美國短篇小說我是傻子

❶ 男主是傻子的短篇小說，無虐。

悅薇《鴻孕當頭》
鏡中影《痴相公》
湛亮《相公我罩你》
席絹《巧婦伴拙夫》
子玥 《娘子，失禮了》
白英非《我和我的傻相公》
決明《憨夫歌》
寄秋《綠柳》
樓雨晴《勤能補拙》

❷ 有一部外國片，是講一個傻子當警察的故事

凱文·史派西的經典電影《非常嫌疑犯》，英文名：The Usual Suspects。

劇情：美國加州的聖佩雷羅港一艘貨輪爆炸，死亡27人，9000萬美元失蹤。事故發生以後，聯邦調查局探員白基奇在醫院等待昏迷不醒的倖存者；海關特派員大衛（查茲·帕明特里 飾）則對另外一名拿到特赦令的倖存者金特（凱文·史派西 飾）進行了審問。

金特供認，在事故中喪生的基頓（加布里埃爾·伯恩 飾）、法特（本尼西奧·德托羅 飾）、麥曼諾（斯蒂芬·鮑爾文 飾）和杜學尼（凱文·波拉克 飾），以及他本人，六個月前被警察局作為卡車搶劫案的疑犯帶到警局過了一夜，五人因此結成了一個犯罪團伙，狼狽為奸，狠撈了好幾筆。

好景不長，某天，律師小林（皮特·波斯爾思韋特 飾）找到他們，讓他們替神秘頭目凱撒•蘇爾燒掉貨輪上的毒品。法特第一個退出，隨即遭到殺害，剩下四人不得不接受了這個任務。在貨輪上，麥曼諾、法特、基頓都沒有找到毒品，也因此相繼被凱撒殺害，船也被炸毀，金特因為留在岸上接應而僥幸生還。

(2)美國短篇小說我是傻子擴展閱讀

《非常嫌疑犯》是由克里斯托夫·邁考利擔任編劇，布萊恩·辛格執導，凱文·史派西、加布里埃爾·伯恩和斯蒂芬·鮑德溫等主演的一部美國新黑色電影。

影片主要圍繞外號為「Verbal」的騙子羅傑·金特接受警方訊問展開，金特向審訊他的美國海關探員大衛·庫科講述了一個情節錯綜復雜的故事，解釋了停靠在加州聖佩德羅灣洛杉磯港上的一艘貨輪為何會發生爆炸事故。

影片於1995年8月16日在美國上映，1996年獲得了奧斯卡最佳原創劇本獎。

❸ 馬克吐溫作品《傻子出國記》簡介

《傻子出國記》為通訊集，是馬克·吐溫的旅歐報道。寫天真無知的美國人在歐洲的旅遊見聞，滑稽、詼諧，表現出美國人在歐洲封建社會《傻子出國記》為通訊集，是馬克·吐溫的旅歐報道。寫天真無知的美國人在歐洲的旅遊見聞，滑稽、詼諧，表現出美國人在歐洲封建社會及其印記面前的優越感。
回答者：我愛王玲玲 - 秀才 二級 5-26 16:09

傻子出國記描寫的是一群自以為是的美國人環游世界的故事
他們在世界各地遊玩 上當
回答者：星空№夜雨 - 魔法學徒 一級 5-26 16:12

《傻子出國記》

原名《The innocents abroad》，又名《The new pilgrim progress》。innocents大意為「天真」，譯成《傻子出國記》，倒也有趣。《The new pilgrim progress》意為《新天路歷程》，顯然襲用了約翰·班揚的書名。
這本書很厚，足有582頁。據譯者後記，1867年，美國《上加利福尼亞報》組織「教友城號」輪船游覽地中海國家和朝拜聖地，共有66名乘客報名。馬克·吐溫知道此事，給報社寫信，要求充當隨船記者。當年6月8日輪船啟航，11月9日回到紐約。馬克·吐溫為該報寫了53篇通訊，再加上幾篇為他報撰寫的通訊，及其印記面前的優越

