短篇小說跳蛙

A. 馬克吐溫的《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》譯

譯文如下：

一天，來了一位外鄉人，他問斯邁利，「你的盒子裡面裝的什麼呀？」

斯邁利回答說，「就是一隻青蛙而已。」外鄉人捧著盒子，認真仔細地看了看，在手上轉了一圈，說道，「嗯，確實是只青蛙。不過這是青蛙有什麼好的呢？」

「這個嘛，」斯邁利說漫不經心地說，「他比卡拉維拉斯任何一隻青蛙都跳得遠。」這位外鄉人再次端起盒子，又仔細注視了青蛙一番，隨後將盒子還給了斯邁利，說，「我看不出這只青蛙跟其他青蛙相比有什麼好的。」

「也許你看不出，」斯邁利說，「也許你很了解青蛙，又或者你並不了解它們。不管怎麼說，我願意拿40美元跟你打賭，我的這只青蛙可以比卡拉維拉斯任何一隻青蛙都跳得遠。」那個人沉思了一會，「我不是當地人，我也沒有青蛙。但是如果我有一隻青蛙的話，我願意跟你打賭。」

斯邁利聽罷，說道，「沒關系。你可以先幫我捧著盒子嗎，我幫你去找一隻。」那個人接過盒子，拿出了40美元，坐下等斯邁利。他坐著的時候也沒有閑著，一直在想啊想。隨後他把青蛙拿出了盒子，往青蛙的嘴巴里塞滿了用來射殺小鳥的子彈。然後他把青蛙放在了地上。

隨著斯邁利一聲令下，「三二一，跳！」斯邁利和那個人同時戳了青蛙一下。新捉來的青蛙一下子就跳了出去。丹尼爾只是做出彈跳的動作，但怎麼都動不了。它看起來就像是一座在地面紮根的樓。斯邁利驚愕不已，同時也很憤怒。但是他完全不知道哪裡出了問題。

那個人拿了錢，起身離開了。當他就快走出門的時候，轉過身留下了一句，「我實在看不出那隻青蛙跟其他青蛙有什麼不同。」斯邁利注視著他的丹尼爾許久，最後自言自語道，「我想知道這只青蛙到底怎麼了，它是不是哪裡有對勁。」

然後他拿起丹尼爾，將它翻了個個，看到一大堆子彈從青蛙嘴裡蹦出來。斯邁利立馬怒不可遏了。他把青蛙放在地上，起身追趕那個欺騙他的人，可是卻是徒勞的。

此時西蒙先生聽到有人喊他的名字，於是他起身看找他有什麼事情。他讓我稍等片刻，而我卻認為再這樣繼續聽下去我也不會得到任何關於利奧尼達斯·斯邁利牧師的線索。於是我站起來准備離開。

走到門口，剛好看到西蒙先生回來了，他又開始了長篇大論，「這個斯邁利呢，還有一隻黃色的奶牛，它有一隻眼睛，沒有尾巴……」但是，我卻在沒有興致和時間再繼續聽他講母牛的故事了。我直接告辭了。

(1)短篇小說跳蛙擴展閱讀：

《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》的創作背景：

雖然馬克·吐溫生活在美國內戰前後，但是他早年就來到西部謀生，受到更多的是「淘金熱」的影響。馬克·吐溫，在美國西部邊疆挖過礦、淘過金，還做過編輯。當時的加利福尼亞州，做每件事情都要通過打賭來決定的。卡拉維拉斯縣位於加利福尼亞州境內。

當時到美國西部的「淘金者」，簡直就像是《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》中嗜賭成性的吉姆·斯邁雷，為打賭甘願跟著屎殼郎走到墨西哥去看個究竟。一群群的移民到美國西部邊疆地區，生存競爭殘酷，這樣的現實生活反映在《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》的故事中。

B. 馬克吐溫的第一篇短篇小說是<<跳蛙>>嗎

《卡拉維拉斯郡著名的跳蛙》1865

C. 馬克吐溫小說跳蛙的讀後感

馬克·吐溫的短篇小說《卡拉維拉斯縣的著名跳蛙》是世界幽默文學回寶庫中一顆璀答璨的明珠。它形象地勾勒出當時正在開發的美國西部地區的文化特徵,充分體現了馬克·吐溫幽默的創作風格。其幽默應用陌生化理論從該小說的語言、情節、敘事結構及象徵性意義分析。

