簡書短篇小說要求

① 長篇 中篇 短片 小說具體要求都是多少字 求精確！

長篇小說：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的重大題材，能正
反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層，
各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞台上盡情表演；其三，它可以以一個主
要
矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多側面、
多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可
以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典小說《三國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》，
以及中國當代作家古華的《芙蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在10萬字以上。
(二)中篇小說：它的特點是，反映社會生活的容量比長篇小說要少，但比短篇小說要多，
介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞台，較多的人物，較復雜的矛盾，較頻繁的糾葛——
用
來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題
，它的結構當然不能象長篇小說那樣枝葉繁多，但也不是短篇小說那樣單純集中。如果長篇是海，它就是內陸的江河，盡管它不能象海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常宏偉壯觀的。如魯迅的《阿Q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇小說
，一般在2萬字以上。
(三)短篇小說：它的特點是生活容量比中篇小說小，人物比中篇少，情節比中篇單純，主題也較單一，但它常常截取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典型人物，又能迅速地揭示現實中的本質，如果戈里的《裝在套子里的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光的《種包穀的老人》，均屬此類。短篇小說，一般在2萬字以下。

② 短篇小說投稿要求

算是中篇了~你去紅榜網看看，那裡有很多編輯約稿。我在這列出幾個約稿函，給你也未必適合。去那裡看看吧，好多編輯約稿哦~仔細找找~肯定有適合你的，到時候投過去就行了
投稿的話，起個響亮的標題，1萬多字不算短，把你認為最精彩的文欄位落``先擺在正文前面，簡單介紹下故事~當然不能把結尾也說出來~要讓編輯呆著疑問讀下去
現在的雜志好多都是故事向，故事~故事~還是故事~要求曲折，~筆墨凝練點。
按著約稿函上的做~就行了~

③ 寫短篇小說需要寫大綱嗎大概7000字左右的小說。還有投稿的時候要不要把小說簡介一起發給雜志社

短篇小說寫不寫大綱是按個人習慣來看的。大綱能幫你固定情節的大體走向，建議新手的話寫個大綱會比較好。
短篇投稿是不需要發大綱的，直接以正文+Word的形式發送就可以。另外別忘了在文末寫明聯系方式等。

④ 寫超短篇小說需要注意的要點，還要必要的要素是什麼哪位寫作高手可以告訴我

微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」（《論文學》）

日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。

微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。

二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。

三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出人意料。

簡單介紹一下，希望對你有所幫助。

⑤ 短篇小說要求字數是多少中篇小說字數是多少長篇小說要求字數是多少（通常情況下）

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。人版們通常把【幾千字權到兩萬字的小說稱為短篇小說】，【三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說】，【十萬字以上的稱為長篇小說】。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

望及時採納！

⑥ 短篇小說是否明確規定在多少字以上怎樣才算短篇小說

【短篇小說定義】
小說的一種。其特點是篇幅短小，情節簡潔，人物集中。它往往版選取和描繪富有權典型意義的生活片斷，著力刻劃主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.

⑦ 短篇、中篇、長篇小說的字數要求分別是多少

短篇小說通常幾千字到三萬字，三萬字到十萬字為中篇小說，十萬字以上的為長篇小說。只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間。

(7)簡書短篇小說要求擴展閱讀：

長篇小說寫作方法：

小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫反映社會生活的一種文學體裁，小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。

小說中的人物稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，不同於真人真事，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動。

可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。

⑧ 寫小說需要具備什麼條件…

小說創造初期，一定不要急於求成。
小說的寫作特點是對場景的描述很細致，要多觀察，多分析。從那些自己喜歡並出色的文章找到描寫的方式方法。 選題上最好不要選擇人物情節過於復雜的寫法，對於剛開始創作的人，由於對語言運用的不足，對小說結構建立的不足，在進行整體規劃的時候，盡量從簡單的人物環境寫起。切忌不要為了湊字數而有過於復雜的描寫。因為容易產生前後故事情節不一致的現象，或者主角性格形象不一致現象。 小說創造中最重點和精華的部分就是對小說人物的描寫。在細節描寫方面要注意突出主角的性格特點。人物的性格塑造是需要多種因素凸顯的，從語言、動作、心理主要三方面下手，統一表現。 寫小說有個大概的提綱還是很有必要的，建議新手們寫作前還是羅列簡單的提綱。 一般初學者寫小說應該從短篇小說入手，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。

怎樣寫小說：

1、寫作準備：

（1）在寫小說之前，必須具有一定的生活積累。

（2）有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。

（3）寫作練習。一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。

2、小說素材：

熟悉人物，創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。能成為小說素材的生活，至少應該有三個條件：

（1）有較鮮明、生動的形象。

（2）有獨特性。

（3）有一定的思想 內涵。作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三個要素出發，揚棄那些瑣屑的流水帳，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。

3、認真選材：

你所寫的題材必須能成為藝術品的作品，無論所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，填成一篇作品，以創作豐富自樂。寫小說，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。

（1）根據時代特點選材：小說的題材是沒有什麼限制的，凡是人類涉足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來 考慮，我們就必須擷新去陳，盡量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。

（2）據體裁特點選材：寫長篇小說必須寫人生的縱剖面，寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣。而中、短篇小說可以寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。在寫作中、短篇小說時，要選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的小說家在談創作經驗時就指出，創作短篇小說必須善於截取、選擇。中、短篇小說構思的很重要的一點就是要從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。 它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的 畫面，也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時 說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個'小'，否則，你就無 從構思無從下筆，就會不知道自己寫什麼。