有聲小說茅盾子夜

Ⅰ 茅盾的子夜的主要內容及簡介！

20世紀30年代的中國，盡管民生凋敝、戰亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭暗鬥的算計，有趨炎附勢的各色人物。

開絲廠的吳蓀甫帶鄉下的父親吳老太爺避戰亂來到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來弔唁。他們聚集在客廳，打聽戰況、談生意、搞社交。

善於投機的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯合資金結成公債大戶「多頭」，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰局的計劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。

因為金融公債上混亂、投機的情形妨礙了工業的發展，實業界同仁孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯合各方面有實力的人，辦一個銀行，做自己的金融流通機關，並且希望將來能用大部分的資本來經營交通、礦山等幾項企業。

這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大，又富於冒險精神。他喜歡和同他一樣有遠見的人共事，而對那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地，益中信託公司就成立起來了。

這時，吳蓀甫的家鄉雙橋鎮發生變故，農民起來反抗，使他在鄉下的一些產業蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。為對付工人罷工，吳蓀甫起用了一個有膽量、有心計的青年職員屠維岳。

他先是暗中收買領頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織；當事發之後，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復起的時候，他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個把事情捅出去的女工。這樣一來，姚的威信恢復，工人反而不肯接受對她的處置。接著，作為讓步，吳收回成命，不開除姚，並安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計而行，果然平息了罷工。

交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯合轉為對壘和廝拼的局面。益中信託公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為「多頭」和益中公司為「空頭」之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產業。

幾個回合較量下來，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時吳蓀甫的資金日益吃緊，他開始盤剝工人的勞動和剋扣工錢。新一輪的罷工到來，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破，吳蓀甫陷入內外交迫的困境。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰。他終於知道在中國發展民族工業是何等困難。個人利害的顧慮，使他身不由己地捲入到了買空賣空的投機市場來。

公債的情勢危急，趙伯韜操縱交易所的管理機構為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發之際，杜竹齋倒戈轉向趙伯韜一邊。吳蓀甫徹底破產了。

(1)有聲小說茅盾子夜擴展閱讀：

主人公吳蓀甫是一位頗有野心和手腕的民族資本家，然而他建立民族工業王國的種種執著努力終無奈地在三十年代中國風雨飄搖的大環境下走向頹敗。

伴隨著故事中農民暴動和工人罷工大潮，作者無非是要最終證明中國要擺脫在半殖民地半封建的泥潭中掙扎的困境，迫切需要一次強有力的徹底的革新，顯然這股破舊布新的力量就是新生的共產主義。這也就奠定了此書的馬克思主義理論背景。

葉聖陶曾評價茅盾為「具有社會科學家氣質的小說家」，《子夜》的完成為這個說法提供了有力的佐證，他以馬克思主義理論家的眼光對30年代中國社會各領域各階層做了全方位的剖析，用扎實的筆力描繪了一幅波瀾壯闊的社會全景圖，足見作家的創作功力。

宏大的社會歷史背景固然為小說營造了磅礴的氣勢，但面面俱到的想法卻因力有不逮而使作品對社會和人性的探索不夠深入，雖然避免了概念化的對政治理論的圖解，卻也無法上升到超越階級和時代的高度，這也是大部分中國現代作家尤其是左翼作家的通病。

小說中的一系列典型環境中的典型人物，帶有過於明顯的時代印記，人物的性格顯得缺乏感染力和鮮明個性，甚至讀罷掩卷回想裡面的人物，那些階級身份相同的人物形象，如范博文，吳芝生，杜新籜等資產階級知識分子，互相之間竟會混淆起來，這一方面是我讀得不認真的緣故，另方面也是由於人物個性的缺失罷。

敘事風格上按部就班的平鋪直敘也限制了這部小說的藝術個性，我們在閱讀一些優秀的小說作品時，經常也會看到一些敘事上的留白，情節上的交錯和時間的靜止和跳躍，用以增添小說藝術上的美感。

然而茅盾就像是一位授課態度極其認真的老教師，為讀者細心的講解每一個解題步驟，清晰而完整地刻畫出了故事情節發展的脈絡，卻壓縮了讀者想像的空間。小說時間軸上的刻度都是細密而平均，卻少見一些彷彿在時間靜止狀態下出現的美妙意境。也許這不算是什麼缺陷，只是我個人的審美傾向罷了。