D. 怎樣評價馬克吐溫的《卡拉維拉縣馳名的跳蛙》

馬克·吐溫的短篇小說《卡拉維拉斯縣的著名跳蛙》是世界幽默文學寶庫中一顆璀璨的明珠。它形象地勾勒出當時正在開發的美國西部地區的文化特徵,充分體現了馬克·吐溫幽默的創作風格。其幽默應用陌生化理論從該小說的語言、情節、敘事結構及象徵性意義分析。

陌生化就是通過一系列藝術加工和處理，有意識地使被感知對象變得困難，使它和讀者原有的體
驗不一致甚至完全相反，使意義的獲得變得艱澀，延長了讀者對形象的體驗過程。如《卡拉維拉縣的著名跳蛙》中要達到陌生化效果的，便是對其中人物和動物形象的描寫。關於陌生化的目的，什克洛夫斯基認為，「藝術之所以存在，就是為使人恢復對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質感。藝術的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間的長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必然設法延長」 。

《卡拉維拉縣的著名跳蛙》發表於1865年，屬於馬克吐溫早期短篇小說作品。作品的創作素材取自馬克吐溫在西部旅行時聽到的賭徒軼事。在這個故事中，馬克吐溫形象地展示了當時正在開發的美國西部地區的特殊風情，可以說他的小說表現出純粹的美國氣質，標志著地道的美國本土文學的發展，因而他被美國著名評論家H.L門肯稱為「真正的美國文學之父」。

E. 馬克吐溫《跳蛙》賞析

馬克·吐溫的短篇小說《卡拉維拉斯縣的著名跳蛙》是世界幽默文學寶庫中一顆璀璨的明珠。它形象地勾勒出當時正在開發的美國西部地區的文化特徵,充分體現了馬克·吐溫幽默的創作風格。其幽默應用陌生化理論從該小說的語言、情節、敘事結構及象徵性意義分析。

陌生化就是通過一系列藝術加工和處理，有意識地使被感知對象變得困難，使它和讀者原有的體
驗不一致甚至完全相反，使意義的獲得變得艱澀，延長了讀者對形象的體驗過程。如《卡拉維拉縣的著名跳蛙》中要達到陌生化效果的，便是對其中人物和動物形象的描寫。關於陌生化的目的，什克洛夫斯基認為，「藝術之所以存在，就是為使人恢復對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質感。藝術的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間的長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必然設法延長」 。

發表於1865年的《跳蛙》是馬克·吐溫的成名作，講述的是關於美國西部的一位嗜賭如命者斯邁利的故事。為了和人打賭，他特地訓練了一隻跳蛙，逢人便押賭比賽。一天，他遇見了一個陌生人。像往常一樣，斯邁利又執意要打賭比賽。陌生人趁他出去找另一隻比賽用的青蛙時，將射小鳥的鉛彈粒灌進了跳蛙的肚子里，結果斯邁利輸掉了比賽。故事通過一位喋喋不休的老人講出，夾雜著美國西部的俚語和語法，故事在展開過程中，也透露出美國拓荒時代的生活場景。
《卡拉維拉縣的著名跳蛙》屬於馬克吐溫早期短篇小說作品。作品的創作素材取自馬克吐溫在西部旅行時聽到的賭徒軼事。在這個故事中，馬克吐溫形象地展示了當時正在開發的美國西部地區的特殊風情，可以說他的小說表現出純粹的美國氣質，標志著地道的美國本土文學的發展，因而他被美國著名評論家H.L門肯稱為「真正的美國文學之父」。

F. 求馬克吐溫的跳蛙的故事梗概

內容簡介：「我」受朋友之託到美國西部礦區安吉爾，找西蒙·威勒打聽一個名叫吉姆·斯邁雷的下落，卻被威勒堵在牆角，硬是聽他說了一通亂七八糟不相關的事情，最後才找機會惶惶逃走。