❹ 世界上經典的寫傻子的小說

《傻瓜威爾遜》馬克吐溫的作品，講的是沒有南北戰爭前的美國南方小鎮，一個交威爾遜的科學家，由於他執著於科學研究，堅持科學實驗，最後機緣巧合地破解了一個女黑奴的調包計（將自己生的長著白皮服的兒子和主人的兒子調換）。嚴格來說，威爾遜不是傻瓜，只是大家不理解他，所以稱他做傻瓜。

❺ 我是一個傻瓜我是一個傻子

你怎麼那麼極端，如果你真是傻子就不會這么說了，希望你在遇到挫折的時候，能夠堅強的去解決，而不是消極，更不能去貶低自己。

❻ 國外短篇小說具有出人意料的結尾 你讀過嗎 請說說

作家阿來的小說《塵埃落定》的出版並非是一個順利的過程，作家寫完《塵埃落定》後，歷經周折，在長達四年的時間里屢屢被各出版社退稿，98年才被人民文學出版社慧眼識中，孰料一出版立即獲得巨大的反響，首印數即達五萬冊，沒用多久，正版印數即超過十萬冊，並被翻譯為英、法、德等15國語言介紹給國外的讀者，其中英文版3萬冊的版稅更高達15萬美元。《塵埃落定》並於98年獲得國內文壇最高獎項茅盾文學獎這一殊榮。2003年，根據阿來小說《塵埃落定》改編的同名長篇電視劇也獲得了第21屆大眾電視金鷹獎長篇電視劇獎。《塵埃落定》自出版以來，也一直受到評論界的關注，可以說，《塵埃落定》是一部兼具藝術性和通俗性，在藝術上和商業上都獲得了成功的作品，是當代文學史上的一朵奇芭。那麼，《塵埃落定》為什麼能夠取得這么大的成功，它在藝術上的特點又是什麼呢？值得我們加以探討。
一、阿來對本民族文化的深厚感情及對民族文化的深厚積淀是創作《塵埃落定》的基礎
盡管阿來本人反對讀者和評論家只單純關注《塵埃落定》作品中的與我們尋常生活不同的異質情調，認為作品本身"不只體現了我們藏民族或那片特別的地理狀況的外在景觀。"[1]，但藏民族獨特的文化卻給了阿來獨特的題材，這是作家本人也承認的事實。孔章聖在采訪阿來的《阿來，人說他離諾貝爾獎很近，他說離文學圈很遠》一文提到，阿來早在教高中歷史課時，就接觸到了"藏族土司制度"，並查閱了大量的文字資料，收集了不少客觀器物。他所在的馬爾康縣，俗稱"四土"，意思就是四個藏族土司管轄的地方。土司管理下的藏族人和他們的生活方式，他研究了不是一年兩年。作為藏族作家，阿來如果沒有對本民族文化的深厚感情不會在對本民族文化研究上投入這么大的精力，正是在對本民族風俗文化研究諳熟的基礎上，阿來才能在作品中對藏民族文化風俗，生活習慣信手拈來，把土司制度及藏族人民權力架構、生活細節描寫得這么真實生動，富有吸引力。如書中對藏族文化服飾，土司制度的詳細解釋，藏族人民的各種慶典以至宗教和巫術的描寫都栩栩如生，令人如臨其境。
《塵埃落定》一書阿來雖然只創作了八個月，甚至未經修改，阿來深厚的文化積淀和大量的案頭工作卻絕非旦夕之功，嚴謹的創作態度和阿來深厚的文化積淀正是《塵埃落定》一書能獲得如此巨大成功的基礎。
二、故事的傳奇性、通俗性與藝術性相結合，故事情節引人入勝，傻子少爺的命運牽動人心
