了不起的蓋茨比是短篇小說嗎

A. 了不起的蓋茨比內容介紹

主要內容：一個偶然的機會，窮職員尼克闖入了揮金如土的大富翁蓋茨比隱秘的世界，驚訝地發現，他內心惟一的牽絆竟是對河岸那盞小小的綠燈——燈影婆娑中，住著心愛的黛西。

然而，冰冷的現實容不下縹緲的夢，到頭來，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質女郎。當一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生亦如煙花般，璀璨只是一瞬，幻滅才是永恆。

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《了不起的蓋茨比》是美國作家弗·司各特·菲茨傑拉德創作的一部以以20世紀20年代的紐約市及長島為背景的中篇小說，出版於1925年。

作者簡介：F.S.菲茨傑拉德（Francis Scott Fitzgerald 1896～1940），美國小說家。1896年9月24日生於明尼蘇達州聖保羅市。父親是傢具商。他年輕時試寫過劇本。

讀完高中後考入普林斯頓大學。在校時曾自組劇團，並為校內文學刊物寫稿。後因身體欠佳，中途輟學。1917年入伍，終日忙於軍訓，未曾出國打仗。

B. 《了不起的蓋茨比》是一部怎樣的小說

《了不起的蓋茨比》
作者菲茨傑拉德，被譽為美國「迷惘的一代」（Lost Generation）的代表作家，也是「爵士樂時代」（Jazz Age）的桂冠詩人，他的代表作《了不起的蓋茨比》被譽為當代最出色的美國小說之一（同時也是村上春樹最為喜愛的小說），靠的可不是那蹩腳的三角關系愛情故事和遠超常人想像的屌絲逆襲經歷。
著作權歸作者所有。商業轉載請聯系作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。
屌絲能讀出逆襲的快感與夢想的熱血。
文藝青年能讀出Gatsby詩化的愛情觀，哀其不幸怒其不爭。
普通青年覺得老子看得痛快、過癮，所以它就是個好故事。村上春樹和我有什麼關系？
這里有一千個哈姆雷特，但要往上一個高度來評價這部作品的話，還需摸清這故事所發生的大環境和故事本身所代表的時代意義。
為什麼一說這部作品會老提到「美國夢」，提到「爵士時代」？
到底什麼是「美國夢」，「爵士時代」又意味著什麼？
關於美國夢，討論出的意義海了去了。
維基網路的解釋是：

（美國夢）是一種相信只要經過努力不懈的奮斗便能在美國獲得更好生活的信仰，亦即人們必須通過自己的工作勤奮、勇氣、創意、和決心邁向富裕，而非依賴於特定的社會階級和他人的援助。
然而，這一段鬥志昂揚的話其實有一個隱含的大前提——機會的均等以及開放。