事後「我」心裡嘀咕，「我」的朋友根本就不認識此人，他只不過編了個惡作劇，騙「我」去聽威勒枯燥無味的講述，拿「我」開心罷了。威勒講述時，臉上不露一絲笑意，眉頭一皺不皺，語調嚴肅沉悶，表面看起來煞有介事，很可能要告訴「我」一件非常要緊的事情。

結果他卻東扯一句，西扯一句，不停地繞來繞去，沒完沒了地說些無關痛癢的事情，讓「我」不知所雲，「我」最後選擇逃跑了事。

在威勒講述的瑣事中，有不少欺騙的例子。斯邁雷上了陌生人的當，賭青蛙時輸掉了一大筆錢。那隻青蛙上了人的當，被灌了兩大捧鐵砂仍試圖騰空而起。那條擅長撕咬對手的後腿而屢屢獲勝的狗也被人所騙，當它面對一條被鋸去了後腿的狗，找不到下嘴的地方時，傷透了心，仆地而終。

(6)短篇小說跳蛙擴展閱讀

創作背景

時代背景

該小說的背景是19世紀後半期美國西部淘金熱，此時正值自由資本主義向壟斷資本主義上升時期，整個美國社會熱衷商業投機，判斷社會價值的唯一標准便是對金錢佔有的多寡；資本家為了積累財富，巧取豪奪，不擇手段；統治階級為了鞏固自身利益勾心鬥角，相互傾軋；為了聚斂金錢，人與人之間相互欺騙，爾虞我詐，甚至喪失基本的道德標准。

創作經歷

雖然馬克·吐溫生活在美國內戰前後，但是他早年就來到西部謀生，受到更多的是「淘金熱」的影響。馬克·吐溫，在美國西部邊疆挖過礦、淘過金，還做過編輯。當時的加利福尼亞州，做每件事情都要通過打賭來決定的。

卡拉維拉斯縣位於加利福尼亞州境內。當時到美國西部的「淘金者」，簡直就像是《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》中嗜賭成性的吉姆·斯邁雷，為打賭甘願跟著屎殼郎走到墨西哥去看個究竟。該故事反映出當時美國西部人的性格。

一群群的移民到美國西部邊疆地區，生存競爭殘酷，這樣的現實生活反映在《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》的故事中。

