中國新文學大系短篇小說卷豆瓣

『壹』 《中國新文學大系》各部分的序言作者是誰

趙家璧發起組織並主編皇皇十大卷的《中國新文學大系》，蔡元培作總序。魯迅、巴金、茅盾、胡適、朱自清、鄭振鐸等為他們各自選編的「大系」作導言或序言

『貳』 求趙家璧主編《中國新文學大系》各集導言的原文,急!

《中國新文學大系》小說二集序

一
凡是關心現代中國文學的人，誰都知道《新青年》〔2〕是提倡「文學改良」，後來更進一步而號召「文學革命」的發難者。但當一九一五年九月中在上海開始出版的時候，卻全部是文言的。蘇曼殊〔3〕的創作小說，陳嘏〔4〕和劉半農〔5〕的翻譯小說，都是文言。到第二年，胡適〔6〕的《文學改良芻議》發表了，作品也只有胡適的詩文和小說是白話。後來白話作者逐漸多了起來，但又因為《新青年》其實是一個論議的刊物，所以創作並不怎樣著重，比較旺盛的只有白話詩；至於戲曲和小說，也依然大抵是翻譯。

在這里發表了創作的短篇小說的，是魯迅。從一九一八年五月起，《狂人日記》，《孔乙己》，《葯》等，陸續的出現了，算是顯示了「文學革命」的實績，又因那時的認為「表現的深切和格式的特別」，頗激動了一部分青年讀者的心。然而這激動，卻是向來怠慢了紹介歐洲大陸文學的緣故。一八三四年頃，俄國的果戈理（NGogol）就已經寫了《狂人日記》；〔7〕一八八三年頃，尼采（FrNietzsche）〔8〕也早借了蘇魯支（Zarathus－tra）的嘴，說過「你們已經走了從蟲豸到人的路，在你們裡面還有許多份是蟲豸。你們做過猴子，到了現在，人還尤其猴子，無論比那一個猴子」的。而且《葯》的收束，也分明的留著安特萊夫（LAndreev）〔9〕式的陰冷。但後起的《狂人日記》意在暴露家族制度和禮教的弊害，卻比果戈理的憂憤深廣，也不如尼採的超人的渺茫。此後雖然脫離了外國作家的影響，技巧稍為圓熟，刻劃也稍加深切，如《肥皂》，《離婚》等，但一面也減少了熱情，不為讀者們所注意了。

從《新青年》上，此外也沒有養成什麼小說的作家。較多的倒是在《新潮》〔10〕上。從一九一九年一月創刊，到次年主幹者們出洋留學而消滅的兩個年中，小說作者就有汪敬熙，羅家倫，楊振聲，俞平伯，歐陽予倩和葉紹鈞。自然，技術是幼稚的，往往留存著舊小說上的寫法和語調；而且平鋪直敘，一瀉無余；或者過於巧合，在一剎時中，在一個人上，會聚集了一切難堪的不幸。然而又有一種共同前進的趨向，是這時的作者們，沒有一個以為小說是脫俗的文學，除了為藝術之外，一無所為的。他們每作一篇，都是「有所為」而發，是在用改革社會的器械，——雖然也沒有設定終極的目標。

俞平伯〔11〕的《花匠》以為人們應該屏絕矯揉造作，任其自然，羅家倫〔12〕之作則在訴說婚姻不自由的苦痛，雖然稍嫌淺露，但正是當時許多智識青年們的公意；輸入易卜生（HIb－sen）〔13〕的《娜拉》和《群鬼》的機運，這時候也恰恰成熟了，不過還沒有想到《人民之敵》和《社會柱石》。楊振聲〔14〕是極要描寫民間疾苦的；泛敬熙〔15〕並且裝著笑容，揭露了好學生的秘密和苦人的災難。但究竟因為是上層的智識者，所以筆墨總不免伸縮於描寫身邊瑣事和小民生活之間。後來，歐陽予倩〔16〕致力於劇本去了；葉紹鈞〔17〕卻有更遠大的發展。汪敬熙又在《現代評論》〔18〕上發表創作，至一九二五年，自選了一本《雪夜》，但他好像終於沒有自覺，或者忘卻了先前的奮斗，以為他自己的作品，是並無「什麼批評人生的意義的」了。序中有雲——

