浮士德有聲小說

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2. 歌德的《浮士德》是小說嗎﹖

《浮士德》是一部長達一萬二千一百一十一行的詩劇，第一部二十五場，不分幕。第二部分五幕，二十七場。全劇沒有首尾連貫的情節，而是以浮士德思想的發展變化為線索。這部不朽的詩劇，以德國民間傳說為題材，以文藝復興以來的德國和歐洲社會為背景，寫一個新興資產階級先進知識分子不滿現實，竭力探索人生意義和社會理想的生活道路。是一部現實主義和浪漫主義結合得十分完好的詩劇。

浮士德出處
浮士德（Faust\Faustus）是德國傳說中的一位著名人物，相傳可能是占星師或是巫師。

浮士德
傳說中他為了換取知識而將靈魂出賣給了魔鬼。許多文學、音樂、歌劇或電影都是以這個故事為版本加以改編的，如歌德的《浮士德1》、《浮士德2》。
浮士德的五大追求：追求知識，他滿腹經綸，卻於事無補；追求愛情，愛情被保守思想和封建禮法扼殺；政治追求，為封建王朝服務，卻因愛上海倫而葬送自己的前程；追求藝術，追求古典美，也以幻滅告終；社會理想追求，建造人間樂園，卻在吶喊中倒地而死。

3. <<浮士德>>主要講的什麼

《浮士德》的主人公浮士德是一種積極進取精神的代表，是一個自強不息、執著探索者的形象。

為了人生的真義，為了體察那短暫的、至善至美的一瞬，他不怕以鮮血和靈魂做抵押；他在探求人生意義、探索理想社會的過程中，表現出一種生無所息、堅韌頑強、非凡毅力和品格。

他經受了各種誘惑和考驗；同梅非斯特打賭，激起他重新探索的信念；熱戀的悲劇使他不再追求感官的享受；從政的悲劇使他逃離避現實；古典理想的幻滅，使他重新回到現實中尋找實現理想的途徑。

他永不滿足，永不示弱，探求不止，「無論是在人間或在天上，沒一樣可滿足他的心腸」，始終向上向善。這些便構成性格上最鮮明的特徵。

(3)浮士德有聲小說擴展閱讀：

創作背景：

近代歐洲社會在思想上回歸古希臘審美觀思潮的力量強大，在經歷了中世紀的黑暗和文藝復興之後，人們都嚮往古希臘那種陽光明媚的生活。

也就是那種重視現世享受，重視享樂的精神生活。溫克爾曼旗幟鮮明地提出：「我們變得偉大，如果可能的話，偉大得無可比擬的唯一方式，就是模仿古代人。」

而歌德在浮士德中極力將理性主義和古希臘的這種感性主義結合在一起，誕下浮士德和海倫新生的兒子「歐福良」這個人物，以及歐福良這個人物的消逝，無疑是希望把近代科學理性和古希臘審美的感性結合在一起，創造出一個符合當時社會環境的完美的審美觀念。

這正是看到單純的理性科學和感性審美都無法滿足當時人們需要的結果。

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5. 《浮士德》和《浮世德》有什麼聯系

浮士德：作者歌德，花費了六十多年時間寫成。世界文學巨著。《浮士德》的第一部完成於1808年法軍入侵的時候，第二部則完成於1831年8月31日，是時他已83歲高齡。這部不朽的詩劇。以德國民間傳說為題材，以文藝復興以來的德國和歐洲社會為背景，寫一個新興資產階級先進知識分子不滿現實，竭力探索人生意義和社會理想的生活道路。是一部現實主義和浪漫主義結合得十分完好的詩劇。
浮世德：小說 作者： 陳晨 字數： 260000
內容簡介
20世紀末，城市背景下充滿詭異色彩的殘酷青春故事。5個都市少年，他們懷揣著各自的秘密，在彼此的生命里，留下愛與恨的印記。每一個人物個性分明。故事情節不流於表面和俗套。地鐵里，廣場上，高樓中，夜色下。少年的血與淚，罪與德，哀愁與墮落。這是《浮世德》里的青春，這是他茂盛悲憫的記憶。
在他們眼裡，我是一個怪物。他們叫我怪物。我情願做一個怪物。只要能守護住我唯一的秘密。那個秘密是你。真相與謊言交織的靈魂，熱血與傷口，鮮花與少年森林與城市分割的世界，血跡與熱淚，哀愁與墮落深刻而尖銳的探索，這是他帶給我們的茂盛記憶。
那條被放逐的血路上，慶幸有你們的陪伴。
你們的存在，如萬丈青陽。 弄茶書生

