有聲小說婆媳關系

① 現代文學作品選簡介

《家》：故事發生在辛亥革命以後。長江上游某大城市有個官僚地主家庭高公館。一家之主的高老太爺，封建專制，頑固不化。長房長孫覺新，為人厚道，卻很軟弱，原與梅表姐相愛，後屈從於老太爺之命而與李瑞珏結婚。覺新的胞弟覺民、覺慧積極參加愛國運動，從而和馮公館的馮樂山成了死對頭。覺慧愛上聰明伶俐的婢女鳴鳳，但馮樂山卻指名要娶鳴鳳為妾，鳴鳳堅決不從，投湖自盡…至此，覺新有所覺醒，而覺慧則毅然脫離家庭，投身革命。
《子夜》故事梗概
20世紀30年代的中國，盡管民生凋敝、戰亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭暗鬥的算計，有趨炎附勢的各色人物。
開絲廠的吳蓀甫在鄉下的父親吳老太爺避戰亂來到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽的吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來弔唁。他們聚集在客廳，打聽戰況、談生意、搞社交。善於投機的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯合資金結成公債大戶「多頭」，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰局的計劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。
因為金融公債上混亂、投機的情形妨害了工業的發展，實業界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯合各方面有力的人，辦一個銀行，做自己的金融流通機關，並且希望將來能用大部分的資本來經營交通、礦山等幾項企業。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大，又富於冒險精神。他喜歡和同他一樣有遠見的人共事，而對那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地，益中信託公司就成立起來了。
這時，吳蓀甫的家鄉雙橋鎮發生變故，農民起來反抗，使他在鄉下的一些產業蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。為對付工人罷工，吳蓀甫起用了一個有膽量、有心計的青年職員屠維岳。他先是暗中收買領頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織；當事發之後，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復起的時候，他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個把事情捅出去的女工。這樣一來，姚的威信恢復，工人反而不肯接受對她的處置。接著，作為讓步，吳收回成命，不開除姚，並安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計而行，果然平息了罷工。
交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯合轉為對壘和廝拼的局面。益中信託公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為「多頭」和益中公司為「空頭」之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產業。幾個回合較量下來，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時吳蓀甫的資金日益吃緊，他開始盤剝工人的勞動和剋扣工錢。新一輪的罷工到來，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破，吳蓀甫陷入內外交迫的困境。
趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰。他終於知道在中國發展民族工業是何等困難。個人利害的顧慮，使他身不由己地捲入到了買空賣空的投機市場來。
公債的情勢危急，趙伯韜操縱交易所的管理機構為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發之際，杜倒戈轉向趙一邊。吳蓀甫徹底破產了。
作品《沉淪》主要內容：

主人公出生在富春江上的一個小市 ，由於不滿當時的中學教育一連退學幾次最終同他兄長一起來到了日本，在日本留學，而他的兄長隨後就回去了。

在日本，他的憂鬱症也從此厲害起來了 ，到最後甚至連中國留學生也沒有人搭理他，孤冷得幾乎到將死的地步，幸而他住的旅館里，還有一個主人的女兒可以牽引他的心 。而他無意見看到她洗澡更令他心神不靈，只能搬到一個更偏遠的園子里。然而在園子里又無意聽見一對男女偷情。在彷徨失措中，來到酒館妓院，毀掉了自己純潔的情操。他一直認為所有的人都在歧視，欺辱他。事情過後又自悔自傷，感到前途迷惘，絕望中投海自殺

精彩段落：1.前面一片汪洋的大海，橫在午後的太陽光里，在那裡微笑。超海而南有一條青山，隱隱的浮在透明的空氣里，西邊是一脈長堤，直馳到海灣的心裡去。堤外有一處燈台，同巨人似的，立在那裡。幾艘空船和幾只舢板，輕輕的在系著的地方浮盪。海中近岸的地方，有許多浮標，飽受了斜陽，紅紅的浮在那裡。遠處風來，帶著幾句單調的話聲，既聽不清楚是什麼話，也不知道是從那裡來的。

2.「可憐你這清影，跟了我二十一年，如今這大海就是你的葬身地了，我的身子，雖然被人家欺辱，我可不該累你也瘦弱到這步田地的。影子呀影子，你饒了我罷！」
「那一顆搖搖不定的明星的底下，就是我的故國。也就是我的生地。我在那一顆星的底下，也曾送過十八個秋冬，我的鄉土啊，我如今再也不能見你的面了。」

對《沉淪》的評論：

《沉淪》寫病態，其意卻不在展覽病態，而在於作為正視人的天性中重要組成部分的情慾問題。五四時期個性解放的思潮促使人們開始嘗試探討這個敏感問題。郁達夫用小說形式那麼大膽地真率地寫青春期的憂郁和因情慾問題引起的心裡緊張，這在中國歷來的文學中都是罕見的，郁達夫因此被視為敢於徹底暴露自我的作家。《沉淪》正視作為人性的情慾矛盾，題材和寫法都有大的突破。