《塵埃落定》無疑是一部嚴肅的文學作品，自問世以來便以其在藝術上獨樹一幟的成就備受贊譽，但這並不表明它在閱讀上是一篇枯燥乏味兒的小說。事實上，《塵埃落定》在具有高度的藝術性的同時，也是一部兼具傳奇性與通俗性，故事情節引人入勝的作品。
阿來本人十分重視在自己的小說中賦予作品及主人公以傳奇的色彩。阿來小說中的傳奇性一是體現在小說素材來源，二是體現在借鑒了民間文學的敘事方式。正如在冉雲飛、阿來 《通往可能之路--與作家阿來談話錄》中，阿來自敘："《塵埃落定》里我用土司傻子兒子的眼光作為小說敘述的角度，並且拿他來作為觀照世界的一個標尺。這也許就是受像阿古頓巴這種稚拙智慧的影響。更為重要的是，口頭文學它不可能像編年史那般有序，更不是對官方價值觀念亦步亦趨的闡釋。它所體現的東西，筒單點說，一切都是這么近，一切都是那麼遠。一個人的記憶就是整個部族的記憶。這些記憶都是一些可以隨意放置的細節完整的時間碎片。關於這個，你只要看看藏傳佛教寺院里的壁畫立即就明白了。什麼東西都在一個平面上，沒有透視，就沒有時間的縱深感與秩序感。昨天發生的故事彷彿是萬年以前的，萬年前的東西可能就在今天。於是，哪怕剛剛發生的事情，只要用了民間的故事方式，其傳奇性立即就產生了。關於這個，你可以看看我剛發的一個中篇《寶刀》。"[2]
在這里，阿來提到了他的兩篇中短篇小說《阿古頓巴》和《寶刀》，阿古頓巴是藏族民間傳說里一位貌似愚笨的智者，正如作者自承，傻子少爺的文學形象與阿古頓巴一脈相承，汲取了民間傳說中的養分，使這兩個文學形象有了很深的聯系；《寶刀》則描寫的是現代人的情感，但阿來在創作中同樣加入了充滿神秘的民間文學色彩：虔誠的喇嘛、堅信自己有個兒子而執著等待的老鐵匠、亦真亦幻的黑龍傳說、來歷奇異的頑鐵、宛若具有生命的寶刀。種種元素無不具有神奇而富有吸引力的審美魅力，從而使"剛剛發生的事情，只要用了民間的故事方式，其傳奇性立即就產生了"[3]。
因此，我們可以看出，阿來對在作品中加入傳奇性以增加故事的可讀性和吸引力這一創作方式十分衷愛，作為作者傾盡心血的長篇力作，《塵埃落定》自然也不例外。
在具體創作手法上，《塵埃落定》獨特的以傻子少爺為視角敘述故事，與《阿甘正傳》有異曲同工之妙，事實上，《塵埃落定》的創作在《阿甘正傳》之前，阿來的匠心獨具更令人激賞。大智若愚的傻子少爺不懂得最簡單的生活常識，卻常常能穿越貪婪、愚蠢、慾望、詭計和歷史，一語道破事物最本質的一面，脫口而出的話常常有了一種神秘的預言般的魔力。就常識而言，這基本上是不可能發生的事情，更近似於一種寓言。但阿來運用精心設計的情節，賦予了整個故事傳奇般的色彩。綜觀全書，有一條很清晰的線索貫穿全書，即老土司家族的權力之爭，既有傻子少爺的哥哥在感覺到弟弟給自己地位帶來的威脅時，對弟弟由愛而恨，與弟弟展開爭奪，傾軋，也有老土司不願意放棄權力之柄，與兩個兒子間發生的矛盾。在這場權力之爭中，傻子少爺本是被土司家族忽略的人，但在阿來的筆下，正是這個最不可能獲取需要復雜的心智、算計、狠毒才能獲取的土司寶座的傻子，卻一步步地展現了超乎常人的能力，成為土司統轄領域風雲一時的人物，這個看似不可能的任務便在整篇文章中造成了一個吸引人的懸念：那就是傻子少爺如何能達到這一步呢？為什麼心智正常的人看不到他所看到的一切呢？這個懸念在阿來精巧的設計下，一步步解開懸念，深深地吸引讀者看下去。所以說，《塵埃落定》除了很強的藝術性外，還具有很強的傳奇性。另外，《塵埃落定》的故事情節相對完整，人物性格豐滿，對話睿智充滿哲理，家庭權力斗爭中親情、愛情與權力交織，愛與恨交織，讓人情不自禁地對傻子少爺的愛、恨、痛苦、歡樂、無助產生代入感，增強了文章的感染力和吸引力。