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7. 最小說陳晨《浮世德》 各個人物的簡介，急急急

最小說陳晨《浮世德》 各個人物的簡介：
1、池海翔：肚子中懷著自己的孿生弟弟（一種怪病），因此被人嘲笑，把他當成瘋子，還被送到過精神病院。最後肚子中的弟弟被取出（醫生一開始都認為是腫瘤，沒人相信他）。後來以美術為專長成了藝術家。是一個堅強的孩子。
2、紀瀾：窮孩子一個，父母離婚跟母親生活，母親為了賺生活費還被上司侮辱。和滕夕是好朋友，但一直很嫉妒滕夕，可也很要好。可以說是池海翔的第一和朋友。最後成為記者，和池海翔相遇（很溫馨的結局）。
3、滕夕：富家女，但後來得了白血病，出國治病了。心地善良的女孩。
4、煙焰：滕夕的男朋友，小混混。因為父親被車撞成重傷卻沒錢，就開始搶劫小孩的錢。後來，知道撞他父親的人就是滕夕的父親，被誤會殺人送進了監獄。
5、季岸：很冷的一個孩子，因為一場車禍父母身亡，被親戚收養，因為受到虐待，自己離家出走，當男妓賺錢。後來喜歡上班中的一個老師山崗，還發生了關系。但後來山崗結婚了，懷了不知是誰的孩子。
6、繆瑩：有點喜歡季岸（因為像她哥），破壞過他和山崗的關系。幾年前因哥哥意外身亡，母親哭瞎了眼，自己把因喝醉要xx自己的父親推出窗外。但父親沒死，還砸壞了樓下的車，從此天天被追債。還曾帶季岸來自己家安撫有神經病的母親。後來向季岸表白，遭拒。

《浮世德》
分類：青春社會
作者：陳晨
內容簡介：20世紀末，城市背景下充滿詭異色彩的殘酷青春故事。5個都市少年，他們懷揣著各自的秘密，在彼此的生命里，留下愛與恨的印記。每一個人物個性分明。故事情節不流於表面和俗套。地鐵里，廣場上，高樓中，夜色下。少年的血與淚，罪與德，哀愁與墮落。這是《浮世德》里的青春，這是他茂盛悲憫的記憶。 在他們眼裡，我是一個怪物。他們叫我怪物。我情願做一個怪物。只要能守護住我唯一的秘密。那個秘密是你。真相與謊言交織的靈魂，熱血與傷口，鮮花與少年森林與城市分割的世界，血跡與熱淚，哀愁與墮落深刻而尖銳的探索，這是他帶給我們的茂盛記憶。 那條被放逐的血路上，慶幸有你們的陪伴。 你們的存在，如萬丈青陽。

8. 歌德和《浮士德》有何聯系

在文藝復興的300年中間，也就是從14世紀初到門世紀初，出現了很多重要的作家和作品，很多思想家和藝術家堪稱巨人。但是，如果沒有莎士比亞，那麼我們對文藝復興的評價可能就會和現在不同。這說明莎士比亞在文藝復興中具有特別重要的意義。他代表了那個時期的高峰。我們同樣可以說，從文藝復興終結的17世紀初到19世紀初這200年裡，西方的文學如果沒有歌德和《浮士德》，那麼我們對這200年文學的評價也會有所不同。從這個意義上講，歌德和莎士比亞具有同等重要的意義。截止到19世紀初，西方文學有四大里程碑，這就是：古希臘的「荷馬史詩」，但丁的《神曲》，莎士比亞和他的悲劇，而第四座里程碑就是我們現在要講的歌德的《浮士德》。它代表了從17世紀初到19世紀初這200年間，特別是新古典主義文學啟蒙文學以及19世紀初興起的浪漫主義文學這樣三種文學主潮的一個匯聚，是三種文學思潮凝聚而成的結晶。

歌德出生於1749年，去世於1832年，活了83歲，是歐洲近代三大長壽作家之一。另外兩位就是雨果（83歲）和列夫·托爾斯泰（82歲）。歌德在這三位長壽的作家中，又是寫作時間最長的一位。關於歌德本人的經歷，各位可以在各種西方文學史的著作中找到，很容易，我們不詳細說它。他的代表作首先是抒情詩，有些詩膾炙人口，流傳很廣，比如江月之歌》、《歡會與離別》、《迷娘曲》。流傳很廣一方面是因為詩好，另一方面因著名的音樂家為它們譜了曲，至今唱起來仍然令人神魂飄盪。他的小說作品主要是《威廉·麥斯特的漫遊時代》和《威廉·麥斯特的學習時代》。他還寫了一部自傳《詩與真》，中篇小說《少年維特之煩惱》等。他花的精力最多，寫作時間最長的是詩劇孵士德》。

