曾穎有聲小說

Ⅰ 危難關頭—沉著冷靜—人格魅力為線索的事有嗎請您幫我列舉一點吧！（歷史典故更好）

當上帝為你關上一扇門時，也會為你打開一扇窗」——西方諺語
「這是一個光明的時代，也是一個黑暗的時代；這是一個充滿希望的時代，也是一個令人絕望的時代。」——狄更斯
「禍兮福所倚,福兮禍所伏。」——老子
老子在《道德經》中說過：「曲則全，枉則直，窪則盈，敝則新，少則得，多則惑。」孫子在「兵法」中說：「亂生於治，怯生於勇，弱生於強。」明代劉伯溫說：「蓄極則泄，悶極則達，熱極則風，壅極則通。」這說明如果危機發展到了頂點，就是轉機的開始。
文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子臏腳，《兵法》修列……
《聖經》中說：你若不壓橄欖成渣，它就不能成油；你若不投葡萄入榨，它就不能變成酒。

屈原在流放的痛苦中寫成了《離騷》，曹雪芹在家破的痛苦中寫成了《紅樓夢》，司馬遷在遭刑被禁的痛苦中寫成了《史記》，蘇軾在貶謫的痛苦中留下了《赤壁賦》，李時珍在科舉落選的痛苦中寫成了《本草綱目》……
. 歐•亨利把囚房斗室改變成寫短篇小說的書房。他的小說行銷數百萬冊，幾乎各國都有譯本。歐•亨利一生經歷曲折，少年時貧窮又多病，從沒受過高等教育。後因任職的銀行庫中少了錢，被捕入獄。他獄中4年因禍得福。因為要打發時光，他開始寫小說，共寫了12部。出獄後一發而不可收，他繼續寫短篇小說。他的作品布局離奇，沒人能猜得到結局。
1910年，亞拉巴馬州居民因棉花田遭到象鼻蟲災害，開始種植其他農作物，經濟效益提高，亞拉巴馬州從此走上繁榮之路。
1914年12月，愛迪生的實驗室在一場大火中化為灰燼，他將這場大火當成嶄新的開始，在火災過後的三個星期，愛迪生便推出了他的第一部留聲機。
有人到微軟去應聘清潔工，但因為沒有計算機，不能使用e-mail而被拒絕，他用離開微軟時的10美元做起了販運生意，最後成立了一家挨家挨戶的販運公司。當他去辦保險時，業務員訝異於他沒有e-mail：「您有這樣一家大公司，卻沒有e-mail。如果你有e-mail，不知可以做多少事。」他說;「假如那樣的話，我現在只會是微軟的清潔工。」
歌德年輕時想要做畫家，他努力提高自己的畫技，卻收益甚微，在40歲那年游歷了義大利後，他明白自己不會成為畫家了，於是改功文學，成為了偉大的文學家。