三、細膩而真實的愛情描寫動人心魄愛情是人類永恆的話題，也是《塵埃落定》中的另一個亮點。
小說中描寫的愛情，既有傻子少爺對卓瑪朦朦朧朧的愛和依戀，也有侍女塔娜與傻子少爺間不平等的畸形的愛，更有引發兵戈與世仇的老土司和央宗的愛，至於全篇重點描寫的傻子少爺和茸貢土司之女--美麗的塔娜之間的愛與恨，依戀與背叛更是動人心魄，把愛情的渴望、理想、美好、矛盾、背叛、無助表現得淋漓盡致，甚至點到即止的傻子少爺與被奉獻給他的少女們之間微妙的心理也表現得十分恰當。小說充滿詩意的性愛描寫在揭示人們在愛情面前的反映和心理時起到了重要的作用，無可否認，肉體的交融自然而然會使兩個人的關系和心理變得微妙而復雜起來。
《塵埃落定》中，傻子少爺一生都在懷念桑吉卓瑪的奔放與激情，那是傻子少爺朦朦朧朧的初戀。阿來對這段感情的把握描寫令人擊節贊賞。從傻子少爺這方面而言，初戀源於朦朧的性別意識覺醒，源於最初的生理沖動，"這個早上，我第一次從女人身上感到令人愉快的心旌搖動"[4]，但在與卓瑪的旦夕相處間，傻子少爺不自覺地對卓瑪產生了深深的依戀，這種依戀逐步加深，並在卓瑪請求下嫁銀匠時達到頂峰，"淚水一下子流出了眼眶，我聽見自已用可笑的腔調說'可我捨不得你呀'"[5]，作者在描寫傻子少爺因卓瑪對銀匠的愛感到忌妒，在失去了卓瑪後感到憂傷的感情時也顯得十分細膩感人："她的淚水一下來，我就覺得心上的痛楚漸漸平復了。"[6]，"我的姑娘，她的心已經飛走了，我看見她的心已經飛走了。"[7]到後來，傻子少爺逐漸長大，在遭遇茸貢土司之女塔娜後，對愛情的理解逐漸加深，終於明白自已對卓瑪並非是真正的愛情，作者通過描寫卓瑪成為廚娘後的窘迫以及卓瑪失去了奔放和激情來說明傻子少爺明白了這一點，但卓瑪的奔放與激情帶給少年傻子少爺的感受卻令他終生難以忘懷，傻子少爺在溫泉邊遭遇了與年輕的卓瑪極其相似的女人並要了她，便是傻子少爺對自己的初戀難以忘懷的紀念。
對卓瑪而言，對傻子少爺的奉獻源於對土司權力的敬畏，封閉落後的環境讓被土司壓迫的藏族人民純朴溫馴，土司及其家族有權在超乎婚姻關系之外得到任何女人已經被純朴的藏族人民視為理所當然的事情。卓瑪與傻子少爺的性愛正說明了這一點，但卓瑪對傻子少爺並非沒有感情，感情起因於奉獻，但卓瑪在感受到傻子少爺對自己的日益依戀時，對傻子少爺的感情也逐漸增加，這是一種復雜的感情，或許不是愛情，但卻如愛情一樣深厚熾熱。但卓瑪畢竟是處於青春期的少女，年幼的傻子少爺無論從心理上不能給予卓瑪一份正常的愛情，卓瑪也需要正常的感情需求，因此，卓瑪義無反顧地愛上了銀匠曲扎，甚至不惜放棄地位較高的內侍的身份，而甘願做一名低賤的廚娘來追求愛情，這里的卓瑪是勇敢的，高尚的，勇於為愛所付出，這樣的奔放和激情正是令傻子少爺畢生懷念青年時的卓瑪的原因。但愛情雖然崇高，卻並非生活的全部，懷著愛的激情，卓瑪勇敢地與銀匠結合，但艱難的生活磨歷很快使卓瑪疲憊不堪，於是卓瑪選擇了離開，選擇了和跛子管家在一起。對愛情的追求和背叛集中在了一個人身上，愛情在面對現實時的無奈不僅僅屬於那個時代，更是人性中的共性，極易引起人共鳴，震撼人心。
