，但裡面裝的是只小羊。「在第二天早晨初升的太陽下面，少年羅慶來對他母親透露了楓楊樹鄉間歷史上最大的一個秘密。他說，媽媽，我告訴你你別怕，你別怕，那不是夏天走散的羊，也不是別人家的羊，我告訴你你別怕，是你說錯話，那個孩子認准我家的門，又回來了！」小說結尾其實是水到渠成。這個不哭不鬧可愛至極的小嬰兒最初來到我們面前時就是和羊在一起的，她的奶瓶里裝著的是羊奶，人們很容易從她身上聞到羊膻味兒！看看，這可愛的小嬰兒流浪在人的世界裡，是靠羊來喂養的！於是，我們恍然明白，柳條筐的降落是這么神奇——小嬰兒與柳條筐，就是為測試世間人心才降落的！ 《拾嬰記》的美在於不染塵埃，在於像明亮陽光一樣照耀了我們的內心和潛藏在我們內心的麻木與庸常。跟隨《拾嬰記》，我觸到了一種溫暖、豐富和生動的柔軟。如果被這種觸動牽引，你將會進入這小說的最裡面，它有溫度，有生命力，如果你仔細，分明會聽到小說那生機勃勃的節奏：呯，呯，呯。
正如有人評論的, 蘇童的《拾嬰記》
是一個「擊鼓傳花」式的故事。花是放
在柳條筐里的女嬰, 是被人丟棄的, 每
一個經手女嬰的人, 巴不得早點脫手,
將女嬰傳給下一位。這個故事讀起來很
有趣, 也就是引人入勝, 但細一想, 卻
並不好寫。一站一站地傳, 弄得不好就
會單調, 就會直奔主題。蘇童到底是敘
事高手, 他沒有落入俗套, 也沒有故弄
玄虛, 一切風行水上, 自然貼切, 讓讀
者陪同他一起, 作一次愉快的精神旅行。
面對這么一個棄嬰, 除了愛
憐之外, 能夠做些什麼? 我們是否一定
比小說中人表現得更高尚? 我說作者寫
出了生活的真實, 其中重要的一點就是
作者寫出了一種極其普遍的社會心態。
我們很難說這種心態是醜陋的, 也很難
說這種心態與社會的某些痼疾有關, 我
們只能說這是一種自然的存在。我個人
認 為 , 作 者 的 用 意 並 不 在 對 這 種 似 乎
「冷漠」的社會心態予以批判, 而是對一
個弱小生命的無助給予了憐惜。多麼美
好的一個小生命! 然而卻無人認領。作
者要用抒情的筆觸喚起人們內心深處的
溫情, 從情感到行動對生命有所擔當。
⑻ 蘇童短篇小說
你應該先了解一下
他的背景
在結合書的內容
⑼ 蘇童短篇小說TXT
我的帝王生涯 。 算是中篇吧
⑽ 今天買了蘇童的短篇小說集，讀了《被玷污的草》，不是很理解
其實軒的眼睛早就好了，前文有說他其實能看見豆角之類的，但是他心中的內害怕以及怨恨讓他覺得他還是容瞎的。江湖郎中給的指南針並不是關鍵，關鍵是軒心中的迷茫，他對現實的逃避，老人讓他去真實的接觸過他內心的傷口。他的旅行是一場找回自我的行動，就是讓他解開了心結。至於老人我想就象徵著面對現實的動力，就像指南針一樣。
「草」一方面指軒帶回的草，另一方面也指軒本身，他的內心因為眼睛受傷的關系，心中的怨恨就像雜草一樣包圍了他，他變得怯懦膽小，而玷污就是指他所受到的傷害吧