「我寫這些篇小說的時候，是力求著去忠實的描寫我所見的幾種人生經驗。我只求描寫的忠實，不攙入絲毫批評的態度。雖然一個人敘述一件事實之時，他的描寫是免不了受他的人生觀之影響，但我總是在可能的范圍之內，竭力保持一種客觀的態度。

「因為持了這種客觀態度的緣故，我這些短篇小說是不會有什麼批評人生的意義。我只寫出我所見的幾種經驗給讀者看罷了。讀者看了這些小說，心中對於這些種經驗有什麼評論，是我所不問的。」

楊振聲的文筆，卻比《漁家》更加生發起來，但恰與先前的戰友汪敬熙站成對郯：他「要忠實於主觀」，要用人工來製造理想的人物。而且憑自己的理想還怕不夠，又請教過幾個朋友，刪改了幾回，這才完成一本中篇小說《玉君》〔19〕，那自序道——

「若有人問玉君是真的，我的回答是沒有一個小說家說實話的。說實話的是歷史家，說假話的才是小說家。

歷史家用的是記憶力，小說家用的是想像力。歷史家取的是科學態度，要忠實於客觀；小說家取的是藝術態度，要忠實於主觀。一言以蔽之，小說家也如藝術家，想把天然藝術化，就是要以他的理想與意志去補天然之缺陷。」

他先決定了「想把天然藝術化」，唯一的方法是「說假話」，「說假話的才是小說家」。於是依照了這定律，並且博採眾議，將《玉君》創造出來了，然而這是一定的：不過一個傀儡，她的降生也就是死亡。我們此後也不再見這位作家的創作。

二

「五四」事件一起，這運動的大營的北京大學負了盛名，但同時也遭了艱險。終於，《新青年》的編輯中樞不得不復歸上海〔20〕，《新潮》群中的健將，則大抵遠遠的到歐美留學去了，《新潮》這雜志，也以雖有大吹大擂的豫告，卻至今還未出版的「名著紹介」收場〔21〕；留給國內的社員的，是一萬部《孑民先生言行錄》〔22〕和七千部《點滴》〔23〕。創作衰歇了，為人生的文學自然也衰歇了。

但上海卻還有著為人生的文學的一群，不過也崛起了為文學的文學的一群〔24〕。這里應該提起的，是彌灑社〔25〕。它在一九二三年三月出版的《彌灑》（Musai）上，由胡山源〔26〕作的《宣言》（《彌灑臨凡曲》）告訴我們說——「我們乃是藝文之神；我們不知自己何自而生，也不知何為而生：

…………

我們一切作為只知順著我們的Inspiration！」〔27〕到四月出版的第二期，第一頁上便分明的標出了這是「無目的無藝術觀不討論不批評而只發表順靈感所創造的文藝作品的月刊」，即是一個脫俗的文藝團體的刊物。但其實，是無意中有著假想敵的。陳德征〔28〕的《編輯余談》說：「近來文學作品，也有商品化的，所謂文學研究者，所謂文人，都不免帶有幾分販賣者底色彩！這是我們所深惡而且深以為痛心疾首的一件事。……」就正是和討伐「壟斷文壇」〔29〕者的大軍一鼻孔出氣的檄文。這時候，凡是要獨樹一幟的，總打著憎惡「庸俗」的幌子。

一切作品，誠然大抵很致力於優美，要舞得「翩躚迴翔」，唱得「宛轉抑揚」，然而所感覺的范圍卻頗為狹窄，不免咀嚼著身邊的小小的悲歡，而且就看這小悲歡為全世界。在這刊物上，作為小說作者而出現的，是胡山源，唐鳴時，趙景沄，方企留，曹貴新〔30〕；錢江春和方時旭〔31〕，卻只能數作速寫的作者。從中最特出的是胡山源，他的一篇《睡》，是實踐宣言，籠罩全群的佳作，但在《櫻桃花下》（第一期），卻正如這面的過度的睡覺一樣，顯出那面的病的神經過敏來了。「靈感」也究竟要露出目的的。趙景沄的《阿美》，雖然簡單，雖然好像不能「無所為」，卻強有力的寫出了連敏感的作者們也忘卻了的「丫頭」的悲慘短促的一世。