他在用作詩寫散文的筆法寫小說，不講求結構，語言也少錘煉，如果從小說的一般要求來衡量，似乎寫的「不到位」。但讀起來又很覺得隨意和暢快。這種不拘形式的寫法，也是郁達夫這篇小說獲得成功的因素之一，因為「不拘」才徹底打破陳規舊習，就如同聽慣了嚴整細密的「美聲唱法」，偶爾聽聽「不經意」的流行歌曲，也會覺得很隨意暢快。郁達夫帶給五四一代青年和後人的不是什麼「深刻」和「完整」，而是一種才情，一份率真。
《呼蘭河傳》創作於1942年，正是抗日戰爭最艱苦的階段，這使遠在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉和童年，於是，她以自己的家鄉與童年生活為原型，創作了這部小說。它在藝術形式上是一部比較獨特的：它雖然寫了人物，但沒有主角；雖也敘述故事，卻沒有主軸；全書七章雖可各自獨立卻又儼然是一整體。作家以她嫻熟的回憶技巧、抒情詩的散文風格、渾重而又輕盈的文筆， 造就了她 「回憶式」的巔峰之作。茅盾曾這樣評價它的藝術成就：「它是一篇敘事詩，一片多彩的風土畫，一串凄婉的歌謠。」

【故事梗概】

那是一個既僻遠又熱鬧的小城，在城中的交通要道上坐落著一個「大泥坑」，它常常淹死一些騾馬和小孩，可居民都在看熱鬧，沒有人出來加以整治。有的說應該拆牆，有的說應該種樹，但沒有一個人說要填平的，盡管填坑並不難。

又到了小城舉行盛舉的日子，人們有跳大神的、唱秧歌的、放河燈的、看野檯子戲的、看廟會的，熱鬧異常。

我的祖父已年近七十，他是一個慈祥、溫和的老人，家裡面只有祖父最關心我，所以，一天到晚，門里門外，我寸步不離他，他常教我讀詩，帶我到後花園遊玩，我走不動的時候，祖父就抱著我，我走動了，祖父就拉著我，祖孫倆相依相伴，有著無窮的快樂。

我們有幾家鄰居，西邊的一間破草房租給一家喂豬的；還有一間草房租給一家開粉坊的，他們常常一邊曬粉、一邊唱歌，過著很快樂的生活；廂房裡還住著個拉磨的；粉坊旁的小偏房裡還住著個趕大車的胡家。胡家養了個小童養媳——小團圓媳婦。她是個十二歲的小姑娘，成天樂呵呵的，可胡家想給她個下馬威，總是無端打她，左鄰右舍也支持胡家的行為，都說應該打。胡家就越打越凶，時間也越打越長，小團圓媳婦被折磨得生了病。老胡家聽了跳大神的人的話，決定給小團圓媳婦用開水洗澡。洗澡時，很多人來看熱鬧，只見她被滾燙的水燙了三次，幾天後終於死去了。

我有一個親戚有二伯，他是個老光棍，性情非常古怪，同人不大愛打腔，卻喜歡同石頭、麻雀、黃狗談天。聽祖父講，有二伯三十年前就到了我家，日俄戰征時，多虧有二叔在，才守住了家，他最怕人罵他「絕後」，只要聽到有人這樣罵他，就會傷心的大哭起來。