侍女塔娜則是又一個因制度而被送到傻子少爺身邊的女人，塔娜的奉獻對傻子少爺來說具有成人禮的意味，"小女人真好，小女人真好"，傻子少爺在性愛中爆發出男人獨佔一切的天性，但這份感情仍然不是愛，只是需要。這並不是傻子少爺和侍女塔娜自主選擇的愛，源於制度的愛只能以悲劇收場，侍女塔娜在茸貢土司的女兒到來後甚至連名字都不配再擁有，而侍女塔娜也最終在傻子少爺危難的時候卷了金銀珠寶離他而去。
老土司與央宗的愛則是瘋狂的，央宗雖處於被動，但女人天性中渴望強者的一面讓她在愛中付出了同樣的瘋狂。但這份被陰謀和鮮血澆灌出來的愛，在家族權力的陰影下註定不能長久，土司太太面臨失寵，大少爺面臨出現新的繼承人的威脅，都給央宗的未來蒙上陰影，而背叛丈夫的輿論以及不詳的預言更緊緊圍繞在央宗身邊，這個無法選擇的女人卻承擔了土司殺人與陰謀的一切責任，在作品中，作者描寫麥其土司與央宗無法在土司專用的床上做愛，但野地里的性愛卻也無法順利進行，已經暗示了麥其土司最後一次瘋狂的愛註定只能以失敗告終。
全篇重點描寫的傻子少爺與茸貢土司之女塔娜的愛是傻子少爺一生經歷的最刻骨銘心的愛情，這是傻子少爺主動選擇的愛，對塔娜的愛意在見到她的一瞬間像火山一樣噴發出來了。"我情不自禁地大叫：'就是你！就是你……'前一聲高昂，歡快，後一聲出口時，我一身發軟，就要倒在地上了。"[8]類似的喜悅和形容在傻子少爺初見塔娜時還有很多，傻子少爺對塔娜的愛是無比熾熱強烈的！只有這樣的愛情才能給予傻子少爺刻骨銘心的傷害。塔娜與傻子少爺的結合並非是兩相情願的愛情，美麗的塔娜對愛情有著青春少女美好的幻想，但身為茸貢土司的女兒，她的愛情只能為了權力和政治犧牲。塔娜不愛傻子少爺，所以她的心是痛苦而矛盾的，但隨著傻子少爺在邊境的成功，傻子少爺日益成為麥其土司的有力爭奪者，女人天生熱愛強者的一面又讓塔娜逐漸對傻子少爺產生了感情，但傻子畢竟是傻子，傻子少爺終於放棄了最好的得到麥其土司之位的良機，強者變成了弱者，大智若愚的智者再次成為白痴，塔娜失望了，愛的破滅，對傻子少爺毀了自己一生的憎恨等等復雜心情趨使她與大少爺調情，和大少爺上床，背叛了傻子少爺，這傷害無疑是巨大的，即使是一個傻子，也無力承受這對男人最大的傷害。阿來把愛的美好、背叛、彼此的傷害、痛苦描寫得入木三分，每個人被愛與恨趨使的行為和心理都十分合理真實，強烈的愛恨交織，動人心魄。塔娜和傻子少爺的結合註定是最大的悲劇，塔娜因不愛而背叛，到希望得到傻子少爺的愛而背叛，最後徹底的心灰意冷，在愛中絕望，讀來讓人為之唏噓不已。
總的說來，《塵埃落定》成功的愛情描寫賦予了作品動人心魄的力量。
四、復雜的人性糾葛打動人心