私以為《子夜》中最失水準的地方是對幾個罷工場面及前後的描寫，我們可以注意到這部分描述中感嘆句明顯增多了，偏離了一貫客觀和冷靜的描摹與諷刺。

「她們的全心神都沉浸在另一種雷，另一種風暴里！」

「被壓迫者的雷聲發動了！」

「閘北的大小絲廠總罷工下來了！「

茅盾在這些描述中表現出了一種難以掩抑的興奮和激動，顯然是投放了對無產階級運動的深厚感情。但是作品中也對運動中的盲目左傾進行了揭露，算是緩和了一些感情上的失控。

然而茅盾到底是一位創作態度嚴肅的資深作家和左翼文學的領軍人物，在這一時期與創造社的一些只識打標語喊口號的跳樑小丑還是有著本質區別，所以政治立場對他小說藝術的戕害也是有限度的。《子夜》中也有一些可圈可點的小人物的刻畫和場景的描繪。

如吳蓀甫的舅父老鄉紳曾滄海，他先是對一本《三民主義》像神一樣的跪拜，後來又對闖進家裡的暴動農民說最恨國民黨，真是構成了對人物性格的絕妙諷刺。

還有吳蓀甫扶植的手下屠維岳，作者很著重對他的神態進行描寫，並在對其言行舉止的敘述中將一個冷靜、精明、狡詐的人物形象生動地勾勒出來了。

作品中的幾個「墮落」女性妖媚迷人的形象也都描畫的較為豐滿，如交際花徐曼麗，「雙重商業間諜」劉玉英等。她們自然也是在這個艱難的時事下掙扎著尋求出路的小人物，但因其身份和手段的特殊給人留下頗為深刻的印象。

Ⅱ 求茅盾文學獎的有聲小說！

你這個要求確實有點小高，茅盾文學獎的小說通常比較長。我這沒有。

Ⅲ 茅盾《子夜》的主要內容是什麼

茅盾《子夜》的主要內容是:

小說塑造了以吳蓀莆、趙伯韜為首的眾多人物形象，反映了中國民族資產階級同買辦資產階級之間的斗爭及其歷史命運，揭示了中國半殖民地半封建社會廣闊的生活畫面，展現了民族工業資本的社會悲劇。作品人物眾多，情節豐富，描寫細膩，在思想內容和藝術形式上顯示了左翼文學的實力。

這本小說因為書中有些專業的商業手段讓人有些生畏，而且這本小說有些長，是一本十分厚的書，書中對當時中國資產階級的生存現狀和這些企業家之間的勾心鬥角，對認識當時中國的社會現狀，是一本不錯的素材。

Ⅳ 茅盾的長篇小說《子夜》的精彩語句

子夜 說: 一切都會發生 一切都會過去
子夜 說: 為美麗的結局 我們要勇敢要善良 但不是夠勇敢夠善良 就能有美麗的結局
子夜 說: 你騙了我，我不恨你，上輩子可能欠你；你吻了我，我原諒你，下輩子不一定能遇見