【寫作素材】
格言詩句：
1．禍兮，福之所倚：福兮，禍之所伏。(老子)
2．當上帝為你關上一扇門時，就會為你打開另一扇窗。(西方諺語)
材料:
在香港的股市，有所謂「跳樓指數」。當股市狂跌，許多人投資血本無歸、絕望地跳樓自殺時，就有等待多時的高手入場。往往他們進場沒幾天，股市就止跌回升了。
議論:
山窮水盡的地方，往往就會柳暗花明；絕望的那一刻，往往是希望的開始；危機的盡頭，往往就是轉機。當你在人生的股市遭遇危機、打算離場的時候，注意，有人正興致勃勃地打算入場。其實，只要你再堅持一刻，就能捕捉到轉機，成功就會屬於你！
材料:
在美國阿拉巴馬州恩特曾穎鎮的公共廣場上，矗立著一座高大的紀念碑。碑身正面有這樣一行金色大字：深深感謝象鼻蟲在繁榮經濟方面所做的貢獻。這要從一場災難說起。
19l0年，一場特大象鼻蟲災害狂潮般地席捲了阿拉巴馬州的棉花田，棉花毀於一旦，棉農們欲哭無淚。災後，世世代代種棉花的阿拉巴馬州人，認識到僅僅種棉花是不行了，於是開始在棉花田裡套種玉米、大豆、煙葉等農作物。結果，種多種農作物的經濟效益比單純種棉花要高4倍。阿拉巴馬州的經濟從此走上了繁榮之路，人們的生活也越來越好。
當地人們認為經濟的繁榮應該歸功於那場象鼻蟲災害，遂決定在當初象鼻蟲災害的始發地建立一座紀念碑
議論：
象鼻蟲之災幾乎讓亞巴馬拉州的農民走到了山窮水盡的地步，但他們在災害面前沒有止步嘆息、怨聲載道，而是「窮途」思變，在逆境中拓展思維、另闢蹊徑，變危機為轉機，讓亞拉巴馬州的經濟重新走上了繁榮之路。
材料:
11月13日，吉化公司發生爆炸，含有苯及其它有毒物質的污水泄入松花江。這一突發事件在對當地民眾日常生活產生較大影響的同時，對哈爾濱啤酒公司也帶來了一次經營上的危機：當地民眾由於對哈爾濱啤酒生產水源缺乏了解，紛紛搶購外地產的啤酒。外地啤酒廠商如百威、三星等啤酒則迅速搶灘登陸，而其口味也得到了廣大市民的認可，哈爾濱啤酒所佔據的市場份額大幅度下滑。
面對嚴峻的市場形勢，哈爾濱啤酒公司高層經過緊急磋商，採取了一系列積極主動的措施：節約出部分啤酒生產用水，在廠區前開設指定供水站，免費向市民供應最優質的地下深井水；派出印有哈啤標志的兩輛流動供水車，為街區的孤寡老人送水上門；加強與新聞媒體的交流，各新聞媒體紛紛出現以「哈啤雪中送炭」等為標題的文章，同時，廣泛宣傳哈啤生產用水全部采自地下80米的深井水。經過一系列的動作，越來越多的市民改變了對哈啤的認識，市場營銷工作也隨之柳暗花明。
分析:出現問題並不可怕，關鍵在於問題出現後，以一種什麼樣的態度認識問題、研究問題、處理問題。不管是什麼樣的問題，只要堅持誠信為本的處理原則，壞事完全可以變成好事，危機同樣可以成為轉機。學會從危機中尋找轉機。
辨證分析：
轉機與創新往往是在危機時刻產生的，危機中包含著轉機。危機並不可怕，可怕的是危機之後屈服於現實，失去了東山再起的力量和勇氣，也失去了另闢蹊徑、創新思維的膽識。其實，危機一直包含著兩個方面的內容——危險和機遇。如果有「危機就是轉機」的精神，有背水一戰、置於死地而後生的勇氣與膽識，在危機中就能尋求到柳暗花明。
1、危機意味著轉機。只要我們不畏不懼，針對危機做出一定的調整，危機就有可能轉化為轉機。
2、最可怕的是，對危機的這個可能轉換缺乏認識，一挨遭遇危機，立即亂了分寸，亂了步調。
3、實際上，危機的各種表現，都不過是關系發生「病變」的「症狀」。而只要找到「病根」，並對症下葯，生一場病是可以有效地增加免疫力的。經過礪煉，危機可以變成了轉機。
4、然而，為了能完成這樣的轉變，我們需要付出一定的代價。沒有不付出代價的成長，沒有順境條件下的自然成熟。逆境變為精神財富是有條件的。有道是，「不經歷風雨哪能見彩虹」 要接受各種考驗，穿越危險地帶，最後迎來風和日麗，鳥語花香。
作文的問題尤其突出，集中表現在5個方面。
一是有不少學生跑題。要麼隻字不提「危機與轉機」，要麼只列舉事例談「危機」，只談危機的表現及危害，而不談它和轉機的關系。要麼談「危機與機遇」等。
二是立意缺乏深度，甚至出現觀點錯誤。
三是泛泛而論，空洞無物。
四是例證材料陳舊、趨同，要麼是「歷史的星空」，屈原、司馬遷、諸葛亮同時上馬；要麼就是「體育大世界」，女排、王仕鵬一齊登場，或乾脆胡編亂造，離奇虛構。
五是文體不清，前半部分描寫事例，後半部分又論述說理，或在局部例證時，不惜用上對話描寫、心理描寫等手法，弄得文體非驢非馬。
素材:
1．住在佛羅里達州的一位農夫買下一片農場。買下以後，他覺得非常頹喪。那塊地壞得使農夫既不能種水果．也不能養豬。能生長的只有白楊樹及響尾蛇。然而，農夫卻想到了一個好主意，要把他所擁有的變作一種資產——他要利用那些響尾蛇。農夫的做法使每一個人都很吃驚，因為他開始做響尾蛇肉罐頭。裝著響尾蛇肉的罐頭送到了全世界各地的顧客手裡.
2．二戰中，尚未讀完高中的普拉格曼(後來成為美國著名作家)到海軍服役。1944年8月。他在一次戰斗中身負重傷，雙腿無法站立。為了挽救他的生命，艦長派一個海軍下士駕小船將他送往戰地醫院。在黑暗中，小船漂流了4個多小時，不幸迷失了方向。掌舵的下士失去了信心。要拔槍自殺。正在流血的普拉格曼卻很鎮定地勸說他：「你別開槍，我有一種神秘的預感……即使失敗也要耐心，絕不要墮入絕望的深淵。」話沒說完，突然向敵機發射的高射炮火光沖天，他們發現小舟原來離碼頭不遠了。
3、英國馬嘎爾尼從廣州登陸後，要求與清朝通商。他送來了先進的武器和天文器具，但請求還是被駁回了，理由依舊——清人自以為是最強的帝國，更堅信自己無奇不有、無所不能。
馬嘎爾尼臨走時，在當時中英國力尚還有差距的情況下，說出了一句驚人的話：「中國只是一艘腐朽的巨艦，過不多久就會沉沒的。」後來的清朝的結局不幸被這句話說中。