這部小說寫於美國大蕭條時期的前10年（1919-1929），因爵士樂在白人中的普及所以稱為「爵士時代」。爵士時代之前的幾十年（1860-1918）是美國經濟突飛猛進的黃金時期（二次工業革命的迅速成長壯大以及一戰的猛撈油水），尤其是工業革命之後的很長一段時間，社會流動性是很大的。咳，換句話說就是屌絲逆襲指數還是很高的。
然而隨著社會的發展，貧富差距拉大，逐漸固化的社會結構會增加個體奮斗的成功難度。因為馬太效應，一個人的權和錢累積到了一定程度，便會利用手中的資源優勢去維系或者掠奪更多的資源。 然後把自己所在的階層築上高牆，牆外的人只能靠關系和特權才能進入。想進來么？請問令尊可是李剛？這樣的話就會導致窮人翻身的機會越來越小，當依靠個人奮斗、後天努力也不能過上出人頭地的生活時，美國夢就化作了泡影，化作了一種巨大的諷刺。
而整個蓋茨比的故事就設定在這樣一個時代。
曾經的美國是一個夢想的國度，先後抵達北美的移民對這一片神奇的土地充滿了幻想，希望在這里抓住機遇以實現理想， 歷史上也不乏這樣的個例（如富蘭克林）。然而傳統的美國夢模式從來都帶有很大的虛假性。尤其到了20世紀20年代初期，當美國資本主義發展到壟斷階段，兩極分化日益加劇，大佬們獲得了巨額利潤，再加上一戰過後各種社會問題的重新浮現，一個人要靠品性、勤勞和節儉出人頭地發財致富顯然只是妄想。實際上，往往是那些狡猾、貪婪、不擇手段的人攫取了財富。年輕的一代發現，這個時代「一切神祇統統死光，一切仗都已打完，對人的一切信念全部動搖」。
很多生活在二十年代的美國青年既體驗到「 爵士時代」 的繁榮，又深感失望、迷惘。「 物質上的豐富和精神上的空虛使得年輕一代反對一切傳統觀念，縱情享樂、揮金如土。」小說的作者費茲傑拉德就生活在這樣一個時代，他筆下的主人公蓋茨比「視自己為上帝之子...要為天父的事業而獻身, 把一生貢獻給那博大而庸俗，空虛而壯麗的事業。」這樣的理想訴求充分反映了那個年代青年們的迷茫和虛妄。
為了心中的美國夢，蓋茨比不惜與黑社會成員沃夫山姆勾結，通過非法販賣私酒在短短幾年內躋身「暴發戶」行列。而不是誠實勤儉，踏踏實實地走向成功。蓋茨比死後，他父親從老家趕來參加葬禮，隨身帶來了他少年時代寫的「 作息時間表」 和「 個人總守則」 。能看出蓋茨比從小就在各方面嚴格要求自己，刻苦學習、鍛煉，注意節儉......這些都是傳統的「 美國夢」 奮斗模式的要求，充分顯示了一個青年健康向上的人生觀。然而，成年後的蓋茨比卻背叛了年少時的自己，為了財富和地位，為了重新贏得黛西的愛，蓋茨比成了一名追逐利益和結果的法外之徒。
但是——現實是殘酷的。無論蓋茨比多麼富有，他都無法進入以湯姆為代表的特權階層，因為他缺乏根基。如果以為有錢就是大爺，那就錯了。在美國的資產階級中，財富不僅存在著多與少的差異, 還存在著「 新」 與「 老」的區別，即「 暴發戶」 和「 世族」。以湯姆為代表的眾多特權階級人物很清楚這一點。因此，蓋茨比的世界和特權世界之間永遠隔著一道無法逾越的鴻溝。傲慢專制、心狠手辣的湯姆決不允許蓋茨比這樣一個「 暴發戶」和他講平等。無論他怎樣畢恭畢敬溫文爾雅，始終會受到上流社會的蔑視和排擠。小說第三章無比精彩地描繪了蓋茨比舉行的那些紙醉金迷的宴會，雖然引來了眾多各界名流， 但大家不過是把蓋茨比的家當作免費的娛樂場所，他們一邊放肆的尋歡作樂， 一邊不放過任何機會對主人表達輕蔑，散布著種種有關他的流言蜚語。由此可見——反對蓋茨比的不僅僅是湯姆, 而是整個上流社會。一個不被社會承認其價值的人，始終是失敗的。直至被人槍殺枉死在自家庭院，蓋茨比的美國夢徹底破滅。蓋茨比最後的悲慘結局不過是眾多原因堆積出的一個結果，這是一個無數根稻草壓死駱駝的漫長過程。
總之——
這個狗血的愛情故事不僅僅是告訴人們發財有風險，富美靠不住，更是在表達一種與難以與現實對抗的無力感。隨著既得利益集團的壯大，美國夢（抑或其他夢想）的精神最終只會化作一碗雞湯。
小說的結尾很有深意。
『So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.
於是我們繼續奮力向前，逆水行舟，被不斷地向後推，直至回到往昔歲月。』
這句話最終被刻在了費茲傑拉德與其妻澤爾達的墓碑上面。作者費茲傑拉德用自己的一生詮釋了整個爵士時代，令人感慨萬千、唏噓不已，然而所有的感受最終都化作了一份十分深沉的敬意。