關於《塵埃落定》的寫作動機時，阿來強調自已想寫的是一部關於"權力"的小說，作者力圖圍繞川西北藏區的社會變遷，展示人類歷史文化中具有"普遍意義"的權力事象，揭示出權力的秘密，看其怎樣產生，有何作用，並且怎樣影響人的命運。就《塵埃落定》而言，即通過麥其土司的個別家世，透視出"權力的普世性"。[9]
在權力與慾望的漩渦中，每個人身不由已地打轉，或者由內心所驅使，或者為他人所驅使，真實而復雜的人性表露無遺。
土司家族與其餘三位土司的權力之爭，土司家族內部的權柄之爭構成了小說的主線。在權力爭斗中，親情與權力相互交織，愛與恨同時並存，每一個陷入權力爭斗的人們都有著復雜而真實的人性，在這復雜真實的人性趨使下，每個人的所作所為甚至連自己也不能預料到。在慾望和權力的驅使下，親情和愛情被扭曲變形，人的心理漸漸變得陰暗，對權力的追逐是那麼貪婪不加掩飾，但父子之愛、兄弟之愛卻又在這種扭曲中掙扎，使人感受到了什麼叫做痛苦。所以說，《塵埃落定》中的人物性格並非簡單單一，而是符合真實的人性的，符合人性真實復雜的一面。最能體現這一點的，當數傻子少爺與大哥的關系、大哥和麥其土司的關系及傻子少爺與麥其土司的關系。
傻子少爺在成長的少年階段，得到了做為大哥的大少爺無私的愛，傻子少爺也愛著他的哥哥。但傻子少爺無意識中體驗到了做一個土司是多麼美好的事情，而最終成為麥其土司的那個人不會是他，而是他的哥哥，傻子少爺本該純凈的心也感到了痛苦和權力的魔力。隨著麥其土司在罌粟花戰爭中的勝利，傻子少爺逐漸成為下任麥其土司的有力爭奪者。這令大少爺對他的愛慢慢冷卻，代之以忌恨，親情被權力粉碎，以至大少爺做出了勾引塔娜的舉動，深深地傷害了傻子少爺，但大少爺在被仇人刺殺，彌留之際，兄弟倆的感情又再度復甦，親情在權力無法觸及之地--死亡的復甦給復雜的人性鍍上了一層美好的光輝。
而麥其土司與兩個兒子之間的關系，既有著深深的愛，卻又有著失去權力的恐懼，在這片小小的土地上，麥其土司已經習慣了做一個無所不能的王者，所有的一切都被自己掌控，權力的魔力讓麥其土司不能忍受失去土司之位，所以，麥其土司才做出了迥異於尋常人家的舉動，體現了復雜的人性。麥其土司在宣布讓位給大兒子後突然的衰老，在兒子即將死去時卻精神煥發，雖已衰老卻仍然將小兒子留在邊地，遲遲不肯宣布將土司之位傳給兒子，按理說，父親對子女的愛應該是無私沒有保留的，但麥其土司的所作所為卻迥異常理，正是權力的驅使方能解釋一切。但麥其土司又是深深地愛著兒子，對大兒子不遺餘力的培養，對傻子兒子的愛都是十分真實的，身為父親的麥其土司和渴望永遠保持權力的麥其土司擁有不同的人格，人性的復雜之處，在他身上表露無遺。
阿來對人物的心態把握，細膩的刻劃十分成功，真實而復雜的人性給予了讀者一種強烈的震撼。
五、人物塑造性格豐滿，個性鮮明，給予讀者鮮活而強烈的印象
《塵埃落定》成功地塑造了一系列性格豐滿、個性鮮明的藝術形象，無論是作為全書主要人物的傻子少爺的單純、善良，卓瑪的奔放與熱情，茸貢土司之女塔娜的美麗與叛逆，麥其土司在權力與父親兩個角色之間的搖擺，土司太太對兒子的呵護與在爭權奪利中不擇手段的陰謀者形象， 還是作為全書中次要人物的啞巴書記官、黃師爺、跛子管家、侍女塔娜，甚至描寫不多的奶娘等等點到即止的人物都具有鮮明的個性，廖廖數語將人物的性格及行為特點勾勒得活靈活現，躍然紙上。