他在自己的《格言與隨想》中寫過這樣一句話，對於我們理解歌德和其他偉大人物很重要。這句話是：「最偉大的人物永遠通過一個弱點與他的世紀相聯系。」偉大的人物通過他的偉大之處、他的優點來顯示他高於時代之處，而通過他的弱點來和這個世紀相聯系，反映這個世紀的特點。偉大的人物都是有很突出的優點，為常人所不及，這些優點造就了他們的偉大。但是偉大的人物又常常有比平常人更多的弱點，他通過這些弱點和他們所在的世紀相聯系，反映時代的特徵。那麼造就了歌德的偉大的優點是什麼呢？我們可以用他的《自述》的開頭一段話來說明：「永遠努力的、內向和外向的、不斷活動著的詩性修養與沖動形成他生存的中心和基礎。」這段話有三個要點：第一，就是永遠努力著。歌德這個人是永遠不停地在努力，在工作，在思索，在奮斗，他活了83歲，而他寫《孵士德》一直寫到82歲。一個82歲的老人居然還在寫作，而且還完成了這樣一部史詩性的作品，這是非常了不起的。他是一個永遠努力著的、不斷思索的、不斷改進的、不斷出成果的人。第二，他既是內向的又是外向的。作家常常都是內向的，比較重視對精神世界的思考和研究，而歌德不同的是，他不僅是內向的，而且是外向的。他致力於各種各樣的社會實踐活動，積極地參加政治活動，曾經做過魏瑪公國的大臣，在官場上走動；他還喜歡自然界，對自然界的動植物作過非常仔細的觀察和研究，所以在自然科學方面也有成就；他既注重精神方面的思索，又注重外界的實踐活動，他比那些和他同時代的作家更重視生活本身，他對於精神世界的思索往往是和現實生活聯系在一起，這也構成了歌德比他同時代的人偉大的地方。第三，他有天生的悟性，有很高的資質、詩性的修養和沖動，他的氣質更接近詩性。他往往憑著直覺，從感覺上的敏銳發現切人，把它上升為理性。這一點也是他和他的同時代的很多人不同或者說高於他們的地方。這三點構成了歌德的偉大。

但是歌德也有他的弱點，他用這些弱點和他所屬的世紀相連。歌德的弱點是什麼呢？照我看，主要的就是怯懦。這種怯懦表現在很多方面。在挪威的一家博物館里，保存著一幅不知名畫家繪制的油畫，叫《貝多芬與歌德》。在畫面上我們看到當時挪威皇後的背影，她帶著仆從向畫面深處走去；在畫面另一側，是歌德摘下自己的帽子，彎著腰，畢恭畢敬地在送這位皇後走過去；而貝多芬占據了油畫的主要的部分，他是一個正面圖像，背對皇後，一副桀騖不馴的神態。這幅畫是根據一個真實的記載，用藝術的方式加以渲染和誇張畫出來的。貝多芬確實對歌德這一點很不滿，雖然他和歌德是朋友。當時很多人都覺得，歌德是那麼有思想，他的思想可以說超越他的那個時代，可是在現實生活中，他對王公貴族卑躬屈膝，表現出一種市民的平庸。他精力最旺盛的時候，正是法國發生翻天覆地的資產階級大革命的時候，歌德對這場革命的態度是反對的。事實上他從法國大革命中吸收了很多東西，但是那是些思想上的因素。在政治上，他始終迴避革命這個詞。即使在《浮士德》這樣一部偉大的作品裡，我們也看到了這個弱點。他政治上的怯懦和他生活上的怯懦也是聯系在一起的。歌德這個人比較好色，有文字記載，他至少談過七次戀愛。每次戀愛都留下了很多獻給他所愛的女人的優美的熱情澎湃的詩歌。但是，一旦到了談及婚娶的時候，他馬上轉身逃走。他特別害怕結婚，所以在愛情這個在生命中佔有很重要的地位的事情上，他往往有始無終。還有，他很喜歡觀察自然界，這是受當時社會風氣的影響。18世紀時，歐洲受工業革命的刺激，各門科學空前繁榮和發展，所以很多人都對當時科學發現有濃厚的興趣，歌德也不例外，甚至比別人更甚。他自己就從事很多研究：對動物的研究，對植物的研究，尤其是關於色彩的研究，有很多獨到的發現。他為此花了很多時問，別人認為他花了這么多時間去研究動植物，不如去寫悲劇。他說：我用來研究自然界的時間哪怕可以寫六部悲劇，我也依然認為用在對自然界的研究上更值得。他是這么重視對於自然界的研究，但是就在他這么重視的事情上也表現了他的怯懦。他說過這樣一段話，大概的意思是：我渴望由自然科學給我們帶來光明，我期待著這種光明的到來，但是在這個刺眼的光明面前，我不得不把我的目光移開。這也是一種我們感到難以理解的怯懦。