C. 《了不起的蓋茨比》是怎樣一本書它的主要內容是什麼

"二十世紀二十年代的美國，空氣里彌漫著歡歌與縱飲的氣息。一個偶然的機會，窮職員尼克闖入了揮金如土的大富翁蓋茨比隱秘的世界，驚訝地發現，他內心惟一的牽絆竟是對河岸那盞小小的綠燈——燈影婆娑中，住著心愛的黛西。然而，冰冷的現實容不下縹緲的夢，到頭來，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質女郎。當一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生亦如煙花般，璀璨只是一瞬，幻滅才是永恆。一闋華麗的「爵士時代」的輓歌，在菲茨傑拉德筆下，如詩如夢，在美國當代文學史上留下了墨色濃重的印痕。二十世紀末，美國學術界權威在百年英語文學長河中選出一百部最優秀的小說，《了不起的蓋茨比》眾望所歸，高居第二位，傲然躋身當代經典行列。"

D. 《了不起的蓋茨比》是短篇小說還是長篇小說怎樣定義短篇小說與長篇小說

它有多少字？ 一般情況下如果是3000字~5000字左右是短篇10000字以上是長篇

E. 了不起的蓋茨比是一部電影嗎還是小說

電影可以看，小說也有

F. 了不起的蓋茨比是自傳體小說嗎

不是，是以第三者的口吻講述的。講述人叫尼克，是主人公蓋茨比的朋友

G. 《了不起的蓋茨比》是哪種類型的書

簡介· · · · · ·
《了不起的蓋茨比》是20世紀美國著名作家菲茨吉拉德的代表作。書中描述了出身貧寒的蓋茨比如何歷盡艱辛不擇手段地攫取財富最終從一個窮光蛋變成人們心中的「了不起」的豪富，卻又如何苦苦追求初戀時由於貧窮而失去的情人的故事再現了美國20世紀爵士樂時代」的社會揭示了「美國夢」的誘惑和破滅。書中文字短小精悍，結構錯落有致並以典型的場面和行動、簡潔、抒情的語言和形象為讀者提供了一部飽含韻味、極富美感的「最為動人的美國悲劇」。是一切希望了解美國社會與文化、提高英語理解與寫作的人們必讀的生動教材。

作者簡介· · · · · ·
弗.司各特.菲茨傑拉德（1896-1940）的一生是短暫的，他的創作生涯充其量不過二十年，但他卻留下了四部長篇小說和一百六十多篇短篇小說，使其成為二十世紀最重要的美國小說家之一。其小說《了不起的蓋茨比》為他奠定了在美國現代文學史上的地位。這部小說描述的是一代人對逝去了的美國夢的追尋，即戰前田園式的生活，蓋茨比想通過自己的努力達到，可「他哪裡曉得這個夢想已經落到他身後了」。 司.菲茲傑拉德是美國被稱作「迷惘的一代」的代表作家之一，本作品是決定他文學地位的代表作。成名作為《人間天堂》。