Ⅱ 什麼是雜文

雜文是散文的一個分支，是議論文的一個變體，兼有議論和抒情兩種特性，通常篇幅短小，形式多樣，寫作者慣常用各種修辭手法曲折傳達自己的見解和情感，語言靈動，婉而多諷，是言禁未開之社會較為流行的一種文體。

雜文的特點：強烈的戰斗性和現實性；文風生動潑辣；語言通俗易懂；形式短小精悍。

代表家和代表作品：魯迅的《墳》、《熱風》、《華蓋集》等。

(2)曾穎有聲小說擴展閱讀：

雜文首次在我國歷史上出現要歸功於南朝的文藝理論家劉勰。他在《文心雕龍》中專門寫了題名「雜文」的一章。他一方面總結前人的雜文創作情況，並總括其名為「雜文」。

另一方面又歷述秦漢以來雜文有三類，以宋玉的《答楚王問》、枚乘的《七發》、揚雄的《連珠》等為最早的代表作。但事實上早在先秦散文興起之時，雜文也已隨之出現。秦諸子百家的文章，實際上就是雜文。

後來，雜文又有新的發展。唐代韓愈的《雜說》、柳宗元的《桐葉封弟辨》、晚唐皮日休、陸龜蒙、羅隱等的雜文，明代劉基的《賣柑者言》等，都是有名的代表作品。雜文不僅源流最早，而且它的地位最初也很高。

