何士光的三個獲獎短篇小說

① 短篇小說由幾個部分構成

中心：確立結構體。

將結構核通過橫向、縱向的立體展開，便形成結構體。它是小說內容具體體現的藝術框架，也是短篇小說表現階段最關鍵的一環。古今中外的作家均強烈地意識到了這一點，如美國作家艾薩克·辛格當被人問及寫作哪一方面最困難時，答道："故事結構。我認為這最困難。怎樣構成一個故事使它有興趣。最容易的則是實際寫作。一旦結構定了，寫作本身--描寫和對話--就隨流而下了。"
對短篇小說結構體的設計與展現，必須體現六個字：簡潔，形象，興味。而這六字，則主要落實在場面(或稱描述單元)與情節(或稱事情轉折點)的設置、把握上。只有將兩者適當地結合起來，才能成為好的小說結構體。
對短篇小說來說，一般由一兩個描述單元(很少超過三個)為重心，加以必要、合理的情節轉換來組成。如何士光《鄉場上》，全篇只有一個場面：鄉場上糾紛；魯迅的《葯》，只有兩個主要場面：買葯與祭子。
描述單元猶如情節線的橫切面。而在短篇小說總篇幅為定量的前提下，則這切面與切點的關系自然成反比。即是：切點多，則切面小：切點少，則切面大。
因此，在設計結構體時，橫向的切面展開與縱向的情節進展要有精心設計。切面展開形成場面(描述單元)，有助於細致形象地表現生活與塑造性格；情節進展則有助於引人讀興，搖曳生姿。
除場面與情節的設計外，短篇小說尤重開頭的技術。
好的開始是成功的一半。對短篇小說來說，尤其如此。短篇小說的開頭，一般向讀者展示一個特殊的有興味的形象小場面。然後，用簡潔筆墨介紹背景或問題，下面緊接著進入"主體"，即主要的場面中人事矛盾沖突的展現。因此，盡量用一個精彩的小場面作為開頭，是短篇小說至關重要的一環(因為短篇小說開頭部分很自然地和不可避免地要向讀者交代背景、介紹人物，極容易由"說明性材料"構成。所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有這樣，才能以形象吸引讀者，並以形象的矛盾沖突或問題引起讀者懸念)。
如李銳的《厚土》系列小說《眼石》：
開頭是一個形象逼真的具體場面呈現：一輛滿載石灰的馬車行進在陡峭山路上。副手憤怒、悲痛、無地自容的心中、眼內，世界上一切景物人事均是變形、變態之後的一個狂暴、混亂的世界!加以女人失魂落魄的驚呼，車把式驕橫兇狠的咒罵，牲口的掙扎……逼真的形象直迫讀者眼底，頓時引人入勝。
之後，簡潔交代背景：昨天夜裡，因被迫借了車把式的救命錢，副手無可奈何地將老婆讓車把式睡了。……
於是，緊接進入中心場面：丈夫滿臉陰森森的殺機；女人驚恐萬狀，忐忑不安的神色；車把式旁若無人、自信威嚴的姿態……終於發生戲劇性變化：車載過重，將墜深淵。副手以死相拼，搶救了人、馬、車。甚至在關鍵時刻挺身救了車把式馬上要粉碎的生命!車把式於是與副手"禮尚往來"：當天晚上，將女人讓副手睡，達到小說高潮。
結尾：副手與女人恢復了心理上的平靜與生理上的往常；車把式品嘗了昨天副手的滋味。
這是一篇典型的短篇小說：簡潔、凝煉、形象、引人。描述單元與情節轉折達到精巧結合，產生很高藝術價值。
由於結構體是生活場面與故事情節的有機組合，因此，除上述介紹的結構體自身的技術性處理外，結構體的設計、把握還包括結構布局與生活的內在聯系問題，即結構體反映生活的角度問題。
