我的越戰有聲小說

㈠ 越戰柔情小說txt全集免費下載

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一九八0年，在我國對越南作戰其間，發生在越南境內的我解放軍戰士與越南姑娘的相愛與成仇的故事。她們的相愛是哪么的轟轟烈烈，成仇卻也是哪樣的深仇大恨。本文將為大家展現出一幅異國風情，跨國之戀。（本文純屬虛構）
天亮了，溫風，「呵察！」的一聲，打了個噴鼻。靜雯動了動，她給溫風的噴鼻吵醒了。她發現了自已身上裹著溫風的軍裝，看著在擦著鼻子的溫風說：「你把你的衣服裹著我，你自已卻受涼了。」她的樣子顯得溫柔。
紅|袖|言|情|小|說
一九八0年，在一條通往對越作戰前線的公路上，一車車的裝滿我解放軍戰士的卡車正駛往前線。在一輛車上，戰士們都是第一次上前線，所以神情比較疑重。
「排長，這個小越南，怎麼這樣大膽的呢？竟然敢進犯我國邊境的？」戰士小王坐在排長溫風的旁邊說道。
「哼！這個小越南還不是，趨著蘇聯的慫恿和支持才有這個膽量的。」排長溫風說道。
「這個小越南，不教訓一下它真的是不行的。」坐在對面的戰士小李也插進來說。……
別忘了採納喲

㈡ 我的越戰txt全集下載

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「戰爭是殘酷的，你無法喜歡它」——威廉姆·特古梅斯·謝爾曼將軍。
「小張，想什麼呢？是不是想老婆了？嗨！別想了，等到了地方，我領你去個地方，保證讓你美的樂不思蜀，把老婆忘的九霄雲外去，嘿嘿！」老王一邊駕駛著車，一邊和我聊天，他是個健談的人，和我做搭檔真是委屈了他。這一路都上是他再說，我在聽，不時的附和他一兩句，看著他開心的笑，我也感到快樂，也不會使他太尷尬。
「想老婆，嘿嘿，我還沒有對象呢！」我有些自嘲的說。
「不會吧！這么好的小夥子連個對象也沒有，誰信？叱——」老王說。
「有倒是有一個，可是追了人家3年，人家爸爸一句話，我們兩個人就告吹了，只是因為我沒錢呀！」我調整了一下體位，舒展了一下因為充血而麻木的雙腿，長嘆了一聲說。
「什麼人？沒錢就不能取老婆，就不能找對象了？孩子，改天我教你些招兒，一定讓那些妞往你身上狂蹭！」說完他有些自戀的理了理頭發，那礀勢好像他是個多麼英俊瀟灑的酷哥，那些女的沒他……
需要別的再問

㈢ 找幾部能看的動畫（請仔細閱讀要求）

恩。。。樓主和我喜歡的差不多，我看過的你大多數都看過了。貌似NANA木有出現~還專是你遺漏了呢。。屬。獸王星也還可以，一共11集。舞HIME也很好看，還有舞乙HIME，第二部，難得的以女性為主的熱血點的動畫~還有獵人，不過沒完結，但是還是很好看啊~~~

推薦你看些日本老而經典的動畫電影把

紅辣椒，大都會，空中殺手，蘋果核戰記，蒸汽男孩，千年女優，5歲庵（韓國的，還不錯呢），惡童，當風吹起的時候（這個是國外的，我之前找過資源，但是沒中文字幕，不知道現在怎樣了，樓主可以試試），幻想夜（西班牙的手繪動畫），我在伊朗長大（不記得哪國的了。。。）。還有勇者傳說。
不知道你看不看這類型的，本人動畫專業，所以看這類的比較多。日本現在出的很多動畫都不行了，沒以前的經典了。

㈣ 誰能推薦幾部戰爭片

經典的有：
《最長的一天》
《虎、虎、虎》
日本的《啊，海軍》
南斯拉夫的《橋》
美國的《細細的紅線》
前蘇聯的《莫斯科保衛戰》〈斯大林格勒保衛戰〉
美國的〈黑鷹墜落〉〈珍珠港〉〈遙遠的橋〉〈兵臨城下〉

這里的黎明靜悄悄、從諾慢底到柏林 、最後的空降
沙漠兄弟連 、兄弟連 、血戰台兒庄 、黃河絕戀
瓦爾特保衛薩拉熱窩 、拯救大兵瑞恩 、記憶的證明
亮劍 、巴頓將軍

《西線平魔》《沙漠之狐》《桂河大橋》《坦克大決戰》《大布列顛之戰》《中途島》《歐洲！歐洲！》

U-571
從海底出擊
隆美爾傳
孟菲斯美女號
壯志凌雲
倫敦上空的鷹
現代啟示錄
馬爾他攻防戰
雷瑪根大橋
紅一縱隊
雷霆戰將
星星敢死隊
紅色警戒
血染雪山堡
倫敦上空的鷹
百戰雄獅
633轟炸大隊
大逃亡
鐵十字勛章
帝國的毀滅
六壯士
老牌經典有：
《橋》
《卡撒布蘭卡》
《巴頓將軍》
《坦克大決戰》
《莫斯科保衛戰》
中國的戰爭片嘛
《大決戰》不錯
《開國大典》經典
《渡江偵察記》還兼具娛樂效果
《上甘嶺》就是今天看也依然振奮人心，爆炸效果一點不遜色外國大片。
好看的有：
十大二戰經典影片： 好萊塢在過去50年拍過的以第二次世界大戰為題材的電影實在是太多了，值得一看的經典之作起碼有好幾十部,本文主要將重點鎖定在描寫戰爭場面的正統戰爭片，稍為邊緣化的二戰電影，像《辛德勒名單》、《忠勇之家》等精彩之作，均不得不割愛。