《了不起的蓋茨比》作品賞析

《了不起的蓋茨比》不論在思想還是在藝術方面都是菲茨傑拉德最優秀的作品。在這部作品中，美國夢的幻滅這一主題通過完美的藝術形式表現出來。

小說有一個叫涅克·卡拉威的青年商人敘述。涅克在紐約學做股票生意，住在長島。他有一個鄰居叫蓋茨比，生活豪華闊綽，天天舉行宴會燈火輝煌，賓朋滿座，但本人卻不大露面。大家覺得他是個神秘人物，尤其對他錢財來路頗有猜疑。一天涅克應邀參加宴會，受到蓋茨比熱情款待。原來蓋茨比在戰爭期間結識了涅克的表妹苔西，兩人相愛，但他沒錢，娶不起她，苔西後來嫁給了有錢的湯姆，他們婚後的生活並不愉快，湯姆另有所歡。戰爭結束後蓋茨比通過非法買賣，積累了大量財富，他天天舉行宴會是為了吸引苔西，宴請涅克為的是搭線。通過涅克的安排，蓋茨比於苔西會面，重溫舊夢。湯姆知道後十分妒忌，一次與他爭吵起來，蓋茨比希望苔西公開與湯姆決裂，誰知苔西聽了湯姆揭露蓋茨痹繪相後，害怕離開富裕的湯姆失去安全感，臨陣膽怯，沒有表示鮮明的態度。爭吵後，苔西情緒緊張瘋狂開車，壓死了湯姆的情婦瑪特爾。蓋茨比為保護苔西願意承擔開車的責任。瑪特爾的丈夫威爾遜開槍打死了蓋茨比。涅克為蓋茨比舉行葬禮時，過去的座上座上客一個也不來，湯姆夫婦連一束花也不送，葬禮落的凄涼黯淡。事後，涅克才知道，原來湯姆在暗中挑唆威爾遜，致使蓋茨比慘死。涅克看透了有錢人的心術，不願意再同湯姆夫婦來往，離開紐約，返回中西部老家。

這部作品對於美國上層社會的譴責是明顯的：湯姆妒忌﹑自私﹑專橫﹑殘忍，是作者心目中的富翁形象。 菲茨傑拉德雖然不是從貧富對立的角度去揭露有產者，但批評同樣是中肯的：

不顧別人，亂七八糟。他們不顧別人，湯姆和苔西——他們砸爛了東西，撞死了人，然後去享用他們的錢……叫別人去收拾殘局。

菲茨傑拉德最敏感的是上層社會的優越感，這不是上層社會過來的人是不可能觀察到的。他收在《所有悲傷的年輕人》（All the Sad Young Men,1926）這部短篇小說集里有一個短篇，題名《富家子弟》，其中有一段常被人引用的描述：

我告訴你有錢的人是怎麼回事。他們跟你我不同。他們自小就有錢，享受慣了，這給他們帶來一些特點，我們堅強的地方他們軟弱，我們深信不疑的地方，他們玩世不恭，這個情況不是生來有錢的人，很難了解。他們在內心深處以為他們比我們高明，因為我們得自己尋找生活的補償和庇護。就是他們深入到我們的世界裡來，或者地位降低到我們的下面，他們還是自以為他們比我們高明。他們與你我不同。

湯姆就是這樣的有產者。作為特權階級的一分子，他認為享有特權是天經地義，為了保衛他的特權，他可以使用一切手段，包括暗算和陷害。正如菲茨傑拉德所指出的由於根深蒂固，他們的本性是很難改變的。

作者同情來自社會下層的蓋茨比。他的追求和失敗標志著美國理想的幻滅。理想幻滅是二十世紀以來美國文學中的一個傳統主題。所謂美國理想，美國夢，是資產階級製造的神話。據說在美國「機會均等」，人人有「成功」的希望，這是「美國例外論」的翻版。頭一個揭穿謊言的是德萊塞。在他看來，美國「痛苦和骯臟太多，機會均等甚少」，他反對文學作品專寫「甜蜜﹑成功﹑美好和善良」，著力描寫生活的「粗鹵﹑庸俗﹑殘酷和可怕」，所以他的嘉麗妹妹擠進上層社會﹑實現她理想之後深切的感到理想的空虛。接著，伊迪絲·華頓在《快樂之家》中形象地指出道德清白的人分享不到上層社會的珠光寶氣 。傑克·倫敦更進一步指出上層社會的空虛，也即是美國理想的虛妄。他筆下的馬丁·伊頓對一切文明物質都覺得反感，只有用自殺才能表現他的深刻絕望。與《了不起的蓋茨比》同年問世的《美國的悲劇》在某種意義上講也是富裕的美國夢的幻滅。一批又一批的極端個人主義者和犯罪分子是怎樣產生的？德萊塞回答：向上怕「這場兇殘的斗爭「是在人們的」幻想支配下「進行的，也就是說，他們是美國夢的犧牲者。