短篇小說的結構角度常有以下幾種：
方面--正面；側面；反面。
視野--以小現大；全景式素描。
焦點--外在世界為主；內在世界為主。
以下，分而述之：
正面表現：一般而言，若有可能，並有特色，採用正面表現可直截了當、清晰自然地將要體現的事物及意旨呈於讀者面前。如柯雲路的《三千萬》，契訶夫的《變色龍》，莫泊桑的《米隆老爹》等。
側面表現：這種角度選擇，可使小說新穎獨特、精巧含蓄。如莫泊桑的《在一個春天的晚上》契訶夫的《苦惱》，劉心武的《白牙》，張抗抗的《流行病》等。
反面表現：要反映正義的強盛，偏從邪惡方面的驚惶寫起；歌頌光明之可愛，卻極寫黑暗可憎。如契訶夫的《一個小官吏之死》，從反面揭露沙俄統治的殘酷與等級的森嚴；如莫泊桑的《一個兒子》，用道貌岸然的主人公對過去骯臟行徑大言不慚的炫耀來揭露他的丑惡靈魂；如何立偉的《白色鳥》以恬靜自然的場景來突出"文革"時畸型、狂亂的罪惡事情等。
以小現大：以小場景、小故事、小沖突，表現大內涵。如古華的《爬滿青藤的木屋》，歐·亨利的《警察與贊美詩》等。可以說，短篇小說從廣義上說，都是以小現大的篇章，不過上述作品場景與寓意之比，更為懸殊而已。
全景素描：指"生活流"式作品。似無剪裁地、全面鋪開式表現日常生活的場景、過程，給人一種真實朴質、無絲毫文人刀斧痕的感覺。如池莉的《煩惱人生》，方方的《風景》，劉震雲的《單位》等。外在世界為主：即以描述事物、人物的外部形態、動作、過程為主，以形象來再現生活。我國傳統現實主義小說多如是。
內在世界為主：將描述的重心放在人物的思緒、情感、意念的演進、飄動上，可以深入、直接地表現人物心態。如"意識流"小說。
對任何小說來說，結構布局的本質均是對人物、情節、環境這三要素的有機藝術組合。但在這基質上，不同小說的結構又有各自特點及要求：
1、情節小說。
它主要通過曲折跌宕、引人入勝的戲劇性情節轉換來實現其藝術價值。一般而言，在開頭必須用精彩引人的場面展示出矛盾沖突，給讀者提出一個閱讀問題，迫使他們急切地要了解下面發生了什麼?如何發生?然後，要想盡方法保持住讀者的懸念，使他們隨著作者的誘引，沉溺於一個又一個變化起伏、難以預料的情境之中。直到最後，才使懸念釋放，讓讀者明曉最終答案。
2、性格小說。
它以塑造鮮明的人物性格為中心。好的性格小說往往比情節小說具有更大、更長久的藝術魅力：因為它不是提供聽一遍即可的故事，而是展示栩栩如生的人物形象。
一般小說作者都重視人物形象的塑造，極力將筆下人物寫得個性突出、不同凡響。於是，在肖像描寫、行動描畫、語言描述、心理描摹上大下功夫，果然也就有了聲色俱備的某種獨特人物形體出來。有的作者更進一步，通過逼真的細節--比如嚴監生臨死不能閉眼，只為多點一根蠟燭之類，將人物神態活畫了出來。應該承認，他們的努力不無效果。但若說因此已塑造出了人物性格，則未免淺顯了些。因為，在塑造人物性格時不能為性格而性格，而應寫出性格的內在依據，讓人物在矛盾沖突的碰撞中表現出鮮明的性格來。
這些矛盾沖突是：