1。《西線平魔》1949年出品，描寫二戰末期德軍與美軍在比利時的巴斯托涅鎮發生遭遇戰的故事。本片最大特色是用了一批平凡的演員，全片外景在歐洲西部高原拍攝，白雪覆蓋的天然美景和嚴寒氣候，通過傑出的攝影加強了電影的張力。

2。《沙漠之狐》1951年出品，講述德軍將領「沙漠之狐」隆美爾，本片敢於將德軍主帥塑造成英雄人物，曾引起美國老兵爭議。

3。《桂河大橋》1957年出品，曾獲奧斯卡最佳影片、導演、男主角等7項大獎。

4。《最長的一日》1962年出品，美國電影史上製作規模最大的一部戰爭片，手法平實，場面逼真。演員陣容空前，有約翰·韋恩、亨利·方達、肖恩·康納利等。

5。《坦克大決戰》1965年出品，敘事手法流暢，加上亨利方達等演員加盟，使影片保持了相當的娛樂性。

6。《大布列顛之戰》1969年出品，由英國精英群起出動拍攝而成，片中戰機遮天蔽日的空襲場面拍得壯觀而逼真，效果震撼人心。

7。《巴頓將軍》1970年出品，獲得奧斯卡最佳影片等7項大獎。

8。《虎！虎！虎！》1970年出品，本片由美國與日本合拍，以近似個案檢討的方式交代日軍偷襲珍珠港之所以成功的來龍去脈，曾獲得奧斯卡最佳特別效果獎。

9。《中途島》1976年出品，二戰影片多以西線為背景，這部是極少以東線為背景的代表作之一，明星陣容強大，海戰場面真實，使本片維持了相當的趣味性。

10。《拯救大兵瑞恩》1998年出品，導演斯皮爾伯格對二戰情有獨鍾，此前曾拍過《1941》、《太陽帝國》、《辛德勒名單》等。本片被認為是有史以來最逼真的戰爭片之一，許多二戰老兵給予了高度評價，稱它為「最真實反映二戰的影片」，尤其是長達26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。

第九日 Neunte Tag, Der （2004）
帝國的毀滅 Untergang, Der （2004）
聖戰士 Saints and Soldiers （2003）
追風戰士 Windtalkers （2002）
珍珠港 Pearl Harbor （2001）
兵臨城下 Enemy at the Gates （2001）
U-571 （2000）
心靈DJ Jakob the Liar （1999）
拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan （1998）
辛德勒的名單 Schindler's 兄弟連
能力有限，希望你能滿意！

㈤ 薩特代表作有那些請提供下載所謂地址，跪謝

關於作品閱讀請看http://book.sina.com.cn/nzt/lit/sartre/

下面是他跟其作品的簡介

讓-保羅·薩特（Jean-Paul Sartre，1905年6月21日－1980年4月15日），法國思想家、作家，存在主義哲學的大力宣傳者。

1929年，薩特在一個氣象台里服兵役，為期1年半。1931年4月，薩特去了法國北部港口城市勒阿弗爾（Le Havre），在高中教哲學，同時寫作小說和哲學論文。

1933年，薩特前往柏林，進修胡塞爾的現象學。1934年，薩特在柏林寫了《論自我的超越性》（或譯《自我的克服》，Transcendance de l'Ego）一文。1936年又發表了《影像論》（或譯《想像》，L'Imagination）這是薩特對現象學研究後的論文。

1936年薩特完成了一部關於偶然性的文學作品的第三稿。薩特將它定名為《憂郁》，起初這篇稿子被出版社拒絕。後又幾經周折，在朋友的幫助下出版社終於又重新接受了這份作品。但名字建議改為《惡心》（Nausea）。1938年4月，《惡心》由伽利瑪出版社出版。雖然不是特別暢銷，但評論界反應不錯。

在小說《惡心》出版之前，薩特得到了出版社的幾個短篇的約稿，於是《牆》、《艾羅斯特拉特》和《不自在》相繼發表。而《房間》和《親密》也都接近完稿。伽利瑪出版社將《一個工廠主的童年》、《艾羅斯特拉特》、《牆》等其他幾篇已經發表的小說合在一起，作為小說集《牆》出版。這本小說集非常受歡迎。薩特也真正的開始有名氣起來。

