系統不給劇本怎麼破小說

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❷ 有沒有得到一個系統是自己發布任務不是系統發布的小說

系統供應商，起點的書。類型好像是時空穿梭流的吧。得到系統後主角可以創造系統給他人，然後給系統擁有者發布任務。

❸ 系統壞了我給自己寫任務在哪個小說軟體裡面可以搜到

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❹ 被系統逼著學習的小說，不要技能什麼的，純粹靠自己的那種

推薦兩本

《我是大科學家》 作者：蜜汁扣肉

書評：主角高考前覺醒小時候許願大科學家帶來系統，從此睜眼閉眼(真)都是學習科研實驗，完成任務加智商，真奮斗主角。很牛逼的一本科幻大作，豬腳就一個超級學神！開啟了不一樣的宇宙觀。文風清新，邏輯合理的系統流科技文，智商在線，不腦殘，其它科技文大多是點技能樹，而此文卻是以強制性的學習、研發為主。主角性格是科研宅男。但是爽文的情節都有。主角在鞭策下，從痛苦到享受然後習慣，最後理所當然的學習發明之路，寫的很好，全文智商在線，起點收藏6萬，強烈推薦！

《學霸的星辰大海》 作者：眉語目笑

書評：學霸文。主角原來是一個游戲狂人，視游戲如生命，將所有的精力放在了游戲上，直到有一天，突然系統降臨到了主角身上，將主角的興趣由游戲轉換到了學習，從此走上了學霸的不歸路。主角在意外獲得系統後，變成了一個「我要學習，學習使我快樂」的美男子。雖然有系統，但是主角變學霸的過程是通過自己的努力。系統的設定很合理，並沒有讓主角立馬提高成績，而是一點點地提高主角的理解力，讓主角可以更好地理解學習新知識。雖然有一定幫助，但更多的是主角自己有很大的興趣，而且通過前期的努力學習，學通了。雖然依舊是學渣獲得系統後逆襲的故事，但是這個系統非常有意思——把主角對游戲的興趣轉移到學習上，不過並沒有直接提高主角的能力。嗯……這就是傳說中的「沉迷學習，無法自拔」？不得不說，興趣是最好的老師。另外，在女主角方面，有個學霸女同學以為男主暗戀她，男主則以為學霸在挑釁自己，決心在考試上把她踩下去，這鋼鐵直男真是神tm悟性……起點點擊量1800萬，強烈推薦！

❺ 系統類歷史小說，不符合就不要復制來，只要符合推薦的好，我會追加懸賞

《人皇系統》
劉宇穿越了，帶著上古人皇至寶人皇印，重生到神州大陸，成了劉玉。還是個皇子，雖說皇子有點廢。可作為半宅男，沒有什麼雄心壯志，只想老婆孩子人熱炕頭的，過的安康。 人皇印中竟然融合了不知名的系統，形成人皇系統。難不成要哥一統天下，這世界危險得很，哥還小，還想多活兩年。 悲催的是，劉玉好死不死的，竟修煉了上古人皇所留上古人皇聖經。這下麻煩了，他不得不一統天下，以聚天下氣運。 劉玉看著自己身上的的二兩肉。「一統天下，這是人乾的事么，搞不好小命就玩兒完了。」 劉玉流淚拼搏著，誰也不知道，這個席捲天下，神話般的年輕帝王，最終的心願不過就是保住小命罷了。 漫漫長征路，聚天下氣運與一身，成就無上大道
《國王萬歲》
穿越成為一國之王，孫飛幻想著醉卧美人膝，醒掌天下權。但是殘忍的敵人打上門來了，要搶他的糧，燒他的房，殺他的人，還要霸佔他嬌滴滴的小嬌.娘……亡國之君的悲慘命運，正向他逼來。幸好，孫飛有金大腿——進入暗黑破壞神的世界，辛苦練級，將游戲中的能力甚至是裝備，帶到現實。
這是一段史上最YY最YD也是最熱血最震撼的帝國養成史
《漢皇系統》
《帝國養成》
來到了一個群國林立，英雄輩出的亂世。 為了生存，黃雲必須努力建設自己的國度，努力提升自己的修為。 且看擁有《帝國養成》游戲系統的主角，如何在亂世裡面，打下一片天空
《皇帝系統》
想成為皇帝嗎？——秦天選擇了「是」。
結果他穿越了，成為了一個僅有兩個縣的國君，外帶民不聊生16年，還有強敵環繞，每時每刻都想要他的命。
秦天淡定，因為他有皇帝系統，可以召喚歷史名將！
招賢才、擴疆土、成就帝王位！