人們都管拉磨的那個鄰居叫「磨官馮歪嘴子」，他不但會拉磨，還會做年糕。有一次，我去磨坊買年糕，看到裡面炕上躺著一個女人和一個小孩，原來馮歪嘴子成家了，那女人就是同院老王家的大姑娘王大姐。然而，馮歪嘴子的幸福生活遭到了鄰人們的羨慕和嫉妒，大家都說王大姐壞，謠言層出不窮，馮歪嘴子受盡了人們的冷嘲熱諷。過了兩三年，王大姐在生下第二個孩子後因難產死去，馮歪嘴子常常含著眼淚，但他看到大兒子已會拉驢飲水，小兒子也會拍手笑了，他就不再絕望。在兒子身上，他看到了活著的希望。
路翎的《財主底兒女們》完成於一九四五年，是這個時期出現的篇幅最長的長篇小說之一。這部小說以江南一家大地主大資本家家庭的風流雲散為中心，力圖反映「一·二八」以後的十年間中國社會生活面貌，提出在這個動亂的時代中青年知識分子的道路問題。小說分兩部。第一部結構雖稍凌亂，但線索仍很分明，從「一·二八」寫到「七·七」事變前，故事中心是蘇州頭等富戶蔣捷三一家在內外多種力量沖擊下分崩離析的過程，穿插交錯地描寫在上海、南京、蘇州的將家兒女的活動以及各自不同的思想面貌。第二部結構則完整緊密，線索更加清晰，從「七·七」事變寫到蘇德戰爭爆發，集中描寫蔣家的小兒子蔣純祖在大動亂中經歷的曲折生活道路，也穿插描寫蔣家其他兒女在抗戰後方過著平庸麻木的生活。小說寫了七十幾個人物，除蔣家兒女及其親友外，還寫了士兵、軍官、演員、教員等許多人物。叛黨後的陳獨秀和投敵前的汪精衛也在作品中出現。作者把財主的兒女，即出身於剝削階級家庭的青年知識分子，放在民族矛盾激化的時代里加以刻劃，表現他們的思想面貌，挖掘他們的內心世界。作者說：「我所檢討，並且批判、肯定的，是我們中國底知識分子們底某幾種物質的、精神的世界。這是要牽涉到中國底復雜的生活的；在這種生活裡面，又正激盪著民族解放戰爭底偉大的風景。」(註：《〈財主底兒女們〉題記》)這種意圖是有積極意義的。但由於作者的思想、生活等多種原因，作品既有顯著的成功之處，也有嚴重缺陷。這部小說，在描寫大財主家庭的豪華生活方面，在描寫大財主家庭內部爾虞我詐、相互爭奪方面，在暴露國統區黑暗腐朽的社會面貌方面，都比較真實生動，具有濃重的現實主義色采。小說塑造了王熙鳳式的人物金素痕，以這個人物為中心在蔣家內部掀起一場驚心動魄的爭奪財產繼承權的斗爭，寫得有聲有色。但是，小說在不少方面，特別是在描寫知識分子道路方面，很大程度上又背離了現實主義。在抗日民族解放戰爭中，大批知識分子到工農群眾中去，到火熱的斗爭中去，不斷改造自己，由投身民族解放斗爭而走上同工農結合的大道。而《財主底兒女們》這部以描述知識分子道路為主要內容的長篇小說，卻不是努力反映這個客觀實際，而把具有濃厚個人主義思想的蔣純祖作為當代英雄加以歌頌，鼓吹蔣純祖的道路，其實這條道路是一條脫離廣大群眾，脫離斗爭實際的歧路。作者說：「我不想隱瞞，我所設想為對象的，是那些蔣純祖們。對於他們，這個蔣純祖是舉起了他底整個的生命在呼喚著。」(註：《〈財主底兒女們〉題記》)小說中的蔣純祖是財主蔣捷三的第三個兒子，抗戰爆發後脫離令人窒息的家庭走向社會。作者以巨大的篇幅描寫蔣純祖在抗戰中曲折的遭遇，用細膩的心理刻劃展現蔣純祖時刻在激盪的精神世界。在作者筆下，蔣純祖忠厚、善良、高貴，富有正義感和愛國心，「他憎惡他所處的苦悶的現實」(註：《財主底兒女們》第635頁)，對邪惡勢力有一定反抗性，但是他又軟弱動搖，在壓迫加重時往往逃避，從混亂的前線逃到麻木的後方，從演劇隊轉到鄉村小學，又在農村惡勢力壓迫下逃回城市，終於在貧病交加和失戀的精神重壓下死去。如果作者用正確的觀點分析這個人物，自然能給讀者以啟發，但在小說中作者對這個人物同情多於批評，甚至贊揚他孤高自賞，仇視一切理論，實際上也就是肯定和歌頌資產階級的個人主義自由主義，鼓吹拒絕黨的領導、脫離革命集體的個人奮斗。小說中描寫的其他幾個財主兒女，思想面貌和性格特點各不相同，共同之點都是一事無成。蔣家大兒子蔣慰祖受家庭內部傾軋和妻子放浪的刺激成為瘋子，多次逃離家庭與乞丐為伍，最後燒毀住所，跳入長江，淹沒在波濤之中。這個形象對財主家庭是個尖銳的諷刺，寄託了作者對丑惡現實的憤懣，和對私有財產制的譴責，許多情節動人心弦，但結局卻是消極的。蔣家的二兒子蔣少祖是個高級知識分子，較早脫離家庭參加抗日愛國活動，但並沒有從立場上思想上背叛財主家庭，抗日也只限於空談，後來成為新的地主、紳士和文化上的復古主義者。蔣少祖所走的道路是通向反動營壘的歧路，但作者對這個人物欣掌多於批判。小說通過這幾個主要人物形象，企圖解答「在目前這種生活里……，這個世界上，人們應當肯定，並且寶貴的，是什麼。」(註：路翎：《〈財主底兒女們〉題記》)但作品的實際卻沒有得出正確的結論，給讀者的印象只能象小說描寫蔣純祖和他的同伴逃出石橋鎮時「……他們無路可走了。……他們不知道要到哪裡去。」(註：路翎：《財主底兒女們》第1298頁)但小說在廣闊的社會背景上和強烈的時代氣氛中，通過一個封建家庭的崩潰及其兒女們的曲折生活道路這一側面，顯示出中國反帝反封建的民主革命的必要性，而且篇幅巨大，又出自一個青年作者之手，因此小說出版後受到進步文藝界的重視。