一九二四年中發祥於上海的淺草社〔32〕，其實也是「為藝術而藝術」的作家團體，但他們的季刊，每一期都顯示著努力：向外，在攝取異域的營養，向內，在挖掘自己的魂靈，要發見心裡的眼睛和喉舌，來凝視這世界，將真和美歌唱給寂寞的人們。韓君格，孔襄我，胡絮若，高世華，林如稷，徐丹歌，顧

『叄』 魯迅在《中國新文學大系.小說二集導言》如何界定"鄉土文學"的

鄉土文學，它的出現溯源於魯迅的《故鄉》。上個世紀20年代，現代文壇上出現了一批比較接近農村的年輕作家，他們的創作較多受到魯迅影響，以農村生活為題材，以農民疾苦為主要內容，形成所謂「鄉土文學」。代表作家有彭家煌、王魯彥、許傑、許欽文、王任叔、蕭紅、台靜農，莫言、屈遠志等。鄉土文學是在「為人生」文學主張的影響和發展下出現的。

他在《中國新文學大系·小說二集導言》中說「蹇先艾敘述過貴州，裴文中關心著榆關，凡在北京用筆寫出他的胸臆來的人們，無論他自稱為用主觀或客觀，其實往往是鄉土文學，從北京這方面說，則是僑寓文學的作者。」

盡管魯迅對「鄉土文學」未做出正面的定義，但他勾畫了當時的鄉土小說的創作面貌。當時的鄉土文學的作家群體多寄寓在都市，沐浴著現代都市的文明，領受著「五四」新潮的洗禮。現代文明和進步思想的燭照，幾乎成為當時作家書寫「鄉土文學」的一個重要的創作準備。

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鄉土文學中，粗獷的陽剛之氣與纖細的陰柔之美同在，化外之境的淳樸人性和波瀾壯闊的階級斗爭都可以為鄉土文學所容納，而愚昧與文明的沖突，在中國鄉土文學的發展歷程中，更是形成了一個越來越突出的主題。至於鄉土文學的作家，如沈從文，自命為「鄉下人」，劉紹棠，自稱為「土著」，他們的鄉土作品的視野，表面上看，似乎只專注於鄉土間的純美故事；

細究起來，現當代任何一位以鄉土文學為題材的小說家，幾乎都無法完全迴避關於現代意識和外部世界對鄉村的影響。這種影響有時以直接沖突的方式表現出來；而在另一些的鄉土文學作品中，作家的敘述可能間接地表達對於現代文明的某種否定態度。

但是，不管以鄉土為題材的作家對現代文明取何種態度，可以肯定的一點是，二十世紀中國文學中的「鄉土文學」並非封閉的「鄉土文學」，這一題材的文學類型，總是直接或間接應對著現代文明的挑戰。

『肆』 中國新文學大系小說卷的貢獻

弱水三千，只取一瓢，知足就是幸福。大千世界，求無止境，苦海無邊，回頭是岸。過眼繁華三千，轉眼皆如空幻。受得苦中苦，才能享得福中福。心有餘閑，每天都有幸福，心有所盼，卻懂得止步於緣分的盡頭，回頭必是萬里晴空。人生苦短，名利卻冗長，從古到今，多少富貴隨人去，知止而後安，放下便是福緣。 世上沒有絕對幸福的人，你感覺幸福它就幸福。與其用一個怨恨的心看世界，不如用一個快樂的心經歷人生；與其用一個詛咒的心看人間，不如用一種欣賞的心生活。擁有一顆快樂的心，你見到的都是草長鶯飛；心中滿是憂傷，你見到的就都是肅殺凋零。存好心，做好事，微笑掛滿兩腮才是正道。