《了不起的蓋茨比》與德萊塞﹑華頓和倫敦筆下向上爬的人物不同，他更富於浪漫主義的理想。他並不稀罕豪華的生活，一切物質文明對他來說都是身外之物，隨時可以拋卻，他珍愛的是上層社會中的那種「純潔的愛情」。他為了愛情，或者說為了理想中的愛情，從社會的低層苦鬥上來，犧牲了自己的一切。所以，這個人物形象的意味超越了對上層社會的一般的批評：他的追求與毀滅更富有悲劇性。在他的心目中，苔西象徵著美國上流社會一切美好的方面；在他的回憶中，他同苔西的初戀是人間的仙境。他花了大量的錢財，用盡了畢生的精力虛構了一個美麗的世界，這里描一下，那裡添一筆，把他能想到的優美的色彩統統加上去。理想是越來越美了，但離開現實越來越遠。在實際生活中，苔西不過是一個庸俗的資產階級小姐，她沒有思想，沒有情操，百無聊賴，以享樂為人生的最高目標。她操心的是「今天下午做什麼消遣，明天下午做什麼消遣？這三十年的下午做什麼消遣？」她雖然愛蓋茨比，但更愛湯姆穩固的地位和百萬家產。蓋茨比為她而死，她竟一走了事，不敢向任何人承認她是真正的肇事者。她缺乏最起碼的真誠，她的一切感情已轉化為冷冰冰的金錢。蓋茨比用畢生的精力建造起來的理想居然貢獻給這美麗的軀殼，這才是蓋茨比的悲劇。造成悲劇的原因是：蓋茨比至死沒有醒悟過來，在他所憧憬的上層社會里，一切崇高的精神都已盪然無存。

這部小說的藝術表現是完整的。作者克服了早期作品的內涵不深﹑典型化提煉不夠等弱點，達到集中﹑洗練﹑含蓄，而且張弛有度。他描寫的人物是印象式的，不以具體﹑逼真的描繪見長，卻善於捕捉人物的精神特徵，例如對那個盤剝蓋茨比的猶太人，涅克的印象是「一個身子小腦袋大﹑塌鼻子的猶太人抬起頭來看著我，兩只鼻孔里滿是茂盛的毛。過了一會兒，我才在昏暗的燈光下面發現他的兩只小眼睛」。——令人厭惡的形象躍然紙上。為了增強印象的效果，菲茨傑拉德喜歡使用富於想像的比喻。例如苔西的聲音這樣富於「魅力」，使得「你耳朵也隨著聲音上下起伏，好象她每一句話都由音符組成，好象你此生再也聽不到這樣的演奏」，而這樣美妙的聲音又是「充滿了錢」，「丁零當啷的錢」。苔西收斂笑容時，「光彩從她臉上漸漸褪去，每一寸光采都走得依依不捨，好象孩子們不情願離開那愉快的黃昏街頭。」在菲茨傑拉德眼裡，舞池裡姑娘們的美麗臉龐「好比一片片殘落的玫瑰花瓣，隨著悲傷的樂曲在在舞池裡飄東飄西，」。這些傳神之筆本身也就是一首首短詩，誘發讀者的聯想，把他們引進一首首詩的意境。也許正是在這個意義之上，有人把《了不起的蓋茨比》說成是艾略特《荒原》的散文版。