《寒夜》是巴金解放前創作的最後一部長篇小說，最初動筆於1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。
小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所「鄉村化、家庭化」的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發後，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當「花瓶」。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經濟非常拮據。最後曾樹生跟隨銀行年輕的經理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月後，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。
作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運
《太陽照在桑乾河上》是丁玲深入農村斗爭生活後寫的反映土改運動的優秀長篇小說。由於思想上和藝術上的成就，曾榮獲1951年度斯大林文學獎金二等獎。小說藝術地再現了農村反封建土地制度的偉大斗爭，圍繞著工作組領導群眾揭露和斗爭惡霸地主錢文貴的過程，突出了土改中一個關鍵性的問題：只有把最隱蔽的，也是最狡猾、兇狠的惡霸地主鬥倒，土改才可能取得真正的勝利。
《太陽照在桑乾河上》作品著重表現土改在農村各階層人物心中所激起的巨大波瀾，以深刻細膩的心理描寫，深入揭示人物復雜的思想心理矛盾及其發展變化，著力刻劃農民如何沖破封建思想束縛，提高民主革命覺悟，勇敢起來斗爭的心靈變化過程，從而表現土改的深遠歷史意義：土改不僅改變了幾千年來農村封建舊秩序，而且給農民思想性格帶來深刻的變化。成功刻畫了一系列人物，對農民中先進分子的描寫，如支部書記張裕民、農會主席程仁等，作者不是把他們寫成完美無缺、包打天下的英雄，在寫他們的民主革命積極性的同時，也寫了他們的疑慮、矛盾和弱點。他們正是在斗爭中，逐漸克服弱點，鍛煉成長的。以宏大繁復的結構，描寫農村各階層人物以及他們之間的錯綜復雜的聯系和矛盾，比較充分地反映了封建宗法制農村社會生活的復雜性和土改運動的復雜的矛盾和斗爭。這些特點，形成了作品的深刻、扎實的革命現實主義特色。
《暴風驟雨》簡介小說描寫了東北地區一個名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過程。全書分兩部分，第一部以趙玉林為中心人物，展現了元茂屯農民對惡霸地主韓老六的斗爭，後以趙玉林在剿匪中英勇犧牲結束。第二部寫一年後蕭隊長帶領工作隊再進元茂屯，扭轉出現反復的不利形勢。主人公是郭全海，他帶領農民繼續趙玉林等人的未竟事業，進行鋤奸反特和對地主杜善人的斗爭，最後鞏固了勝利果實，並帶頭參加人民解放軍，南下作戰。作品主要人物是趙玉林、郭全海、老孫頭。這部小說曾榮獲1951年度斯大林文學獎三等獎。《太陽照在桑乾河上》全書是從一個後來被錯劃成富農的富裕中農顧涌，在附近村子聽到土改斗爭的風聲開始的。作者以細膩的筆觸寫了暴風雨到來前暖水屯人們心理上的變化，對斗爭風暴的到來做了有聲有色的描繪。作者以顧涌的出現為全書開頭，並且選擇他作為貫穿全書的一條重要線索，是因為他的身份使他對土改十分敏感；與此同時，他又和農村各階層保有密切復雜的聯系；而對這種人採取什麼態度，也直接關繫到黨在農村中的階級政策，並繫到土改運動能否順利開展(作者原想表現工作組在這一問題上發生的偏差，後因寫作計劃改變而未能在現有的作品中反映出來)。作者讓顧涌最早出現還有一個用意，即通過他替親家轉移膠皮輪車，一開始就烘染出當時的政治氣氛——蔣介石反動派正要向解放區進犯，土改斗爭是在十分復雜十分緊迫的情況下進行的。
以上均不是本人歸納,不足之處敬請諒解!