第一，性格與環境的沖突，通過外在環境與人物性格的特定沖撞，表現出鮮明確切的性格。例如《內當家》中農婦李秋蘭面對改革開放後以前殘酷欺壓過自己的地主以愛國華僑身份重新回來的局面；面對縣委要員以強迫命令方式要求她奴顏卑膝、裝假奉迎的場面，大義凜然、不卑不亢又自然實在地體現出新時期農民的情懷。這性格便扎實、深厚，有震撼人心的力量。
第二，性格與性格的沖突。通過彼此對立或不同層次的人與人之間的矛盾沖突，以對比方式或襯托方式表現人物性格。例如梅里美的《瑪特渥·法爾高納》中，父親正直、仗義、嫉惡如仇的性格與兒子貪圖錢物、出賣他人而背叛諾言的性格的沖突；例如《祝福》中祥林嫂性格與魯四老爺、柳媽及其他人的性格的沖突；《月牙兒》中女兒與母親微妙復雜的性格沖突等。
第三，性格自身內部的沖突。通過人物性格中兩種品質或兩種思想情感的自相矛盾及矛盾的定向解決，來表現人物性格的主導方面。比如魯迅《肥皂》中四銘老爺一方面懷流氓淫邪心理調戲女乞丐，一方面又正襟危坐，以道學家口吻訓拆兒女；比如張潔《愛，是不能忘記的》男女主人公彼此真摯、深沉地相愛又受社會輿論、文化習俗束縛而自我剋制、痛苦煎熬的內心沖突等。
性格小說在結構設計上，情節的轉折、變化不宜過多。若轉折點過多，勢必造成切點多、切面小的局面，這樣，人物性格就缺乏必要的橫向展示，而被淹沒在情節過程之中，性格小說便蛻化為情節小說了。
3、氛圍小說。
氛圍小說重在用氣氛、意趣感染讀者，因此，如何用生動傳神的氛圍、境界描述來吸引讀者，便是重心所在。
氛圍小說引人入勝的方式大體有兩類：其一，逼真具體的形象描述；其二，細膩傳神的意趣傳達。
前者又可細分：
第一，利用同感。直接表現讀者及熟悉的場景、人事。使讀者倍覺親切，進而獲得感染。比如魯迅的《社戲》：小兒女純情爛漫，鄉間生活質朴真淳，讀罷令人陶醉。
第二，利用陌生感。展現一般讀者所不熟悉的生活畫面，使人讀罷產生因新鮮感所派生出來的欣悅或激動之情。例如鄭萬隆《異鄉異聞》中的一些篇章，即以特定的奇異場景來喚起讀者的感動，喬良的《靈旗》，似乎寫了不少人物、事件，以求再現一段歷史，但就其總體藝術魅力來講，還是由於它創造出了一種現代讀者所陌生的沉重、悲涼、苦澀的藝術氛圍。
第三，利用距離感。將人們熟悉的生活場景、人生畫面推到遠處以鳥瞰，或擺到"別處"以重視，利用拉開距離、換變角度的方式，吸引讀者情感。比如賈平凹的《夏屋婆悼文》，使讀者如置身冥冥高天之上，用俯視螻蟻般的超脫宏闊眼光掃描一個中國勞動婦女的一生，於是，自然有種幽遠情思與透徹的悟性潛生出來。
後者的意趣傳達也常見兩種情況：
第一，通過心理情緒的藝術傳達，與讀者發生心理交流。比如王蒙的《春之聲》，將岳之峰的心理流動直接向讀者展示出來，引起共鳴。
第二，通過提出新的哲理觀念，引起讀者驚動，陷入新的思考，從而產生藝術效果。這是一種特殊的"理性氛圍"。比如魯迅的《狂人日記》，通過狂人的眼、口與心，向讀者傳達出一種社會氛圍，進而提出新的大膽直截的指控：數千年的封建社會歷史上，只寫著兩個字："吃人"!
4、抽象小說。
抽象小說具有將藝術形象符號化的特點。但盡管如此，它也不能沒有人物、情節、環境的有機組合與配置。因此，抽象小說的結構體設計也應遵循上述三類小說所要求的規則。
而抽象小說還要多一項要求：必須將抽象的哲理與具象的呈示結合起來。