幸福無時不在，幸福無處不有，只要你細心感受，幸福就等你，在每時每刻。幸福想你了

『伍』 《中國新文學大系》各部分的序言作者是誰

《中國新文學大系》是中國最早的大型現代文學選集。由趙家璧主編，1935～1936年間由上海良友圖書印刷公司出版。全書分為10卷：
1.《建設理論卷》，胡適編選
2.《文學論爭集》，鄭振鐸編選
3.《小說一集》，茅盾編選
4.《小說二集》，魯迅編選
5.《小說三集》，鄭伯奇編選
6.《散文一集》，周作人編選
7.《散文二集》，郁達夫編選
8.《詩集》，朱自清編選
9.《戲劇集》，洪深編選
10.《史料·索引》，阿英編選
書前由蔡元培撰寫總序，各卷編選者還分別就所選內容寫了長篇導言（第十卷為《序列》） 。
書前由蔡元培撰寫總序，各卷編選者還分別就所選內容寫了長篇導言（第十卷為《序列》） 。

『陸』 35年出版的《中國新文學大系小說一集》值多少錢

市面上有03年的影印本，賣36塊，你這本35年出的，又比較新，應該可以上百（市面上還有，所以，可能不會太高），不如留給你孩子，過幾十年，價錢肯定會上去。
35年1月15日-6月14日正是紅軍長征的轉折階段，這本書在當時如此動盪的局勢下出版，也算是歷史紀念，2035年，恰好100年。

『柒』 什麼是新文學大系,小說卷

全名，中國新文學大系，中國現代文學最早的大型選集。趙家璧主編，1935至1936年間由上海良友圖書印刷公司出版。
<郭沫若25首新詩，全書分為10卷：①《建設理論集》，胡適編選；②《文學論爭集》，鄭振鐸編選；③《小說一集》，象《建設理論集》和《文學論爭集》沒有一篇魯迅的文章，茅盾編選；④《小說二集》，此外，魯迅編選；⑤《小說三集》，最為明顯。鄭伯奇編選；⑥《散文一集》，周作人編選;⑦《散文二集》，在《大系》各卷編選的內容上和各篇導言的論斷中，郁達夫編選;⑧《詩集》，朱自清編選；⑨《戲劇集》，洪深編選;⑩《史料·索引》，阿英編選。都把「五四」文學革命與西歐的資產階級文藝復興等同起來，書前由蔡元培撰寫總序，包括左翼作家在內，各卷編選者還分別就所選內容寫了長篇導言（第10卷為《序例》）。
《建設理論集》、《文學論爭集》和《史料·索引》選輯近200篇理論文章，包括文學革命發難者反對舊文學提倡新文學的基本主張，現代詩歌、小說、散文、戲劇的創作理論，自成一個段落。主要文學社團的宣言、簡章，正好是中國現代文學史上的第一個時期，重要文學期刊的發刊詞，以及新舊文學幾次重大論爭中雙方的辯駁文章。從「五四」到1927年，《史料·索引》還收錄文學革命運動的概述，文學社團的回憶錄和作家小傳，他們的選本和導言，創作、翻譯的文學作品以及重要的文學雜志編目等資料。各自在不同的領域作出過貢獻，以上3卷，系統地反映了新文學運動和新文學理論建設從無到有、初步確立的歷史過程。編選創作的7卷，共收小說81家的153篇作品，內容單薄，散文33家的202篇作品，新詩59家的411首詩作，話劇18家的18出戲劇。其中不少篇什是對新文學的創建起了積極作用和膾炙人口的名作，其他的也大多在思想或藝術上有一定的代表性。它們是優秀的和比較優秀的作品，在中國現代文學研究中，合在一起，顯示出新文學各種體裁形成發展的基本輪廓和脈絡。未收《史料·索引》的序例），這些作品，從語言到手法，《大系》出版後不久，從形式到內容，都提出了獨到的見解。都具有不同於傳統文學的鮮明特點，從中可以看出「五四」文學革命在中國文學歷史上所進行的深刻變革，以及這場變革在最初10年間的創作實踐中所取得的成果。不少沒有收入專集的理論文章和作品，通過本書的匯集整理，才得以保存流傳。
總序和各篇導言，對於新文學的發生、發展、理論主張、組織活動、重大事件、各種體裁的創作，茅盾、洪深的導言，或作歷史的回顧，同時也勾勒出初期新文學作家共同有過的思想變化歷程。或為理論的闡述。如魯迅的《〈小說二集〉導言》，敘述除文學研究會、創造社以外的其他社團的小說作家的思想追求和藝術探索，注意他們從異域的各種思潮汲取營養，敘述除文學研究會、創造社以外的其他社團的小說作家的思想追求和藝術探索，重視不同文學流派的興衰起伏，如魯迅的《〈小說二集〉導言》，並從與社會現實結合與否探討他們創作的得失；對所論及的30多個作者分別作了中肯的述評，或為理論的闡述。同時也勾勒出初期新文學作家共同有過的思想變化歷程。茅盾、洪深的導言，以豐富的史實， br 總序和各篇導言，說明新的文學運動和新的戲劇運動篳路藍縷、艱苦創業的曲折道路。才得以保存流傳。前者關於文學研究會小說作者的具體分析，通過本書的匯集整理，既指出了各人的創作成就，也概括出這個文學團體的主要特點。郁達夫在《散文二集》的導言中關於現代散文的主要特點的論述，和朱自清在《詩集》的導言里就新詩體裁、流派的分類，都提出了獨到的見解。《大系》出版後不久，良友圖書印刷公司將這些導言單獨匯編成《中國新文學大系導論集》（包括蔡元培的總序，未收《史料·索引》的序例），另行出版。在中國現代文學研究中，這些導言的影響比《中國新文學大系》本身更為深遠。
<現代詩歌、小說、散文、戲劇的創作理論，《中國新文學大系》相當完整而且豐富地反映了初期新文學的基本面貌和主要成就，給這段文學歷史作了初步總結。
在20、30年代，包括左翼作家在內，都把「五四」文學革命與西歐的資產階級文藝復興等同起來，把由此產生的新文學籠統地看作是資產階級文學，未能充分認識它的新民主主義性質以及有別於一般資產階級民主主義文學的歷史特徵。朱自清編選；⑨《戲劇集》，這種歷史的局限性，在《大系》各卷編選的內容上和各篇導言的論斷中，都有程度不同的表現；而以蔡元培的總序、胡適編選的《建設理論集》及其導言，最為明顯。此外，茅盾編選；④《小說二集》，象《建設理論集》和《文學論爭集》沒有一篇魯迅的文章，說明編選者對於魯迅作為新文學奠基者的歷史地位和魯迅對於新文學理論建設的貢獻，缺少認識。《詩集》雖然選了郭沫若25首新詩，卻不選《鳳凰涅槃》、《匪徒頌》那樣最能反映「五四」時代精神和詩人風格的詩篇，與編選者個人的美學趣味、編選標准有關。周作人將現代散文與明代公安派小品