② 誰知道川端康成的<父母的心>的背景和賞析

一、川端康成《父母的心》背景：
寫於作者懷念父母親人，作者 幼年父母雙亡，後來祖父母和姐姐病故，他的一生伴隨的是孤獨和寂寞，以及對親人的懷念，本篇課文就寫於這個時候。
二、作品賞析：
《父母的心》是日本著名小說家川端康成寫的一篇小小說，它通過一對窮夫妻最終拒絕優越的條件，不願把自己的任何一個孩子給富人的故事，表現了天下父母對自己子女的一顆崇高的愛心。小說字里行間既表現了濃濃的愛心，又流露出淡淡的哀愁，充分展示了文學作品情感復雜多樣的藝術魅力。川端康成以他慣有的柔膩的纖細筆觸，描寫了在一艘輪船上發生的至親至愛的故事。在這里，無論多麼優越的條件，也割不斷父母對子女的情愫。「我們已經沒有能力扶養這四個孩子了。話雖然這么說，但是決不會把他們扔了」，沒有豪言壯語，卻也擲地有聲，只因為有親情的力量、愛的力量！川端康成無論是潑墨描寫濃濃的親情，還是輕點丹青流露淡淡的哀怨，總能扣動讀者的情弦，引起強烈的共鳴，展示其大手筆的魅力。「父母」的「心」的含義至少包含以下三層意思：對家庭、對社會的責任心；對長輩的孝心；對晚輩的愛心。
小說中，第一次送走孩子的是父親，送的是長子。尤其是用中國傳統文化的眼光來審視，這是極其不合常 理的。因為，一般來說，將孩子送人，應該是母親的行為，而且送的對象絕不會是長子。而川端卻偏偏作這樣的安排，是川端對日本文化的誤解所致還是另有用意？
日本文化自古以來就一直受到中國文化的影響，日本的民族心理和中國的民族心理十分 相似。生於日本，長於日本的川端對本國的傳統文化和民族心理應該有深刻的領悟，況且川端曾在太平洋戰爭爆發前在中國生活了近8個月。因此，可以斷定，這樣的情節安排肯定是川端的匠心別具。川端經歷過日本決定性的敗仗——第二次世界大戰，他心中十分清楚，日本要復興，必須要有進取精神、生產力和勞動力。作為有社會責任感和使命感的川端來講，他別無它法，只有靠寫作來盡自己的一份力量——以沉穩的筆致呼籲：為了新的日本，必須維護一些古老日本的美與個性。因此，在第一次送走孩子的情節中，川端首先讓父親出場。無論是從中國的民族心理還是日本的傳統文化來看，父親總是代表著整個家庭，父親的出場意味著「正式」與「責任」。
當女傭提出「東家」想向窮人要一個孩子時，「到了他家的孩子，不僅能夠過好日子，而且可以繼承財主的家業。另外，我家太太還要贈送你們一百元，作為酬謝」，三個優厚的條件一清二楚，這對於「衣衫襤褸，那副寒酸相也引人注目」窮人來說，具有多麼大的誘惑力呀！但這位父親的表情「卻十分猶豫」，要與孩子的媽媽「商量之後才能決定」。「猶豫」的究竟是什麼，川端在此處沒有直接寫明，但不難讀出，「猶豫」的焦點在於送哪個孩子。首先是性別，其次是大小。因為對方是「財主」，需要一個孩子繼承家業，所以夫妻商定之後，決定將大兒子送走。這一決定完全是為對方著想的：性別上選擇男性，年齡上選擇大的。也就是給對方要「有用」。川端在此處要表達的就是這位「父親」對「財主」家庭的責任心。
理智告訴父親，答應女傭的要求，因為這樣既能使兒子有一個光明的前途，還可以解決家庭的實際困難，以免「爹媽兒女一家六口餓死在一起」；可「對子女的一顆至親至誠的愛心」卻一再地反對這樣做。理智與感情之間斗爭的結果，最終還是舍不下這份親情。所以，窮人夫婦把七歲的大兒子給財主太太後，分手時，父母「眼含熱淚，難割難舍」，這時，濃濃的親情已經打動了窮人夫婦，他們其實已經開始後悔了。 「第二天早晨」，「那位父親領著5歲的二兒子的手，無精打采地走進那財主的太太的客艙」要求用二兒子把大兒子換回去，理由是長子是「我們家的接班人」。「無精打采」一詞內涵豐富，父親可能因為思念大兒子徹夜未眠，甚至與母親整晚討論怎樣換回大兒子，總之，一個「無精打采」把親子之愛寫得動人肺腑。緊接著，當天傍晚母親又要用三歲的小女兒來換二兒子，理由似乎很可笑，二兒子「從眉眼長相到說話的嗓門，和我那去世的婆婆一模一樣」，如果把二兒子給了人，「就像把婆婆扔了一樣不好受」。這個理由其實是談的孝順父母的話題，是與上一代的親情不斷的一個側面體現。
在第二次換孩子的情節中，出場的人物是母親，就在用二兒子換回大兒子的當天傍晚，她就帶著三歲的女兒去換二兒子了。川端為什麼要安排母親出場呢？川端在此究竟想表達什麼呢？當母親用三歲的女兒來換次子的時候，說道：「今天早晨給你送來的二兒子，從眉眼長相到說話的嗓子，都和我那去世的婆婆一模一樣。」這個理由表面上似乎很可笑，實質上卻是孝順父母的問題。而孝順父母是日本傳統文化中的精華，日本有這樣的諺語：父恩比山高，母恩比海深。
表達孝心難道就一定要母親出場嗎？父親出場難道就不可以表達孝心嗎？其實這裡面有一個更為深層的話題——婆媳關系。無論是在中國還是在日本，婆媳關系一直是一個棘手的問題。川端在此想用一個更有說服力的人物——母親來為天下的媳婦作表率，用無聲的文字反映社會的價值取向，藉此來展現古老日本的美——孝心無價。這就是川端安排母親出場的理由了。
「事情到這兒還沒完」，窮人夫婦的後悔之情達到頂點了，「他們一見財主夫人什麼也說不出來，竟然痛哭失聲」，先聲奪人，以哭感人，真是「未成曲調先有情」。財主的太太莫名其妙，兩口子邊哭邊訴衷腸，「把那麼個無知的孩子給人家，連我自己都覺得這當爹的冷酷無情。……與其舍掉一個孩子，還不如爹媽兒女一家六口餓死在一起好」，語言平淡朴實、真誠感人，連財主夫人也深受感染，「不由得跟著悲傷起來，禁不住落淚」，「當爹媽的心我完全理解」，至此，親情戰勝了物質，戰勝了「理智」。川端康成父母早逝，他的作品大多是淡紫色的，透溢著隱隱的幽謐和淡淡的哀怨，《父母的心》同樣具有種風格特徵。 故事的結尾盡管寫「那一家六口終於又團聚了」，但仍使讀者為這一家六口擔心，他們能否度過這艱難的歲月呢？他們是不是真的會「一家六口餓死在一起」？總覺得有一縷哀怨的情調，產生一種傷感的情緒。
在第三次要回孩子的情 節中，出場的人物是父親和母親，可見兩口子的思想是一致的，這次來見財主夫人，非同尋常。愛孩子——這是作為能夠影響他人精神世界的教育者的靈魂」。至此，對晚輩的愛心已經表現得淋漓盡致了，但川端覺得還不夠，於是他又通過財主夫人從側面作了有力的烘托，文章最後一小節寫道：「有錢的婦人聽了這番話，不由得跟著悲傷起來，她含著眼淚說：『是我不對，老實說，我雖然沒有孩子，但你們當爹媽的心我完全理解，而且也羨慕你們。孩子還給你們，錢呢，就算做你們教給我懂得父母之心的酬謝吧。』」由此可見，財主夫人也是一位富有同情心的人，這說明對晚輩的愛心是人類共同的情感。
再來看看川端的經歷：2歲，父親病逝，遷至母親娘家；3歲，母親仙駕，與祖父母相濡以沫；7歲，祖母離世，與盲祖父相依為命；15歲，祖父辭世，成為徹底的孤兒。川端的童年經歷培育出一種「孤兒的感情」，影響了他一生的文學創作。川端 曾 在《十六歲的日記》 中寫道：「我自己太不幸，天地將剩下我孤零零一個人了！」他的孤兒體驗，因失去祖父而達到了極點。童年沒有幸福，沒有歡樂，沒有人間的溫暖。父母的愛，親人的愛，對他來說只是「幼稚的朦朧的」願望。在第三次要回孩子的情節中，川端讓父親和母親同時出場，正是這一願望的強烈表達。
《父母的心》 雖篇幅不長，但涵義博大，責任心、孝心、愛心三「心」共同鑄就了父母的「心」。它以一種充滿技巧的敏銳，表達了最具民族性的日本靈魂。