② 中國最好的文學雜志是哪一本

上世紀70年代末80年代初到90年代，中國文學復興，繁榮，印象中，所有有分量的作品我都是從《人民文學》讀到的。最開始是《班主任》。

《紅高粱》被張藝謀拍成電影，加速了中國作家和世界文學的銜接與對話，電影獲國際獎也是小說獲國際獎的前奏。所以，曾經，《人民文學》發表的作品連接起來就是一頁文學復甦繁榮的文學史和一部作品選。當然，還有《詩刊》和《星星》上發表的那些詩歌。以上提到的小說，現在一搜，發現有的不是發表在《人民文學》的，但印象中，這些小說都是從《人民文學》上看到的。

《人民文學》取得這么大的成就，一方面與其中央刊物的地位有關，因為是國家級的頂級文學刊物，所以能夠集中全國最優秀的作家的新作。另一方面，《人民文學》當時解放思想，敢於發表有爭議的和先鋒的作品。地方文學刊物也發表很多這一類作品，但不如《人民文學》集中，有號召力。

③ 長篇 中篇 短片 小說具體要求都是多少字 求精確！

長篇小說：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的重大題材，能正
反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層，
各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞台上盡情表演；其三，它可以以一個主
要
矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多側面、
多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可
以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典小說《三國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》，
以及中國當代作家古華的《芙蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在10萬字以上。
(二)中篇小說：它的特點是，反映社會生活的容量比長篇小說要少，但比短篇小說要多，
介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞台，較多的人物，較復雜的矛盾，較頻繁的糾葛——
用
來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題
，它的結構當然不能象長篇小說那樣枝葉繁多，但也不是短篇小說那樣單純集中。如果長篇是海，它就是內陸的江河，盡管它不能象海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常宏偉壯觀的。如魯迅的《阿Q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇小說
，一般在2萬字以上。
(三)短篇小說：它的特點是生活容量比中篇小說小，人物比中篇少，情節比中篇單純，主題也較單一，但它常常截取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典型人物，又能迅速地揭示現實中的本質，如果戈里的《裝在套子里的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光的《種包穀的老人》，均屬此類。短篇小說，一般在2萬字以下。

④ 鄉場上的作者簡介

何士光，貴州貴陽人。1942年出生，中共黨員。1964年畢業於貴州大學中文系，歷任琊川中學教師。著有長篇小說《似水流年》，中篇小說《青磚的樓房》、《草青青》及短篇小說集《梨花屯客店一夜》、《故鄉事》等。其中短篇小說《鄉場上》、《種包穀的老人》和《遠行》，曾獲全國優秀短篇小說獎。

⑤ 何士光生平介紹

回首何士光作品給人的溫暖

（何士光先生早已淡出了文壇，但重讀他過去的作品依然是那樣的讓人心動，字里行間充滿了悲憫情懷以及對心靈的淡淡溫暖）

你在痛苦的時候，就不會問什麼叫痛苦，而你在快樂的時候、也不會問什麼叫快樂……

提及貴州文學在當代文壇的位置，我們不能不想到何士光。

上世紀80年代初至90年代上半葉，何士光這個名字被貴州文學界私下稱為「一面旗幟」，無疑是對他獨特的文學表現形式和創作成果的肯定。即便在當下，文學越來越趨於邊沿（事實上文學已經真正回到它本來的狀態和軌道上）、甚至有不少想借文學「發跡」而非忠實於心靈苦旅的人紛紛拋筆而去的今天，何士光和他的另一種拷問生命的寫作仍然被很多人回想和言說。應該說，何士光的寫作分兩個階段，他發表在《人民文學》上的小說《遠行》和《日子》可以看作是一個分水嶺。盡管不那麼溝渠分明，但看得出，之後的寫作已不再囿於講述有頭有尾的故事和告訴讀者文本以內的東西。而是注重於，其實也是以自然散淡但並不缺乏語言張力，反倒韻味十足，滋性豐盈的筆風去探索瑣細的生活和平凡的日子。只是無論他以何種手段來表現自己對世界的看法，卻始終沒有放棄對人的關懷和對生命意義的追問。他上世紀80年的初的《鄉場上》、《種苞谷的老人》和《遠行》三次榮獲全國優秀短篇小說獎，奠定了他在貴州小說史中的顯著地位。審視他這個時期和後來刊載的大量文字，不難發現其不同文體所隱含的內蘊卻是一致的：便是對人生的覺醒及生命進程的思索。