Ⅳ 茅盾（子夜）人物描寫的特點是

馮雪峰：《子夜》一方面是普羅革命文學裡面的一部重要著作，另一方面就是「五四」後的先進的、社會的、現實主義的文學傳統之產物與發展。《子夜》似的巨著，…… 不但證明了茅盾個人的努力，不但證明了這個富有中國 十幾年來的文學戰斗經驗的作者已為普羅革命文學所獲得；《子夜》並且是把魯迅先驅地英勇地所開辟的中國現代的戰斗的文學的路，現實主義的創作的路，接引到普羅革命文學上來的「里程碑」之一。 《〈子夜〉與革命的現實主義的文學》 瞿秋白: 「這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。……應用真正的社會科學，在文藝上表現中國的社會關系和階級關系，在《子夜》不能夠不說是很大的成績」。《子夜》的出現是「中國文藝界的大事件」，「1933年在將來的文學史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版……」。《〈子夜〉和國貨年》《子夜》是茅盾長篇小說的代表作，它的出現使得1933年成為永遠值得紀念的一年。小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風雲人物，曾游歷歐美的他力圖發展中國的民族工業，以實業救國，不料由於洋貨在中國的惡意傾銷，他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脫不下的「濕布衫」。與此同時，吳蓀甫家鄉農民暴動，他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗，在四面受敵的情況下，野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數，拚命掙扎。資金緊張的他不得不剋扣工人工資，終使工潮爆發。最終他只得孤注一擲，以所有財產作抵押，在公債市場上決一勝負…… 先給你推薦《子夜》有聲讀物下載的地方 http://www.verycd.com/topics/48591/ 我看過《子夜》，說實話，對我來說，很好看。有很強的現實感，沒有好些小說飄飄的感覺，同時又很輕靈，使我很受啟發。 小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風雲人物，曾游歷歐洲美的他力圖發展中國的民族工業，以實業救國，不料由於洋貨在中國的惡意傾銷，他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脫不下的「濕布衫」。與此同時，吳蓀甫家鄉農民暴動，他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗，在四面受敵的情況下，野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數，拚命掙扎。資金緊張的他海里不剋扣工人工資，終使工潮爆發。最終他只得孤注一擲，以所有財產作抵押，在公債市場上決一勝負…… 《子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強烈反響。瞿秋白曾撰文評論說：「這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。」「一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。」《〈子夜〉和國貨年》歷史的發展證實了瞿秋白的預言。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的傑作。 《子夜》是我國現代文學一部傑出的革命現實主義長篇。它以上海為中心，反映了中國社會的全貌，寫的是1930年5月至7月這兩個月中的事件。貫穿《子夜》全書的主線，是民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭。圍繞這一主線，小說共寫十九章，第一、第二兩章交待人物，其餘十七章雖各有重點但皆共同服從於全書的中心，小說結尾側面帶出中國工農紅軍日益強大，指出了中國革命的真正出路。 當時上海的工商業遭受重大打擊，公債市場也隨著時局急升驟降。工業資本家吳蓀甫作為工業界巨頭，對中國工業充滿了信心。他「身材魁偉、舉止威嚴」，目光炯炯有神，言語具有磁性，能夠煽動起別人追求事業的勃勃雄心，願意跟他合作。他游歷過英美等國，懂得管理現代工業的知識，有一套剝削工人、經營企業、與同行競爭的經驗和手腕，有魄力，有膽量，多謀善斷，富於冒險。他熱心於發展家鄉雙橋鎮的實業，經營著米廠、油坊、布店、當鋪、電廠、錢庄等等，並打算以擁有十萬人口的雙橋鎮為基地建築起他的「國家像個國家，政府像個政府」的「雙橋王國」來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮還不是他「英雄用武」的地方，他要發展中國的民族工業，他要「發展企業，增加煙囪的數目，擴大銷售的市場」，他有著巨大的野心。後來，雖然他在家鄉的資產被農會攻佔了，他的裕華絲廠也奄奄一息，頗不景氣。但此時的吳蓀甫沒有氣餒，他要把一些「半死不活的所謂企業家」全部打倒，要「把企業拿到他的鐵腕里來」。這時，正逢若干較小工廠無法償還債務，他便用極低價錢把它們吞並過來，輕易地吃掉了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠，同時又以孫吉人、王蓀甫共同組織的「益中信託公司」為大本營，不費吹灰之力地又吞並了八個日用品製造廠，他「扼住了朱吟秋的咽喉」，做起了實現他「雙橋王國」的美夢。 但是這一歷史時期的中國社會，各種矛盾纏繞在一起，資產階級和無產階級的矛盾，國民黨反動派和工農民主革命力量矛盾，國民黨內部汪、馮、閻、落之間的矛盾，資產階級內部民族資本家和買辦資本家之間的矛盾等等，錯綜復雜，交織在一起。在帝國主義和封建主義的統治下，中國民族工業要想得到獨立的發展是根本不可能的。帝國主義對中國的掠奪，帝國主義侵略的魔手已緊緊地扼住了中國民族工業的咽喉，因此他的所謂「雙橋三國」的美夢，他的發展民族工業的勃勃雄心也就只能是一個無法實現的幻想。他與美帶及官僚買辦資產階級的代理人趙伯韜進行著勾心鬥角的斗爭，有時他剛愎自用，根本不把趙伯韜放在眼裡，要和他決一高低，但當他在金融市場失敗以後，當他得知趙伯韜有美國老闆撐腰時，卻又表現得，「再也振作不起來」，甚至打起了退堂鼓，產生了「有條件投降」的想法；在跟趙伯韜的爭斗中，他和工人階級的矛盾也日益加劇。他拚命地榨取工人的血汗，尤其是當他受到趙伯韜的威脅，感到資金短缺、生存危險的時候，更是企圖從工人身上榨取資本，他減少工人工資、開除工人、延長工作時間，他企圖靠剝削工人來挽救國外貨傾銷和軍閥混戰所造成的企業的不振，想吸盡工人的血汗來彌補他在投機市場上所受到的損失，他的所作所為引起了工人的強烈反抗和罷工。為了挽救自己的失敗命運，他一方面利用軍警來鎮壓工人的罷工運動，一方面又用他的走狗屠維岳的各種陰謀詭計來破壞排山倒海的工人運動，但最終還是阻擋不住、熄滅不了風起雲涌的罷工運動，他被工人運動搞得驚慌失措，被工人運動嚇得「卜卜地心跳」，坐卧不寧；他費盡心思、花極低代價收買過來的許多小廠也都成了他脫不下的「濕布衫」，因為要維持這些工廠，需要大量現金。後來他周轉不靈，硬是叫這些小廠把他拖垮了；他和孫吉人、王和甫所苦心經營的益中信託公司在軍閥混戰、農村破產、工廠生產過剩、趙伯韜的大規模經濟封鎖之下一敗塗地；他們發起組織益中信託公司，不到兩月，「美夢」、「雄圖」就成為泡影；野心勃勃、剛愎自用的吳蓀甫，已沒有多少可走的路了。