❻ 劇本和小說的區別

小說:表現手法以敘述為主
劇本:表現手法以對白為主
表現手法截然不同,這是小說和電視文學劇本寫作的最大也是最根本的區別。
寫小說,自然離不開刻畫人物、講述故事、描寫人物肖像和心理、描繪社會和自然環境、交代相關人物和歷史背景等等,表現手法是以敘述為主;寫電視文學劇本,同樣也要刻畫人物、講述故事、剖析人物心理,但表現手法恰恰不能使用敘述,而是以人物對白為主。
近年來,許多小說使用間接引語,說白一點,就是人物對話不加冒號和引號。這種文本的效果,淡化了對話,增強了敘述感,突出了整體性,但往往也給閱讀造成一些障礙,人稱容易混淆。
對於小說的敘述,老舍先生曾說過類似的話,這是小說所有表現手法中最難掌握的,需要大量的訓練和琢磨方可入道,搞不好就會索然無味、就會幹了吧唧、就會不知所雲。如何把敘述做得地道?老舍先生給我們指出一條明路,開出一劑葯方,他說,在敘述中融進感情色彩,加入生活常識和生活細節。本人照方抓葯,醫治頑疾,寫起小說來,果真獲益匪淺,並將此運用到所從事的職業新聞報道的寫作中,同樣效果甚佳,屢試不爽。
小說作為敘述性文體,自然要以敘述為主,但並不是涵蓋所有的小說,有些刻意追求的小說除外。如林斤瀾的《醉話》,通篇沒有一句敘述,從頭到尾都是一個醉鬼在絮絮叨叨、顛三倒四地說醉話(盡管也可以理解這是借用一個人的口吻進行敘述)。這種風格樣式一般限於短篇小說,作為中篇或長篇,如果通篇用一個人物的說話來結構,作者不被逼瘋了才怪。
寫電視文學劇本,除了少量的旁白,小說式的敘述幾乎一丁點兒也用不上了。如果將小說改編成供拍攝用的電視文學劇本,必須要把小說通過敘述表現的故事情節和人物心理活動,想辦法變為人物對白。結合《半個月亮掉下來》小說和《暗宅之謎》劇本試舉一例,一看便知。
小說敘述:
幾十年來,王一斗重復地做著同樣的夢,有時清晰,有時朦朧,內容大同小異,幾乎一成不變,結局都是被金條燙醒,每次醒來,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請過不少睜眼的瞎眼的睜一隻眼的瞎一隻眼的算命先生,但都無法解析這個夢,也說不清這些年為啥總做同樣一個夢。只好認同滿囤媽的話:「都怪你不開眼的爺爺給你起了個一斗的名兒,你這輩子頂多就是一斗糧食的命,窮瘋了就做發財夢唄。」
劇本人物對白:
王一斗大叫一聲,醒了:啊———
滿囤媽:又做你那發財夢了吧?
王一斗伸開手:那金條就像是剛剛澆鑄的,燙得我手火辣辣地疼。
滿囤媽:同樣一個夢,做了幾十年,你哪次不是讓金條燙醒呀?有本事,拿回一根真的金條來,哪怕讓我過過眼癮也行啊……我算看透了,你這一輩子,就是一斗糧食的窮命!想發財?做夢吧!
王一斗:要說這夢,也真邪門了!自從住進這院子,幾十年了,為啥總是做同一個夢?每次還都不走樣兒,有時清楚,有時模糊,有時像是在夢里,有時又像是真的。
既然電視文學劇本表現手法是以人物對白為主,那麼人物對白越生動、越口語越好。對此,作為《貧嘴張大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影響的電視劇編劇、著名作家劉恆一語中的,他說,作為電視劇的編劇,第一能力是復原口語的能力。復原絕對不是照搬,而是經過藝術的加工、提煉和升華。有些編劇總也擺脫不掉書面語言,根本原因就是復原口語能力低。電視劇里的人物對白是否口語化,是編劇最重要的基本功,是考驗編劇、衡量編劇、決定編劇作品好壞和作品多少的試金石!
如何把人物對白寫得生動、寫得口語化?捷徑只有一條,刻苦地向生活學習、向人民學習、向書本學習。聽來,這似乎像吃了大蒜的嘴裡發出的味道。但以我的體會,除此之外,再沒有別的途徑可言。這里需要申明的是,人物對白口語化,並不是日常生活的大白話,而是經過精心提煉、反復琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲後,才可落在紙面上。劉恆說,劇本對人物對白的要求非常嚴格,要從台詞中煥發出生動性,用台詞來刻畫人物、推動故事發展。寫有《康熙微服私訪》《琉璃廠傳奇》《五月槐花香》《傾城之戀》等電視劇的著名編劇鄒靜之說,寫好對白特別重要,不要流俗地寫對白,要有生命。何為對白的生命?我理解,一個字,活!要想讓對白活起來、有生命,這很熬人、很要功力,需要長期練習、潛心鑽研,再加上天賦,才可修成正果。苦啊!
小說表現手法以敘述為主,電視文學劇本表現手法以人物對白為主,是兩種文體所決定的。以本人的體會,在面對兩種文體時,創作的思維狀態和微妙感覺也完全不一樣。寫小說時,感覺似乎自己在與自己心靈交流,作者猶如當事者;而寫電視文學劇本時,感覺似乎劇中人物與人物直面對話,作者彷彿是旁觀者。相信有過兩種文體實踐的朋友,都會有相近的細微的感受。