《鄉場上》的馮幺爸是一個朴實而又有幾分韌性的典型農民形象，他憧憬美好未來的想法，「只要國家的政策不像前些年那樣三天兩頭變，不再跟我們這些做莊稼的人過不去，我馮幺爸有的是力氣，怕哪樣……」與其說這是改革之初農民們的普遍心態，倒不如說是何士光本人從那時起已經開始對命運的思索。尤其值得提及的是，這篇打上了時代烙印的《鄉場上》當年被中央權威刊物《紅旗》雜志破例轉載。

何士光生長在貴陽，大學畢業不久就被「下放」到鳳岡鄉下教書，17年後才回到故士。生活的磨礪和心靈苦旅使他逐漸超越了對人生的淺嘗認識，他不再用精彩的故事和有序的情節來鋪排生活，而是演變為淡淡的具有牽引力卻又不動聲色的語言去訴說一件件富有哲思的事情，或人生的途程。比如他的《城市與孩子》一開始就這樣說道：「我離開故鄉貴陽，來到這遠遠的梨花屯鄉場，已經十七年了。十七年的光陰不能說很長，但也足以洗去許多的舊跡……對於故鄉的城市來說……並不曾要把什麼格外的東西昭示於往來的兒女們；但後來卻化為一縷悠悠的鄉情……」。

品讀如此沁人心脾的詩意的句子，你會被一種帶有淡淡憂傷的情愫包圍，心靈在澄寂中豁然而慰藉。

這誠然是何士光文字的魅力所在。

「是不是呢？」這也是他文章中經常出現的句式。不難理解，這是何士光對事物發展變化的另一種思索。無論是現實生活還是他創作的文本，他都沒有武斷的去對問題定論，而是用迂迴曲折的文字牽引著讀者一路感受、一路體悟。結果呢是沒有的，但結果又隱藏在這一路的「途徑」中。

因此他後來寫作的表現形式與上世紀70年末80年初比較，變化是凸現的，認真說大部分作品已經淡出了小說的架構。這在何士光看來，小說的空間承載他要表現的思想和語言似乎有些捉襟見肘。上世紀90年代末期寫作的《煩惱與菩提》一書，完全可以證明這一點。但又始終沒有脫離對人的命運的終極關懷。「你在痛苦的時候，就不會問什麼叫快樂……」那麼快樂在哪裡呢？「若是心裡有一個依靠，即使是身居陋巷，一簞食，一壺水，便人不解其憂、也不能解其樂；若是心裡沒有一個依靠，縱然是置身在高樓大廈之中，有說不盡的榮華富貴，一顆心也還是落不下來……」

這便是何士光對生命的深刻感悟和終極關懷。

當我在困惑和苦惱的時候，我就會揀起何士光先生的《煩惱與菩提》來讀，讀著讀著心頭便開朗起來釋然起來。我很願意向遇到生活困惑的朋友推薦這本書，當然這還得看個人的感悟。

⑥ 中國現當代文學中的都市與鄉村

走出「傷痕」，在「反思」的同時，「改革」開始了。

中共第十一屆三中全會之後，黨內確定了改革開放的政治路線，在全國范圍內開始了經濟和政治的改革浪潮。尤其是1982年中共十二大後，農村相繼實行聯產計酬和承包責任制，城市的經濟改革也進一步加快，改革便真正成為中國大地上的第一重大事件。於是，依仗著強大的社會思潮而日漸興盛起來的文學創作也就有了相應的新的歷史使命。

80年代的「改革文學」表現出作家們對政治生活的強烈參與精神。他們不但堅定不移地宣傳改革政策的必要與必然，更注重對現實社會中存在的不利於改革的因素的批判，包括對來自執政黨內的權利斗爭和社會腐敗風氣的批判。在文學走出「傷痕」之後，幾乎在「反思文學」的同時，被稱為「改革文學」的思潮勃然興起，1983-1984 年間描寫社會改革的作品大量涌現，形成了一個小小的創作高峰。

一、對城市改革的期盼
1，蔣子龍發表於1979年的短篇《喬廠長上任記》，被看作是開「改革文學」的開風氣之作。
喬光朴 ：人們呼喚的改革英雄，「喬廠長」成了改革者的代名詞 。