G. 小說《 跳蛙》 中文版

一個朋友從東部來了信，我遵他的命去拜訪了好脾氣、愛絮叨的西蒙·威勒，打聽我朋友的朋友列昂尼達斯·W·斯邁雷的下落。這件受人之託的事究竟結果如何，我來做個交代。事後我心裡嘀咕，這位列昂尼達斯·W·斯邁雷是瞎編出來的，我朋友根本就不認識此人。他準是琢磨著：只要我向老威勒一打聽，就會讓他聯想起那個厚臉皮的吉姆·斯邁雷來，趕快打開話匣子把那些又臭又長、和我毫不相乾的陳年舊事抖摟出來，把我頃死。要是我朋友存心這么干，那他真是做對了。
我見到西蒙·威勒的時候，他正在破破爛爛的礦山屯子安吉爾那座歪歪斜斜的酒館里，靠著吧台旁邊的爐子舒舒服服地打盹。我注意到他是個胖子，禿腦門，一臉安詳，透著和氣、朴實。他站起身來問了聲好。我告訴他，朋友托我來打聽一位兒時的密友，這人叫列昂尼達斯·W·斯邁雷——也就是列昂尼達斯·W·斯邁雷神父，聽說這位年輕的福音傳教士曾在安吉爾屯子里住過。我又加了一句：要是威勒先生能告訴我這位列昂尼達斯·W·斯邁雷神父的消息，我將感激不盡。
西蒙·威勒把我逼到牆角，拿自己的椅子封住我的去路，然後講了一通下面段落里那些枯燥無味的事情。他臉上不露一絲笑意，眉頭一皺不皺，從第一句起，他用的就是四平八穩的腔調，沒有變過。他絕不是生性就愛嘮叨；因為他收不住的話頭里透著認認真真、誠心誠意的感人情緒，這是明明白白地告訴我，按他的想法，別管這故事本身是不是荒唐可笑，他可是把講故事當成一件要緊事來辦，而且對故事裡的兩位主人公推崇備至，認為他們智謀超群。我聽憑他按照自己的路子講下去，一直沒有打斷。
列昂尼達斯神父，嗯，列神父——嗯，這里從前倒是有過一個叫吉姆·斯邁雷的，那是四九年冬天——也許是五○年春天——不知道怎麼鬧的，我記不太清楚了，總歸不是四九年就是五○年，因為他剛來到屯子的時候，那大渡槽還沒造好呢；別的不說，要比誰最古怪，他算得上天下第一。只要能找到一個人願打賭，他就賠，碰上什麼就賭什麼。別人要是不願賭黑，他就賠黑；別人不願賭白，他就賭白。不管怎麼樣，別人想怎麼賭，他都陪著——不管怎麼樣，只要能賭得起來，他就舒服了。雖說這樣，他照樣有好運氣，那可不是一般的好，十有八九總是他贏。他老惦記找機會打賭；無論大事小事，只要有人提出來，不管你的注往哪一邊下，他都照賭不誤，這些我剛才都告訴過你啦。賽的要是馬，收場的時候他不是贏得滿滿當當，就是輸得一干二凈；如果斗的是狗，他賭；斗的是貓，他賭；斗的是雞，他還賭；嘿，就算有兩只鳥落在籬笆上，他也要跟你賭哪一隻先飛；屯子里聚會他必到，到了就拿沃爾克牧師打賭，他打賭說，沃爾克牧師佈道在這一帶是頭一份；那還用說，他本來就是個好人么。要是他看見一隻屎克螂朝哪裡開步走，他就跟你賭它幾天才能到——不論到哪兒都行；只要你接茬，哪怕是去墨西哥，他也會跟著那隻屎克螂，看看它到底去不去那兒，路上得花幾天的時間。這兒的小夥子好多都見過斯邁雷，都能給你講講這個人。嘿，講起他的事來可是絕對重不了樣——他不論什麼都賭——那傢伙特有意思。有一回，沃爾克牧師的太太病得不輕，有好幾天的工夫，眼看著她就沒救了；可一天早晨牧師進來了，斯邁雷站起來問他太太怎麼樣，他說，她好多了——全憑主的大恩大德——看這勢頭，有主保佑，她能緩過來；還沒等他講完，斯邁雷來了一句：「這樣吧，我押兩塊五，賭她緩不過來。」
這個斯邁雷有一匹母馬——小夥子們都管它叫「一刻鍾老太太」，這話損了點兒，它跑得當然比這快一點兒——他還經常靠這匹馬贏錢呢。因為它慢慢吞吞的，不是得氣喘，生瘟熱，就是有癆病，以及這一類亂七八糟的病。他們總是讓它先跑兩三百碼，可等到了終點跟前，它就抖起精神，拼了老命，撒歡尥蹶子；四隻蹄子到處亂甩，甩空了的也有，甩偏了踢到籬笆上的也有，弄得塵土飛揚，再加上咳嗽、打噴嚏、攥鼻涕，鬧鬧哄哄——趕到裁判席前頭的時候，它總是比別的馬早一個頭，早得剛好讓人能看明白。