小說:塑造人物可以調動一切手段
劇本:塑造人物只有靠台詞和動作
無論傳統小說還是電視文學劇本,塑造人物是作家和編劇的首要任務。如何塑造人物,兩種文體采寫小說,塑造人物、刻畫人物性格可以調動敘述、白描、對話、動作、心理描寫、肖像描寫等一切文學手段,隨心所欲,為所欲為,十八般武藝,盡顯神通;而寫劇本,塑造人物、刻畫人物性格只有台詞和動作這兩種外化的基本手段,同時還得要肩負推動情節、講述故事,甚至搭建結構的重任。
小說塑造的人物形象,最終根植於讀者心中,一百個人心中可能有一百個林黛玉,一千個人心中可能有一千個賈寶玉。電視劇就不一樣了,劇本塑造的人物形象通過演員二度創作,最終活生生地映入觀眾的眼睛,一百個人眼裡往往只有一個林黛玉,一千個人眼裡往往只有一個賈寶玉。
用的手段區別很大。
於小說如何塑造人物、刻畫人物性格,由於篇幅關系,這里只談一小點,即不要停下你的故事進行靜止的人物肖像描寫(而靜止的肖像描寫在我們看到的小說里比比皆是)。對此,老舍先生早有教導。寫一個姑娘出場,不要急於靜止地介紹她「梳著一條大辮子,長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛」,而是讓她先言語起來、動作起來,將她的肖像通過她的言行不經意間一點點地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如,她生氣了,「把大辮子往後一甩」;她哭了,「淚水打濕了長長的眼睫毛」;她又笑了,「露出一對兒淺淺的酒窩」。鑒於此,本人曾向書法家求了一幅草書,「讓你的故事流動起來」,掛在書房,以作自勉。
小說在言行中完成肖像描寫,起到刻畫人物作用,這一點與電視文學劇本可謂異曲同工。鄒靜之說,所有人物在電視劇里出場都應該帶著事,一定要給他一件事情,這個人就一下子出來了,他的面目(性格)也出來了。劇本里,人物是否「梳著一條大辮子,長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛」,根本不用你編劇瞎操心,編劇要把好鋼用在刀刃上。這個「刀刃」就是人物台詞和動作(事件)。而一個人物在劇中說什麼台詞、做什麼動作,歸根結底是人物性格決定的。
一個人,閱歷如何,身世怎樣,學識深淺,心眼好壞,從事什麼職業,身體是否健康,有什麼愛好和習慣以及家庭環境的影響……所有這些,都決定了性格形成、行為准則和道德取向。對一部電視劇而言,主要人物性格,決定劇本風格,決定故事走向,決定戲劇沖突,決定起承轉合……決定劇本的一切!鄒靜之說,寫電視劇,我的心得是認認真真做好梗概和分集梗概,還要做好特別細致的人物梗概(小傳)。
當你計劃原創或把小說改編成一部電視文學劇本時,不妨先把劇中確定的人物寫一個小傳,主要人物可以寫一兩千字,次要人物可以寫七八百字。不要以為這樣會耽誤工夫。磨刀不誤砍柴工。當你後來進入劇本創作時,以至在整個寫作過程中,你會感到當初寫人物小傳有多麼重要!這不是故弄玄虛,而是掏心窩子的真實感受。

❼ 關於小說，劇本編寫有什麼系統學習建議嗎

20111028中則老師 小說的創作技巧（一）

你網路上面的可以看看。我感覺他講的很好。
但是寫起來就知道像是上戰場。
技巧就像是兵法，兵法是死的，運用很難。
你手下有多少兵，完全是取決於你肚子里有多少墨水。
只有戰法+強兵，你的兵才是雄兵。
祝你 終能 以筆為刀，以墨為血，筆下練出百萬雄兵。

❽ 找一本小說是說主角獲得了一個殘破的系統，可以自己發布任務，好像是都市小說

書名 抱歉，有系統真的了不起
我也是忘了叫什麼，剛剛才找到