1943年薩特完成並出版了他的哲學專著《存在與虛無》（L'Être et le Néant）。仍由伽利瑪出版社出版。薩特希望把自己多年對人與世界關系的思考寫進這本哲學專著中。寫作是在艱苦的環境下完成的。因為煤炭短缺和電力供應不足，薩特就到住所附近的一個叫弗洛的咖啡館，用乙炔照明來寫作。書問世後在知識界引起了很大的反響。許多職業哲學家都關注著這本書。但《存在與虛無》從一開始就難以被學術界正統權威所接受。他們覺得這本書過於離經叛道，不能入哲學的殿堂。這本書在1945年戰爭結束後吸引了大量的讀者，使得存在主義成為五十年代最具影響的思潮。而這本書也被視為法國存在主義運動的奠基之作。

戰爭期間，薩特還完成了他的多卷本長篇小說《自由之路》（Les Chemins de la liberté）第一、二卷。書名最初定為《魔鬼》，卷首語是：「我們是痛苦的，因為我們自由！」以後書名改為《自由之路》。並在「二戰」結束前陸續成了這書的第一卷《理性時代》（又譯《懂事的年齡》或《不惑之年》）（L'Age de Raison）和第二卷《延緩》（又譯（緩期執行）（Le Sursis）。小說反映了第二次世界大戰前夕法國的精神狀態，但重點卻描繪主人公他的情婦如何支配他們的自由：她是否應當流產，他是否要與她結婚。小說的前兩部於1945年9月出版。第三部《心靈之死》（又譯《痛心疾首》）（La Mort dans L'âme）則於1949年發表。第三部中明顯的政治和哲學色彩變得重起來。使這小說的續集不是很成功。《痛心疾首》是薩特在抗德勝利之後創作和發表的，期間薩特在思想上、政治上、倫理上、與蘇共和法共產生了分歧。他試圖建立第三政治勢力（革命民主同盟）的努力遭到失敗後，不得不與法共既聯合又斗爭，思想上充滿矛盾，政治立場曖昧不明。他的小說原構思為布呂內和重傷復員的馬蒂厄聯手領導戰俘一起走向巴黎解放，共奏自由的凱歌，所以原題名《最後的機會》。但贊尼事件使他對法共極為失望，小說無法繼續，戛然而止，只得將《最後的機會》更名為《痛心疾首》，在讀者面前展示出一條望不到盡頭的「自由之路」。

薩特對創造戲劇也充滿興趣，在這之前他只在戰俘營寫過《巴里奧納》。1943年伽利瑪出版社出版了題為《蒼蠅》（Les Mouches）的劇本。本個劇本是為了喚起法國人的自由意識也是為了薩特當時一個叫奧爾加的情人。奧爾加當時在學演戲，希望薩特能為她寫一本劇本。《蒼蠅》取材於古代傳說，但薩特對這個傳說作了改造。劇本通過了德國的審查後在6月首次上演。演出得到了好評，並讓奧爾加開始出名。但德國很快查覺了這部戲的含義，不久後便停止了演出。這次成功使薩特倍受鼓舞，並開始構思新的劇本。1944年，薩特的新戲《間隔》（Huis-clos，又譯《密室》）公演。這部戲只有三個演員，同時自始至終同時在舞台上。大致情節是：三個人，一男兩女，他們死後被安排在一個房間里。每個人都需要其中另一個人，而每一個又都妨礙另外兩個人彼此依靠，最後終於沒有任何一個人達到自己的願望。這次演出大獲成功。戲劇中的台詞「他人，就是地獄！」成為薩特最為人熟知的一句話之一。薩特甚至被邀請作了一個關於《間隔》的演講。而後薩特又創造了一些戲劇。包括1946年《死無葬身之地》（Mort sans sépulture，薩特戰後的第一個劇本），1946年《畢恭畢敬的妓女》（La Putain respectueuse，或譯《可敬的妓女》曾改編拍攝為同名影片），1948年《骯臟的手》（Les Mains sales），1951年《魔鬼與上帝》（Le Diable et le Bon Dieu，薩特本人非常喜歡這本劇本），1953年《基恩》（是對大仲馬戲劇《基恩》的改編）1955年《涅克拉索夫》1959年《阿爾托納的死囚》（Les Séquestrés d』Altona）。

在傳記小說上，薩特於1944年完成《波德萊爾》（1947年出版）1949年完成《讓熱內：戲子與殉道者》（Critique de la raison dialectique，1952年出版，該書原為讓·熱內一本書的序，完成時卻長達578頁。成為自有書籍史以來最長的一篇序）。

第二次世界大戰結束後，薩特主編了評論雜志《現代》（Les Temps modernes）。編輯部成員有Beauvoir 、雷蒙·阿隆（Raymond Aron）、米歇爾·萊里斯、梅洛龐蒂、阿爾貝．奧利維埃和讓·波朗等。而後薩特開始被人稱為存在主義者（薩特並不喜歡這個稱呼，後來則開始接受）。並開始越來越出名，1945年10月，薩特在現代俱樂部作了「存在主義是一種人道主義」（L'Existentialisme est un humanisme）的演講。演講中薩特向公眾闡明了些基本觀點。指出存在先於本質。。＂我代表的無神論的存在主義宣稱如果世上沒有上帝，至少還有一個存在，一個先於本質的存在，一個在它可被任何觀念定義之前便已存在的存在，這個存在便是人，又或者像海德格爾所說的人的實在性。″薩特引用了俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基的話「如果上帝不存在，任何事情都可能發生。」稱這正是存在主義的出發點。而這時期，薩特關於文學的思想發生了變化，提出了「介入」的主張，認為作家須通過作品對當代社會、政治事件表態，從而保衛日常生活中的自由。並提出：我們必須為我們的時代而寫作的口號。為了更系統地闡明自己的觀點，薩特寫了《什麼是文學》一書，分6期連載於1947年的《現代》雜志上。薩特試圖論證散文較之詩歌而具有的優越性，並提倡一種對作者與讀者皆屬自由行為的實用文學。宣稱作家的責任在於塑造世界。1948年2月薩特接受邀請擔任革命民主同盟（Rassemblement démocratique révolutionnaire）執行委員。開始「介入」政治活動。但不久就和其領導人胡賽之間產生分歧並且日趨嚴重。第二年四月，薩特自己召開了一個革命民主同盟大會，在會上宣布同胡賽對著干。而此時，薩特的政治立場介於左翼與右翼之間的第三條道路。因此倍受兩方面的攻擊。