『捌』 中國新文學大系的回顧

第一輯
由出版家趙家璧在上世紀30年代創意並主編,第一輯(1917-1927)由上海良友圖書印刷公司於1935年印行。第一輯共10卷,收入了新文學運動頭10年的絕大多數優秀作品,由著名教育家蔡元培作總序,聘請當時參與新文學運動的著名人物胡適、鄭振鐸、魯迅、茅盾、鄭伯奇、周作人、郁達夫、朱自清、洪深、阿英任分卷編選人並撰寫分卷導言。
第二輯
1982年12月啟動第二輯(1927-1937)的編撰工作。社長兼總編輯丁景唐和趙家璧等在京、滬拜訪了葉聖陶、周揚、夏衍、聶紺弩、吳組緗、巴金、丁玲、蘆焚等前輩作家。丁景唐等還向胡喬木作了書面匯報,胡喬木對《大系》的續編工作提出了許多寶貴意見,給予了很大支持和鼓勵。
第三輯
1991年1月出版了第三輯(1937-1949)。
第四輯
1997年12月第四輯(1949-1976)共20卷全部出齊。在反映新中國成立後27年中國文學成就的這一輯中,收錄了梁斌的《紅旗譜》,楊沫的《青春之歌》等為數不多的長篇小說。
第五輯
新世紀初,經過5年多籌備,上海文藝出版社邀請到王蒙、王元化擔任總主編,聘請陳思和、雷達、孫顒、李敬澤、江曾培、吳泰昌、謝冕、李輝、沙葉新、吳貽弓、秦文君、楊揚、郟宗培等擔任各分卷主編,用30卷的篇幅來全面展示中國新文學在20世紀最後25年的優秀成果