他還有一隻小斗狗，光看外表你准以為它一錢不值，就配在那兒拴著，一副賊溜溜的樣子，老想偷點什麼。可是，一旦在它身上下了注，它轉眼就變了一條狗；它的下巴頦往前伸著，就像火輪船的前甲板，下槽牙都露了出來，像煤火一樣放光。別的狗抓它、耍弄它、咬它，接二連三地給它來背口袋，可安得魯·傑克遜——這是那條狗的名字——安得魯·傑克遜老是裝著沒什麼不自在的，好像它原本就沒有別的盼頭——押在另一邊的賭注翻了倍再翻倍，一直到再沒錢往上押了；這時候，它就一口咬住另一條狗的後腿，咬得死死的——不啃，你明白嗎，光咬，叼著不動，直到那狗服軟，哪怕等上一年也不要緊。斯邁雷老是靠這條狗贏錢，直到在一條沒後腿的狗身上碰了釘子，因為那狗的後腿讓鋸片給鋸掉了。那一次，兩條狗鬥了好一陣子，兩邊的錢都押完了，安得魯·傑克遜上去照著咬慣了的地方下嘴的時候，當時就看出自個兒上當了，看出它怎麼讓別的狗給涮了。怎麼說呢，他當時好像是吃了一驚，跟著就有點兒沒精打采，再也沒有試著把那一場贏下來；他讓人騙慘了。它朝斯邁雷瞧了一眼，好像是說它傷透了心，這都是斯邁雷的錯，怎麼弄了一條沒有後腿的狗來讓它咬呢，它斗狗本來靠的就是咬後腿嘛；後來，他一瘸一拐地溜達到旁邊，倒在地上就死了。那可是條好狗，那個安得魯·傑克遜要是活著，准出了名了，胚子好，又聰明——我敢擔保安得魯·傑克遜有真本事；他什麼場面沒經過啊、一想起它最後斗的那一場，一想起它的下場來，我鼻子就發酸。
唉，這個斯邁雷呀，他還養過拿耗子的狗、小公雞、公貓，都是這一類的玩藝兒，不論你拿什麼去找他賭，他都能跟你兵對兵，將對將，讓你賭個沒完沒了。有一天，他逮著一隻蛤蟆帶回家去，說是要好好訓一訓；足足有三個月，他什麼事都不幹，光呆在後院里頭教那隻蛤蟆蹦高。果不其然，他把蛤蟆訓出來了。只要他從後頭點蛤蟆一下，你就看吧，那蛤蟆像翻煎餅一樣在空中打個轉——興許翻一個筋斗，要是起得好，也許能翻兩個，然後穩穩當當地爪朝下落地，就像一隻獵。他還訓那蛤蟆逮蒼蠅，勤學苦練，練得那蛤蟆不論蒼蠅飛出去多遠，只要瞧得見，回回都能逮得著。斯邁雷說蛤蟆特愛學習，學什麼會什麼——這話我信。嘿，我就瞧見過他把丹尼爾·韋伯斯特放在這兒的地板上——那蛤蟆叫丹尼爾·韋伯斯特——大喊一聲：「蒼蠅，丹尼爾，蒼蠅！」快得讓你來不及眨眼，蛤蟆就噌曾地照直跳起來，把那邊櫃台上的一隻蒼蠅吞下去了，然後像一攤泥「撲嗒」落在地上，拿後腿抓耳撓腮，沒事人似的，好像覺得自個兒比別的蛤蟆也強不到哪兒去。別看它有能耐，你還真找不著比它更朴實，更爽快的蛤喚了。只要是從平地上規規矩矩地往上跳，它比你見過的所有蛤蟆都跳得高一個身子。從平地往上跳是它的拿手好戲，你明白嗎？只要比這一項，斯邁雷就一路把注押上去。斯邁雷把他的蛤蟆看成寶貝；要說也是，那些見多識廣的老江湖都說，從來也沒見過這么棒的蛤蟆。
斯邁雷拿一個小籠子盛著那蛤蟆，時不時地帶著它逛大街，設賭局。有一天，一個漢子——他是個外鄉人——到屯子里來，正碰上斯邁雷提著蛤蟆籠子，就問：
「你那籠子里頭裝的是什麼呀？」
斯邁雷冷著個臉說：「它也許該是個鸚鵡，也許呢，該是只雀兒；可它偏不是——它是一隻蛤蟆。」
那漢子拿過籠子，轉過來轉過去，細細地瞅，說：「嗯——原來是個蛤蟆，它有什麼特別的呀？」
「噢，」斯邁雷不緊不慢地說，「它就有一件看家的本事，要叫我說——它比這卡縣地界里的哪一隻蛤蟆蹦得都高。」