50年代初期，薩特在政治上逐漸傾向共產黨。成為共產黨同路人。1952年暑期的共產黨人雅克·杜克洛被捕和6月4日發生的罷工失敗對薩特造成很大的刺激。他撰寫並發表《共產黨人與和平》試圖說明共產黨和工人間的關系，分析造成罷工失敗的根源。文章分成三個部分，而到最後成了頌揚共產黨的文章。薩特新的政治立場雖然得到編輯部大部分人的贊同。但仍導致一些人離開了《現代》雜志，其中包括梅洛龐蒂。

1952年，阿爾貝·加繆的《反叛者》一書由於宣揚「純粹的反抗」、即反對革命暴力而導致了他和薩特的決裂。（另一說是《現代》雜志的一個叫尚松寫的關於《反叛者》的評論文章惹怒了加繆。而加繆卻把這篇文章歸罪到薩特身上。）

1954年5月，薩特應蘇聯作家的邀請，訪問了蘇聯，發表了後來自己也承認是「撒謊」的講話。1955年9月，薩特和波伏瓦應邀到中國訪問。對他來說中國是一個陌生的國度，而在中國，除幾個法國文學專家外，人們對薩特也幾乎一無所知。11月2日，中國《人民日報》發表了薩特的文章《我對新中國的感受》，薩特在法國《觀察家》上也發表了《我所看到的中國》一文，談到他對中國的感受。

1956年蘇聯軍隊入侵匈牙利，薩特譴責了蘇聯軍隊和對干涉表示支持的法共領導。並與共產黨決裂。但在政治傾向上仍然向左。1957年，《現代》雜志匈牙利問題專期，薩特寫了《斯大林的幽靈》一文反對蘇聯干涉。但他又認為，蘇聯仍然是血肉築成的社會主義。1954年薩特公開反對法國和阿爾及利亞的戰爭。支持密發行的出版物《為了真理》，並在「關於在阿爾及利亞戰爭中有權不服從命令的宣言」（主要內容是，法國士兵有權不服從命令，拒絕參加阿爾及利亞戰爭。因為簽名者共有121人，所以又被稱為「121人宣言」）上簽名。同時又發表「左派應該與阿爾及利亞民族解放陣線聯合起來」的講話。因此被當局指控為「有害於國家安全」。1960年2月下旬，在古巴最大的報紙《革命報》主編的邀請下薩特和波伏瓦訪問了古巴，稱贊古巴「是一種直接的民主制」並感嘆「這是革命的蜜月。」1960年8月，薩特和波爾伏應邀訪問巴西，在里約熱內盧大學直接對戴高樂和馬爾羅作了抨擊，受到了巨大的歡迎。但也同時使得薩特被視為叛徒和法國之敵。退伍老兵在香榭麗舍大道遊行，高呼「殺死薩特」；薩特回法國後不久就遭到了起訴。但因為其影響力而不了了之。之後薩特不斷受到暗殺的威脅，但仍然堅持自己立場，並親自上街參加遊行和靜坐示威。

1960年薩特完成了他的第二部重要的哲學著作《辯證理性批判》的第一部分《實用整體理論》。第二部分則一直沒有完成。薩特認為這本書討論的哲學是馬克思主義自己產生後又拋棄了的地方。有人認為這是薩特試圖使用存在主義和心理分析法來分析馬克思主義辯證法，並闡述其可行性。因此薩特被視為了馬克思主義一個流派的代表人物。但在薩特晚年時，他又否認他這本書屬於馬克思主義，認為它只是在某些領域接近馬克思主義。1963年《現代》雜志發表了薩特的自傳性小說《詞語》（Les mots），很多人認為這本書標志著薩特又重新回到了文學上來，薩特在這本書里描述時間到他12歲、母親再婚前的童年生活為止，薩特寫這本書的另一個原因是因為他當時欠出版社一筆錢。1964年薩特因為《詞語》獲得了諾貝爾文學獎的提名，並最終獲獎。但薩特拒絕領獎，理由是他一向否棄官方的榮譽。但在晚年的口述中他表示拒領獎是因為它把作家和文學分為等級。