這些比喻並不是形式主義的追求，其中包含雙重感情層次：有褒有貶，有贊有毀，作者常用的手法是，贊許於表，譏諷於里，如前文引用的對苔西聲音笑貌的描寫。這些寫法是由作者的「雙重看法」（double vision）決定的。所謂 「雙重看法」，是指作者把自己不同的兩種看法統一在一部作品之中，以達到某種效果。 菲茨傑拉德認為，一個作家「是否具有第一流的才能」，要看他能否「在同一時間里容納互相矛盾的看法，而且照樣思索下去，不受影響。」這是說，作家看待現實不能滿足於表面，要有更深一層的觀察，這樣才能傳達出弦外之音。所以《了不起的蓋茨比》在愛情描寫的字里行間里隱藏著一股哀傷的細流，透露出作者對於美國夢想的失望。表現在人物形象上是故事敘述這涅克和主人公蓋茨比之間的相通和差異。涅克是冷靜的，清醒的，理智地觀察周圍發生的事情；蓋茨比是熱烈的，浪漫的，在幻想里過曰子。涅克「既在事內又在事外」，對蓋茨比先是猜疑，再是同情，最後由衷地對蓋茨比說「他們都是混蛋！他們沒有一個比得上你。」但就是他和蓋茨比合二為一的時候，他也保持著清醒的頭腦，認定蓋茨比的空中樓閣必定倒塌。涅克臨動身返回老家的那天晚上，來到沙灘，最後一次憑吊蓋茨比的故居。他追溯美國夢的歷史淵源，想像「當年荷蘭水手怎樣眺望到這片林木蔥蔥的新大陸」
《了不起的蓋茨比》作者：[美]弗.司各特.菲茨傑拉德">
蓋茨比頭一次認出對岸苔西那盞綠燈的時候，一定十分驚異。他千里迢迢來到這片綠色的草地，他的夢想似乎近在眼前，一伸手就能抓到。他不懂，這個夢早已丟在他身後，丟在紐約市外空漠無聞的地方。丟在共和國一望無際﹑黑夜漫漫的四野之中。

蓋茨比的信念就在那盞綠燈上，那是未來的仙境，雖然它一年一年地往後退去。從前我們讓他滑了過去，但是沒關系——從今天起我們更快一點，手伸得更遠一點……總有一天早晨——

我們就這樣往前趕，好比逆水行舟，被浪頭不斷的沖了回來。

這種又融合又有距離的表現方法使得蘊藏在形象里的思想感情具有多種層次，不同的讀者可以有不同的體會，不同的時代會做出不同的解釋。批評家悶發現了菲茨傑拉德的這個秘密，有的指出，他「有一種稀有的能力能夠經驗到浪漫的原始情感，然而在半小時之後，又能用諷刺的眼光進行客觀的分析。」麥·考利把這個論點形象化，說他寫的小說「象是他親身參加的一場舞會」，自己翩翩起舞，同「最漂亮的姑娘跳著探戈」，同時「他又站在舞廳外面，象一個從中西部來的小男孩，鼻子貼在舞廳的玻璃窗上，向里張望，心裡嘀咕這門票要多少錢一張……」。

H. 《了不起的蓋茨比》是一個真實的故事嗎

許多傳記作家對斯科特·菲茨傑拉德的生活充滿著迷。眾所周知，一個人圍繞自己的經歷或經歷圍繞著人們或事件發展了許多故事，他已經證明了在一個真實的盜版者熟人馬克斯·傑拉赫的幫助下發展傑伊·蓋茨比的證據。

I. 了不起的蓋茨比的內容簡介

《了不起的蓋茨比》的內容簡介如下：故事講述了銀行小職員尼克背井離鄉來到紐約，蓋茨比夜夜笙歌的奢華生活和神秘的個人背景引發了他的好奇。

原來，這位富商出身貧寒卻愛上了大家閨秀黛西，世界大戰爆發拆散了這對有情人。蓋茨比帶著功勛從戰場歸來，等待他的卻是心上人嫁作他人婦的消息。傷心欲絕的他不擇手段成為富翁，揮金如土，徹夜笙簫，為的就是引起黛西的注意，挽回失去的愛情。

尼克為蓋茨比的痴情打動，為兩人牽線搭橋。殊不知黛西早已不復當年，而是一副拜金面孔，與蓋茨比的重溫舊夢不過是她在婚姻外尋求的刺激。一次意外，黛西駕車時撞死了丈夫湯姆的情人威爾遜太太，蓋茨比為救心上人決意頂罪，湯姆卻藉此唆使威爾遜殺死了蓋茨比。