Ⅲ 曾穎在這里不要叫我媽媽什麼主旨

＜親親我的媽媽＞這本書的主旨是什麼一部深切表現單親家庭孩子成長的小說。主人公趙安迪是一個十歲的男孩，他被老師喚作「趙安迪」、被爸爸叫成「安寶兒」、被媽媽稱作「弟弟」。他在爸爸的葬禮上，第一次見到了媽媽舒一眉——那個漂亮的、像是剛從照片上走下來的人。在這個陰郁的瞬間，命運將弟弟推向了一道險峻的崖，崖的那一邊，是散發著甜橙般香氣的媽媽舒一眉……小說的主線就是這個十歲男孩和媽媽之間情感的相互暖化，他們從格格不入，從戒備緊張，從彼此的疏離，慢慢地靠近、理解、融洽，到最後握緊了對方的手，互相支持和鼓勵著，去走人生的路。作家黃蓓佳直面當前生活，用充滿靈性的溫情和瀟灑俊逸、激盪心靈的文筆，敘說他們在相識、相處中的陌生、微妙和忐忑，使整個故事起落有致、扣人心弦。親親我的媽媽江蘇少年兒童出版社出版圖書，這是一部深切關注單親家庭孩子成長的小說。作家直面當前生活,用充滿靈性的溫情筆觸,敘說弟弟和媽媽在相識、相處中的陌生、微妙和忐忑。故事起落有致、扣人心弦;文筆瀟灑俊逸、激盪心靈。作品介紹安迪是一個男孩,是一個被老師喚做「趙安迪」、被爸爸叫成「安寶兒 」、被媽媽稱做「弟弟」的十歲男孩。弟弟在爸爸的葬禮上,第一次見到了媽媽舒一眉——那個漂亮的、像是剛從照片上走下來的人。在這個陰郁的瞬間,命運將弟弟推向了一道險峻的崖,崖的那一邊,是散發著甜橙般香氣的媽媽舒一眉……這是一部深切關注單親家庭孩子成長的小說。作家直面當前生活,用充滿靈性的溫情筆觸,敘說弟弟和媽媽在相識、相處中的陌生、微妙和忐忑。故事起落有致、扣人心弦;文筆瀟灑俊逸、激盪心靈。表姐可兒、姨父寶林以及「血爪」張小晨的出現,使小說充滿了時下的生活氣息,也賦予了小說韓劇般的可讀性。讀後感近期很專心地拜讀了黃蓓佳女士的小說《親親我的媽媽》，感想頗多。小說的行文流暢，情節起伏跌宕，刻畫了一對母子由精神憂郁走向關系和諧的這一過程。這本書對單親家庭兒童和留守兒童的教育有著很好的借鑒作用。小說從一場飛來的車禍寫起，而我們的主人公舒一眉和趙安迪就是在下葬的墓穴旁開始了他們的故事的。一輛發了瘋的轎車奪去了弟弟父親的生命，弟弟記得父親的最後的印象是用有力的大手把自己摔出了一邊，從而躲過了車禍，以後自己就迷迷糊糊地住在里了。離開父子10年地舒一眉也來參加昔日丈夫地葬禮了，「她美麗的像從相片上走下來一樣」這是弟弟第一次看到母親時的印象。最後母親終於帶著陌生的兒子離開了鄉村，來到了南京，就像10年前她生下孩子後，為了個人的發展，和丈夫意見不合獨自一人來南京一樣。現在她是一位電台的主持人，主持一檔深夜在空中擴散的《星夜心語》，為那些普通的老百姓解除心中的憤懣，化解他們生活中遇到的夫妻不合之事。因為聽到太多的訴苦，感受到太多的憂郁，她在生活中也逐漸患上了抑鬱症，在和孩子相處的過程中，表現出很特別的母性反常行為，讓兒子覺得無法和自己陌生的媽媽溝通，於是鬧出一系列矛盾來……母子情感的磨合是緩慢而又艱辛的，文章的可讀性與感人之處一直蘊涵在這一過程中。我是第一次在文學作品中讀到這樣的一位母親的形象，也是第一次讀懂了兒童的內心世界是那麼豐富，他們自尊心是那麼強烈，即使母子之間也需要互相尊重與關愛。小說的結尾是以母子和諧相處，並讓舒一眉逐漸找到自己可以相信的人結尾的，她用自己的行為彌補了做母親的不足，也培養了一個知道關心別人，有較強生活自理能力的好孩子。