成功的小說不僅僅限於編織情節，傳達作者想要表達的主題與思想，成功地塑造個性鮮明的人物更是小說吸引讀者，成功的要素之一，從這一點來說，《塵埃落定》無疑做得很好。
語言是反映人物性格的重要手段，在具體創作方法上，《塵埃落定》大量通過富有詩意，簡潔生動，深具意境的人物對話成功地塑造了個性鮮明、豐滿的人物。《塵埃落定》的對話出人意料之外，而又意境深遠，對白睿智生動，毫無多餘的贅述，讀來賞心悅目，可以說，《塵埃落定》的人物塑造之所以成功，成功的對話當居首功。
六、貫穿全篇的神秘預言譜寫出沒落土司制度的凄美輓歌
作者通過傻子少爺之口，多次表明自已"看見了"，看見了未來，傻子少爺當然不可能真的看見未來，但作為讀者的我們，對這片雪域高原土司制度的消亡的歷史卻早已知曉，因而，阿來不必明言，我們便可知道傻子少爺看到了什麼。巨大的歷史變遷，世上最後一個土司，雪域高原翻天覆地的變化，藏族貴族階級無可奈何的沒落傷感，藏族人民渴盼擺脫欺壓迎接新的生活，這一切的一切，都反映了雪域高原在面臨變革前的動盪、傍惶、期待與困惑。這種預言營造的氛圍和情緒貫穿全篇，自然而然帶給了讀者極強的感染力，在讀到傻子少爺及其家人的悲劇性命運時，使全篇文章有了震撼人心的力量。
七、結語
綜上所述，《塵埃落定》不愧是一部偉大的文學作品，它具有了一部成功作品應該具有的一切優點和特點，是一部兼具藝術性和通俗性的難得佳作。
《塵埃落定》並不僅僅是一部族別小說，把《塵埃落定》的成功僅僅歸功於題材的獨特和異域風情是不恰當的，《塵埃落定》的獨特審美魅力並不僅僅來源於此，阿來以對本民族文化的深厚感情及對民族文化的深厚積淀，充分運用民間文學的素材及創作手法，完美的把故事的傳奇性、通俗性與藝術性結合起來，塑造出了個性鮮明，特點不同的人物，編織出了曲折動人的故事情節，使傻子少爺的命運牽動人心，而小說中細膩而真實的愛情描寫動人心魄，復雜的人性糾葛打動人心，貫穿全篇的神秘預言更譜寫出了一曲沒落土司制度的凄美輓歌，從而使《塵埃落定》具有了獨特而神秘的審美魅力。
《塵埃落定》的成功表明，任何時候，關注人性中的共同點，寫出人類共同的感情，才能使作品具有永恆的力量。
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❼ 有一部文學作品，里邊有一句話「我是傻子---，其實我不傻」，請問這部作品名稱是什麼

好像是 阿來的《塵埃落定》啊。這個作品就是以一個傻子的視角來寫的，但這個傻子比任何聰明人都更能看清事態。

❽ 求幾本主角一開始就是傻子的小說。我說的傻不是真傻而是裝傻。就是有些扮豬吃虎的樣子。。扮豬吃虎的也行

神醫傻妃
女主穿越到個傻子身上，很溫馨的小說

❾ 女主穿越後遇到傻子男主的短篇小說

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