60年代，美國介入越戰，薩特堅決反對越南的戰爭。並以執行主席的身份參加了一個審判美國在越南的戰爭罪行的法庭。法庭的名譽主席是伯蘭特·羅素。

1968年蘇聯入侵捷克斯洛伐克薩特發表談話，稱蘇聯人為戰犯，表示與蘇聯徹底斷絕關系。他的原本暗示反對德國法西斯佔領的劇本《蒼蠅》《骯臟的手》在捷克上演，成了反對蘇聯佔領的代言，受到捷克人熱烈的歡呼。1968年5月法國大學發生了騷亂，反對越南戰爭和學校的規則。薩特與波伏娃等人發表了支持學生的行動的聲明。並前往大學發表演講。5月風暴過後薩特繼續同左派分子保持聯系，參加了無產階級左派所出辦的報紙，並上街散發。1973年，薩特又擔任了另一份左派報紙《解放報》（Libération左翼最大報紙，法國第三大全國性日報）的主編。

70年代初，薩特的身體開始出現一些明顯的症狀，此時他正寫《家中白痴——古斯塔夫·福樓拜》。1973年薩特的眼睛幾乎完全失明。他的生活由Simone de Beauvoir 和他的養女來照顧。薩特於1980年4月15日去世。他的「終生伴侶」 Beauvoir （法國思想界的重要人物，女權主義者，著有《第二性》）在薩特去世後，以薩特最後10年生活為基礎，寫了回憶薩特的作品《永別的儀式》和薩特的書信集《致海狸和其他人》。（海狸是薩特對Beauvoir 的愛稱。）

日常生活中薩特喜歡看電影、聽爵士樂，他還經常在巴黎街頭的咖啡店裡寫作，他一生保持著這個習慣。他平時的生活放盪不羈。嘗試過迷幻劑和安非他明。他常常住在朋友家裡並與很多女性有過曖昧關系，其中很多女性一直接受他在生活上的支助直到薩特去世。但同時薩特從未斷絕同愛人Simone de Beauvoir 的關系，他們互相訂立著名的＂兩年契約″經常被擴期，盡管Simone de Beauvoir 在1947年的美國之旅結識的美國作家艾格林，雙方維持三百多封的「越洋情書」（Lettres à Nelson Algren）。Beauvoir 死後和薩特一起合葬在巴黎蒙帕納斯公墓。薩特是「左岸」知識分子中著名的中心人物。但後來卻跟他許多昔日的老友發生爭執，如雷蒙·阿隆、阿爾貝·加繆、亞瑟·凱斯特萊以及莫里斯·梅洛-龐蒂等。而五十年代積極的政治活動，又使他贏得了"世界良心"的聲譽。同時薩特最終也沒有得到學院派的承認，他是法國第一位、也是唯一一位聲名如此顯赫而除了在中學執過教卻從未進入高等學府正式任教的哲學家。

薩特的作品是「存在主義」哲學的代表（但，其自己並不是很樂意得到這個「標簽」）。其他的存在主義哲學家有索倫·克爾凱郭爾（也有翻譯「祈克果」，Søren Kierkegaard，1813－55）、弗里德里希·尼采、海德格爾（但海德格爾本人很討厭人們將他和薩特都稱為存在主義者，明確表示兩者完全不是一回事）以及阿爾貝·加繆。雖然祈克果是有神論者、神學家而尼采和薩特都是無神論者，存在主義者在諸如個體的自由，選擇的重要性，承擔作為真實的人類存在的義務，人類生命除人類所賦予的以外沒有其他意義等觀點上觀點都基本相同。

作品
L'imagination（1936年）
La Transcendance de l'Ego（1937年）
惡心（1938年）
Le Mur（1939年）
Esquisse d'une théorie des émotions（1939年）
L'imaginaire（1940年）
Baronia（1940年）
Les mouches（1943年）
L'être et le néant: esquisse d'ontologie phénomènologique（1943年）
Huis clos（1944年）
Les chemins de la liberté（1945年）
L'âge de raison
Le sursis
La mort dans l'âme
存在主義是一種人道主義（1945年）
Morts sans sépulture（1946年）
Réflexions sur la question juive（1946年）
La putain respectueuse（1946年）
Baudelaire（1946年）
Situations I（1947年）
Les Jeux sont faits（1947年）
Les Mains sales（1948年）
L'Engrenage（1948年）
Situations II（1948年）
Situations III（1949年）
Entretiens sur la politique（1949年）
Le Diable et le Bon Dieu（1951年）
Saint Genet, comédien et martyr（1952年）
L'Affaire Henri Martin（1953年）
Kean（1954年）
Nékrassov（1955年）
Les Séquestrés d'Altona（1959年）
Critique de la raison dialectique,tome I, sous titre 'Théorie des ensembles pratiques', précédé de Question de méthode（1960年）
Les Mots（1963年）
Situations IV（1964年）
Situations V（1964年）
Situations VI（1964年）
Les Troyennes（1965年）
Situations VII（1965年）
L'Idiot de la famille（1971年-1972年）
Situations VIII（1972年）
Situations IX（1972年）
Un théâtre de situations（1973年）
On a raison de se révolter（1974年）
Situations X（1976年）
Critiques littéraires
Qu'est-ce que la littérature?