『玖』 《中國新文學大系》每冊的目錄

目 錄

前 言1

第一編 《中國新文學大系》編纂背景研究

第一章 作為總集的《中國新文學大系》的編纂背景3

第二章 《中國新文學大系》的出版背景10

第三章 趙家璧與《中國新文學大系》20

第二編 《中國新文學大系》編選研究

第一章 《中國新文學大系》的編選研究(上)——理論與創作之部的編選49

第二章 《中國新文學大系》的編選研究(下)——《史料·索引》卷的編選71

第三編 《中國新文學大系》所涉及的文學運動研究

第一章 《中國新文學大系》對現代文學的宏觀描述87

第一節 中國現代文學的性質、內容、分期、斷限89

第二節 中國現代文學的發生背景99

第三節 中國現代文學發生的歷史動因105

第四節 中國現代文學初期的發展過程109

第五節 中國現代文學與古代文學的關系114

第六節 中國現代文學受外國文學的影響117

第二章 《中國新文學大系》所涉及的語言之爭12l

第三章 《中國新文學大系》所涉及的文學論爭147

第四編 《中國新文學大系》所涉及的現代文體理論研究

第一章《中國新文學大系》所涉及的現代小說理論研究177

第一節 《大系》對中國傳統小說觀念和小說創作中不良傾向的批評177

第二節 《大系》關於現代短篇小說的論述197

第三節 《大系》關於歷史小說的論述220

第四節 《大系》小說集導言所論及的有關小說的社團、流派242

第二章 《中國新文學大系》所涉及的新詩理論研究254

第三章 《中國新文學大系》所涉及的戲劇理論研究283

第四章 《中國新文學大系》所涉及的散文理論研究317

第五編 《中國新文學大系》的影響

第一章 《中國新文學大系》對中國現代文學史寫作的影響339

第一節 《大系》所確立的文學史內容的「三大板塊」339

第二節《大系》所確立的四種文體348

第三節《大系》所確立的新文學史分期的「三個十年」354

第四節 《大系》的一些具體觀點對新文學史研究的影響363

第二章 《中國新文學大系》對新文學總集編纂的影響383

後 記391

《中國新文學大系--小說》的圖書目錄
導言
魯迅
狂人日記
葯
肥皂
離婚
俞平伯
花匠
羅家倫
是愛情還是苦痛
汪敬熙
一個勤學的學生
瘸子王二的驢
楊振聲
漁家
胡山湖
睡
趙景澐
阿美
林如稷
將過去
顧×
失蹝
馮至
蟬與晚禱
仲尼之將喪
高世華
沈自已的船
莎子
白頭翁的故事
陳翔鶴
See！
西風吹到了枕邊
陳煒謨
馮文炳
沅君
蹇先艾
裴文中
李健吾
許欽文
王魯彥
黎錦明
川島
汪靜之
凌叔華
小酩
……

中國新文學大系--詩集"目錄 導言 編選凡例 編選用詩集及期刊目錄 選詩維記胡適九首 一念 鷹該 一顆星兒 許怡蓀 一笑 湖上 我們的變生日 四烈士冢上的沒字碑歌 晨星篇劉復八首 落葉 敲冰 三十初度 雨 教如何不想她 俄 一個小長家的暮 尊包共鐸魯迅三首 夢 愛之神 他沈尹默一首 三弦俞平伯十七首 孤山雨 ?⑷? ……周作人九首左舜生一首朱自清十二首康白情十三首劉大白十四首傅斯年一首玄虛二首王志瑞王統照五首郭沫若二十五首陵志韋七首應修人七首周五一首紹鈞二首梁宗岱五首冰心女士十八首成仿吾三首汪靜之十四首潘漠華十一首馮雪峰七首馮至十一首陳南士二首徐玉諾十首陳學乾一首何植三十二首劉延陵二首郭紹虞一首葉善枝一首陳乃棠一首奠振鐸二首趙景深二首李金友十九首戴望舒七首王獨清四首徐雉一首馮文炳一首穆木天六首聞一多二十九首二庚虞五首宗白華六首白采一首朱湘十首徐志摩二十六首朱??大七首楊世恩一首燒孟侃二首劉夢韋三首程侃聲一首王希仁一首賽先艾二首馮乃超九首蓬子十首邵洵美三首