歌德表現出的怯懦，是同當時的德國社會現實相聯系的。我們曾提到過，法國發動了激情澎湃的大革命之後，在德國雖然也有像「狂飆突進運動」這樣很激烈的年輕人的運動，但這些運動由於沒有根，很快轉人了低潮。至於整個德國社會，是一個被封建勢力所控制的、彌漫著小市民平庸氣息的社會。在這個社會里一個很特別的表現就是知識分子從外界，特別是從法國大革命中，吸收了很多的營養。他們有很多形而上學的思想是非常高超的，譬如康德和黑格爾，這兩位哲學家，在哲學上的貢獻是非常大的，特別是黑格爾的辯證法。按照黑格爾的辯證法，任何現存的東西都是要消亡的，沒有任何永存的東西，這是辯證法的核心。但是黑格爾居然在大學的講堂上講，普魯士王朝是永恆的。我們能用什麼來解釋呢？他的思想上的這樣一種矛盾，也是一種怯懦。這種怯懦，是當時德國知識分子中相當普遍的現象。

《歌德傳》的作者艾米爾·路德維希曾這樣概括歌德青年時代的性格：

既感情豐富又十分理智，既瘋狂又智慧超群，既凶惡陰險又幼稚天真，既過於自信又逆來順受。在他的身上有多麼錯綜復雜而又不可遏止的情感！

在同自己的青春時代告別時，歌德對於包括《少年維特之煩惱》等在內的創作、科學研究與個人生活作了如下反思：

我安詳地審視著過去的生活，審視著那騷動、紛擾和對知識的渴望，審視著自己那個到處營營逐逐，好使自己的慾望得到滿足的青春。一些秘密狀況給我帶來一種特殊的、不明確的、想像中的滿足。我是怎樣皮相地接觸一些科學上的問題，然後又扔掉它們！那段時期我所寫的一切又是滲透著一種什麼樣的卑下的滿足！在所有人的和神的事業中我表現得多麼地目光短淺！多少時光被我虛擲！——這時光不是用於有益的思考和創作，而是用於情感和那隻能奪走韶光的虛幻的熱情。

這是歌德同自己的青年時代告別，走向成熟的標志。但這種成熟並不意味著靈魂的凈化，而是在本來就很復雜的性格中間又添加進新的因素，誠如恩格斯所指出的：在他心中經常進行著天才詩人和法蘭克福市議員的謹慎的兒子、可敬的魏瑪的樞密顧問之間的斗爭；前者厭惡周圍環境的鄙俗氣，而後者卻不得不對這種鄙俗氣妥協、遷就。因此，歌德有時非常偉大，有時極為渺小；有時是叛逆的、愛嘲笑的、鄙視世界的天才，有時則是謹小慎微、事事知足、胸襟狹隘的庸人。透過這個詩人的內心世界，我們幾乎可以看到當時的整個德國，各種相互對立的因素集中在一個人的身上，它們相互角逐，彼此照映，形成了一個錯綜繽紛的內心宇宙。

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內容預覽：
《浮士德》，[德國]歌德/原著，歌德寫<<浮士德>>花了六十年時間.
《浮士德》是一部長達一萬二千一百一十一行的詩劇，第一部二十五場，不分幕。第二部分五幕，二十七場。全劇沒有首尾連貫的情節，而是以浮士德思想的發展變化為線索。
《浮士德》的第一部完成於1808年法軍入侵的時候，第二部則完成於1831年8月31日，是時他已83歲高齡。這部不朽的詩劇。以德國民間傳說為題材，以文藝復興以來的德國和歐洲社會為背景，寫一個新興資產階級先進知識分子不滿現實，竭力探索人生意義和社會理想的生活道路。是一部現實主義和浪漫主義結合得十分完好的詩劇。
你們又走近了，飄搖無定的形影，
就像當初，在我迷茫的眼前現形。
這一回啊，我將努力把你們抓住？
那大膽妄想，我對它仍一片痴情？
好，隨你們爭先恐後，你推我擁；
隨你們竄出霧靄，圍繞著我洶涌！
隨著你們的到來，空中彌漫靈氛，
青春的熱血啊，又令我心胸激動。
你們帶來了歡樂時日的歡樂情景，
一些可愛的身影……