短篇小說《喬廠長上任記》
開「改革文學」風氣之先的作品。
這是最早的一篇自覺地「寫四化，寫四化的阻力，寫克服阻力的斗爭」的文學作品，它寫工廠卻突破了以往「車間文學」的模式，把眼光從車間、工廠放大到社會，揭示改革的困難、斗爭和已經出現的變革與轉機；它還著力塑造了改革家喬光朴的英雄形象，寫他的堅毅剛強和困惑苦惱，寫他感情世界的波濤起伏和對待愛情的果敢態度，性格鮮明突出，有稜有角，這正好應和了變革時代的人們渴望雷厲風行的「英雄」的社會心理，一時間引起了讀者和批評家們的盛情贊揚。

改革者小說系列
如《改革者》（張鍥）
《跋涉者》（焦祖堯）
《禍起蕭牆》（水運憲）
《三千萬》（柯雲路）
《沉重的翅膀》（張潔）
《龍種》（張賢亮）
《花園街五號》（李國文）等

2、柯雲路的《新星》
對改革認識的深入，使改革文學向深度發展。《新星》是代表，曾經產生過廣泛的影響。

是中國當代文學史上具有突出意義的政治小說， 《新星》使人們普遍看到了理想主義光輝下中國政治斗爭的真實故事，也使熟諳政治的人看到了地道的政治操作手法。《新星》在當年的轟動被海外傳媒稱為「改變了中國的某些政治格局」。

這是一部描寫改革家的小說。作品出色的塑造了李向南這個新型的政治家的形象，是80年代文學創作上一個可喜的收獲。

年輕的政界新星，遇到了強大的傳統保守勢力的抵抗和壓制，李向南和以縣長顧榮為首的官僚體系不可避免地產生了沖突。

同名電視劇曾創中國電視連續劇收視率最高紀錄。

張潔的《沉重的翅膀》

是「茅盾文學獎」獲獎作品。
是新時期正面反映中國社會經濟體制改革的第一部長篇小說，也是張潔的第一部長篇小說，全書26萬字，共寫了60多個人物，具有較大氣魄的結構，既展現了現實生活內部的真實面貌，又提出了不少具有哲理性的問題。

二、變革中的鄉村人物命運

高曉聲簡介
（1928—1999）出生於江蘇武進一耕讀之家，50年開始創作、詩（出過詩集《王善人》、小說（以《解約》在文壇知名）、戲劇（歌劇《走上新路》獲華東會演一等獎而名噪一時），都寫而不多。1958年屈打成右派，1979年平反後才重新握管，以小說《李順大造屋》《陳奐生上城》名重當代，被視為是農村題材反思、改革小說的代表人物。迄今已出版小說、散文、詩歌、戲劇、創作談等專集和選集30部。

高曉聲的 「陳奐生系列」。

《漏斗戶主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》、《陳奐生包產》、《陳奐生出國》五篇小說。

陳奐生是一個勤勞、憨實、質朴的農民， 然而，善良與軟弱、純朴與無知、憨直與愚昧、誠實與輕信、追求生活的韌性和容易滿足的淺薄、講究實際和狹隘自私等等交錯在一起。

表現了中國廣大的農民階層身上存在的復雜的精神現象。他的形象是一幅處於軟弱地位的沒有自主權的小生產者的畫像，包容著豐富的內容，具有現實感和歷史感，是歷史傳統和現實變革相交融的社會現象的文學典型。

《陳奐生上城》體現了典型的高曉聲式的敘事風格。他慣於運用第三人稱的敘述方式，以敘述為主，尤其擅長概括性敘述，很少採用直接呈現的方式，讓人物直接說話和行動，作品的語言基本上都出自敘述人之口。其語言簡練明快，幽默犀利，意蘊含蓄，富有情緒感和節奏感。所以，他雖然採用傳統的講故事的語氣，但又不是講故事，既不圍繞一個具體的事件結構故事，也不組織矛盾沖突步步發展的戲劇情節，而是將人物幾十年的普通生活壓縮進某一個生活焦點上反映出來，通過人物心理深入開掘，揭示人物性格和作品的題蘊，這又很有點現代小說的味道，在這個意義上，他的小說敘述方式是傳統與現代的結合。