Ⅳ 北京文藝廣播小曾的資料誰有

小曾（播音名），姓名：曾穎，女，生於四川瀘州，兒童時代曾經有幾年時光生活在美麗的青海湖畔，成長於陝西咸陽。大學就讀於北京師范大學教育系。現在中央人民廣播電台文藝之聲主持《長篇連播》《拍案驚奇錄》節目並擔任節目製作人

出演上百部都市情景廣播劇：《公子小白記》（長篇）、《紫玉梅花笛》、《歡樂正前方之桃花深處》、《張偉大系列之劉小麗》、《驚天動地記》（長篇）、《當愛情飛過前生後世》、《倆倆相忘》等；

A：六六的小說《蝸居》； 演播：小曾，林賀 55集[4]

B：石康小說《奮斗》（上，下）廣播版 演播：小曾，盧迪 101集

C: 《杜拉拉升職記》（上，下）廣播版 演播：小曾 70集

C：言情小說《匆匆那年》（上，下） 演播：小曾，姚迪 65集

D: 《曾有一個人愛我如生命》 演播：小曾，林賀 34集

E：職場小說《狩獵 》 演播：小曾 40集

F：都市小說：《房奴 》 演播：小曾，盛博 53集

A: 萬方巨作《紙婚》演播：小曾、王明軍，46集

B: 《狂奔的左左》 演播：小曾 25集

C: 《我願意》 演播：小曾

D: 《史上第一混亂》演播：小曾、張傑、艾寶良大型廣播劇，208集

聯系方式: 新浪認證微博「小曾的聲音樹」
郵箱:[email protected]

Ⅳ 反響最好的有聲小說

《河神:鬼水怪談》播音:艾寶良(52集全)

《古董局中局2清明上河圖之謎》播音:艾寶良(62集全)
《步步為贏》播音:王明君(1-42集)
《暗夜盡頭之深海之下》播音:劉北辰(77集全)
《三生三世誰許桃花》播音:劉艷麗、艾威(64kb高清)(37集全)
《黃仙鬼話》播音:盜辛(38集全)
《13號凶宅》播音:鴻達以太(23集全)
郭德綱相聲《濟公傳》MP3版60集全64K高清版
1.小曾（播音名），姓名：曾穎，網上有很多她播講的作品，但她不同於那些只播講有聲小說的播音，她目前是《中央人民廣播電台文藝之聲》製作人、主持人，小曾的聲音非常溫柔婉約，但並不嗲，在播講時非常深情投入，老實說我不太敢聽她播講的言情小說，太催淚了，她的作品有，《匆匆那年》、《曾有一個人愛我如生命》、《無愛不歡》、《櫻桃錯》等。
2.阿手，暢想聽吧御用女播音，很敬業的一位播音員，阿手的聲音非常輕松跳脫，比起播講言情，我覺得她更適合講搞笑幽默之類的小說，她的作品有《我的青春從愛你開始》、《華胥引》、《孤芳不自賞》、《寡人有疾》等。
3.絲縷綿音，聲如其名的一位播音，她的聲音異常獨特，綿綿軟軟的，尤其是配一些幼女的時候，她的播講水平也是公認的。她的作品有《曾許諾》、《歲月是朵兩生花》、《大漠謠》、《浮世浮城》等。
4.栗子小單，記得當年聽的第一部言情就是小單不講的，當時就喜歡上了她的聲音。她很適合播講悲情虐心小說，播講時感情十分投入。她的作品有《戀愛吧，就像不曾受過傷害一樣》、《東宮》、《代嫁棄妃:瑾年絕戀醉流蘇》、《帝王業》等。