作者簡介
川端康成（1899-1972），日本新感覺派作家，著名小說家。1899年6月14日生於大阪。幼年父母雙亡，其後姐姐和祖父母又陸續病故，他被稱為「參加葬禮的名人」。一生多旅行，心情苦悶憂郁，逐漸形成了感傷與孤獨的性格，這種內心的痛苦與悲哀成為後來川端康成的文學底色。在東京大學國文專業學習時，參與復刊《新思潮》（第6次）雜志。1924年畢業。同年和橫光利一創辦《文藝時代》雜志，後成為由此誕生的新感覺派的中心人物之一。新感覺派衰落後，參加新興藝術派和新心理主義文學運動，一生創作小說100多篇，中短篇多於長篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。後期一些作品寫了近親之間、甚至老人的變態情愛心理，手法純熟，渾然天成。 成名作小說《伊豆的舞女》（1926）描寫一個高中生「我」和流浪藝人的感傷及不幸生活。代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《千隻鶴》《古都》以及《睡美人》等。1968年獲諾貝爾文學獎，亦是首位獲得該獎項的日本作家。1972年4月16日在工作室自殺身亡。已有多部作品在中國翻譯出版。 川端擔任過國際筆會副會長、日本筆會會長等職。1957年被選為日本藝術院會員。曾獲日本政府的文化勛章、法國政府的文化藝術勛章等。

③ 一個45歲男人的悔恨：我媽和我媳婦成仇人，最受罪的是我，男人該怎麼做

看過《雙面膠》這部小說或者電視劇的人，對這種媳婦和媽之間鬧矛盾，男人卻不知該幫誰的情況很熟悉了。在不越過底線的情況下，男人應該選擇幫老婆。

畢竟老婆回來了，看在男鄰居對她死心塌地的份上，日後也不會和婆婆計較太多，很多事也就會睜一隻眼閉一隻眼了。媽只有一個，但自己孩子的母親也只有一個，她們都同樣重要，所以男人應該在家庭矛盾中選擇幫有理的那一位。

④ 石家莊的十大經典故事

10大古代名人

1．樂毅（生卒年月不詳），靈壽人，戰國時期著名軍事家。曾受趙武靈王賞識，趙武靈王死後，到魏國，不受重用。燕昭王築黃金台招賢，樂毅奔燕，拜為亞卿，率軍伐齊，攻佔齊國70餘城，直下齊都臨淄，封於昌國（今山東淄博東南）。燕惠王時受人離間，樂毅回到趙國，卒於趙。

2．趙佗（？－前137），真定（治所在今長安區東古城）人，西漢南越王。秦漢時期著名的愛國將領，是中國歷史上最早在嶺南建立政權的秦朝主將之一，是最早在少數民族地區推行民族親和政策的政治家，是最早把中原先進的科學文化傳播到嶺南的文化先驅。

3．趙雲（？－229），東漢時期常山郡真定（治所在今東古城）人，西蜀名將。東漢末年起兵投奔公孫瓚，後跟隨劉備，在曹操圍攻劉備戰役中，趙雲長坂坡救阿斗，成為劉備創建西蜀的重要將領。隨著《三國演義》小說的流傳，趙雲成為婦孺皆知的常勝將軍。

4．劉琨（271—318），無極人，西晉將領。晉惠帝時，封廣武侯。後任大將軍，都督並州諸軍事。他忠於晉王朝，長期堅守並州。他經常枕戈待旦，與好友祖逖聞雞起舞，立志收復失地。同時他還是一個文學家，在西晉文學史上佔有重要位置。

5．魏收（505—572），晉州人，北齊著名史學家。北魏時為太學博士。北齊時任中書令，兼著作郎，詔冊皆出自魏收之手，奉詔專撰《魏書》。卒於開封中書監任上，謚文貞，有文集《魏特進集》。