何士光的短篇小說《鄉場上》
小說在全國引起了轟動效應，作品的主人公馮幺爸成為家喻戶曉的典型人物。

經濟杠桿的強力撬開了壓在心頭的磐石，有了衣食溫飽的馮幺爸也要謀求平等的地位，恢復做人的尊嚴。

新的農村經濟政策解放了生產力，解放了人的思想，恢復了人的本性，這也是《鄉場上》的思想意義之所在。

從卑微低賤無賴漢到理直氣壯的莊稼人，馮幺爸的人格轉換有著強烈的反差，似乎有些不可理喻。其實深究起來，馮幺爸的轉變有著深刻的內在邏輯，並打上了鮮明的時代烙印。經濟杠桿的強力撬開了壓在心頭的磐石，有了衣食溫飽的馮幺爸也要謀求平等的地位，恢復做人的尊嚴。鄉場上一場小小的糾紛把他推到了前台，他主持公道仗義執言，將心中的郁積一吐為快。

馮幺爸這一典型人物，形象地說明了黨的農村經濟政策解放了生產力，解放了人的思想，恢復了人的本性，這也是《鄉場上》的思想意義之所在。

路遙及《人生》
路遙 （1949—1993）
陝西省清澗縣人，1949年12月3日生於陝西陝北山區清澗縣一個貧困的農民家庭。曾在延川縣立中學學習，1969年回鄉務農。在農村一小學中教過一年書。1973年進入延安大學中文系學習，其間開始文學創作。大學畢業後，任《陝西文藝》（今為《延河》）編輯。1980年發表《驚人動魄的一幕》，獲得第一屆全國優秀中篇小說獎。1982年發表中篇小說《人生》，後被改編為電影，轟動全國。1991年完成百萬字的長篇巨著《平凡的世界》。

《人生》
路遙在《人生》中引用了作家柳青的一段話：

人生的道路雖然慢長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。
沒有一個人的生活道路是筆直的，沒有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔口，事業上的岔道口，個人生活上岔道口，你走錯一步，可以影響人生的一個時期，也可以影響一生。

這段話的確可以作為《人生》這篇小說的一個註解。
《人生》是一部常讀常新的作品，是一部豐富的作品。

高中畢業生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構成了其故事構架。高加林同農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構成了故事發展的矛盾，也正是體現那種艱難選擇的悲劇。
高加林正是作者著力塑造的復雜的人物。
小說表現了農村變革激起了年輕一代對新生活的嚮往以及人生追求的執著，是本時期不可多得的佳作。

⑦ 感人 感悟人生的小小說

長篇小說：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的 重大題材，能正 反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層， 各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞台上盡情表演；其三，它可以以一個主 要 矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多側面、 多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可 以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典小說《三 國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中國當代作家古華的《夫蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在 10萬字以上。

⑧ 短篇小說、中長篇小說、長篇小說分別要在多少字數以內

（一）長篇小說：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的 重大題版材，能正 反面地、縱向地權反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層， 各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞台上盡情表演；其三，它可以以一個主 要 矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多側面、 多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可 以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典小說《三 國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中國當代作家古華的《夫蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在 10萬字以上。

⑨ 陳煥生上城 和 鄉場上 都是反映是什麼之後的農民精神面貌的變化；《鄉場上》的主人公是誰

本文在肯定兩篇小說都是歷史巨變期的藝術折射的基礎上,指出它們不同的特色:《鄉場上》從政治角度寫農民由於經濟地位的提高而最初確立主體價值,具有較強的社會認識意義。《陳奐生上城》從心理結構的層面來表現農民在精神追求中的復雜性格與心態,蘊藏著較深的文化審美意味.兩篇雖然都屬於現實主義的客觀繪真,但具體的藝術表現手段又各自不同。
《鄉場上》，是一篇短篇小說，作者何士光。《鄉場上》沒有驚天動地的英雄人物，作者塑造了三個平凡的形象：任老大女人、馮幺爸、羅二娘和兩個不出場的人物，從而反映出農村中長期以來掩蓋著的矛盾與苦難。