薄情的黛西沒有為蓋茨比送葬，而是與丈夫踏上歐洲遊玩的旅程。蓋茨比草草結束了荒唐悲劇的一生。而目睹了人世間薄情寡義的尼克，也離開了喧囂、冷漠、空洞、虛假的紐約，黯然回到故鄉。

(9)了不起的蓋茨比是短篇小說嗎擴展閱讀：

作者簡介：

作者為：弗·司各特·菲茨傑拉德（1896-1940），美國二十世紀最傑出的作家之一。

1896年9月24日生於明尼蘇達州聖保羅市。父親是傢具商。他年輕時試寫過劇本。讀完高中後考入普林斯頓大學。在校時曾自組劇團，並為校內文學刊物寫稿。後因身體欠佳，中途輟學。1917年入伍，終日忙於軍訓，未曾出國打仗。退伍後堅持業余寫作。

1920年出版了長篇小說《人間天堂》，從此出了名，小說出版後他與吉姍爾達結婚。婚後攜妻寄居巴黎，結識了安德遜、海明威等多位美國作家。1925年《了不起的蓋茨比》問世，奠定了他在現代美國文學史上的地位，成了20年代「爵士時代」的發言人和「迷惘的一代」的代表作家之一。

J. 求了不起的蓋茨比這本書的內容簡介

美國中西部城市卡羅威世家的後裔尼克厭倦了中西部的生活，到紐約當證券交易人並在市郊長島西卵區租了一套小屋。他的鄰居便是豪華的蓋茨比公館。小海灣對面的東卵區宮殿式的大廈住著從芝加哥搬來的湯姆和黛茜夫婦。黛茜是尼克的遠房表妹。

湯姆是他大學里的同學，家裡很有錢。他性情暴戾、盛氣凌人。黛茜憂郁而美麗，她是蓋茨比以前的戀人。傑伊·蓋茨比原先是個窮中尉，雙親相繼去世。他年輕時與黛茜·費伊熱戀，因家境清寒又默默無聞，不能跟她結婚。後來他到歐洲參加第一次大戰，黛茜就嫁給富家子弟湯姆·布坎農。

但湯姆另有情婦，黛茜並不愉快。她把一切都看透了。蓋茨比如今又出現在她的眼前。他還是個單身漢。他買了一座大別墅，與黛茜的住處相對。他靠非法買賣發了橫財，每晚舉行盛大宴會，從紐約大量運來各種名酒和食品招待各界朋友，想以此引起黛茜的注目，恢復他倆失去的愛情。

尼克有幸光顧蓋茨比的盛宴。他想：「蓋茨比在我眼中有了生命，忽然之間從他那子宮般的毫無目的的豪華里分娩出來。」果然，蓋茨比請尼克安排他與黛茜的會面。蓋茨比在他的別墅與黛茜第一次見了面，又激動又惶惑。她的表情告訴他可以挽回昔日的戀情。

兩人沉浸在強烈的愛情之中，把站在一旁的尼克都遺忘了。但尼克覺得黛茜遠不如蓋茨比的夢想。他的幻夢超越了她，超越了一切。但黛茜激動的聲音把他迷住了。不久，湯姆帶黛茜到蓋茨比家赴宴。蓋茨比把他的來賓、紐約的女大明星和名導演介紹給他倆。

蓋茨比與黛茜跳舞跳得挺起勁，但他感到很難使她理解。他想叫黛茜對湯姆說，她從來沒愛過他，然後兩人自由地回老家去結婚，彷彿5年前那樣。黛茜果真總是在下午悄悄來蓋茨比家看他。他把所有的僕人都辭退了。不久，尼克陪蓋茨比去黛茜家做客，湯姆很反感。