6．魏徵（580－643），晉州人，唐代著名政治家、史學家。隋末投奔農民起義軍。唐初主動歸唐，為唐太子李建成的僚屬。玄武門事變後，受到李世民重用。為李世民貞觀之治，提出許多諍言。主持編纂梁、陳、齊、周、隋五代史書。被李世民奉為為人的一面鏡子。

7．李嶠（644－713），贊皇人，大唐名相。出身趙郡李氏名門士族，唐高宗時任監察御史，平息嶺南叛亂有功。武則天時任鳳閣舍人，專門負責起草詔命，後拜相兼修國史，以敢於直言聞名。後幾經貶謫，幾次復職。一生詩文眾多，有文集五十卷流傳於世。

8．李絳（762—829），字深之，贊皇人，唐代政治家。為官剛直清正，多次向皇帝奏諫宦官橫肆及削藩等事，拜相，封高邑男。歷數國內憂患，進言直諫。累封趙郡公。寶歷四年（829年）被亂兵殺害。有《李相國論事集》傳。

9．劉禹錫（772—842），祖籍無極，唐代著名詩人。自稱中山靖王劉勝之後，貞元進士，多次因作詩譏諷權貴被貶謫。出任蘇州刺史，政績顯著。晚年與白居易交往密切，多有唱合詩作，人稱「劉白」。詩存800餘首，被稱為「詩豪」，著作有《天論》三篇，以《陋室銘》最著名，有《劉夢得文集》40卷。

10．李德裕（787—850），贊皇人，唐大臣。歷任浙西觀察使、西川節度使等，兩次入相。主張加強中央集權、力主削藩，打擊寺院地主勢力，支持唐武宗在全國拆除寺院。著有《次柳氏舊聞》、《會昌一品集》。
10大現代名人

1、 郭可明（1902－1968），正定人，我國著名的中醫、瘟病學家。

2、 趙望雲（1906－1977），辛集人，我國當代著名的國畫家，「長安畫派」的創始人。

3、 奚嘯伯（1910－1977），北京人，著名戲劇表演藝術家，中國京劇「四大須生」之一，創立了京劇奚派藝術。

4、 陳挹芬（1912－1983），辛集人，辛集中學創始人。

5、 王德恆（1956－1984），鹿泉人。 1984年2月15日，為搶救落水兒童英勇犧牲。

6、 劉禮欣（1922－1985），深澤人，經濟專家。曾任中國人民建設銀行副行長。

7、 張曉樓（1914－1990），正定人，著名醫學專家，北京同仁醫院眼科主任、副院長。

8、 王華棠（1903－1991），趙縣人，我國著名水利專家。

9、 賈大山（1942－1997），正定人，著名作家。

10、 方紀（1919－1998），辛集人，著名作家，解放後發表十幾部中長篇小說和詩歌集。

物產

1 藁城宮面
藁城宮面歷史悠久，明清兩代作為貢品進奉宮廷，故而得名「宮面」。

2 保定府三宗寶
保定府三宗寶："保定府，三宗寶：鐵球、面醬、春不老"。

3 趙 州 雪 花 梨
趙州雪花梨主產石家莊市趙縣及晉州、辛集、藁城市一帶，面積約20萬畝，年產量5億斤左右。

4 光華肉鴿
光華肉鴿肉鮮味美，營養豐富，風味獨特，已成為城鄉居民的珍菜佳餚。

5 雪花梨
肉質潔白無瑕，似霜如雪，它不僅為國內群眾所喜愛，而且暢銷國際市場

6 金絲小棗
薄肉厚、汁多核小，味道甘美

7 狗肉全席
狗肉全席以一年左右的嫩狗肉為主料

8 雙鴿火腿
是石家莊雙鴿食品廠的拳頭產品，創國家專利產品，以其高營養，大塊肉的產品結構，兼高溫產品貸架期半年，黨溫貯藏的優勢，在全國各地的批發，零售市場體現了很強的市場競爭力，深受消費者「青睞」，擁有東北三省，北京、天津、河北各地等強勁市場基礎，銷售形勢很好。

9 天華鴨梨
肉質細膩，脆甜可口，營養豐富。1997年榮獲第三屆中國農業博覽會名牌、河北省首屆農業博覽會名優產品稱號。

10 行唐烤煙
行唐被定為國家級優質烤煙生產基地縣，所產煙葉具有色澤鮮艷、香氣純正、尼古丁含量適中、油分均勻等優良性狀。1996年引進東方香料煙試種尤其成功，受到國內外專家的普遍關注。領導視察指導
名勝古跡

趙縣趙州橋
柏林禪寺
正定隆興寺
毗盧寺
中山國遺址
井陘蒼岩山
秦皇古道
駝梁山
知名品牌

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石家莊的世界之最
★世界上最早的蠶蛹模型--1977年在正定縣南楊庄出土的5400一5500年前的陶質蠶蛹，是仿照家蠶蛹燒制的陶器。這是目前發現的人類飼養家蠶的最古老的文物證據。

★世界上最早的瓷器--1981年在正定南楊庄仰韶文化遺址出土的釉陶片，經鑒定為原始瓷器。這是目前世界上發現最早的瓷器，從而把中國燒瓷的歷史向前推進了1000多年。