麻煩採納，謝謝!

Ⅵ 茅盾寫的《子夜》全文

http://www.aiyun.com/html/69/6963/index.html
這里復有制 自己去看下吧

Ⅶ 茅盾《子夜》的故事梗概

小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。

《子夜》的舞台設置於二十世紀三十年代初期上海。作家並沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面。

資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火並，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。

同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖。

「大規模地描寫中國社會現象」，「使一九三零年動盪的中國得以全面的表現。」當然，茅盾的「大規模」「全面」描寫，並不是把各個生活片斷隨意拼帖在一起。

他精心結構，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進。

最終以吳蓀甫的悲劇，象徵性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：「中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。」

(7)有聲小說茅盾子夜擴展閱讀：

《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態的展開又條貫井然，紛而不亂。

比如，書中講到吳蓀甫的生活，但是接著筆鋒一轉又講到了雙拋橋。《子夜》蛛網式的密集結構，表現社會變遷的復雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。

Ⅷ 茅盾子夜的主要內容

《子夜》作者：茅盾 1、「子夜」的含義。 「子夜」就是半夜12點鍾。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，「子夜」暗示著當時的時代特徵。 2、《子夜》的思想成就。 《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。 ①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。 ②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。 ③民族工業為要自保，拚命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗斗爭。 3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。 吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。 吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特徵是精明能幹，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼並的性格特點。 吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。 吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。 吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。（以上是主要特徵的分析，還應參考5，人物描寫特點的分析）。 吳蓀甫形象的意義： ①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。 ②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。 ③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。 ④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。 4、簡析趙伯韜形象。 趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和蔣介石政權有很深的關系。他的性格特徵是驕橫狂妄，陰狠狡詐。憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。小說還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。 5、《子夜》的人物描寫特點。 ① 把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。 ② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。 ③ 心理描寫十分出色。 6、《子夜》的結構特點。 《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。

Ⅸ 茅盾小說《子夜》中子夜指的是幾點

茅盾小說《子夜》中子夜指的是黎明前最黑暗的時刻
《子夜》是中國現代文學巨匠茅盾的代表作，是中國現代文學史上的優秀長篇小說，寫於1931年10月至1932年12月。

「子夜」，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。
書中故事發生在1930年的上海。它以民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信託公司，想大力發展民族工業，因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做後台，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同夥竭盡全力，拚命掙扎，最後也沒有改變全盤失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業是永遠得不到發展的。