蓋茨比發覺：黛茜聲音里充滿了金錢，後來他們一起上紐約去。湯姆責怪蓋茨比給他製造家庭糾紛，大罵蓋茨比私自賣酒精賺大錢。蓋茨比忍著跟黛茜上一輛車。尼克也跟他們一起回長島。可是，黛茜因情緒激動，開著蓋茨比的車子在歸途中將湯姆的情婦瑪特爾撞死了。

出事後她匆忙駕車逃走。瑪特爾的丈夫威爾遜發現肇事的汽車在蓋茨比家，以為是他撞死了妻子，便悄悄地潛入蓋茨比的別墅，把正在游泳的蓋茨比打死了，然後在草叢里開槍自殺。兇殺案發生後，尼克打電話給黛茜，但她和湯姆帶了行李，很早就出門去歐洲旅行了。

黛茜既沒打來電報，也沒送花圈。往日一起花天酒地的朋友沒有一個來參加蓋茨比的葬禮，唯有他年老的父親和尼克……蓋茨比為了久久地抱著的一個夢而付出了很高的代價。他死後，尼克發覺是湯姆暗中挑撥威爾遜去殺死蓋茨比。他感到東部鬼影幢幢，世態炎涼，便決定回中西部老家去。

(10)了不起的蓋茨比是短篇小說嗎擴展閱讀：

作品賞析：

作者為小說設計了一個「雙重主人公」尼克·卡羅威。他的重要性在許多方面不亞於主人公蓋茨比。他既是故事的敘述者和評論者，又是小說中一個重要人物。他與矛盾著的雙方都有千絲萬縷的關系。他是蓋茨比的鄰居和朋友，又是黛茜的表哥、湯姆的同學，還熱戀著黛茜的好友喬丹。

他充當了蓋茨比和黛茜分別5年後重新見面的牽線人，又成為蓋茨比重溫舊夢的批評者和他慘遭殺害的同情者。他雖然躋身於長島豪華的住宅區，但他既不是湯姆所代表的「荒原時代」的精神世界的公民，也不是蓋茨比所代表的盲目崇拜黛茜的脫離現實的夢幻世界的同路人。

他代表美國中西部的傳統觀念和道德准則。他對於蓋茨比追求失去的幸福的夢幻有許多中肯的批評，對於講究外表而內心卑俗的湯姆和黛茜則進行了公正的鞭撻。蓋茨比死後，昔日的賓客一個也不露面，黛茜則陪丈夫遠遠離去。

作者介紹：

菲茲傑拉德(ScottFitzgerald, 1896～1940)，男，1896年9月24日菲茲傑拉德生於明尼蘇達州聖保羅市。是美國著名編劇，「爵士時代」最重要的代表人。他發表了《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》和《最後一個巨頭》等長篇小說，以及一百六十多篇短篇小說。

菲茨傑拉德創造力最旺盛的時期是美國歷史上一個特殊的年代。第一次世界大戰結束了(1918)，經濟大蕭條(1929)還沒有到來，傳統的清教徒道德已經土崩瓦解，享樂主義開始大行其道。用菲茨傑拉德自己的話來說，「這是一個奇跡的時代，一個藝術的時代，一個揮金如土的時代。

也是一個充滿嘲諷的時代。」菲茨傑拉德稱這個時代為「爵士樂時代」，他自己也因此被稱為爵士樂時代的「編年史家」和「桂冠詩人」。由於他本人也熱情洋溢地投身到這個時代的燈紅酒綠之中，他敏銳地感覺到了這個時代對浪漫的渴求，以及表面的奢華背後的空虛和無奈。

並在他的作品中把這些情緒傳神地反映出來。在他的筆下，那些出入高爾夫球場、鄉村俱樂部和豪華宅第的上流社會的年輕人之間微妙的感情糾葛是一個永恆的主題，他們無法被金錢驅散的失意和惆悵更是無處不在。他的作品經常以年輕的渴望和理想主義為主題。

因為他認為這是美國人的特徵；他的作品又經常涉及感情的變幻無常和失落感，因為這是那個時代的人們無法逃遁的命運。