★世界上最早的鐵器--1972年在藁城台西商代遺址出上的鐵刃銅鉞，是目前發現的我國年代最早的鐵器，距今約3400多年。也是世界上最早的鐵器。

★世界上最早的鐵礦渣--在藁城台西商代遺址發現的鐵礦石和經冶煉的鐵礦渣，是目前發現的世界上年代最早的冶鐵實物，它證明早在3400多年前石家莊一帶的先民已經掌握了冶鐵技術。

★世界上最早的手術器械--台西商代遺址出土的石質貶鐮，是目前我國發現的最古老的醫用手術器械--3100多年前的手術刀。也是目前發現的世界上最早的手術器械。

★世界上最早的平紋縐絲紡織品--在藁城台西商代遺址出土的絲織品中，平紋縐絲織物...一斛，是目前我國發現的世界上年代最早的同類織物標本。它證明早在公元前14世紀我國人民己掌握了將蠶絲紡紗加捻、織成後使之緩勁產生縐紋的紡織技術。

★世界上最早的脫膠麻織品--藁城台西商代遺址出上的麻布殘片，是目前發現的世界上最早的人工脫膠麻織品。經專家鑒定，麻紗中膠質韌皮含量很少。說明3400多年前我國人民己掌握了韌皮纖維脫膠技術。這些麻布的紡織水平己相當於千餘年後的西漢馬王堆漢墓中的麻織品。

★世界上年代最早的酒麴實物--藁城台西F14商代遺址完整釀酒作坊出土的8．5 公斤酵母殘骸。經鑒定為目前世界上保存年代最久（3400多年）的酒麴實物。從而為《尚書·說命》中"若作酒醴，爾惟曲英"的記載提供了實物依據。

★最早的碑碣實物--1935年在平山縣三汲戰國中山國靈壽故城遺址發現的中山守丘石刻，約刻立於公元前378年前後，是目前發現的我國最早的（也是世界最早的）碑碣石刻。

⑤ 顧美顧好什麼小說人物

顧美、顧好是都市小說 《天才酷寶：總裁寵妻太強悍》中人物

精彩片段：第964章，人外有人天外有天

「姐，你看墨墨那張嘴，簡直太厲害了。」

顧小竹被墨墨這張小嘴說的完全是啞口無言了，也不知道一個五歲多的孩子，怎麼會有如此一張嘴。

「小姨媽，你被我說中了心思吧，你真的剛到小姨父家第一天就跟婆婆干仗了吧？」

墨墨也是乍舌，嘖嘖有聲的嘆息：「自古以來，婆媳不和，多半是因為身為雙面膠的男人沒有調和好，小姨父，你的能力有待加強啊，調和不了老婆和媽之間的關系，就別討老婆。」

遲靖西被懟的灰頭土臉的，本來就很沮喪，這下真是一點信心都沒有了。

「你說的對，小姨父我能力確實很糟糕。」

要不然也不會被停職。

「這么不自信？」

墨墨也是驚訝到了：「你這是遭遇了什麼打擊？」

「墨墨！」

小竹開口喊道。

「小姨媽，說出來唄，要是婆媳關系不好，派我出馬啊，我去給你吵架，保證讓你婆婆豎著聽完，橫著出去。」

「墨墨！」

顧好沒辦法，只好抬高聲音制止兒子的幻想：「你上課時間到了。」

墨墨聳聳肩，很是無奈的開口道：「不想要我參與，那 你們別都擺出來一副喪屍臉啊，太掃興了，一大早的，讓人太倒胃口了。」

眾人沉默。

這孩子，這張嘴，不知道長大了要找什麼樣的女人來專門治他這張嘴。

「墨墨，睿熙。」

顧好正色道：「在幼兒園，不要亂跑，不要跟任何陌生人走，知道嗎？」

「知道啊。」

墨墨點頭。

「我們不傻。」

「那就好。」

顧好再看向尚林，認真的囑咐道：「尚林，你也一樣，在學校里，好好聽話，不要跟任何人走，等著管家去接你放學，知道嗎？」

「我知道，姐姐。」

尚林也保證道。

顧好這才稍微鬆了口氣，管家安排大家吃飯。

吃過飯，各自忙碌各自的事情。

風熠宸驅車去見外公。

臨上車，遲靖西拉住了風熠宸：「熠宸，顧好有沒有告訴你，沈明梅打電話罵了顧好和小竹。」

風熠宸整個人一凜，目光冷厲很多：「什麼時候？」

「看來顧好沒有告訴你這件事。」

遲靖西一看風熠宸的表情就了悟了其中內涵：「沈明梅罵的很難聽，小竹跟我說了這事。」

「該死的。」

風熠宸眯起眸子，「看來要先見一見沈明梅。」

「你打算先見她？」

遲靖西皺眉：「她可囂張的很。」

「先禮後兵吧。」

風熠宸沉聲道：「你跟我去見沈明梅。」

「好。」

半個小時後。

帝尊酒店茶座。

風熠宸和遲靖西在這里約見了沈明梅。

打電話給她，她也很痛快，直接應了見面。

茶座是個包間，風熠宸點了一壺江南碧螺春，看著捲曲的茶葉慢慢的打開，沉入壺底，風熠宸也平復了情緒。

沈明梅一進門，看到他們，先是輕蔑一笑，繼而走了過來，冷淡的看著他們。