那漢子拿過籠子，又仔仔細細地看了好半天，才還給斯邁雷，慢慢吞吞地說，「是嘛，」他說，「我也沒瞧出來這蛤蟆比別的蛤蟆能好到哪兒去。」
「你也許瞧不出來，」斯邁雷說，「對蛤蟆，你興許是內行，也興許是外行；興許是個老把式，也興許不是；這么說吧，興許只會看個熱鬧。別管你怎麼看，我心裡有數，我賭四十塊錢，敢說這蛤蟆比卡縣隨便哪一隻蛤蟆都蹦得高。」
那漢子琢磨了一會兒，有點兒作難：「呃，這兒我人生地不熟的，也沒帶著蛤蟆；要是我有一隻蛤蟆，准跟你賭。」
這時候斯邁雷說話了：「好辦——好辦——只要你替我把這籠子拿一小會兒，我就去給你逮一隻來。」就這樣，那漢子拿著籠子，把他的四十塊錢和斯邁雷的四十塊錢放在一起，坐下等著了。
這漢子坐在那兒想來想去，想了好一會兒，然後從籠子里頭把蛤蟆拿出來，扒開它的嘴，自己掏出一把小勺來，給蛤蟆灌了一肚子火槍的鐵砂子——一直灌到齊了蛤蟆的下巴頦——然後把蛤蟆放到地上。斯邁雷呢，他上窪地的爛泥里頭稀里嘩啦趟了一氣，到底逮住個蛤蟆。他把蛤蟆抓回來，交給那漢子說：
「行了，你要是准備好了，就把它跟丹尼爾並排擺著，把他的前爪跟丹尼爾的放齊了，我喊個號。」然後他就喊：「一——二——三——蹦！」他和那漢子從後邊點那兩只蛤蟆，那隻新來的蛤蟆蹦得特有勁，可是丹尼爾喘了一口粗氣，光聳肩膀——就這樣——像法國人似的。這哪管事兒啊；它動不了，跟生了根一樣，連挪挪地方都辦不到，就像拋了錯。斯邁雷又納悶，又上火；當然啦，說什麼他也想不通這到底是怎麼一檔子事。
那漢子拿起錢就走；臨出門了，他還拿大拇指在肩膀上頭指指丹尼爾——就像這樣——慢慢吞吞地說：「我也沒瞧出來這蛤蟆比別的蛤蟆好到哪兒去嘛。」
斯邁雷呢，他站在那兒抓耳撓腮，低著頭把丹尼爾端詳了好一會兒，最後說：「真鬧不明白這蛤蟆怎麼栽了——鬧不明白它犯了什麼毛病——看起來，它肚子脹得不輕。」他揪著丹尼爾脖子上的皮，把蛤蟆掂起來，說：「它要沒五磅重才怪呢！」蛤蟆頭朝下，唚出滿滿兩大把鐵砂子來。這時候斯邁雷才明白過來，他氣得發瘋，放下蛤蟆就去追那漢子，可再也追不上了。
（這時候，西蒙·威勒聽見前院有人喊他的名字，就站起來去看找他有什麼事。）他一邊往外走，一邊扭頭對我說：「就在這兒坐著，老客，歇會兒——我一轉眼就回來。」
不過，對不住了您吶，我想，再往下聽牛皮糖吉姆·斯邁雷的故事，也打聽不到列昂尼達斯·W·斯邁雷神父消息呀，於是我拔腿就走。
在門口，我碰上了那個見面熟的威勒回來了，他拽著我又打開了話匣子：
「哎，這個斯邁雷有一頭獨眼龍母黃牛，尾巴沒了，光剩個尾巴撅子，像一根香蕉，還有——」
可我既沒功夫，也沒這個嗜好；還沒等他開講那頭慘兮兮的母牛，我就走了。

H. 馬克吐溫的《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》文章表達的什麼意思

文章主要表達了對於社會上一些賭博的人的諷刺，非常具有趣味性的一篇小說。

I. 求《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》的簡介 急~

自1862年年底起，馬克·吐溫先後在幾家報館當記者。這期間，他開始發表幽默小品，當時這類取材民間風俗和趣事的小故事很受一般民眾的歡迎。他的第一篇短篇小說《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》就這樣應運而生。小說詼諧風趣，但也沒有什麼深意。馬克·吐溫意識到：「不能一味逗樂，要有更高的理想。」在此後的創作中，他加大了社會批判的力度，盡可能增強文學作品的教諭功能。