[編輯] 遺作
Oeuvres romanesques（1981年）
Les Carnets de la drôle de guerre（1983年）
Cahiers pour une morale（1983年）
Lettres au Castor et à quelques autres, tome I et II（1983年）
Le Scénario Freud（1984年）
Critique de la raison dialectique, tome II, sous titre : 'l'intelligibilité de l'histoire'（1985年）

㈥ 越戰小說 死亡地帶 的主人公是誰

死亡地帶 txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載： 內容預覽：林小雨回到現實，那個叫趙強的仍用兩只沒有目光的眼睛看著他，一臉的無精打采，直直的盯著對方。 「我們是不是在什麼地方見過，真的好面熟我們。」林小雨問道。 「對，我們是見過，」趙強深沉的回答。林小雨開始回憶前天，他出去找房租的時候，曾經遇到一個本校同樣租房的人，那個就是趙強，因為都是一個學校的，算是認識了，不想在網吧偶然遇見了，而趙強更是厲害，不僅還記得他，更張口就要借錢，算是佩服死他了。 「林小雨從兜里掏出10塊錢，雖然現在手裡就這點錢了，但不好意思黃趙強的臉，便大方的借給了他，畢竟以後大家還要在一個屋檐下相處一段時間，不借就不好看了。趙強接過前連聲謝謝也沒有說，跑到收銀台去沖錢，回來繼續玩游戲。林小雨腦子里突然有個疑惑，趙強借錢的情景彷彿在某個時候出現過，可認識趙強也才不到三天，怎麼就這么熟悉呢，他突然有個問題，就問：「趙強，你什麼時候來的？」 趙強愣了片刻，接著玩游戲，口中吶吶說道，「大……

㈦ 求一部越戰中一個蘇軍狙擊手和美軍狙擊手對決的微小說，具體小說名忘了

個應黑的早晨。time
在越南的深林里，蘇國狙擊手拆可捏副斯基埋伏在一顆樹下身上蓋著樹葉，著眼看上去和周圍差不多，從他的神情和埋伏了24小時紋絲不動的耐心看出他是老手
他的嘴微微笑了一下、他在瞄準鏡里發現獵物，但他沒有現在開槍，這是狙擊手最需要的。耐心，他觀察15分鍾後
看見那兒的草在動。他明白他的獵物已經退到旁邊了。他把瞄準鏡想左移，他發現了那個美國狙擊手的瞄準鏡的反光
他屏住呼吸。。。。。。。
砰。。。。。。。。
深林傳出一聲槍響
拆可捏副斯基再用瞄準鏡觀察，子彈從他的瞄準鏡穿出，從死人的眼睛打出
呵呵呵。鮑爾不自覺的笑了。
在美國與越南戰爭中，美國的特種部隊略勝一籌，越南不得不請老大哥蘇連幫忙。
蘇聯狙擊手在深林里頩瓶狙殺美國特種兵，美國急瘋了甚至派雙人狙擊，要蘇聯狙擊手中埋伏。
同時蘇聯也在訓練越南狙擊手。。。。。。。。。。。。
美國也有一個王牌狙擊手列爾已經有53次成功狙殺。
幾個月後，蘇聯訓練的狙擊手也及格了。他們在叢林里也讓美國特種兵絕望。蘇聯以為越南狙擊手已經不錯了
於是調走了大部分人，只留下少數充當教練。拆可捏副斯基也應該調走的回國陞官，但他拒絕了，他留了下來。
一天聶耳回到軍營中，得到消息他最好的朋友BOB被越南狙擊手狙殺了，他一句話也沒說，只是拿著他心愛的步槍回到叢林中。。。。。。埋伏了3小時後，他發現有4個越南狙擊手扛著槍邊走邊笑，砰。。。。笑得最厲害的那個人頭上出現一個彈孔，其他人慌了，丟下槍逃命，但他們忘記人跑不過子彈，於是叢林里出現4具屍體（未完待續）

㈧ 重生國軍殘軍的一部小說重生的時後正逃亡路上

重生之我是元首，這本書不錯，講一個現代人重生國民黨殘軍，四處征戰，最後在金三回角站山為王，成為答元首。他，一個現代大學生，鬼使神差的穿越到了內戰後期，從而成為了共和國的南疆戰神。稱霸緬甸，抗美援朝，越戰風雲，台海一統，解放阿富汗，兩伊攻略等等。有他在，就有一個強勢的中華民族！

部分章節：

第一章 夢何時能醒來

轟，一片氣場將周圍的塵土吹的滿天飛舞，也將還在暈炫狀的李連成驚醒，這不是在做夢，以前的夢中沒有這么強烈，難道自己也趕上了穿越大潮？

從剛才的震驚中恢復過來，看著身邊穿著國軍服裝的軍人如沒頭蒼蠅一般亂跑，竟然沒有一個人來適途指揮來進行反擊。難道遇到日軍了，要不怎麼嚇的如此膽顫。

轟，又一顆炸彈在李連成身邊炸開，差點沒有將李連成掀飛，「媽呀」李連成大罵一聲連忙抱頭鼠竄，他可不想莫明其妙的死在戰場上，他還想活著回去見大總統呢，沒准憑借自己的先知可以成就一個將軍呢，然後再娶上幾房姨太太，過著那幸福並且腐敗的生活。

唉，想到這不由一嘆，為啥穿越總是在最危險的地方呢，難到這是上帝對一個穿越者的考驗，如果第一次就掛了，這個人也就沒有必要了吧。

㈨ 《我的越戰》txt全集下載

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內容預覽：
「戰爭是殘酷的，你無法喜歡它」——威廉姆·特古梅斯·謝爾曼將軍。
「小張，想什麼呢？是不是想老婆了？嗨！別想了，等到了地方，我領你去個地方，保證讓你美的樂不思蜀，把老婆忘的九霄雲外去，嘿嘿！」老王一邊駕駛著車，一邊和我聊天，他是個健談的人，和我做搭檔真是委屈了他。這一路都上是他在說，我在聽，不時的附和他一兩句，看著他開心的笑，我也感到快樂，也不會使他太尷尬。
「想老婆，嘿嘿，我還沒有對象呢！」我有些自嘲的說。
「不會吧！這么好的小夥子連個對象也沒有，誰信？叱——」老王鄙夷的朝我揮手說道。
「有倒是有一個，可是追了人家三年，人家爸爸一句話，我們兩個人就告吹了，只是因為我沒錢呀！」我調整了一下體位，舒展了一下因為充血而麻木的雙腿，長嘆了一聲說。
「什麼人？沒錢就不能取老婆，就不能找對象了？孩子，改天我教你些招兒，一定讓那些妞往你身上狂蹭！」說完他有些自戀的理了理頭發，那姿勢好像他是個多麼英俊瀟灑的……

㈩ 越戰5部曲是哪5部電影呢

沒聽過這個說法，只是知道奧利弗·斯通(OliverStone)的越戰三部曲《野戰排》（《Piatoon》，1986）、《生於7月4日》《BornontheFourthofJuly》，1989）、《天與地》（《Heaven&Earth》，1993）
奧利弗·斯通最新作品是《世貿大廈》

奧利弗·斯通
生平簡介: 奧利弗·斯通1946年9月15日出生於美國紐約。耶魯大學輟學後,前往越南在當地教英文.21歲時參加越戰.回國後進入紐約大學電影系就讀, 早在70年代中期，他便以其非凡的編劇和導演才華而享譽好萊塢。 早先，斯通擔任的大多是編劇的角色。25歲時，他開始自編自導了影片《seizure》（1974），反響不俗。1978年，他更是以影片《午夜快車》（《midnight express》）的編劇身份登上了奧斯卡的領獎台。從此，斯通聲名鵲起。

進入80年代， 斯通接連或編或導了《conan the barbarian》（1982）、《scar face》（1983）和《龍年》（《the dragon》（1985）等影片，它們進一步鞏固和發展了斯通在好萊塢影壇上的地位。 在1986年作了影片《salvador》的編劇之後，斯通開始一心撲在導演事業上。他喜好用個性化的藝術語言來表達其對一些社會、政治問題的獨到見解。他拍攝的影片具有一種自然流暢而又剛毅沉重的特質。它們總是以豐富的情感和巨大的想像空間令觀眾折服。

1986年，斯通經過長期的醞釀，憑著自己的親身經歷和對藝術的獨到理解，僅靠650萬美元的資金， 只用54天時間便在菲律賓的叢林中拍攝了《野戰排》（《platoon》)一片。該片一反戰爭影片通常謳歌戰斗和戰士的傳統，通過一個年輕士兵的眼睛，展現了戰爭的恐怖與殘酷，並進而對越戰作了深刻的揭露與批判。影片一推出即引起轟動。果然，在87年的第59屆奧斯卡頒獎晚會上，該片又為斯通贏得了其藝術生涯中的第二尊金像。

不久，斯通又導演了影片《wall street》(1987）和《生逢7月4日》(《born on the fourth of july》（1989），獲得了觀眾的廣泛好評。尤其是同樣具有批判意義的戰爭題材影片《生逢7月4日》以其內涵的深刻性和藝術手法的獨到魅力令觀眾嘆為觀止。該片也為斯通贏得了奧斯卡最佳導演提名的榮 譽。

1991年，斯通又執導了《刺殺肯尼迪》(《jfk》）一片，它以獨特的視角對前總統肯尼迪的一些生活片段作了藝術化了的詮釋。影片雖然引起了諸多爭議，但畢竟取得了成功。

此後，斯通又執導了根據小說改編的電影《天與地》（《heaven &earth》1993）。該片以藝術的想像，通過一個女子和他的美國丈夫在戰亂中的顛沛生活，再次控訴了戰爭的野蠻與殘酷。

次年，斯通又導演了《natural born killers》。該片以其內蘊批判的思想內核在諸多觀眾中引起了共鳴。 最近，知命之年的奧利弗?斯通仍探索不懈。在95年的新片《尼克松》(《nixon》）中，他把取材范圍從戰爭背境又移到了社會政治領域，對美國前總統尼克松的政治生活作了獨到的反映。

近幾年又拍攝了<<u型轉彎>>(u turn)(1997)與<<挑戰星期天>>(any given sunday)(1999)關於美墨邊境與體育體裁的影片,雖無突破,到也中規中矩,不失水準,充滿爆發力與破壞性,不愧為具有顛覆傳統價值能力的煽動者.

不完全得獎記錄:第三十六屆金球獎最佳編劇 （1979）,第五十一屆奧斯卡最佳改編劇本 （1979）

第三十七屆柏林電影節最佳導演 （1987）,第四十四屆金球獎最佳導演 （1987）

第五十九屆奧斯卡最佳導演 （1987）,第四十一屆英國電影學院獎最佳導演 （1988）

第四十七屆金球獎最佳編劇 （1990）,第四十七屆金球獎最佳導演 （1990）

第六十二屆奧斯卡最佳導演 （1990）,第四十九屆金球獎最佳導演 （1992）

作品年表:

《seizure》1974

《mad man of martinique》短片 1979

《午夜快車》midnight express 編劇 1978

《手》the hand 1981

《王者之劍》conan the barbarian 編劇 1982

《疤面煞星》scarface 編劇 1983

《龍年》year of the dragon 編劇 1985

《英雄膽》8 million way to die 編劇 1986

《野戰排》platoon 1986

《薩爾瓦多》salvador 1986

《華爾街》wall street 1987

《脫口秀》talk radio 1988

《生於七月四日》born on the fourth of july 1989

《門》the doors 1991

《刺殺肯尼迪》jfk 1991

《天與地》heaven and earth 1993

《天生殺人狂》natural born killers 1994

《尼克松》nixon 1995

《阿根廷,別為我哭泣》evita 編劇 1996

《不準掉頭》u-turn 1997

《挑戰星期天》any given sunday 1999

《beyond borders》2001

佳品淺評:

《生於七月四日》:人們對電影的觀念往往是虛構和不可信,但這次你可要睜大雙眼,因為銀幕上七成的東西,導演在若干年前都曾經歷過.另外奧斯卡小金人與靚湯的犧牲造型也能吸引你不少的注意力經濟,當然這些要歸功於那個狗屁制度下的狗屁政府發動的狗屁戰爭.

《野戰排》:斯通首次證明在越戰體裁上,其的權威是不可動搖的,這次除了技術手段的圓潤外,還得到了歐洲的認可(柏林最佳導演銀熊獎).

《華爾街》:一個俗套的故事,一個人人渴望的名利戰場,為利益而生,為金錢而活,那兒是貪婪與手腕的演武場,是人性與善良的墳地,當然它也給了你機會,只要你善於出賣靈魂,你在這里就能呼風喚雨.值得一提的是邁克爾.道格拉斯從幕後走到幕前,鮮活的演出不僅使其在奧斯卡上稱帝,更為其今後成為銀幕上的魅力壞男人形象打上了深深的烙印.

《門》:現實模糊理想,虛幻逃避真相,上帝為靈魂開了一扇名叫搖滾的門,供你我來回穿梭.門那邊,性,暴力與毒品一個不少,但反射著深刻與真實;門這邊,茶,玫瑰與煙草,也一個不缺,但映襯著蒼白與虛無.當然它也是一種精神鴉片,很有毒但也很有效,而且決不容你淺嘗輒止.所以如果你碰巧還是個搖滾樂迷的話,那麼《門》就是你盼望已久獲得心靈上酣暢的良葯.此外你要相信方.基墨與梅格.瑞恩是不會讓你失望的,斯通當然更不會.

《刺殺肯尼迪》jfk:一段美國人心碎的歷史,一次迷一樣的刺殺,簡單的幾槍就終結了山姆大叔的一代神話.那把冷槍背後的黑手究竟是誰,黑幫,fbi,還是……?人民是否有權力知道他們認為應該知道的事?國家的是否有權力欺騙人民,如果他們覺得有必要?國家的保密制度到底應該對誰負責……?一個定格在世界警察夢斷這一特定時點的黑白鏡頭,牽帶出斯通一連串疑問,並且他根劇自己的資料,通過科斯特納等人的閃亮表現,臆造出上述的種種答案.這大概是斯通在上世紀90年代的最高水準,然而敏感的體裁遭遇更為敏感的奧斯卡與美國大眾,註定是不能登頂的,雖然以旁觀者眼光來欣賞地世界其他民族,給予了該片當年度最熱烈的掌聲.

《天生殺人狂》:光看名字就知道這是一部爭議影片,何況這次斯通還遭遇了昆汀.塔倫提諾.整部影片就像一個kill game,展現出赤裸裸的殺人娛樂,即使是最和平軟弱的心,觀後也會不時泛起點點殺機.當然如果你的眼力夠狠,還可以看到對司法,新聞機制的抨擊和人性黑暗面的挖掘,但問題是這些對大眾來說往往會淹沒在血淋淋的視覺快感中,如同你看到的某些大師的情色大作,在目睹赤裸裸的性交場面時,有多少人會琢磨不同姿式所承載的人性與社會暗寓.其實這之間的偏差根本在於大師們對電影本質作用的認識與大眾的絕然不同,這就是我們經常聽到的所謂藝術與商業之爭,電影究竟是是以育人(絕不是某些大師用不明所以或假裝高深來愚人)還是娛人為主.單就這部片子而言,先鋒的歐洲電影小眾們還是給了它很高的評價.